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À la croisée des années 1920 et 1930, en France, plusieurs femmes reporters – soit Maryse Choisy, Magdeleine Paz, Marise Querlin, Luc Valti et Adrienne Verdière Le Peletier – s’emparent du sujet de la prostitution. Cet article interroge ces enquêtes afin d’examiner le regard féminin porté sur cette question et sur la figure de la prostituée. Il met en lumière les ambivalences des reportages, qui hésitent entre la reconduction de stéréotypes prégnants de l’imaginaire de la prostitution, hérités des enquêtes sociales et de la littérature du xixe siècle, et l’invention d’une vision neuve du problème. La figure de la prostituée est au coeur de cette tension : à la fois victime et criminelle, femme pure et impure, ordinaire et marginalisée, elle marque les reportages de sa voix et des aventures de son corps, tout en fournissant à la femme reporter un symbole social et réflexif. Elle lui permet en effet de dénoncer certains aspects qui touchent plus généralement la condition des femmes françaises de l’entre-deux-guerres, les inégalités de genre et de classe, mais aussi de dire quelque chose de la condition un peu marginale qu’ont en commun la fille publique et la femme reporter, à l’identité mobile et hors-norme., Between the years 1920 and 1930 in France, several women reporters—namely, Maryse Choisy, Magdeleine Paz, Marise Querlin, Luc Valti and Adrienne Verdière Le Peletier—seized on the subject of prostitution. This article examines these investigations in order to examine women’s perception of both prostitution and the figure of the prostitute. It sheds light on the ambivalences of reporting, which hesitated between the renewal of stereotypes based on prostitution in the popular imagination and inherited from social surveys and 19th century literature, and the creation of a new vision of the problem. The figure of the prostitute is at the heart of this tension: at once victim and criminal, pure and impure, ordinary and marginalized, she marks the reportage with her voice and the adventures of her body, while offering the woman reporter a social and reflexive symbol. In fact, the prostitute allows the reporter to not only denounce certain more general aspects of women’s condition during the inter-war period, involving inequities of class and gender, but to comment as well on the somewhat marginal condition shared by both the public woman and the reporter, namely, a mobile identity outside the norm.

Qu’elles soient empoisonneuses d’enfants ou de maris, vitrioleuses ou prostituées, les femmes criminelles n’ont eu de cesse de fasciner les publics et les journalistes par la violence et la transgression qu’elles incarnent, et ce, en dépit de la place relativement restreinte qu’elles occupent au sein de l’ensemble de la population criminelle. On n’a qu’à penser à l’exemple récent d’Anna Sorokin, alias Anna Delvey, jeune fraudeuse russe immiscée dans la haute société new-yorkaise, qui a subi, ...

Une part non négligeable de l’œuvre de Carco s’est vue qualifiée de « reportage », une étiquette générique mouvante, attribuée diversement à ses récits au fil du temps, mais qui n’a pourtant jamais été interrogée. Cette contribution éclaire le reportage carcosien et son rapport complexe au roman sous trois angles : la thématisation des bas, fonds urbains, la poétique du récit — hésitant entre fictionnalisation et fondement documentaire —, et la chaîne éditoriale menant du journal au livre., A significant part of Carco’s work has been described as “reportage,” a slippery genre label applied in various ways to his stories over time but which has never been questioned. This contribution sheds light on Carcassian reportage and its complex relationship to the novel from three angles: the thematization of the urban lower depths, the poetics of the narrative—hesitating between fictionalization and documentary foundation—and the editorial chain leading from newspaper to book.

Afin d’éclairer le potentiel romanesque de la notion de « célibataires de l’art », l’introduction la replace dans un écheveau de représentations littéraires et médiatiques contemporaines de la Recherche, qui problématisent comme elle les questions de l’héritage culturel et de la création. Elle tente également de conférer plus d’épaisseur aux célibataires de l’art en examinant leurs liens avec les avant-gardes artistiques, ainsi qu’avec un réseau de sens lié à la politique et à la botanique., In order to shed light on the novellistic potential of the notion of “bachelors of art”, the introduction places it in a tangle of literary and media representations contemporary of the Recherche, which like it problematizes the questions of cultural heritage and creation. It also attempts to give more depth to the bachelors of art by examining their links to the artistic avant-garde, as well as to a network of meanings linked to politics and botany.

Le début du xxe siècle a pu se dire moderne en regard de la convergence de nombreuses technologies. L’aboutissement de la Seconde révolution industrielle marque le domaine des transports (avec l’invention du moteur à explosion) comme celui des communications. Époque du triomphe de la « fée électricité » et de l’apogée des tirages de la presse écrite, les années 1900-1914 sont aussi celles de l’introduction de la photographie dans le journal quotidien et de la popularisation du cinéma. Le mond...

Issu d’un colloque tenu en 2008 à l’université du Maine, dans le cadre de la commémoration du centenaire des vols de Wilbur Wright au Mans, ce volume se veut davantage que de simples actes. De fait, par sa structure, sa cohérence et la riche introduction dont il est pourvu, il remplit son pari de contribuer à l’histoire des représentations de la conquête aérienne, faisant la démonstration qu’en cette matière, l’histoire culturelle n’a pas encore épuisé le récit de « l’aviation pionnière ». Pa...

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