Search

International audience; Translated into English, but not into French or Italian, the writings of Carl Maria von Weber (1786-1826) constitute significant documents of the music and the musical theatre of his time, and they are an essential resource to better understand a musician too often merely equated with the name and the reception of his most famous opera, "Der Freischütz". His intense activities as pianist, conductor and composer, but also as theatre director, writer, music critic, columnist, pedagogue, poet or translator, were widely reflected in his numerous writings. They show a quality of discernment and judgment that makes Weber a keen observer of the musical, theatrical and artistic life of his period. Covering his own works and those of his fellow composers, such as Meyerbeer, Weigl, Spohr, Méhul, Boieldieu, Isouard, Dalayrac, Grétry, Cherubini, Mozart, Hellwig, Marschner, Morlacchi, Hummel, Moscheles, etc., his numerous articles on musical and dramatic criticism for the German press aroused much interest. His unfinished autobiographical novel, "Tonkünstlers Leben. Fragmente eines Kunstromans", testifies furthermore to his literary ambitions as a writer. The German musicologist Karl Laux rated Weber’s talent on the same level as those of his contemporaries E. T. A. Hoffmann, Ludwig Tieck and Jean-Paul, and argued that his writings opened the way to those of Schumann, Berlioz, Liszt, Wagner and Debussy.Weber’s writings have been the subject of several editions, notably under the direction of his son Max Maria von Weber in 1866, then of Georg Kaiser in 1908 and of Karl Laux in 1975. The music publishing company Schott has undertaken a scientific and critical online edition of Weber’s musical works (50 vols.), letters (10 vols.), diaries (8 vols.) and writings (2 vols.). Financed by the Academy of Sciences and Literature of Mainz, this complete edition should be concluded in 2026 for the two hundredth birthday of Weber and amply deserves a translation into French.The purpose of this article lies mainly in the study of the influence of the polymath artist, through Weber’s writing activities, on his music and musical activities, as both composer and conductor. Particular emphasis is placed on his writings dedicated to the operatic repertoire. The first part of this article gives a comprehensive view of Weber’s writings. More developed, the second part presents different examples taken from this vast corpus, dedicated particularly to the use of the metronome, to the defense of copyright, to musical patriotism, to the open-mindedness of the conductor, and to his administrative skills.; Traduits en anglais, mais non traduits en français ou en italien, les écrits de Carl Maria von Weber (1786-1826) constituent d’importants documents sur la musique et le théâtre lyrique de son temps, ainsi qu’un corpus essentiel pour une meilleure connaissance d’un musicien trop souvent réduit au nom et à la réception de son plus célèbre opéra, "Der Freischütz". Son intense activité de pianiste, de chef d’orchestre et de compositeur, mais aussi de directeur de théâtre, d’écrivain, de critique musical, de feuilletoniste, de pédagogue, de poète ou de traducteur, transparaît largement au travers de ses multiples écrits et montre une qualité de discernement et de jugement qui fait de Weber un observateur avisé de la vie musicale, littéraire et artistique de son époque. Consacrés à ses propres œuvres et à celles de ses confrères, tels que Meyerbeer, Weigl, Spohr, Méhul, Boieldieu, Isouard, Dalayrac, Grétry, Cherubini, Mozart, Hellwig, Marschner, Morlacchi, Hummel, Moscheles, etc., ses nombreux articles de critique musicale et dramaturgique publiés dans la presse allemande rencontrèrent un grand intérêt. Son roman inachevé à caractère autobiographique, "Tonkünstlers Leben. Fragmente eines Kunstromans", témoigne en outre de son ambition littéraire en tant qu’écrivain. Le musicologue allemand Karl Laux situe le talent poétique de Weber au même niveau que ceux de ses contemporains E. T. A. Hoffmann, Ludwig Tieck et Jean-Paul, et estime que ses écrits ont ouvert la voie à ceux de Schumann, Berlioz, Liszt, Wagner et Debussy.Les écrits de Weber ont fait l’objet de plusieurs publications, notamment sous la direction de son fils Max Maria von Weber en 1866, puis de Georg Kaiser en 1908 et de Karl Laux en 1975. La maison d’édition musicale Schott a entrepris une édition scientifique et critique en ligne de l’ensemble des œuvres musicales (50 vol.), de la correspondance (10 vol.), des carnets (8 vol.) et des écrits (2 vol.) du compositeur. Financée par l’Académie des sciences et des lettres de Mayence, cette édition complète devrait être menée à son terme en 2026 pour le deux-centième anniversaire de la naissance de Weber et mériterait amplement une traduction dans la langue de Molière.L’objet de cet article réside principalement dans l’étude de l’influence, chez l’artiste polygraphe Weber, de son activité d’écrivain sur sa musique et sur son activité musicale, en tant que compositeur et chef d’orchestre. L’accent est mis en particulier sur ses écrits dédiés au répertoire lyrique. La première partie de cet article donne une vue synthétique de l’ensemble des écrits de Weber. Plus développée, la seconde partie présente quelques exemples extraits de ce vaste corpus, consacrés en particulier à l’utilisation du métronome, à la défense des droits d’auteur, au patriotisme musical, à l’ouverture d’esprit du chef d’orchestre et à ses talents d’organisateur.

Introduction : Robin des Bois et Guy de Gisborne fait partie d’une série de textes se trouvant dans un folio datant du milieu du xviie siècle, et dont Thomas Percy s’est porté acquéreur au cours du xviiie siècle. C’est également l’un des six récits mettant en scène Robin des Bois que Percy a choisi de publier dans ses Reliques of Ancient English Poetry en 1765. Néanmoins, si la date du manuscrit et celle de sa première publication sont faciles à définir, celle de sa composition est beaucoup p...

Introduction Robin des Bois et le frère, qui a été publiée avec la pièce Robin des Bois et le potier, est relativement facile à dater et doit sa survie à la décision de William Copland de les publier dans « A Merry Iest of Robin Hood, and of his Life » entre 1548 et 1569. Copland a rassemblé les deux saynètes, que nous choisissons ici de publier comme deux objets différents, et les a présentées comme une seule et unique pièce, probablement identique à celle qu’il a fait entrer dans le Registr...

Introduction Robin des Bois et Petit Jean est une préquelle composée afin de raconter la célèbre histoire de la rencontre entre les deux hors-la-loi, de leur affrontement puis de leur amitié. Mais bien que ce récit fasse partie intégrante de la légende, établissant l’origine du nom « Petit Jean » ainsi que le célèbre duel sur le pont, il est peu probable qu’il ait été en circulation au Moyen Âge. Dobson et Taylor remarquent, à ce titre, que la version du texte qui nous est parvenue a sans dou...

Introduction Robin des Bois et le potier, titre donné au récit par Joseph Ritson en 1795, est vraisemblablement le deuxième plus ancien texte de notre série de poèmes et ballades. Tout comme Robin des Bois et le moine, cette œuvre provient d’un seul et unique manuscrit, écrit d’une même main à une période comprise entre la fin du xve siècle et le début du xvie. Toutefois, une inscription se trouvant juste avant le début du texte nous permet d’établir avec un peu plus de précision la date exac...

Introduction L’idée d’associer Robin avec les codes de l’amour n’est pas nouvelle et a déjà été exploitée dans Belle Marianne, il s’agit toutefois ici d’attribuer à Robin le rôle d’entremetteur et d’associer cette caractéristique à son aura de justicier. De fait, après de nombreuses ballades mettant en scène la rencontre entre Robin des Bois et un étranger qu’il ne parvient pas à vaincre en duel, les événements d’Allen a Dale ont certainement offert au public un peu de fraîcheur. En effet, ce...

Que ce soit grâce à ses apparitions au cinéma ou à la télévision, tout le monde ou presque connaît Robin des Bois. Pourtant, en dépit de cette notoriété, rares sont les lecteurs francophones ayant pu lire les textes originaux qui ont immortalisé la naissance et l’évolution de ce personnage légendaire. Longtemps inaccessibles au grand public et ignorés des chercheurs, les textes qui ont construit le mythe n’étaient en effet jusqu’à présent disponibles qu’en anglais. Sont présentés ici, pour la première fois en France, une sélection de poèmes, saynètes et ballades traduits et annotés, représentative de la légende au cours des différentes époques que l’œuvre a traversées. Quelle que soit la façon dont vous avez pour la première fois entendue parler de Robin des Bois, ce livre vous guidera sur ses traces et vous accompagnera, non loin de Nottingham et du repère de son shérif, à travers les forêts de Sherwood et Barnesdale jusqu’à l’arbre sacré où demeure le plus célèbre hors-la-loi anglais.

Introduction La Mort de Robin des Bois nous est parvenue, comme de nombreuses autres ballades datant des xviie et xviiie siècles, en deux versions différentes. La première provient du Folio de Percy et reste la plus remarquable du lot, en dépit de l’état du manuscrit qui nous prive, hélas, de plusieurs strophes. Mais malgré ces lacunes, nous disposons d’assez de matière pour noter une grande similarité entre ce récit de la mort du célèbre hors-la-loi et les événements relatés en conclusion d’...

Introduction Ce fragment, intitulé Robin des Bois et le potier, forme la seconde partie de la pièce publiée par William Copland vers 1560. Bien qu’elle suive dans le texte d’origine la pièce précédente sans aucune interruption, il s’agit de toute évidence d’une saynète différente, et l’introduction de Robin ne laisse aucun doute sur le fait qu’il s’agisse d’une nouvelle aventure. Tout comme pour Robin des Bois et le frère, la pièce semble avoir été retravaillée sans grande finesse poétique à ...

Introduction Le lecteur attentif aura remarqué que les ballades post-médiévales sont toutes plus ou moins basées sur le même motif, à savoir la rencontre de Robin avec un étranger qu’il défie, avant d’être vaincu et de l’inviter à rejoindre le rang de ses joyeux compagnons. Cela a été le cas avec Petit Jean, Belle Marianne, Le Frère troussé, et Le Joyeux Garde-fourrière de Wakefield ne fait évidemment pas exception à la règle. Cependant, ce dernier récit est l’un des plus anciens de cette sér...

Introduction Cette ballade offre une variation intéressante du thème de l’attraction de Robin des Bois pour le domaine marchand. Bien que surprenante, la reconversion du hors-la-loi forestier en pêcheur rappelle la structure de Robin des Bois et le potier ou de Robin des Bois et le boucher, dans lesquelles il change de profession, se ridiculise un temps et finit par obtenir de grandes richesses grâce à son courage et son intelligence. Mais l’association de Robin avec le milieu nautique précèd...

Introduction L’existence de deux versions de Robin des Bois et le boucher nous donne une opportunité unique d’étudier la transformation d’une ballade médiévale en une ballade « moderne ». Tout comme les ballades précédentes, ce récit nous est parvenu dans deux versions, se trouvant dans le Folio de Percy (version A) et les manuscrits de Wood (version B). Or, le texte du Folio est étonnamment proche de Robin des Bois et le potier (c. 1503), tant dans les thèmes abordés que dans sa dimension po...

Introduction Robin des Bois et Belle Marianne est loin d’être le texte le plus populaire ou le plus abouti artistiquement de tout notre corpus. Il ne mérite pas pour autant d’être oublié et écarté, dans la mesure où il donne au personnage de Marianne un récit qui lui est propre, une indépendance nouvelle, et lui permet d’être plus qu’une simple compagne ou objet de conquête lors des fêtes de mai. Le texte n’a survécu que dans la collection d’Anthony Wood, datant du xviie siècle, et est signé ...

Que ce soit grâce au célèbre dessin animé de Walt Disney ou à d’autres films à la qualité plus ou moins discutable, il faut reconnaître que tout le monde de nos jours connaît Robin des Bois. Pourtant, en dépit de la notoriété du personnage, les textes originaux ayant immortalisé la naissance d’une des plus célèbres légendes anglaises, puis ayant chroniqué son évolution à travers les âges, sont longtemps restés inaccessibles au grand public et ignorés des chercheurs. Ce n’est qu’au cours des d...

Introduction La rencontre entre Robin des Bois et le frère troussé est l’une des ballades les plus populaires de notre corpus. Sa popularité est d’ailleurs rendue évidente par les deux versions du texte que nous proposons ici, et qui sont respectivement tirées du Folio de Thomas Percy et de la collection de Wood, datant tous deux du xviie siècle. Cette ballade semble toutefois bien plus ancienne et a sans doute une origine médiévale, comme le prouve la satire des ordres mendiants et la présen...

Introduction Contrairement à d’autres textes associés à Robin des Bois, ce fragment est relativement facile à dater. La saynète reproduite ici apparaît dans un manuscrit conservé au Trinity College de Cambridge (MS. R. 2.64), et sur lequel est également visible un relevé de sommes d’argent perçues par John Sterndalle en 1475-1476 sous le règne d’Édouard IV. Le texte de la pièce a visiblement été copié à la même période que les comptes de Sterndalle, ce qui mène naturellement à supposer que la...

Introduction Une geste de Robin des Bois est, sans conteste, la pièce maîtresse de toute la série de textes formant la légende du célèbre hors-la-loi de Sherwood. Elle a été si populaire en son temps que, contrairement aux autres œuvres présentées dans cet ouvrage, elle a été réimprimée à de nombreuses reprises aux cours des xve et xvie siècles. Il n’est toutefois guère aisé de situer avec précision la date de composition d’Une geste de Robin des Bois étant donné qu’elle n’apparaît que dans d...

International audience; L'équipe éditoriale des Cahiers de littérature orale invitant des contributions autour des « oralités contestataires », nous proposons un aperçu de trois documents de littérature orale provenant de civilisations d'Asie orientale et du sud-est : une historiette naxi, un récit khamou, et une chanson vietnamienne, chacun en dialogue avec un texte (article ou livre) tiré de l'actualité sociale et politique.Le titre de l'article fait référence à l'expression « les gens qui ne sont rien », employée par le Président de la République en exercice lors d'un discours public, le 29 juin 2017 (« Une gare, c’est un lieu où on croise les gens qui réussissent et les gens qui ne sont rien. Parce que c’est un lieu où on passe. Parce que c’est un lieu qu’on partage. »)

International audience

What is a “popular” children’s book? How can we gauge the popularity of children’s literature, knowing that children’s reading choices and interests are controlled and framed by adults? Julia Briggs, Dennis Butts and M.O. Grenby’s Popular Children’s Literature in Britain tries to bring to the fore notions of popularity and means of assessing it. This edited collection looks at definitions of the “popular” and examines the relationships between popular literature and children’s literature. As ...

National audience