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La presente investigación traza los itinerarios de la incorporación de la obra de Franz Kafka a la vida cultural española, desde su primera presencia en España, en la década del veinte, hasta el momento de su definitiva canonización y asimilación, en los años sesenta. Se ha estructurado el análisis en dos ámbitos: la recepción editorial, crítica y cultural de la obra kafkiana, por un lado, y su recepción productiva, esto es, su adopción creativa en la literatura española, por otro. Previamente, se presentan unas consideraciones en torno a la universalidad de Kafka y al fenómeno de su universalización, imprescindibles para contextualizar el caso español. Se ofrece, en definitiva, una historia reflexiva, crítica y contextualizada de la recepción española de la obra de Franz Kafka, desde su comienzo hasta la etapa de su generalización, analizando la evolución diacrónica de las distintas tendencias receptivas. Se han sentado, así, las bases del proceso histórico por el que Kafka se dio a conocer y fue finalmente integrado en la cultura española.

L’énorme attraction que Paris, « métropole du monde », exerce sur les écrivains espagnols de la première moitié du XIX° siècle, mêlée aux avatars de l’émigration politique et aux expériences journalistiques et littéraires communes, fait que, durant les décennies centrales du siècle, se nouent des amitiés, des contacts et des relations personnelles entre une poignée de publicistes et de poètes espagnols et, d’autre part, leurs collègues parisiens. A travers les mémoires, lettres et écrits autobiographiques, il est possible de saisir quelques différences entre ces écrivains voyageurs-éblouis surtout par l’animation des rues, la vie littéraire, le commerce et les magnifiques spectacles de la capitale des rives de la Seine-et les voyageurs « éclairés » du siècle précédent, peut-être plus attentifs aux cercles érudits et aux séances des académies. Parmi les noms français qui retentissent le plus dans la mémoire des voyageurs, la principale étoile est sans aucun doute Victor Hugo, objet d’admiration et centre d’attraction indiscutable pour une grande partie des écrivains espagnols de passage à Paris La enorme atracción que Paris, «metrópoli del mundo», ejerce sobre los escritores españoles de la primera mitad del XIX, unida a los avatares de la emigración política y las experiencias periodísticas y literarias comunes, hace que durante las décadas centrales del siglo se anuden muchas amistades, contactos y relaciones personales entre un punado de publicistas y poetas españoles y sus colegas parisinos. A través de las memorias, cartas y escritos autobiográficos es posible percibir algunas diferencias significativas entre estos literatos viajeros —deslumbrados sobre todo por el ajetreo de las calles, la vida literaria, el comercio y los magníficos espectáculos de la capital del Sena— y los viajeros ilustrados de la anterior centuria —tal vez más atentos a los círculos eruditos y las sesiones de las academias. Entre los nombres franceses que más resuenan en la memoria de los viajeros, la principal estrella era sin duda Víctor Hugo, objeto de admiración y centro de atracción indiscutible para una gran parte de los escritores españoles de paso por Paris

Fruit d'un colloque international qui s'est tenu à Paris à la fin de 1995 et qui portait sur L'image de la France en Espagne pendant la première moitié du XIXe siècle, cet ouvrage réunit près d'une vingtaine de travaux de spécialistes, qui offrent au lecteur un large éventail de thèmes et de perspectives sur la question, puisqu'ils touchent à la presse, à la littérature, à l'historiographie, à l'art, aux idées politiques et sociales. Les diverses visions que les Espagnols du XIXe siècle ont eues de la nation voisine, marquées, des années durant, par le traumatisant épisode napoléonien, ne sont pas exemptes de contradictions. L'asymétrie des échanges culturels entre les deux pays, leur poids très différent comme puissances sur la scène internationale et, enfin, l'important décalage chronologique entre leurs séquences historiques respectives, constituent autant de motifs de défiance, laquelle, en effet, affleure très souvent du côté espagnol. Rien de tout cela, cependant, n'a empêché de nombreux écrivains et intellectuels espagnols d'essayer d'adapter à la mentalité et aux besoins de leur pays ceux des aspects de l'expérience françaises tenus pour les plus intéressants et profitables, et ce dans les domaines les plus divers. Cette réception partiale et sélective, toujours filtrée par l'arrière-fond culturel hispanique, s'est opérée de telle façon que, à maintes reprises, la France a pu servir simultanément - y compris, parfois, aux yeux d'un même auteur - de modèle et de contre-modèle. Colloque international Université de Paris III - Sorbonne Nouvelle CRODEC (Centre de Recherche sur les Origines de l'Espagne Contemporaine) Paris, 1-2 décembre 1995

Carmen de Burgos Colombine also writes several biographies, the more complete and elaboreted of them was her book about Larra. This article summarizes the best contributions of her Fígaro (1919): unpublished manuscripts, interesting documents and forgotten articles of the newspapers. All these materials give an valuable interpretation of a exciting literary and political life in which she is deeply involved., Carmen de Burgos Colombine cultivó también el género biográfico; la biografía más trabajada es la que dedicó a Larra que aún es libro de referencia para los larristas. Este artículo resume las aportaciones de su Fígaro (1919): abundantes manuscritos, valiosos documentos inéditos y textos periodísticos olvidados, un material que sirvió a Colombine para interpretar la trayectoria política, literaria y vital de un romántico con el que se sintió profundamente identificada.

ANTECEDENTES. El estudio del álbum de la revista Cuadernos de Ágora realizado en mi trabajo que condujo a la suficiencia investigadora, propició el interés por la poeta Concha Lagos. Detrás de su gran labor como mecenas de la poesía, se dejaban adivinar las inquietudes de una mujer, que poco a poco quería abrirse camino en el panorama literario de posguerra. El tesón de esta escritora por conseguir un reconocimiento de su obra en un ambiente poético donde no parecía poderse introducir, me animó a insistir en la figura de Concha Lagos como creadora sin olvidar su papel de guía de escritores y escritoras que se iniciaban en el mundo literario de los años cincuenta. JUSTIFICACIÓN. La investigación vale la pena en cuanto pretende ser un análisis de algunos de los motivos recurrentes en la obra de Concha Lagos, que nos ayudará, sin duda, a conocer las inquietudes y obsesiones que perduraron a lo largo de toda su vida. El estudio de la poesía de dicha escritora es una síntesis de su obra, por lo que podrá servir de ayuda a futuros trabajos que tengan como objetivo un estudio de la poesía de posguerra y, concretamente, de la aportación de Concha Lagos a este género. LIMITACIONES. Ante la extensa obra poética, se hará, necesariamente, una selección de textos que mejor respondan al motivo tratado. En cuanto a la bibliografía, debemos partir de la premisa de una gran escasez a este respecto. Las fuentes consultadas se circunscriben a los prólogos de la bibliografía primaria de la escritora y a las reseñas encontradas en distintos diarios contemporáneos a sus publicaciones. OBJETIVOS. La consecución de los objetivos específicos de esta tesis se estructuran partiendo de uno general: el mayor conocimiento de la figura poética de Concha Lagos. Con tal meta, se plantean unos puntos concretos como son:¿ Conocer y analizar las vivencias personales transformadas en forma de motivos en su obra literaria.¿ Plantear las líneas seguidas en su trayectoria poética.¿ Plasmar la preocupación de la escritora por el panorama intelectual del momento.¿ Ayudar a demostrar el interés, que Concha Lagos manifestó por visibilizar las numerosas mujeres poetas que se encontraban en la sombra. METODOLOGÍA GENERAL. Para el desarrollo del presente trabajo se plantean las siguientes etapas:¿ Etapa primera: análisis de la bibliografía existente referida a la figura de Concha Lagos, a su producción literaria.¿ Etapa segunda: repaso de la bibliografía teórica- literaria que permita determinar el marco en el que se va a desarrollar esta tesis, estableciéndose una diferenciación entre motivo y tema.¿ Etapa tercera: lectura exhaustiva de sus escritos para entresacar los motivos recurrentes en su obra.¿ Etapa cuarta: análisis detallado de cada uno de los motivos, ejemplificado con algunas de sus producciones literarias.¿ Etapa quinta: conclusiones finales del trabajo. ÍNDICE. La metodología detalladaza en el apartado anterior, se estructurará en los siguientes capítulos:¿ Capítulo I Biografía.¿ Capítulo II Trayectoria literaria.¿ Capítulo III Poética.¿ Capítulo IV Motivos literarios.¿ Capítulo V La mujer.¿ Capítulo VI Intertextualidades.¿ Conclusiones.BIBLIOGRAFÍA. Se puede agrupar en tres grandes grupos:¿ La tesis doctoral de Alfredo Gómez Gil que recoge un estudio sistemático de los textos de Concha Lagos hasta los años sesenta.¿ La bibliografía primaria de la escritora que abarca poesía y narrativa. ¿ Reseñas publicadas en diarios contemporáneos a las publicaciones de la escritora.

Este trabajo aborda el estudio de la literatura de viaje de El Museo Universal (1857-1869), principal revista ilustrada española del tercer cuarto del siglo XIX. A diferencia del estudio de los libros de viaje, el análisis de este tipo de contenido en una publicación periódica exige una identificación previa del objeto de estudio entre la heterogénea masa textual publicada, lo que requiere a su vez definir claramente los criterios que permitirán realizar el recorte y establecer un corpus, objetivo crucial de esta tesis. Las propias características de la revista implican, pues, el estudio de las íntimas vinculaciones entre la literatura de viaje y el resto de los contenidos de El Museo Universal, analizándose más de 600 textos del ámbito de los viajes presentes en esta publicación, entre los que finalmente se identificarán 193 como literatura de viaje empleando criterios manejados por los propios redactores de la revista. En el primer capítulo se realiza una descripción global de El Museo Universal atendiendo a sus características materiales, su historia, su línea editorial, etc., como primera aproximación al contexto de la literatura de viaje en esta revista. En el segundo capítulo se explota exhaustivamente el viaje como asunto según El Museo Universal, comentando noticias sobre todo tipo de exploraciones y viajes de placer mencionados en la revista, así como sobre los medios técnicos que los hacen posibles y sobre las personas que los realizan. Además, se analizan los comentarios dispersos por la publicación sobre la literatura de viaje, reconstruyendo las principales poéticas que se manejaban en la época. En el tercer capítulo se analiza sistemáticamente la literatura de viaje de El Museo Universal y sus aledaños, identificando y describiendo una serie de subgéneros formales que pueden ser vehículos de este tipo de literatura: artículos histórico-descriptivos, artículos histórico-geográficos, artículos de costumbres, semblanzas biográficas, relaciones e impresiones de viaje, siendo estas últimas la modalidad más vanguardista, marcada por la subjetividad, que se prolonga hasta nuestros días. Además, a partir de lo visto en el capítulo segundo, se sintetiza una definición de literatura de viaje que permitirá identificar el corpus. El trabajo se cierra con unas conclusiones que recopilan lo visto y plantean nuevas líneas de investigación. Se añadieron al final tres apéndices bibliográficos: el primero con los textos del ámbito de los viajes no incluidos en el corpus; el segundo con los textos del corpus, y el tercero con la bibliografía crítica manejada.

María Pilar Sinués was the author of approximately a hundred publications. She created the term “angel del hogar” (angel of the home), the key to her success among readers, and of the ideology of domesticity in Spain. This article studies her early works in the provincial city of Zaragoza and her literary success in Madrid, enabled by her literary talent and the network of professional contacts she built. To this end, she drew upon her husband’s social contacts, social gatherings and, above all, newspapers. María del Pilar Sinués fue autora de un centenar de publicaciones y de la fórmula “ángel del hogar”, clave para entender su éxito de lectores y la ideología de la domesticidad en España. Aquí se estudia su actividad en Zaragoza (cinco años) y su éxito en Madrid, proporcionado por sus habilidades literarias y la red de relaciones profesionales que tejió. En esta tarea se sirvió de los contactos sociales de su esposo, de los salones sociales y, fundamentalmente, de la prensa periódica.

The poetical image reported to the visited places is an artistic device that makes travel books a «literary piece of work». In this article I offer an anthology of the images about Andalucía given by their visitors in the XIXth Century. The most common image is about the bipolarity North/ South, but there are and we can read many other images: the brilliant metaphors used to described Cádiz as a «sea-shell» or a «ship» and specially for describing the charm of women there. Una marca artística que otorga a los relatos de viajes la condición de «género literario» es el empleo de imágenes poéticas que el viajero asocia con aspectos de los lugares visitados. Estas páginas dan una selección de imágenes empleadas por viajeros a Andalucía durante el siglo XIX. La imagen más frecuente es la que remite al tópico cultural troquelado sobre la bipolaridad Norte/Sur; también se recuerdan otras metáforas con las que fue descrito Cádiz en sus connotaciones de paisaje rodeado de mar y belleza luminosa que fue trasladada a la belleza de sus mujeres.

Sin resumen

P. 717-730 El entrelazado de dos géneros como la novela y el teatro, dos géneros que habían acaparado la hegemonía en la producción y el consumo de las literaturas euro­ peas del siglo XIX es, posiblemente, el caso más llamativo dentro del proceso de la reactualización romántica que se vivió en el fin de siglo por antonomasia