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La nueva novela policíaca en España es actualmente uno de los géneros más consumidos y reconocidos por los lectores. Esto se debe a una serie de novedades que escritores como Alicia Giménez Bartett o Lorenzo Silva, entre otros, presentan en sus producciones. Entre ellas destaca la incorporación del detective a un cuerpo de seguridad oficial del estado. Estos autores reflejarán la realidad de la Policía Nacional y de la Guardia Civil, respectivamente, ofreciendo una perspectiva literaria desconocida y desatendida hasta la fecha y que será, en estos momentos, fundamental para entender la construcción del detective y los temas principales del argumento. The new police novel in Spain is currently one of the most consumed and recognized genres by readers. This is due to some novelties that writers such as Alicia Giménez Bartett or Lorenzo Silva, among others, present in their productions. These include the incorporation of the detective into and official state securied organism. These autors show the reality of the National Police and the Civil Guard, respectively, offering an unknown andunattended literary perspective to date and that is, at this time, essential to understand the construction of the detective personality and the main themes or de argument.

La literatura colombiana no ha sido ajena a imaginar escenarios futuros; a conjeturar acerca de cómo el espacio geográfico de nuestras ciudades se transforma, producto de nuevos modelos de organización social y política; a predecir el destino de los colombianos de los años o siglos venideros, a trazar la cartografía del país del mañana. Particularmente, en los primeros años del 2000 se publican dos novelas: El cerco de Bogotá (2003) de Santiago Gamboa e Iménez (2011) de Luis Noriega, que focalizan su atención en Bogotá y, desde propuestas genéricas diferentes, configuran universos posibles de valencia negativa. Los escenarios propuestos por estos dos autores, así como las relaciones con el poder, la ciencia y la literatura misma, son algunos de los motivos temáticos que se analizan en este trabajo., Colombian literature has not been alien to imagining future scenarios, to conjecture how the geographical space of our cities is transformed into new forms as a result of new social and political organization models, to predicting the destiny of Colombians in the centuries to come and to mapping the country of tomorrow. Two particular novels were published in the early 2000’s, El cerco de Bogotá (2003) by Santiago Gamboa, and Iménez (2011) by Luis Noriega, which focus on Bogota and shape, from different genres, possible universes of negative valence. This paper aims to analyze the scenarios proposed in these two works as well as a variety of thematic motifs, including power structures, science, and literature itself.

Resumo O presente artigo faz uma leitura de Mulheres empilhadas, de Patrícia Melo, a partir de sua relação com O Guesa, de Sousândrade, como estruturante dos vários planos do romance, em especial naquele que toma a floresta como inferno e cura. A partir desse eixo que vai da urbanidade à floresta no contexto dos povos indígenas no Brasil atual, especula-se sobre o Acre figurar como cenário de um novo exotismo na literatura brasileira dos últimos anos. Por fim, aborda-se o gênero policial a partir de um artigo de Josefina Ludmer, “Mujeres que matam”, e um olhar para o feminicídio na América Latina. Abstract This article reads Patrícia Melo’s Mulheres empilhadas along with O Guesa, by Sousândrade, as an organizing principle for the various plains of the novel, but especially for the one in which the forest appears as both hell and cure. From this route that goes from the urban to the forest in the context of indigenous peoples in contemporary Brazil, this text looks into the figuration of Acre as the scene of a new exoticism in recent Brazilian literature. Lastly, this article tackles the detective novel, as discussed by Josefina Ludmer in her article “Mujeres que matam,” and its look at femicide in Latin America. Resumen Este artículo hace una lectura de Mulheres empilhadas, de Patrícia Melo, a partir de su relación con O Guesa de Sousândrade, como estructurante de los distintos planos de la novela, sobre todo en aquel que que considera a la jungla como infierno y cura. A partir de este eje que va de la urbanidad a la jungla en el contexto de los pueblos indígenas en Brasil actual, se hace una especulación sobre si el Acre podría ser el escenario de un nuevo exotismo en la literatura brasileña en los últimos años. Finalmente, se piensa el género policial desde un artículo de Josefina Ludmer, “Mujeres que matan”, y se echa una mirada al feminicidio en América Latina.

This article reads Patrícia Melo’s Mulheres empilhadas along with O Guesa, by Sousândrade, as an organizing principle for the various plains of the novel, but especially for the one in which the forest appears as both hell and cure. From this route that goes from the urban to the forest in the context of indigenous peoples in contemporary Brazil, this text looks into the figuration of Acre as the scene of a new exoticism in recent Brazilian literature. Lastly, this article tackles the detective novel, as discussed by Josefina Ludmer in her article “Mujeres que matam,” and its look at femicide in Latin America., Este artículo hace una lectura de Mulheres empilhadas, de Patrícia Melo, a partir de su relación con O Guesa de Sousândrade, como estructurante de los distintos planos de la novela, sobre todo en aquel que que considera a la jungla como infierno y cura. A partir de este eje que va de la urbanidad a la jungla en el contexto de los pueblos indígenas en Brasil actual, se hace una especulación sobre si el Acre podría ser el escenario de un nuevo exotismo en la literatura brasileña en los últimos años. Finalmente, se piensa el género policial desde un artículo de Josefina Ludmer, “Mujeres que matan”, y se echa una mirada al feminicidio en América Latina., O presente artigo faz uma leitura de Mulheres empilhadas, de Patrícia Melo, a partir de sua relação com O Guesa, de Sousândrade, como estruturante dos vários planos do romance, em especial naquele que toma a floresta como inferno e cura. A partir desse eixo que vai da urbanidade à floresta no contexto dos povos indígenas no Brasil atual, especula-se sobre o Acre figurar como cenário de um novo exotismo na literatura brasileira dos últimos anos. Por fim, aborda-se o gênero policial a partir de um artigo de Josefina Ludmer, “Mujeres que matam”, e um olhar para o feminicídio na América Latina.

The police novel is characterized, from its origins, for reporting with realism the moment and place where it is written. The new detective novel, with the series of Alicia Giménez Bartlett and Lorenzo Silva as the main writer, pays special attention to the city as a scene and to the social, political and historical problems happening today in Spain. La novela policíaca se caracteriza, desde sus orígenes, por retratar con pretendido realismo el momento y el lugar en que se inscribe. La nueva novela policíaca, con las series de Alicia Giménez Bartlett y de Lorenzo Silva como principales baluartes, presta especial atención a la ciudad como escenario y a las problemáticas sociales, políticas e históricas que actualmente se viven en España.

Le film Sueurs froides réalisé par le cinéaste britanno-américain Alfred Hitchcock en 1957 est une adaptation du roman D’entre les morts écrit par le duo français Pierre Louis Boileau et Thomas Narcejac. Les sujets du film et du roman ne se diffèrent pas considérablement. Dans le centre de sujet se trouve un ancien policier nommé Roger Flavières (dans le roman) et John Scottie Ferguson (dans le film). Son acrophobie le retient de la vie normale, ce qu’utilise Paul Gévigne (un ancien ami) pour le piéger dans le meurtre de sa femme. Ce qui se diffère sont les noms des personnages, la localisation et le contexte historique. Étant donné que le film se déroule à San Francisco aux États-Unis (à la différence de Paris au roman), l’adaptateur devait changer les noms en choisissant les noms américains. Le contexte historique qui manque dans le film est le contexte de la Seconde guerre mondiale. Le roman se déroule aux années quarante, et d’autre côté le film se déroule dans les années cinquante. Le roman appartient au genre des romans policiers, et le film appartient au genre des thrillers, bien qu’il y avait des efforts pour le mettre dans la catégorie des films noirs. Un gros impact dans Sueurs froides ont les femmes - Madeleine, Midge, Judy et Renée. Chacune d’elles impacte le comportement de Scottie qui est un peu perdu dans le monde des femmes. Nous pouvons comparer la relation entre Scottie et Madeleine avec celle entre Orphée et Eurydice. Ce n’est pas étonnant parce que les auteurs se sont inspirés par la mythologie grecque. L’insipiration pour l’oeuvre était sûrement aussi la théorie psychanalytique. Les chercheurs ont trouvé de nombreux éléments freudiens et lacaniens dans Sueurs froides ce que le rend encore plus complexe et intéressant. Film Vrtoglavica, snimljen 1957. u režiji britansko-američkog redatelja Alfreda Hitchcocka smatra se remek djelom sedme umjetnosti i često se navodi kao najbolji film svih vremena. Film je nastao kao adaptacija policijskog romana „D'entre les morts“ francuskog dua koji su činili Pierre Louis Boileau i Thomas Narcejac. Radnja romana i filma se naročito ne razlikuju. U središtu radnje je umirovljeni policajac koji pati od akrofobije koju je zadobio nakon jedne policijske jurnjave krovovima San Francisca. Njegov strah od visina će iskoristiti stari prijatelj iz studentskih dana (Paul Gévigne u romanu, Gavin Elster u filmu). Skovat će plan za ubojstvo vlastite supruge, a za ostvarivanje plana najpotrebniji će mu biti upravo John „Scottie“ Ferguson. Razlike između romana i filma se najviše ogledaju u činjenici što se radnja filma odvija u San Franciscu, za razliku od Pariza koji je centar radnje romana. Iz filma je izbačen i kontekst Drugog svjetskog rata koji u romanu igra značajnu ulogu. Imena su također promijenjena kako bi se bolje uklopila u američko društvo. Roman pripada žanru policijskog romana, dok se film svrstava u žanr trilera, iako ga se pokušavalo svrstati i među film noir. Veliku ulogu u Vrtoglavici imaju žene – kako na razini fabule, tako i na psihološkoj razini. Proučavatelji Vrtoglavice uočili su i elemente grčke mitologije u vidu priče o Orfeju i Euridici, uspoređujući ih sa Scottiejem i Madeleine. Autori su se isto tako inspirirali psihoanalitikom i teorijama Sigmunda Freuda i Jacquesa Lacana. I film i roman obiliju frojdovskim elementima, što čini ovo djelo još kompleksnijim i zanimljivijim. Film Vertigo, shot in 1957 by Anglo-American director Alfred Hitchcock is considered to by a masterpiece of the seventh art and it is often quoted as the best film of all times. Film was made as an adaptation of a french police novel „D'entre les morts“ (The Living and the Dead) written by french duo Boileau-Narcejac. The plots of film and novel are not that different. In the center is an ex-policeman John „Scottie“ Ferguson suffering from acrophobia which he got during a police chase on the roofs of San Francisco. His fear of heights will be used by his old friend Gavin Elster. Elster will make a plan to kill his wife, and for making the plan real the key will be Ferguson's fear of heights. The biggest difference in the novel and in the film is that the film is set in San Francisco, while the novel is set in Paris. Furthermore, in the film we don't have the context of the Second World War, which is very important to the novel. Also, the names of the characters are changed according to the american society. The novel is considered to be part of the genre of police novel, while the film belongs to the genre of thrillers. Women have also a big impact in Vertigo – they are important for the story of Vertigo, but they also have a big importance on the psychological level. There are also many elements of greek mythology, for example the relationship between Madeleine and Scottie is considered to be the replica of the myth of Orpheus and Eurydice. Another inspiration for the authors was definitely psychoanalytic theory of Sigmund Freud and Jacques Lacan. Many psychoanalytic elements are found throughout Vertigo, which makes this masterpiece even more complexed and interesting.

El presente artículo pretende entender la novela policíaca más reciente (finales del siglo XX y primeras décadas del XXI) como un fenómeno global, multidisciplinar e interrelacionado. Entre las características novedosas del género en nuestro país destaca una concepción del detective inédita. Este pertenece ahora a un cuerpo de seguridad oficial, trabaja con un compañero formando ambos una pareja protagonista y su vida privada, familiar y social tiene mucha más importancia en la narración que en la tradición precedente. Además, la dimensión global de temas, asuntos, estructuras y fórmulas establece nexos entre escritores de distintos países y también con otras artes, como el cine o la televisión. En relación a esas influencias globales y al continuo flujo entre literatura y pantalla se analiza, en primer lugar, la dimensión geográfica y las conexiones entre las manifestaciones literarias de distintos países europeos y con América. En segundo lugar, se atiende la relación entre el cine y la novela negra haciendo un recorrido temporal desde Alfred Hitchcock hasta nuestros días. Por último, se contempla el vínculo entre este género y las series de televisión. This paper try to explain the new police novel (written at the end of the 20th century and first decades of the 21st) as a global, multidisciplinary and interrelated movement. One of the characteristics of the new police novel in our country is a new conception of the detective. He now works in an official security organism, he has a partner forming both a leading couple and their private, family and social life is more important in the narrative than in the previous tradition. In addition, the global dimension of themes, structures and methods establishes links between writers from different countries and also with other arts, such as cinema or TV. In relation to these global influences and the continuous connection between literature and screen, it’s analyze first the geographical dimension and the connections between the literary manifestations of different European countries and with America. Secondly, it is explained the relationship between cinema and the black novel, making a route from Alfred Hitchcock to the present day. Finally, the link between this genre and the TV series is contemplated.

Este artículo ha sido elaborado en el marco del proyecto "Historia de la programación y programas de ficción televisiva en España (cadenas de ámbito estatal): de la desregulación al apagón analógico, 1990-2010" (CSO2015-66260-C4-4-P), financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad Los datos de la producción de ficción española entre 2008 y 2010 proceden de los respectivos informes elaborados por el equipo español del Observatorio Iberoamericano de la Ficción Televisiva (Obitel) Se estudian las 36 producciones seriales de género policiaco de las cadenas generalistas españolas (1990-2010) mediante un análisis narrativo, a partir de la hipótesis de que los cambios observados están relacionados con las influencias extranjeras y van a resultar determinantes para la narrativa serial de calidad contemporánea. Los objetivos de la investigación son determinar si se produce la evolución del procedimental a la cop-opera melancólica, y cómo se produce y qué interrelación se observa con la modernización del relato televisivo. Entre los resultados, destaca que la estructura del procedimental deja de ser un impedimento para la serialización, que las analepsis como modo de resolución de los casos permiten que el procedimental y el serial se articulen, que el policiaco se mantenga como género en auge en la ficción televisiva contemporánea y proporcione numerosos títulos a las nuevas y viejas plataformas. Se ratifica la hipótesis planteada. La serialización del policiaco, la sofisticación en el uso de recursos narrativos y visuales, así como una clara influencia de las producciones extranjeras determinan la evolución del periodo analizado que se constata en la hibridación genérica y de formato, el subgénero forense y los recursos narrativos. La serialización coincide con el establecimiento del género en España en la segunda década analizada (2000-2010). La fragmentación visual de la trama acentúa una narrativa posmoderna. Se observa una narrativa en el policiaco cada vez más homogénea entre la ficción española y estadounidense, como La casa de papel (Netflix, 2017-). Las alteraciones temporales y la fragmentación del relato producen ficciones parecidas a un mosaico, y las transformaciones narrativas se usan para aumentar la vinculación de un espectador más activo. This paper studies the 36 TV crime shows of the Spanish generalist channels (1990-2010) through a narrative analysis based on the hypothesis that the observed changes are related to foreign influences and will be decisive for contemporary serial narrative. It intends to determine if and how the procedural format has evolved into melancholic cop-opera and the interrelation with the modernization of TV stories. The results show that the structure of procedural drama no longer hinders serialization, that analepsis as a way of solving cases brings together procedural drama and series, and that cop-opera remains a genre on the rise in contemporary TV fiction, providing numerous titles to new and old platforms. These findings confirm the hypothesis suggested. The serialization of police drama, the sophistication in the use of narrative and visual resources, and the apparent influence of foreign productions determine the evolution of the analyzed period, as corroborated by generic and format hybridization, the forensic subgenre, and narrative resources. Serialization coincides with the establishment of the genre in Spain during the second decade analyzed (2000-2010). The visual fragmentation of the plot accentuates a postmodern narrative. Police drama reflects an increasingly homogeneous narrative between Spanish and American fiction, such as La casa de papel (Netflix, 2017-). Temporary alterations and story fragmentation produce mosaic-like fictions, and narrative transformations increase the engagement of a more active viewer. Estudam-se as 36 produções seriais de gênero policial dos canais generalistas espanhóis (1990-2010) mediante uma análise narrativa, a partir da hipótese de que as mudanças observadas estão relacionadas com as influências estrangeiras e vão resultar determinantes para a narrativa serial de qualidade contemporânea. Os objetivos da pesquisa são determinar se ocorre a evolução do processual à cop-opera melancólica, e como ocorre e que inter-relação se observa com a modernização do relato televisivo. Entre os resultados, destaca que a estrutura do processual deixa de ser um impedimento para a serialização, que as analepses como modo de resolução dos casos permitem que o processual e o serial se articulem, que o policial se mantenha como gênero em auge na ficção televisiva contemporânea e proporcione numerosos títulos às novas e às velhas plataformas. Ratifica-se a hipótese proposta. A serialização do policial, a sofisticação no uso de recursos narrativos e visuais, bem como uma clara influência das produções estrangeiras determinam a evolução do período analisado que se constata na hibridação genérica e de formato, o subgénero forense e os recursos narrativos. A serialização coincide com o estabelecimento do gênero na Espanha na segunda década analisada (2000-2010). A fragmentação visual da trama acentua uma narrativa pós-moderna. Observa-se uma narrativa no gênero policial cada vez mais homogênea entre a ficção espanhola e estadunidense, como La casa de papel (Netflix, 2017-). As alterações temporárias e a fragmentação do relato produzem ficções parecidas com um mosaico, e as transformações narrativas são usadas para aumentar a vinculação de um espectador mais ativo.Para citar este artículo / to reference this article

Este artículo analiza Brigada Central como obra pionera del subgénero procedimental en España. Partiendo de su antecesora, la serie americana Hill Str eet Blues y su relación con una serie de novelas de Ed McBain, se extrae n características fundamentales, que todas ellas comparten. La obra de Juan Madrid parte de un guion convertido posteriormente en novela, con similitudes y diferencias, debido al trasv ase de soporte y a la censura de guiones durante el rodaje. Es imprescindible analizar el personaje principal, Flores, el gitano, precisamente por la cuestión de la raza y las consecuencias que conlleva para él y su trabajo. Del mismo modo, es una obra rea lista, que muestra el procedimiento habitual de la policía, por lo que se centra en la problemática de la época y el lugar en la que se enmarca, en este caso, España en la década de los años ochenta. This article analyzes the Central Brigade as a pioneering work of the procedural subgenre in Spain. Starting from its predecessor, the American series Hill Street Blues and its relationship wi th a series of novels by Ed McBain, fundamental characteristics are extracted, which they all share. The work of Juan Madrid is based on a script later turned into a novel, with similarities and differences, due to the transfer of support and the censor sh ip of scripts during filming. It is essential to analyze the main character, Flores, the gypsy, precisely because of ther ace and the consequences that 2 it entails for him and his work. In the same way, it is a realistic novel, which shows the usual procedu re of the police, so it focuses on the problems of the time and the place in which it is framed, in this case, Spain in the decade of the eighties

CNPq - Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico Agatha Christie foi uma escritora britânica que produziu romances, contos, peças teatrais e poemas, que se firmou no decorrer das décadas como uma das maiores referências em relação a obras inseridas no gênero policial. Em um de seus romances mais famosos, Assassinato no Expresso do Oriente, escrito em 1934, presenciamos a viagem do trem Expresso do Oriente que parte de Istambul à Londres, onde ocorre um crime hediondo em um de seus vagões; cabe ao detetive mais famoso de Christie, Hercule Poirot, solucionar o tão terrível crime. No presente trabalho, iremos utilizar a adaptação fílmica japonesa de Assassinato no Expresso do Oriente (Oriento Kyuuko Satsujin Jiken (オリエント 急行殺人事件, 2015) para ilustrar alguns dos princípios normativos considerados ao se adaptar uma obra literária para o cinema. Primeiramente, buscaremos entender como o gênero romance policial firmou-se na história da literatura, a partir de apontamentos de Edgar Allan Poe, considerado o pai do gênero. O segundo passo de nossa análise é fazer uma travessia por algumas das teorias que acercam a adaptação fílmica, determinando quais são os principais preceitos indicados por teóricos da área, como intertextualidade e intermidialidade. Finalmente, em nosso terceiro capítulo, apresentaremos a análise das duas noites do filme Oriento Kyuuko Satsujin Jiken, destacando a presença da mudança do ponto de vista da narração da primeira para a segunda noite, através de fotogramas que serão utilizados na comparação de cenas. A história do assassinato em um vagão de trem cometido pelos mais improváveis autores é contada por ícones nipônicos, sem desmerecer a cultura de sua criadora original. Agatha Christie was a British writer who produced novels, short stories, plays and poems, which she established over the decades as one of the greatest references to works inserted in the police genre. In one of his most famous novels, Murder on the Orient Express, written in 1934, we witnessed the East Expresso train journey from Istanbul to London, where a heinous crime takes place in one of its wagons; it is up to Christie's most famous detective, Hercule Poirot, to solve the terrible crime. In the present work, we will use the Japanese film adaptation of Murder on the Orient Express (Oriento Kyuuko Satsujin Jiken, オリエト急行殺人 事 件 , 2015) to illustrate some of the normative principles that are considered when adapting a literary work for the cinema. In the first chapter, we will try to understand how the police genre was firmly established in the history of literature, from theories by Edgar Allan Poe, considered the father of the genre. The second step of our analysis consists of crossing through some of the theories that approach the film adaptation, determining which are the main precepts indicated by theorists of the area, such as intertextuality and intermidiality. Finally, in our third chapter, we will present the analysis of the two nights of the film Oriento Kyuuko Satsujin Jiken, highlighting the presence of the change from the point of view of narration from the first to the second night, through frames that will be used in the comparison of scenes. The story of the murder in a train car committed by the most improbable authors is told by Japanese icons, without detract the culture of its original creator. Dissertação (Mestrado)

В статье предлагается оригинальный ракурс исследования криминальной литературы советского периода. В ней рассматривается трансформация сформированной А. Конан Дойлем бестиарной антитезы «сыщик/собака – преступник/зверь (в различных модификациях)» в соцреалистическом варианте полицейского романа. Поставленная проблема решается на материале произведений А. Адамова, Ю. Семенова, бр. Вайнеров, Г. Сапожникова и Л. Степанидина. В результате анализа делается вывод о том, что в советской криминальной литературе возникли два типа реализации этой антитезы, во многом организующей систему персонажей: нормативный, где конан-дойлевская модель приобретает обобщенную форму противостояния человека и зверя, и маргинальный – в «Гонках по вертикали» и «Эре милосердия» Вайнеров, где происходит возврат к этой исходной модели через амбивалентный образ сыщика, относящегося и к человеческому, и к звериному полюсу., The article offers an original perspective for study of criminal literature of the Soviet period. It deals with the transformation of the antithesis “detective / dog – criminal / beast (in various modifications)” formed by A. Conan Doyle in the social-realistic version of the police novel. The target issue is investigated on the basis of the prose by A. Adamov, Yu. Semyonov, the Weiner brothers, G. Sapozhnikov and L. Stepanidin. The conducted analysis results in the conclusion that in the Soviet criminal literature there were two types of realizing this antithesis, which, to a great extent, organizes the whole system of characters: 1) normative, where Conan Doyle’s model acquired a kind of generalized confrontation between man and beast, and 2) marginal in Weiner’s “Vertical Racing” and “The Era of Charity”, where the return to the original model produced through the detective’s ambivalent image referring to both – the human and the animal poles.

Leonardo Padura se aleja de los modelos de la novela policial cubana de los años setenta y ochenta mediante la construcción de un personaje polémico, Mario Conde, que desautoriza a los personajes prototípicos de la novela revolucionaria, de carácter triunfalista, concebida como arte al servicio del régimen castrista, y describe el desencanto de una generación que mira al pasado con nostalgia. Leonardo Padura moves away from the patterns of 70’s and 80’s Cuban Police Novel through the construction of a controversial character, Mario Conde, who disavows the typical characters of therevolutionary novel, created as a kind of art that serves the Castro’s Regime, and describes the disenchantment of a generation who has a nostalgic image from the past.

The article deals with the problem of inconsistency be-tween the content and form of literary works and the genre definition in the abstracts and prefaces to the books. The author comes to the conclusion that editors as well as authorsof fiction, in our case of crime fiction, often definethe genre incorrectly. Thereforethis affects the literary editing and the reader orientation. В статье рассматривается проблема неадекватности заявленных в аннотациях и предисловиях жанров содержанию и форме произведений. Автор статьи приходит к выводу, что как редакторы, так и авторы художественных произведений, в данном случае относящихся к криминальной литературе, зачастую неправильно определяют их жанр. Соответственно это сказывается как на результате литературного редактирования, так и на ориентировании читателя.

In this article we analyze the characteristics of the police novel to be found in the literary work of fiction Verano rojo (Red Summer) from the writer Daniel Quirós, in order to have a better comprehension of the construction of the police novel in Costa Rica. En este artículo se analizan las características del género policiaco presentes en la obra literaria Verano rojo del escritor Daniel Quirós, con el fin de tener una mejor comprensión acerca de la construcción de la novela policiaca costarricense. Dans cet article, on analyse les caractéristiques du roman policier présentes dans l’oeuvre littéraire Verano rojo (Été Rouge) de l’écrivain Daniel Quirós, afin de mieux comprendre la construction du roman policier costaricien.

Представленные методические разработки легли в основу спецкурса «Жанры криминальной литературы», прочитанного автором-составителем на историко-филологическом факультете Института филологии и истории РГГУ. Основной целью курса, рассчитанного на 26 часов (из них 10 часов лекционных и 16 семинарских занятий), является ознакомление студентов различных филологических специальностей с основными тенденциями и проблемами в изучении криминальной литературы. Рассматривается ее статус как наджанрового образования, ставятся вопросы о разграничении относящихся к этой области жанров и адекватном описании их структуры. При этом особое внимание уделяется рассмотрению четырех основных жанров криминальной литературы расследования: классического детектива, «авантюрного расследования», полицейского романа и «расследования жертвы». Предлагаемая общая аналитическая схема базируется на трехмерной жанровой модели М.М. Бахтина., Presented methodological complex formed the basis of the special course “Genres crime literature”, delivered by the author-compiler of the historical-philological faculty of the Institute for Philology and History of Russian State Humanitarian University. The main goal of the course for 26 hours (including 10 hours lecture and 16 seminars), is to acquaint students with various philological trends and issues in the study of crime literature. The status of crime literature determined as metagenre raises the question of delimitation genres area and adequate description of their structure. Particular attention is paid to the four major genres of criminal literature: the classical detective story, adventure inquiry, police novel and victim’s inquiry. The proposed analytical framework is based on three-dimensional model of the genre by M.M. Bakhtin.

This dissertation examines the development of the characters in the detective series of Paco Ignacio Taibo II (Mexico) and Leonardo Padura Fuentes (Cuba) and their relationship with their Hispanic-American cities: Mexico D.F. and Havana. To accomplish it, this dissertation initially deals with the connection between the “neo policiaco” and the narrative tradition that precedes it: the classical detective story or whodunit and the American hardboiled crime story, as well as its link with Spanish contemporary detective fiction. As a result, the Hispanic-American “neo policiaco” explores new possibilities of detective narratives in which complex characters and the Hispanic American city as a new narrative space stand out. The character created by Paco Ignacio Taibo II, builds an environment marked by uncertainty and game. The analysis of the bond of the character with the city applies the definition of urban by Georg Simmel as it is distinguished by the multiplicity of stimuli and the rhythm established by the division of labor. The relationship with the urban rhythm, the spaces and the mass media of Mexico D.F. emerges through the personality of the character. For the detective series created by Leonardo Padura, the analysis focuses on the set of tensions that are present in the daily life of the character; that is, between his creative impulse through literature and the feeling of emptiness generated by his professional activity, existential experience and social environment. Carrying out this analysis took into consideration his group of friends, his loves and his fondness for literature. For his relationship with the city the character highlights aesthetics and remembrances, along with recognition of Havana as a space of contrast and deterioration. There is also the perception of the new Havana, strange to the detective, the result of the assimilation of values like greed and cynicism, which are alien to those rooted in the character.

International audience; Este artículo tiene como objetivo el análisis de un tema poco tratado en los estudios dedicados a la literatura policial en América Hispánica: el de la presencia de los indígenas en dicha narrativa. Para ello, el autor estudia la obra de Leonardo Castellani, Luis Sepúlveda y Marisol Ceh Loo, que escribió la novela bilingüe maya/castellano X-Teya, u puksi’ik’al koolel, Teya, un corazón de mujer (2009), de Marisol Ceh Moo.; Cet article a comme objectif l’analyse d’un sujet peu abordé dans les études consacrées à la littérature policière en Amérique hispanique : la présence des indigènes dans ces récits. Pour cela, l’auteur étudie l’œuvre de Leonardo Castellani, Luis Sepúlveda y Marisol Ceh Loo, qui a écrit le roman bilingue maya/espagnol X-Teya, u puksi’ik’al koolel, Teya, un corazón de mujer (2009), de Marisol Ceh Moo.

After a period of disfavour, the literature is returned today in the classes of foreign language as authentic document. If this position is not any more disputed in the theoretical speeches, in the facts, numerous teachers still put away this teaching aid which conveys almost in spite of him, numerous allusions. To extend the literary corpus and introduce into the class of the rewarding documents and presenting numerous advantages, we suggest using the term "literature" in the plural, including paralittératures, the French-speaking literature or the "classical" literature. This opening can motivate in particular the learners by the use of less marked texts, destroy the sacred aura of the usign of the literary texts or still reflect more the current market of the book. Furthermore, the qualitative and thematic variety of the literatures is a factor which allows adapting the support of learning at the level of the learner or of group-class. The literatures being very vast, we paid our attention on a genre in particular: the police novel, which entered recently the French school programs. We propose a comparative study of a corpus constituted by urban descriptions on one hand of realistic novels, and on the other hand police novels of the type urban whodunit. We proceed then to diverse experience to validate the acquisition by the learners of a generic skill participating in the lectoriale skill., Après une période de rejet, la littérature est aujourd'hui revenue dans les classes de langue en tant que document authentique. Si cette position n'est plus contestée dans les discours théoriques, dans les faits, de nombreux enseignants mettent encore de coté ce support pédagogique qui véhicule presque malgré lui de nombreux sous-entendus. Afin d'étendre le corpus dit " littéraire " et d'introduire dans la classe des documents motivants et présentant de nombreux avantages, nous proposons d'utiliser le terme " littérature " au pluriel, incluant les paralittératures, la littérature francophone ou la littérature dite " classique ". Cette ouverture peut notamment motiver les apprenants par l'utilisation de textes moins marqués, désacraliser l'exploitation des textes littéraires ou encore refléter davantage le marché actuel du livre. De plus, la diversité qualitative et thématique des littératures est un facteur qui permet d'adapter le support d'apprentissage au niveau de l'apprenant ou du groupe-classe.Les littératures étant très vastes, nous avons porté notre attention sur un genre en particulier : le roman policier, qui est entré récemment dans les programmes scolaires français. Nous proposons une étude comparative d'un corpus constitué de descriptions urbaines issues d'une part de romans réalistes, et d'autre part de romans policiers du type polar urbain. Nous procédons ensuite à diverses expériences pour valider l'acquisition par les apprenants d'une compétence générique participant à la compétence lectoriale.

El propósito de nuestra investigación es analizar la imagen del París surrealista para luego ver su posterior recepción y variación por parte de Julio Cortázar en Rayuela. Los criterios analíticos de nuestra investigación constan en la importancia de la promenade y la visión en la construcción de la imagen de la ciudad a manera de espacio interior. Para comprender los orígenes e inserción en la tradición por parte de los surrealistas, fue necesario establecer los orígenes de las poéticas urbanas de la ciudad de París a finales del siglo XVIII, comprender el auge de París como tema literario a mediados del siglo XIX, analizar la importancia de la tradición noctámbula y la incidencia de Baudelaire en el París moderno para situar a los surrealistas en su manera de comprender la ciudad como un espacio psíquico e interior. Por último, comprenderemos los distintos elementos surrealistas de la construcción de París en Rayuela de Cortázar gracias a los textos escritos durante su período de interés surrealista (1947-1949) y su posterior variación en Rayuela., The purpose of our investigation is to analyze the image of Paris forged in four Surrealist texts published between 1926-1928 in order to understand the Surrealist elements that allowed Julio Cortázar to forge his own image of the city in the novel Rayuela. Our analytical criteria are the importance of the regard and the promenade in the construction of the city as an interior and personal space. To understand the importance of the Surrealist production, it was necessary to visit the origins of Paris as a literary text in the late eitheenth century, the importance of the tradition noctámbule in the XIXth century, the incidences of Baudelaire's work regarding the modern Paris and the change of century that allowed the Surrealist movement to understand the city as an interior and psychic space. Through the establishment of certain criteria and images, we analyzed Paris in Cortázar's novel Rayuela as a Surrealist product, even if Cortázar himself never felt as as a Surrealist writer.

Las primeras novelas policiales chilenas negocian un contradiscurso hacia las políticas públicas de inmigración del Estado chileno, polemizando con la situación de colonos ofrecida a los europeos en el territorio nacional. Los italianos son presentados como una comunidad cerrada, en la cual circulan el dinero, el cuerpo y el crimen, por lo que su presencia no traería beneficios para el país. Desprestigiado el inmigrante, se propone que el sitio del colono sea ocupado por los sujetos populares chilenos. Esta sería una forma de recompensar al connacional por las persecuciones y los maltratos de los que ha sido objeto. Las primeras novelas policiales criminalizan al inmigrante y absuelven al sujeto popular por los crímenes cometidos, con lo que se aspira a reconfigurar las cartas de ciudadanía del territorio. The first police novels establish a counterdiscourse with respect to the immigration polices of the Chilean state, causing conflict regarding the situation of the foreigners that came to inhabit in out territory. Italians are presented as a closed community through which money, body and crime flow. Given this scenario, they wouldn't bring any benefit to the country. Due to the fact that immigrants are disregarded as something possitive, it is proposed that their place must be taken by popular Chilean characters. This would be a way of rewarding them for the persecutions and the mistreatments they have endured for so long. The first police novels criminalise the immigrant figure and disregard the populat character as a criminal, aspiring to establish a new order in the territory.

L'assassin vertueux : le récit policier dans la fiction centre-américaine. Dans le récit centre-américain récent, le récit policier montre des personnages qui se déplacent dans un monde hostile, conscient d'être entraînés dans une réalité sociale violente, impersonnelle. Contrairement à ce que proposait la fiction d'une étape précédente, l'individu ne parvient pas à préciser quelle est l'origine de la puissance qu'il affronte et il finit par la percevoir comme une donnée de son propre monde intérieur. La solitude est la condition humaine, déterminant l'absence de communication sur tous les plans, déniant les formes établies des relations interpersonnelles. Dans le monde de l'aliénation et du vice, l'assassinat devient œuvre de salubrité publique. Ce schéma découle des textes publiés, notamment, par Anacristina Rossi, Jorge Caro, Horacio Castellanos et Roberto Castillo., Rojas Margarita. La virtud del asesino : policíaca y narrativa centroamericana. In: América : Cahiers du CRICCAL, n°25, 2000. Les nouveaux réalismes, v2. pp. 173-178.