Search

Although the so called Hippolytus-statue was subject and object of a two days workshop in 2021, it became clear that there are several aspects which still need further elaboration. In this talk, I will recapitulate the most important insights of the first Hippolytus Workshop and setting the stage for the still burning issues in focus of the second workshop.

International audience; L’identification par Margherita Guarducci, de partie antique de la statue d’Hippolyte, comme celle d’une figure féminine assise sur une chaire, un rouleau dans sa main, a provoqué une profonde révision de l’histoire du christianisme à Rome entre le II e le IIIe siècle, notamment sur l’identification d’Hippolyte, l’avènement de l’épiscopat monarchique ainsi que celle de la figure féminine originelle et sa signification doctrinale. Pour ma part, je reviendrai sur le rôle de Pirro Ligorio (1512c.-1583) dans la découverte, en 1551, de la statue mutilée, entre la Via Nomentana et la via Tiburtina et de sa restauration ne me fondant sur ses écrits et ses dessins conservés dans ses manuscrits des «Antichità romane»; il s’agira ensuite de la replacer dans le contexte plus général de sa pratique de restaurateur de statues antiques, dont son œuvre montre, dans ce cas également, qu’il possédait une connaissance profonde, et de souligner finalement l’attention particulière que Ligorio porta aux sources textuelles païennes et chrétiennes grâce notamment à l’aide des érudits du «cercle Farnèse».

Ma contribution voudrait se pencher sur l’évolution de la représentation de l’athlète grec dans la peinture et la sculpture italiennes entre la fin du Quattrocento et le début du XIXe siècle. Une représentation qui se nourrit au départ du « mythe » de l’art grec plus que de sa réelle connaissance. Nous verrons alors que les figures les plus iconiques de l’athlète grec – le lutteur, le pugiliste et le discobole – telles que les représentent entre autres Antonio del Pollaiolo, le Pordenone ou Bastianino, remises au goût du jour par le De arte gymnastica de Girolamo Mercuriale, sont le reflet d’un hellénisme philologique et érudit qui est celui des antiquari humanistes, grands collectionneurs de monnaies et de camées antiques et lecteurs passionnés des commentaires de Pline l’Ancien sur l’art grec. Si au début du XIXe siècle Canova s’inspire encore d’un récit de Pausanias pour la réalisation de ses pugilistes Creugas et Damoxène, le Discophore d’Andrea Appiani témoigne quant à lui de l’enthousiasme suscité par la découverte récente du célèbre Discobole Lancellotti, mais aussi d’une sensibilité néoclassique qui, dépassant la réinterprétation stylistique de la Renaissance, prône un retour à l’antique par le biais de l’étude de l’art grec et considère les vestiges comme des œuvres d’art à part entière et non plus comme simples témoignages d’un passé glorieux. In questo saggio si vuole tentare una disamina della rappresentazione dell’atleta greco nella pittura e nella scultura italiana tra la fine del Quattrocento e l’inizio dell’Ottocento. In un primo momento questa rappresentazione si nutre del “mito” dell’arte greca più che di una sua autentica conoscenza. Vedremo infatti che le figure più iconiche dell’atleta greco – il lottatore, il pugilatore e il discobolo –, dipinte da artisti come Antonio del Pollaiolo, il Pordenone e successivamente Bastianino sulla scorta delle notizie fornite dal De arte gymnastica di Girolamo Mercuriale, sono una diretta emanazione dell’ellenismo filologico ed erudito degli antiquari umanisti, grandi collezionisti di monete e di cammei antichi e lettori appassionati delle pagine pliniane sull’arte greca. Se ai primi dell’Ottocento Canova trae ancora ispirazione da un racconto di Pausania per scolpire i pugilatori Creugante e Damosseno, il Discoforo di Andrea Appiani è sicuramente il frutto dell’entusiasmo suscitato dalla recente scoperta del Discobolo Lancellotti ma anche di una sensibilità neoclassica che, nel superare la reinterpretazione stilistica del Rinascimento, invita a un ritorno all’antico tramite lo studio dell’arte greca e considera i reperti come opere d’arte a tutti gli effetti e non più soltanto come semplici testimonianze di un passato glorioso.

International audience; Johannes Metellus (Jean Matal : 1517c.-1597) est une figure majeure dans le domaine de la recherche épigraphique au XVIe siècle grâce aux importants corpus d’inscriptions grecques et latines conservés à la Bibliothèque Vaticane (Vat.lat.6034-6040) et en partie de sa compositon. Après les éditeurs du CIL, Jean-Louis Ferrary (1996) a essayé de retracer leur histoire et le mo-ment de leur arrivée entre les mains de Metellus. Ma contribution consiste à montrer, à travers un examen minutieux du Vat.lat.6034 rédigé par Pirro Ligorio, que ce corpus aussi était en possession de l’humaniste bourguignon durant son séjour à Rom

This paper aims at providing a detailed analysis of two epigraphic forgeries transcribed by Pirro Ligorio under the lemma “Accursia” in his Enciclopedia del mondo antico: CIL VI 990* and CIL VI 991*. In particular, we make an attempt to identify the genuine inscriptions that might have provided Ligorio with the necessary inspiration to compose these two forgeries and to shed new light on the curious choice of the nomen ‘Accursius’, which appears in both texts.

International audience; After the catastrophic Tiber flood of 1557, hydraulic engineering projects became a major focus of urban reform in Rome during the 1560s. Massive public works were commissioned, namely the reconstruction of the acqueduct called Acqua Vergine. This project produced numerous discussions and writings by individuals, of both learned and practical backgrounds like the engineer Antonio Trevisi (d.1564), the jurist and Roman magistrate Luca Peto (1512-81) and the antiquarian Pirro Ligorio. In their writings, they proposed solutions influenced by their study of literary texts and investigations. The goal was to attract the prestigious patronage of pope Pius IV, in a context of conflicts due to the governance of Rome by the papacy and, on the other hand, the communal government. In 1560, Trevisi obtained the contract, but the project failed due to the difficulty of finding funds and to financial malpractice. Under pope Pius V, the repair resumed, and in 1570, the aqueduct was fully restored. Between Trevisi's failure and the restoration of the Acqua Vergine, Ligorio's contribution, preserved in his encyclopedia on 'Roman antiquites' , lies completely overlooked. I propose to study it, showing some fundamental innovations put forward by the antiquarian in documenting through his drawings the restoration of the Acqua Vergine.

Presentazione di libri. Libro delle sepolture di varie nazioni a cura di Federico Rausa, Sono onoratissima di presentare in presenza del prorettore dell'università Federico II, del direttore del dipartimento di scienze umanistiche, del direttore della biblioteca nazionale, della responsabile della sezione manoscritta, del direttore del centro studi sulla culutra dell'immaine, dei colleghi, studenti ed amici, l'ultimo volume pubblicato nel quadro dell'dizione nazionale delle opere di pirro ligorio e cioè l'edizione critica del testo integrale del manoscritto XIII.B.10 della Biblioteca Nazionale "Vittorio Emanuele III" di Napoli, intitolato Libro delle sepolture di varie nazioni a cura di Federico Rausa, Professore di archeologia classica presso l'Università degli Studi di Napoli Federico II, uscito quest'anno a Roma dai tipi della casa editrice De Luca. La mia presenza oggi, come docente dell'università di Rouen-Normandie, assieme alla professoressa Anna Schreurs-Morèt, docente alla Albert-Ludwigs Universitât di Freiburg, illustra il senso delle parole di Rausa che, nel ringraziare Marcello Fagiolo e Maria Luisa Madonna, ricorda come essi sono riusciti a conferire all'un impresa editoriale insediato nel centro di studi sulla cultura e l 'immagine di Roma, una dimensione culturale di livello internazionale. Rispettando il piano concettuale del intero progetto nazionale, l'autore affronta in tale edizione temi e problemi legati alla struttura del testo, all'organizzazione della materia trattata in esso e al rapporto con le fonti antiquarie, cioè elementi che costituiscono la fase preliminare indispensabile al commento antiquario, archeologico e filologico dell'opera ligoriana in tre libri (48, 49, 50).

International audience

International audience; Il n’est pas rare de trouver des digressions dans l’encyclopédie du monde antique de Pirro Ligorio (circa 1512-1583) intituléeLe antichità romane2 ; certaines concernent des événements totalement étrangers à sa vie, comme le récit de l’exploit réalisépar un funambule turc sur la place Saint Pierre et qu’il exécuta une nouvelle fois, en y ajoutant « des choses stupéfiantes »,à Montegiordano, dans la cour du palais du cardinal Hippolyte II de Ferrare (1509-1572), le patron de Ligorio de 1549 à 15695.La similitude entre la description de Ligorio et une gravure conservée au Musée Correr à Venise, représentant un funambule sur la place Saint Marc, nous fait croire qu’il pourrait s’agir, dans les deux cas, du même acrobate ; c’est ce que semblent indiquer en outre la date des deux événements et le titre de la gravure intitulée « Svolo di turco » ; dans cette hypothèse, le récit de Ligorio serait le seul texte décrivant dans le détail les prouesses que l’artiste réalisa à Rome et à Venise etqui lui valurent sans aucun doute de belles récompenses et une certaine notoriété ; cet exploit stupéfiant frappa l’esprit deLigorio au point qu’il s’en inspirera plus tard, au moment d’illustrer le traité sur la gymnastique antique (De arte gymnastica,1573) de Girolamo Mercuriale (1530-1606).

International audience

International audience

International audience; Vie et oeuvre de Benedetto Egio, érudit de Spoleto.

In his treatise on illustrious men from Antiquity, Pirro Ligorio devotes the third volume to the people who lived a long life (macrobii). After an opening section devoted to legendary populations, like the Ethiopians, Ligorio continues his account with mythical and heroic figures quoted in classical authors like Herodotus, Valerius Maximus, Pliny the Elder, and Plutarch, as well as con- temporary characters and a number of women. After setting out the reasons for his interest in these figures, Ligorio offers them a new lease of life through a very distinctive process, which is analysed in this article., Dans son traité sur les hommes illustres de l'Antiquité, Pirro Ligorio consacre le troisième livre aux personnes ayant vécu longtemps (macrobies) ; commençant par les peuples légendaires, comme les Éthiopiens, l'antiquaire poursuit son enquête en explorant la vie de personnages mythiques et de héros du passé cités chez des auteurs tels qu'Hérodote, Plutarque, Valère Maxime et Pline l'Ancien, mais aussi celle de personnages contemporains et de nombreuses femmes. Après avoir exposé les raisons de son intérêt pour ces macrobies, Ligorio offre à certaines de ces figures une sorte de « nouvelle vie » à travers un procédé très personnel que je décris dans cet article.

International audience

International audience

International audience

International audience; Da «fantasia» letteraria a «fantasia» iconografica Pirro Ligorio e l'interpretazione degli autori classici Disegnare l'antico, riproporre l'antico nel Cinquecento è un tema che conviene perfettamente a Pirro Ligorio l'antiquario napoletano vissuto tra il 1512 circa e il 1583 tra Napoli, Roma e Ferrara 1. Oggi mi interessero al modo in cui Ligorio ripropone l'antico, fondandosi sulle sole fonti letterarie con lo studio di disegni inediti ; tuttavia, si tratta di un procedimento tutt'altro che estraneo alla prassi del nostro : basta citare l'esempio della famosa uccelleria dell'autore latino Marco Varrone che egli descrive con molta precisione, almeno in apparenza, nel terzo libro delle sue res rusticae e che ci è noto, iconograficamente dal solo disegno ligoriano ; esso fu inciso due volte durante la vita di Ligorio, nel 1568 e poi nel 1582 questa volta all'interno della raccolta di monumenti antichi stampata da Antoine Lafréry, lo speculum romanae magnificentiae che li assicuro una larga diffusione e poi nel 1719 da Bernard de Montfaucon nella sua antiquité expliquée et représentée en figures che li valse ulteriore fama. Come lo dismostro con piu dettagli nell'articolo che uscirà sul prossimo numero degli Annali della Scuola Normale, Ligorio cerco di descrivere l'edificio, seguendo il più possibile il difficilissimo testo varroniano, che costituiva la sua unica fonte, nonostante abbia preteso di aver anche scrutato con attenzione le rovine dell'uccelleria sul sito della villa di Varrone a Cassino. Ipotesi ancor più inverosimile se si aderisce all'opinione di chi pensa che l'uccelleria di Varrone fosse esistito soltanto nella mente dello scrittore antico e cioè che fosse una sua fantasia letteraria. Fantasia letteraria si deve invece considerare il racconto dell'autore tardo antico Decimo Magno Ausonio intitolato Cupido cruciatus overo Cupido crocifisso. Nato a Burdigalia, l'attuale città di Bordeaux attorno al 310, Ausonio vi insegno la grammatica e la retorica prima di recarsi a Treviri nel 364, chiamato dall'imperatore Valentiniano I per istruire il suo figlio, il futuro imperatore Graziano. Dopo la morte di Graziano nel 383, Ausonio torno nella sua villa di Bordeaux per curare le sue opere fino alla morte avvenuta attorno al 394. Il poema Mosella, minuzioso resoconto di viaggio in versi, è considerato il suo capolavoro, ma Ausonio scrisse anche molti 1 Ringrazio di cuore Alessandra Pattanaro e Sarah Ferrari per avermi offerto l'opportunità di partecipare a questo bellissimo convegno.

International audience; In his encyclopedia of « Roman antiquities », Pirro Ligorio (1512-1581) dedicates a chapter to the word " ornithon " in which he describes at length the aviary that Varro build in Casinum ( Rust.3,5). According to his antiquarian method, Ligorio accompanies his comment with two drawings, that are the only drawings of the Renaissance preserved today and the basis of almost all the successive iconographical reconstruction. The article intends to publish for the first time, Ligorio’s text, comment and the drawings and to show how it reflects the debate about this difficult text during among the erudites of the Renaissance

International audience; Le due principali motivazioni di falsificazione epigrafica individuate nel-le Antichità romane di Pirro Ligorio (Napoli 1512 c.-Ferrara 1581) so-no motivazioni di carattere polemico e di carattere ludico, in quest'ulti-mo caso, a volte con risvolti lucrativi. Nelle Antichità romane si trovano echi di polemiche che opposero Ligorio agli eruditi suoi contemporanei in diversi campi: si può ricordare la polemica 'archeologica' scoppiata all'indomani della scoperta dei Fasti Capitolini avvenuta nel 1546 nel Foro romano 1. Gli eruditi del circolo del cardinale Farnese, incaricati di ricomporre i frammenti prima della loro collocazione nei Musei Capito-lini, si fondarono in modo naturale sulle fonti letterarie e proposero in-fine di identificare l'autore dei Fasti con il grammatico augusteo Verrio Flacco, citato da Suetonio nel De grammaticis (cap. 17): Statuam habet Praeneste, in superiore fori parte circa hemicyclium, in quo fastos a se ordinatos et marmoreo parieti incisos publicarat. Dovettero, però, in tal caso, modificare la parola Praeneste nel testo di Suetonio in modo da far coincidere la referenza letteraria con la scoperta dei fasti nel foro romano; ad esempio sostituendo Praeneste con l'espres-sione pro aede Vestae; Davanti a tale manipolazione testuale, Ligorio, che aveva assistito di persona agli scavi del Foro, usò lo stesso metodo, manipolando a sua volta le fonti, in modo da riabilitare la parola Praene-ste, tra l'altro corretta; si trattava dunque nel suo caso, di corroborare la fonte letteraria tramandata da codici corrotti con una fonte più sicura e cioè un'iscrizione: perciò, inventò, forse con l'aiuto di alcuni amici eru-diti, una dedica ad una presunta 'statua' del grammatico, basandosi, come al solito, su epigrafi autentiche, in questo caso quelle di alti dignitari prenestini, e sul contenuto del testo suetoniano (CIL XIV, 278*); dopodiché Ligorio introdusse la falsa epigrafe nel corpus, già costituito,delle iscrizioni prenestine autentiche, come lo indica la sua collocazione nel margine sinistro del foglio e l’inchiostro più chiaro. Infine, l’antiquario-architetto disegnò il monumento dei Fasti Capitolini per dimostrare ai medesimi eruditi che l’edificio dei Fasti Capitolini era un arco a quattro fronti, ben diverso dall’hemicyclium del Foro di Preneste che portava i fasti redatti da Verrio Flacco.

International audience; Depuis longtemps, on connaît l’existence d’un dessinateur portugais, resté anonyme, dessinant dans la Campagna romana dans les années 1568-1570. Ses 44 dessins d’édifices antiques sont conservés dans le Museo Cartaceo de Cassiano dal Pozzo, à la Royal Library de Windsor. Nous l’identifions ici avec l’architecte Nicolau de Frias qui rapporta de Rome la seconde édition des Vite de Vasari (1568), aujourd’hui à la BNP de Lisbonne, portant les marginalia de Frias comme celles de Francisco de Holanda. L’identité de l’écriture des apostilles de Frias dans le volume du Vasari et de celle des commentaires sur les dessins de Windsor ainsi que la concordance chronologique nous en ont convaincu. Grâce à cette identification de l’Anonyme portugais, nous pouvons confirmer le séjour à Rome de Nicolau de Frias, en préciser la chronologie entre 1568 et 1570 et souligner l’excellence de sa formation architecturale et graphique, proche de Pirro Ligorio, comme le démontre l’étude menée de ses dessins par Ian Campbell en 2004 dans son édition des dessins d’architecture d’après l’antique du Paper Museum of Cassiano dal Pozzo.

International audience

International audience

International audience; While preparing the general catalogue of Pirro Ligorio’s drawings, I have noted the presence of numerous drafts at different levels of drawing up, made for very different purposes; this is the reason why these works cannot be considered and studied in the same way. This paper will focus on a group of folios which, although very different, have in common the fact that they have also a final version (Aesops’ fables engravings, the Life of Hippolitus and the Genealogy of the Princes of Este) and will try to see if there are specific criteria that allow us to to give them the status of preparatory drawing.

Haciendo hincapié en algunos aspectos no atendidos o no suficientemente puestos de relieve por los estudiosos, se trata de realizar una serie de reflexiones sobre Vignola y Palladio, figuras claves de la cultura arquitectónica occidental, teoría y práctica, así como de la perspectiva en el Renacimiento, en razón del quinto centenario del nacimiento de ambos, 1507 y 1508, respectivamente. Reflections about Vignola and Palladio on the ocassion of the 5th. centenaries (2007 and 2008) of their births; two eminents architecs of the Renaissance, theory and practical, and also about perspective, with a great projection on the occidental culture. This study insits upon some aspects not sufficiently outstandings.

International audience

International audience; The purpose of this paper is to study the process of drawings in the case of Ligorio. I will focus on two different decorative cycles “invented” by him : the group of sixtheen scenes of the Life of the legendary Hippolytus, son of Theseus, probably commissioned made by the homonymous cardinal Hippolytus II d’Este as cartoons for tapestries destinated to his villa in Tivoli (1569); and the preparative drawings for the engravings of the Aesop’s fables, translated into Latin by Gabriele Faerno and published posthumously in 1563. Thanks to a comparison between the first sketches and their meditated final versions, it will be possible to better define Ligorio’s graphical technique and “inventio”, and therefore to add to his catalogue new drawings, until now considered as anonymous (Pierpont Morgan Library) or attributed to other artists (British Museum).

International audience

International audience

Si presentano in questo saggio otto lettere inviate da Theodor Mommsen a Carlo e Vincenzo Promis. Le lettere si inseriscono nel fitto carteggio intercorso tra Mommsen e alcuni studiosi italiani per la costruzione del Corpus Inscriptionum Latinarum. Protagoniste delle lettere sono le richieste concernenti alcune iscrizioni latine che Pirro Ligorio ha raccolto all'interno dei manoscritti oggi conservati presso l'Archivio di Stato di Torino. L'analisi di queste lettere ha consentito di osservare più da vicino il pensiero di Mommsen nei confronti dell'antiquario napoletano e di riscontrare in corso d'opera i criteri adottati per l’edizione delle falsae ligorianae. In this paper are published eight letters sent from Theodor Mommsen to Carlo and Vincenzo Promis. These letters belong to the rich correspondence entertained between Mommsen and some Italian scholars aimed at the Corpus Inscriptionum Latinarum construction. A leading role is played by requests about Pirro Ligorio Latin inscriptions collected in the manuscripts now kept in the Turin National Archives. Analysing these letters permits us directly to know Mommsen's opinion about the Neapolitan antiquarian, and especially to closer observe some parameters used for the falsae ligorianae edition., HISTORIKA Studi di storia greca e romana, Vol 3 (2013)

International audience