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Entre los distintos espa- cios relevantes de San Esteban de Sala- manca, la capilla de las Reliquias se po- siciona como ideal recinto práctico y sim- bólico del templo. En este trabajo, se plantea un recorrido desde sus orígenes en la fundación de la capilla de Santo Domingo en la iglesia medieval, hasta su configuración como tesoro y relicario conventual durante las obras emprendi- das en el siglo XVI, sin perder nunca su interés funerario dadas sus característi- cas. A partir del análisis de los diferentes testimonios de sus funciones, audien- cias, cambios en las prácticas y el estado en el que se conserva la imagen arqui- tectónica, se propone una lectura inte- gral de esta capilla

[ES]La tesis doctoral en Historia del Arte titulada Imagen, discurso y memoria en el convento de San Esteban aborda el objeto de estudio mediante los planteamientos de los estudios visuales desde una perspectiva revisionista e integradora. A partir de la revisión exhaustiva de las fuentes escritas, visuales y arqueológicas se proporciona información inédita con sus correspondientes interpretaciones y conclusiones. Como consecuencia, se ha replanteado la cronología de la fábrica medieval entre mediados del siglo XIII y el primer tercio del siglo XIV, así como la articulación de las principales dependencias desde finales del siglo XV, incidiendo en las transformaciones e historia visual del conjunto a lo largo del siglo XVI. Especial atención ha merecido la fábrica de la iglesia como preocupación central de la Orden de Predicadores en la ciudad. Igualmente, se ha desarrollado la vinculación del cenobio con la Universidad de Salamanca y su relación bidireccional con diferentes casos del asentamiento de los frailes en América, caracterizado por la retroalimentación académica y visual.

Trabajo de Fin de Máster en Estudios avanzados en Historia del Arte. Curso 2015-2016, [ES]Se estudian las pinturas murales del lienzo norte de la Capilla de San Martín en la Catedral Vieja de Salamanca, que se corresponden con un Juicio Final en donde convergen por lo menos cuatro niveles iconográficos. La complejidad del contenido con rémoras bizantinas e italianas permite múltiples lecturas y posibilidades de enfoque para reconstruir el contexto original de la obra. Se estructura a modo de tapiz pintado en uno de los espacios más enigmáticos de la seo salmantina. Las relaciones entre textos e imágenes configuran un interesante mensaje contenido en el encargo del canónigo de Salamanca, Juan García de Rágama, como revela una inscripción en la parte inferior. Si bien los frescos constituyen un ejemplo de carácter votivo, su vinculación con el espacio funerario en el que se encuentra llama harto la atención. Datada la obra pictórica hacia el año 1342, presenta gran cantidad de novedades en el ámbito artístico hispano que han merecido un estudio en profundidad, acusando una vez más la apertura del mundo gótico y la plasmación plástica de la cultura visual del comitente.

[ES]A modo de síntesis y trabajo de desarrollo sobre contenidos específicos de la Historia del Arte, he elegido el tema de la pintura del Virreinato del Perú por varios motivos. Por una parte, me ha permitido indagar en aspectos de especial interés para mí debido a mi condición como estudiante hispanoamericano en Salamanca; y por otra, he tenido el gusto de aplicar las metodologías aprendidas durante mi recorrido universitario a partir de una producción tan rica como la del arte virreinal. He optado por un análisis que sobrepasa los intereses artísticos, tomando la obra como punto de partida para explicar otros aspectos de la historia. Por estas razones, la división de este trabajo en apartados responde a la necesidad de establecer un orden. Aunque parece que cada aspecto de este periodo de la historia fuera por separado, no se puede entender cada uno como un ámbito aislado, pues como se ha demostrado a lo largo del ensayo, toda la información extraída de las obras pictóricas posee una múltiple lectura con carga política, social y cultural. Si bien me he centrado en el análisis de pinturas, de ninguna manera se renuncia a un estudio interdisciplinar de la Historia del Arte. Los demás métodos complementan y refuerzan los datos extraídos de los cuadros, al igual que las demás piezas no pictóricas. En definitiva, asistimos a una revisión de un periodo histórico tan interesante como el virreinal en base a su copiosa producción pictórica.