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En el marco del proyecto de «Caracterización del macizo y sistema kárstico de Alkerdi, de la cueva de Alkerdi y de su entorno de protección», se continúa con el estudio científico de la cavidad de Alkerdi 2. Las labores de prospección espeleológica del desarrollo kárstico de la cavidad han permitido localizar una galería decorada inédita en 2020. En un primer estudio se ha identificado en su interior un conjunto de pinturas y de grabados compuestos principalmente por representaciones animales de bisontes, caballos y uros, a los que se unen un panel decorado con vulvas y dos conjuntos de trazos pareados en rojo. Within the framework of the characterization project of the karstic massif of Alkerdi and its system, the cave of Alkerdi and its protected environment, we have continued with the scientific study of the cave of Alkerdi 2. The speleological prospecting work of the karstic development of the cave has allowed locating an unknown decorated gallery in 2020. In a first study, a set of paintings and engravings has been detected inside, composed mainly of animal representations of bison, horses and aurochs, to which a panel decorated with vulvas and two sets of paired red traits are added

Presentamos documentación y análisis detallados de un nódulo de ocre con una retícula grabada, un fragmento de ocre con incisiones profundas y un abrasionador de cuarcita con restos de ocre procedentes de los niveles del Magdaleniense inferior e inicial de la Cueva del Mirón. Estos objetos se añaden al inventario de hallazgos notables de los depósitos de este periodo en el yacimiento, y muestran la importancia de las actividades ligadas al procesamiento del ocre y la posible transformación simbólica de un instrumento técnico mediante decoración. El ocre en las formas de polvo y en trozos es abundante en los niveles magdalenienses y fue utilizado para teñir los huesos de "la Dama Roja" y la cara contigua al enterramiento del gran bloque que parece ?marcar? la tumba en el Magdaleniense inferior. We present detailed documentation and analyses of a reticulate-engraved ochre nodule, a fragment of heavily scraped iron oxide, and a quartzite hammer/abrader from Lower Magdalenian-age levels in El Mirón Cave (Cantabria, Spain). These items add to the inventory of remarkable finds from deposits of this period in the site, showing the importance of activities linked to the processing of red ochre and the possible symbolic transformation of functional artifacts by means of decoration. Ochre in the forms of powder and chunks is abundant in the Magdalenian levels and was used to stain the bones of the Lower Magdalenian "Red Lady" burial and the face of the large block contiguous with and possibly serving to "mark" the tomb.

Animal emblématique des Pyrénées, le bouquetin peuple ses deux versants depuis les temps les plus anciens. En s’adaptant à cet environnement, une forme typiquement pyrénéenne Capra pyrenaica apparaît, il y a plusieurs millénaires. Consommé pendant la Préhistoire, le bouquetin est devenu, au cours du Paléolithique récent, une figure incontournable du bestiaire préhistorique. Nombre de ses représentations sont mondialement connues : bouquetins peints du Salon noir (grotte de Niaux, Ariège) ou sculptés sur dent de cachalot (grotte du Mas d’Azil, Ariège). L’aventure du bouquetin dans les Pyrénées se poursuit jusqu’à nos jours. Victime de chasses intensives, le « bouc » avait disparu de son versant nord au début du XXe siècle. De récents programmes de repeuplement, lancés par la région Occitanie y remédient avec succès. Rassemblant une cinquantaine de spécialistes de diverses nationalités, cet ouvrage, accessible au grand public, offre dans ce premier tome un panorama général allant de l’histoire fossile du bouquetin aux programmes actuels de réintroduction, en passant par son éthologie et son rôle dans l’iconographie préhistorique et médiévale. Le tome II, consacré aux seules représentations préhistoriques, en propose un inventaire détaillé totalement inédit et richement illustré. Cet ouvrage est dédié à Jean Clottes, préhistorien, Ariégeois, conservateur général du Patrimoine honoraire au ministère de la Culture et spécialiste international des grottes ornées. Emblematic animal of the Pyrenees, the Ibex has inhabited its two slopes since the most ancient times. By adapting to this environment, a typical Pyrenean form Capra Pyrenaica appeared several millennia ago. Consumed during Prehistory, the Ibex became, during the Upper Paleolithic, an unavoidable figure of the prehistoric bestiary. Many of its representations are world-famous: painted Ibex from Salon Noir (Niaux cave, Ariège) or sculpted on sperm whale teeth (Mas d’Azil cave, ariège). The adventure of Ibex in the Pyrenees continues to this day. Victim of intensive hunting, the “goat” had disappeared from its northern slope at the beginning of the 20th century. Recent repopulation programs, launched by the Occitan region, have successfully remedied this situation. Bringing together some fifty specialists of various nationalities, this work, accessible to the general public, offers in this first volume a general panorama ranging from the fossil history of the Ibex to current reintroduction programs, including its ethology and its role in prehistoric and medieval iconography. Volume II, devoted solely to prehistoric representations, offers a detailed inventory of them that is largely unpublished and richly illustrated. This work is dedicated to Jean Clottes, prehistorian, Ariegeois, honorary general curator of heritage at the Ministry of Culture and international specialist of decorated caves.

Le site La grotte de la Garma est située à proximité du village d’Omoño, municipalité de Ribamontán al Monte, dans les Cantabres. Elle tient son nom d’une colline de 186 mètres de hauteur, qui s’élève à proximité de l’estuaire du fleuve Miera, au sud-est de la baie de Santander et à 5 kilomètres de la ligne de côte actuelle. La grotte de La Garma se développe sur plusieurs étages au sein de cette colline en roches calcaires du Crétacé inférieur renfermant des gisements depuis les premiers peu...

Les bouquetins constituent un des motifs essentiels du bestiaire du Paléolithique récent. Représentés en assez grand nombre dans l’art mobilier et pariétal du Magdalénien, ils connaissent à la fin de la période une transformation formelle très significative. Cet animal, à l’instar du reste du bestiaire, était évoqué, depuis les débuts de l’art paléolithique, en vue de profil, avec quelques exceptions au Gravettien où les cornes sont dessinées de face. Mais c’est au Magdalénien supérieur que c...

International audience; Une prospection systématique d'art pariétal à l'échelle de la basse vallée d'Ossau a permis de découvrir des vestiges d'art pariétal, peut-être d'âge magdalénien, dans la grotte de Saint-Michel. Connu jusqu'ici uniquement pour son occupation magdalénienne, ce site devient donc, avec la grotte Tastet à Sainte-Colome, la seconde cavité ornée du bassin d'Arudy.

Memoria ID-042 Ayudas de la Universidad de Salamanca para la innovación docente, curso 2020-2021.

Los autores exponen las dificultades por las que hubo de pasar la respuesta a un artículo, publicado en Science en 2018, en el que se afirmaba que el Neandertal era el autor de ciertas pinturas de tres cuevas españolas, según dataciones obtenidas por el método del uranio-torio. En esa respuesta, se explicitaban las distintas fuentes de error que pueden conducir a fechas anormalmente envejecidas y se recapitulaban los argumentos arqueológicos que contradicen dataciones tan antiguas. Muchos de los evaluadores de las revistas americanas prefirieron confiar en la arqueometría más que en la Arqueología europea, para ellos desconocida. Así, el artículo circuló por las manos de numerosos re- visores, transcurriendo un año y medio antes de que pudiera, por fin, salir en el Journal of Human Evolution. Este proceso ilustra la opacidad que subyace tras la aparente objetividad y neutralidad del procedimiento de evaluación científica de revisión por pares cuando se trata de contradecir a científicos de reconocido prestigio., info:eu-repo/semantics/published

Memoria ID-0033. Ayudas de la Universidad de Salamanca para la innovación docente, curso 2017-2018.

International audience; Because of its rich record of Magdalenian sites, the Arudy Basin is a key case for the study of resettlement dynamics in the Pyrenean valleys after the Last Glacial Maximum. Interpretations are, however, hampered by the ancient age of many excavations. The recently acquired data from Laa 2 cave contribute to filling this gap, although the excavation of the Paleolithic layers was restricted to a very small surface. Layer C5 documents a very early – but still poorly defined – reoccupation of the cave (20000-19500 cal BP) that probably took place shortly after the deglaciation of the lower valley. Layers C4 to C2 (18500-15000 cal BP) document the evolution of the Middle and Upper Magdalenian in a cool, humid and open landscape, although evidence of reforestation appears in layer C2. The species hunted include a large proportion of mountain ungulates in the earlier layers, but horse and reindeer increase in proportion in the later layers. Birds and foxes are also exploited, and the question of the presence of dogs is raised, although not conclusively. Lithic sources seem to diversify in the Upper Magdalenian, along with an evolution in the dimensions of lithic armatures. The osseous industry also shows evidence of changes in the design of armatures (presence of forked implements) and includes a single evidence of portable art (an engraved scapula).; Par sa richesse en sites magdaléniens, le bassin d’Arudy est un lieu privilégié pour étudier les dynamiques de repeuplement des vallées pyrénéennes après le Dernier Maximum glaciaire, mais les interprétations sont limitées par l’ancienneté de nombreux travaux de terrain. La grotte de Laa 2 contribue à combler cette lacune, même si la fouille des niveaux paléolithiques a dû se limiter à une surface très réduite. La couche C5 montre une réoccupation précoce (20000-19500 cal BP), mal caractérisée, suivant sans doute de peu la déglaciation de la vallée. Les couches C4 à C2 (18500-15000 cal BP) documentent l’évolution du Magdalénien moyen et supérieur, dans un milieu frais, humide et découvert (bien que des signes de fermeture du paysage apparaissent en couche C2). D’abord marqué par une présence importante des ongulés de montagne, le tableau de chasse donne ensuite plus de place au cheval et au renne. Oiseaux et renards sont aussi exploités, et la question de la présence de chiens est posée. Les sources de matières lithiques semblent se diversifier dans le Magdalénien supérieur, en parallèle avec une évolution du gabarit des armatures. L’industrie osseuse aussi montre des indices de transformation du design des armatures (avec notamment des éléments fourchus), à côté d’un unique témoignage d’art mobilier (une scapula gravée).

La Peña de Candamo was discovered by the scientific community in 1914, being one of the first known caves in the Cantabrian region, and declared a UNESCO World Heritage site in 2008. The only monographic study of its parietal art was led and published by E. Hernández Pacheco in 1919, showing exceptional complexity and graphic density. In 2007, a new research project was launched to update all the information related to the cave's parietal art from a multidisciplinary perspective. Within this context, and starting from the radiocarbon tests made by J. Fortea in the late 20th century, tests have been conducted at the Gif-sur-Yvette to date a series of black dots located on the "Engraving's Wall". The fact that the results are di - fferent to those published to date leads to the discussion as to which to accept based on the followed metho - dologies and protocols. Likewise, the implications of these results in the decorating of the cave and their place within the artistic production of the region during the Upper Palaeolithic period are also analysed

[ES] En este estudio se presentan los resultados de los análisis microscópicos realizados sobre un canto grabado del Magdaleniense Medio de la cueva de Las Caldas (Asturias, España). La utilización de medios de examen como el Microscopio Electrónico de Barrido o el Microscopio Confocal de Campo Extendido nos ha permitido estudiar la tecnología del grabado en una representación de équido y reconstituir la cadena operativa seguida por el grabador paleolítico. Estos datos se han puesto en relación con el análisis estilístico y el estudio de obras similares en el Magdaleniense Cantábrico., [EN] In this paper we present the results of microscopic analysis performed on an engraved pebble from Middle Magdalenian of “Las Caldas” cave (Asturias, Spain). With the utilization of instruments like the Electronic Scanning Microscope and the Confocal Microscope field extended, we have been able to study the technology of engraving on a representation of Equidae and reconstitute the operational chain followed by the Paleolithic engraver. This data has been made in connection with the stylistic analysis and the study of similar works in Cantabrian Magdalenian.

[ES] En este trabajo se estudia una amplia colección de fragmentos de rodetes, realizados en hueso (escápulas), procedentes del Magdaleniense de la Cueva de Las Caldas (Asturias, España). Con ellos, se encuentra un posible prototipo de rodete en arenisca. La serie estudiada abarca la totalidad de la secuencia magdaleniense de Las Caldas, con ejemplares del Magdaleniense Medio antiguo (niveles IX, VIII y VII), Medio evolucionado (niveles V y IV) y de transición al Superior (nivel III). Estos últimos, con tres piezas típicas, rellenan el vacío de documentación existente acerca de la perduración de los rodetes en los yacimientos cantábricos, a comienzos del Magdaleniense con arpones típicos. Los rodetes, hasta la fecha muy escasos en la Cornisa Cantábrica, cuentan con amplios paralelos en los yacimientos pirenaicos y del Sudoeste francés, donde su cronología se extiende desde el Magdaleniense Medio al Superior-Final. Las nuevas piezas de la Cueva de Las Caldas amplían la horquilla temporal asignada a estos objetos en el Cantábrico (Magdaleniense Medio antiguo), extendiéndola hasta el Magdaleniense Superior. Las piezas recuperadas han sido estudiadas desde el punto de vista de las cadenas operativas técnicas, mediante análisis microscópico, ya que estos rodetes ofrecen evidencias de todos los estadios del proceso de realización del objeto. Se han recuperado varios fragmentos en curso de elaboración, donde se constata el proceso de recorte del soporte óseo; otros ofrecen perforaciones y decoración lineal, en diversos estadios de elaboración. Finalmente, un ejemplar presenta perforación, decoración lineal e incisiones en el borde, y una representación figurativa. Asimismo, la colección de Las Caldas se analiza desde el punto de vista de su relación con otros registros del Magdaleniense Medio cantábrico y pirenaico, especialmente con el yacimiento de Isturitz (Pyrénées Atlantiques), que permiten contextualizar los datos obtenidos y poner en relieve las relaciones entre estas dos regiones entre el 14500 y el 13000 BP., [EN] This paper presents the findings regarding a broad collection of perforated bone disk fragments made over scapula, from the Magdalenian period of the Las Caldas Cave (Asturias, Spain). Along with them a possible prototype of perforated disk in sandstone was found. The series studied covers the entire Magdalenian sequence of the cave, with examples from the old Middle Magdalenian (levels IX, VIII, and VII), evolved Middle Magdalenian (levels V and IV) and from the transition to the Upper Magdalenian (level III). The three typical pieces found on level III fill the gap in the extant documentation regarding the survival of perforated bone disks in Cantabrian sites at the beginning of the Magdalenian with typical harpoons. The perforated bone disks, until recently very scarce along the Cantabrian coast, have broad parallels in the Pyrenean sites and those in southwest France, where their chronology extends from the Middle to the Upper-Final Magdalenian. The new pieces found in the Las Caldas Cave extend the time bracket assigned to these objects in the Cantabrian region, extending it from the old Middle Magdalenian to the Upper Magdalenian. The pieces recovered have been studied from the point of view of technical operating chains, using microscopic analysis, since these bone disks offer evidence of all the stages of the fabrication process. Several fragments in the course of development were recovered, which show the process of cutting the bone; others show perforations and line decorations at different stages of development. Finally, one piece has perforation, line decoration and incisions along the edge, along with a figurative representation. The Las Caldas collection has also been analysed from the point of view of its relation to other findings in the Cantabrian and Pyrenean Upper Magdalenian, particularly with the site of Isturitz (Pyrénées Atlantiques), which enables us to contextualize the data obtained and highlight the relations between these two regions between 14500 and 13000 BP.

Trabajo de fin de Grado. Grado en Historia. Curso académico, [ES] El trabajo expone los resultados de la investigación de los grabados paleolíticos del yacimiento de Domingo García (Segovia, España). Se utilizaron técnicas de fotogrametría y de calcos mediante infografía para el registro y documentación de los grabados. El trabajo explica los problemas y las ventajas de la aplicación de estas técnicas. [EN] The paper presents the results of the research on the Paleolithic engravings at the archaeological site Domingo García (Segovia, Spain). Photogrammetry and tracing through infography techniques were used for the registration and documentation of the engravings. The paper explains the problems and advantages of applying these techniques.

RESUMEN A pesar de que la fotogrametría es una técnica que existe casi desde el inicio de la fotografía, ha sido únicamente en las últimas décadas, con los continuos avances en el campo de la informática y de la fotografía digital, cuando su uso se ha extendido a todos los ámbitos de la investigación, incluyendo el arte prehistórico. Esta técnica consiste en la medición geométrica de objetos a partir de fotografías, ofreciendo la ventaja de obtener un modelado en tres dimensiones a partir de imágenes 2D. En este trabajo planteamos una puesta al día respecto a esta metodología, discutiendo sus variantes y ventajas para el estudio del arte paleolítico. Asimismo, y más concretamente, se estudiará un conjunto de representaciones generando varios modelos tridimensionales, que se utilizarán para el análisis de los grabados. El objetivo de este trabajo es analizar las posibilidades de esta técnica para el estudio del grabado paleolítico en cueva y sus detalles, haciendo especial hincapié en las dificultades inherentes al estudio de este tipo de evidencias, así como las aplicaciones metodológicas y técnicas que ofrece la restitución fotogramétrica. Por último, a partir de los modelos generados, se procederá a realizar la técnica RTI, con la cual es posible hacer análisis visuales y realzar algunas partes de los grabados. Máster en Prehistoria y Arqueología

RESUMEN Las metodologías utilizadas a lo largo de la historia de la investigación de Arte Parietal Paleolítico se han construido con la finalidad de registrar, analizar y preservar las obras. Por ello, el objetivo principal de este trabajo es hacer un análisis historiográfico de los principales procesos de registro y ofrecer una actual propuesta metodológica Durante más de un siglo de restitución del Arte Prehistórico se han observado diferentes periodos definidos en torno a las principales metodologías utilizadas. Hasta finales del siglo XIX únicamente se han conseguido algunos trabajos documentales de escaso valor científico, pero desde el descubrimiento de la Sala de los Polícromos de Altamira (1879) se pueden diferenciar tres etapas principales. A partir de esa fecha se observa un uso muy generalizado de calcos que tienen contacto directo con los motivos, pero es a partir de mediados del siglo XIX cuando el daño que esta técnica ha generado se hace preocupante para los investigadores que comienzan a decantarse por procesos de calco indirecto que se acompaña de un afán por la búsqueda de una metodología que sea totalmente objetiva. Por último, a partir de la década de los 90, la restitución usa las nuevas tecnologías (digitales e informáticas) como herramienta protagonista en sus trabajos. Este último periodo se desarrolla hasta la actualidad donde se ha hecho posible la mejora de métodos sin ningún tipo de contacto con la obra o su soporte y unos resultados totalmente fieles a la realidad. Las últimas tecnologías, mediante la combinación de calcos sobre fotografías en 2D y, finalmente, sobre un modelo fotogramétrico en 3D, han sido las utilizadas para la restitución de un panel de la cueva de Atxurra, utilizado a modo de ejemplo para demostrar la fidelidad y la calidad que se pueden conseguir mediante el uso de las nuevas metodologías. ABSTRACT The methodologies used throughout the history of research in Paleolithic cave art have been built in order to register, analyze and preserve the works. Therefore, the main objective of this study is to make an analysis about the main registration processes and provide a current methodological proposal. The history of prehistoric art restitution can be divided in different stages accorfding to the metodologies applied. Until the late 18th century only some papers of little scientific value were published, but after the discovery of the Altamira Cave Polychrome Hall (1879) three main stages can be distinguished. Since then, we can see a very widespread use of track gas that have direct contact with the motifs, but it was from the mid 19th century, when the damage generated by this technique started worrying the researchers,who began to apply indirect tracing techinques and started looking for that is accompanied by a methodology that could be completely objective. Finally, fom the decade of 1990, new tools (digital and compute rizad) started being applied. This stage is still in force, with new methods that make possible the creation of tracings without making any contact with the works or the wall and the attainment of completely objetive results. The latest technologies, by combining tracings on 2D photographs and afterwards on a photogrammetric 3D model have been used for the restitution of an Atxurra cave's panel used as an example to demonstrate the fidelity and quality that can be achieved by using new methodologies Máster en Prehistoria y Arqueología