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Le concept d’image est la clé de voûte de la poésie de l’entre-deux-guerres : elle est au cœur des préoccupations théoriques comme esthétiques des poètes. Cet ouvrage entend bâtir autour de l’image poétique une catégorie historiographique susceptible d’offrir une vue cohérente de cette période., Through the concept of the image, this work wishes to construct a historiographical category which could enable to give a coherent view of the poetry produced during the interwar years, which is the heart of the theory written during this period and the key to an aesthetic unity.

francaisLa relation privilegiee unissant Reverdy a Du Bouchet s’affirme a partir d’une reconnaissance mutuelle : le jeune poete prometteur echange, avec ce maitre qui lui offre une alternative au surrealisme, des signes d’estime et d’interet. Du Bouchet consacre ainsi une etude approfondie a Reverdy en 1951, intitulee « Envergure de Reverdy », dont la reecriture radicale en 1992 dans Matiere de l’interlocuteur permet de mesurer le chemin accompli par son auteur dans l’intervalle, d’un hommage initial a un dialogue postmortem plus equilibre avec l’oeuvre du maitre ancien, et de l’ideal d’un rapport renoue avec le reel au constat aggrave d’un manque. EnglishThe privileged relationship between Reverdy and du Bouchet stems from a mutual recognition : the promising young poet exchanges signs of esteem and interest with this master who provides him with an alternative to surrealism. Du Bouchet thus devoted a thorough study to Reverdy in 1951 entitled “Envergure de Reverdy” (“Reverdy’s Scope”) whose radical rewriting in 1992 in Matiere de l’interlocuteur allows us to measure the progress made by its author in the meantime, from an initial tribute to a post-mortem dialogue that has a more balanced connection with the work of the old master, and from the ideal of a renewed connection with reality to the worsened observation of a lack.

This paper studies nominal sentences in Pierre Reverdy's hundred poems. We first define our criteria for delimiting sentences in these texts without punctuation. Then we argue that instead of describing entities these sentences present series of events which are the background of those meant in the verbal sentences. Most of the nominal sentences can be analysed as nexus: the NP is the nucleus of a sentence-focus structure, but serves as a support for a second predicate located in a participial or prepositional phrase or in a relative clause which attaches stage level properties to the NP referent. Though literary they are, these sentences can be included in the big family of presentational constructions with secondary predication. The last part of the paper analyses the pragmatic and stylistic role of such nominal sentences., Cet article étudie les énoncés nominaux dans un corpus de cent poèmes de Pierre Reverdy. Ces énoncés réduits à des séquences nominales précédées ou non d'un Gprép peuvent être caractérisés comme des phrases existentielles. Ils ne sont pas descriptifs mais présentent des séries d'évènements servant de toile de fond à ceux qu'évoquent les énoncés à prédicat verbal. La plupart des énoncés peuvent être analysés comme des nexus : le nom est le noyau d'un énoncé entièrement rhématique, évènementiel, mais il sert de support à un deuxième apport prédicatif formulé dans un groupe participial ou prépositionnel ou dans une relative évoquant des propriétés transitoires. Bien que très littéraires, ces énoncés peuvent être inclus dans la grande famille des constructions présentatives avec prédication seconde. La dernière partie de l'article analyse leur rôle pragmatique et stylistique.

This paper studies nominal sentences in Pierre Reverdy's hundred poems. We first define our criteria for delimiting sentences in these texts without punctuation. Then we argue that instead of describing entities these sentences present series of events which are the background of those meant in the verbal sentences. Most of the nominal sentences can be analysed as nexus: the NP is the nucleus of a sentence-focus structure, but serves as a support for a second predicate located in a participial or prepositional phrase or in a relative clause which attaches stage level properties to the NP referent. Though literary they are, these sentences can be included in the big family of presentational constructions with secondary predication. The last part of the paper analyses the pragmatic and stylistic role of such nominal sentences., Cet article étudie les énoncés nominaux dans un corpus de cent poèmes de Pierre Reverdy. Ces énoncés réduits à des séquences nominales précédées ou non d'un Gprép peuvent être caractérisés comme des phrases existentielles. Ils ne sont pas descriptifs mais présentent des séries d'évènements servant de toile de fond à ceux qu'évoquent les énoncés à prédicat verbal. La plupart des énoncés peuvent être analysés comme des nexus : le nom est le noyau d'un énoncé entièrement rhématique, évènementiel, mais il sert de support à un deuxième apport prédicatif formulé dans un groupe participial ou prépositionnel ou dans une relative évoquant des propriétés transitoires. Bien que très littéraires, ces énoncés peuvent être inclus dans la grande famille des constructions présentatives avec prédication seconde. La dernière partie de l'article analyse leur rôle pragmatique et stylistique.

Artículo sobre la obra temprana del poeta francés Pierre Reverdy (1889-1960). El texto antecede a una antología de su primer período. Fil: Venturini, Santiago. Universidad Nacional del Litoral. Facultad de Humanidades y Ciencias. Centro de Investigaciones Teorico-literarias; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Santa Fe; Argentina

International audience

The concept of place is of special interest for literary analysis not only thematically but also in so far as it translates and symbolizes the relation of the lyrical subject to the world and to language, which is reconstructed by Reverdy’s literary work in an original way. The first part of this thesis is devoted to the structuration of Reverdy’s imaginary world, this landscape — as defined by Michel Collot — elaborated, built and recombined. This landscape, made of polysemous places, also translates an original existential experiment, through most personal data, the data of a poetical « I » submerged in a reconstructed world based on imaginary laws and experienced by the author as essentially unstable. This extremely subjective world — we are, as Jean-Pierre Richard reminds us, « in poesy » — thus on a land of gap and constant change, is based on the principle of a subject rooted in the world and thus a place excluded from the world like a blind spot. The second part studies the work of the Reverdian poetic writing that rejects and subverts this relation. Under the spell of Cubism, it fights against the unity/uniqueness of a subject by distorting reality, destructing coherence and dreaming of its diffraction and blurring into a landscape it massively invests in, till melting. Poetic writing is thus a privileged way of rethinking the concept of place, this Dasein materializing existence, and is revealed as a place of binding, of fusion, a crossroad where the subject and the imaginary world are intertwined in a place of the work, true self of the lyrical subject, territory as defined by Jean-Marie Gleize and whose third part presents the essence. We have the opportunity to understand the way the Reverdian writing works, the great forces of the imagination at work in it, so as to be able to conclude on its specificity.; Le concept de lieu intéresse l’analyse littéraire non seulement dans une acception thématique mais aussi en ce qu’il traduit et symbolise la relation du sujet lyrique au monde et au langage, que l’œuvre de Reverdy reconstruit de manière originale. On se propose, dans une première partie, de décrire la structuration du monde imaginaire de Reverdy, ce paysage — au sens où le définit Michel Collot — que son œuvre instaure, construit, recompose. S’il est riche de lieux qui se distribuent de manière polysémique, il rend également compte d’une expérience originale de l’existence, en traduit les données les plus personnelles, celles d’un « je » poétique immergé dans un monde qu’il recompose par des lois imaginaires et dont il éprouve l’instabilité essentielle. Ce monde éminemment subjectif — nous sommes, rappelle Jean-Pierre Richard, « en poésie » — et par là-même lacunaire et mouvant, présuppose une place du sujet ancré au monde, et donc lieu exclu du monde tel un point aveugle. Une seconde partie étudie le travail de l’écriture poétique reverdyenne qui conteste et subvertit cette relation. Sous l’influence du cubisme, elle entre en lutte contre l’unité/unicité d’un sujet dont elle mine la vérité, détruit la cohésion, dont elle rêve la diffraction et la dispersion dans un paysage qu’elle investit de manière massive, jusqu’à l’y confondre. L’écriture poétique est donc un moyen privilégié de repenser le lieu, ce Dasein qui concrétise l’existence, et apparaît ainsi comme un lieu de nouage, de fusion, un carrefour où sujet et monde imaginaires se constituent en un lieu de l’œuvre, véritable figure du sujet lyrique, territoire au sens où l’entend Jean-Marie Gleize et dont une troisième partie expose l’essence. C’est là l’occasion de comprendre comment fonctionne l’écriture reverdyenne, quelles sont les grandes forces de l’imaginaire qui s’y met en œuvre, pour en tirer des conclusions sur sa spécificité.

Pierre Reverdy, 1889-1960 yıllarmda yaşamış ilginç bir Fransız ozanıdır. ön­celeri sık sık öncü sanat çevrelerine girer çıkarken, sonraları Solesmes manastırma bir yalnızlık ortamına çekilir. Şiirinde de bu büyük kentten kaçışı, yalnızlığı ve doğayı seçişin izlerini bulmak olanaklıdır. Bu yalinzlığı seçişi nedeniyle eleştirmenlerle yazın tarihçileri onu ve şiirlerini unuturlar biraz. Ali Özçelebi ve Ramis Dara bu yazıda Reverdy 'nin bu yönünden söz ettikten sonra, ardından Reuerdy 'nin Türk­çeye çevrilmiş şiirlerini sergiliyorlar. Kendi çevirdikleri yeni şiirlerle Reuerdy 'den çevrilen şiirlerin bir kitap oluşturacak oyluma ulaştığım, böyle bir kitabın yayımlan­masının şiir severler için sevindirici bir olay olduğunu dile getiriyorlar. Pierre Reverdy (1889-1960) est un poete français inressant. Dans sa jeunes ­ se il frequente les milieux de l 'art d 'avantgarde, mais plus tard, il se retire dans un couvent qui se trouve o Solesmes. II est possible de trotwer dans ses poemes les tra ­ ces de cette fuite de metropole, de la preferance de solitude et de nature. Mais a cause de cette preterance de la solitude, les critiques et les histo riens de la littera­ ture l'oublie un peu, et son oeuvre poetique aussi. Dans cet article M. A li Özçelebi et Ramis Dara, apres avoir so uligne ce fa it, presentent les traductions turques de quelques po emes deja faitcs.

Doctor of Philosophy in Art Theory, Doshisha University

The concept of place is of special interest for literary analysis not only thematically but also in so far as it translates and symbolizes the relation of the lyrical subject to the world and to language, which is reconstructed by Reverdy’s literary work in an original way. The first part of this thesis is devoted to the structuration of Reverdy’s imaginary world, this landscape — as defined by Michel Collot — elaborated, built and recombined. This landscape, made of polysemous places, also translates an original existential experiment, through most personal data, the data of a poetical « I » submerged in a reconstructed world based on imaginary laws and experienced by the author as essentially unstable. This extremely subjective world — we are, as Jean-Pierre Richard reminds us, « in poesy » — thus on a land of gap and constant change, is based on the principle of a subject rooted in the world and thus a place excluded from the world like a blind spot. The second part studies the work of the Reverdian poetic writing that rejects and subverts this relation. Under the spell of Cubism, it fights against the unity/uniqueness of a subject by distorting reality, destructing coherence and dreaming of its diffraction and blurring into a landscape it massively invests in, till melting. Poetic writing is thus a privileged way of rethinking the concept of place, this Dasein materializing existence, and is revealed as a place of binding, of fusion, a crossroad where the subject and the imaginary world are intertwined in a place of the work, true self of the lyrical subject, territory as defined by Jean-Marie Gleize and whose third part presents the essence. We have the opportunity to understand the way the Reverdian writing works, the great forces of the imagination at work in it, so as to be able to conclude on its specificity., Le concept de lieu intéresse l’analyse littéraire non seulement dans une acception thématique mais aussi en ce qu’il traduit et symbolise la relation du sujet lyrique au monde et au langage, que l’œuvre de Reverdy reconstruit de manière originale. On se propose, dans une première partie, de décrire la structuration du monde imaginaire de Reverdy, ce paysage — au sens où le définit Michel Collot — que son œuvre instaure, construit, recompose. S’il est riche de lieux qui se distribuent de manière polysémique, il rend également compte d’une expérience originale de l’existence, en traduit les données les plus personnelles, celles d’un « je » poétique immergé dans un monde qu’il recompose par des lois imaginaires et dont il éprouve l’instabilité essentielle. Ce monde éminemment subjectif — nous sommes, rappelle Jean-Pierre Richard, « en poésie » — et par là-même lacunaire et mouvant, présuppose une place du sujet ancré au monde, et donc lieu exclu du monde tel un point aveugle. Une seconde partie étudie le travail de l’écriture poétique reverdyenne qui conteste et subvertit cette relation. Sous l’influence du cubisme, elle entre en lutte contre l’unité/unicité d’un sujet dont elle mine la vérité, détruit la cohésion, dont elle rêve la diffraction et la dispersion dans un paysage qu’elle investit de manière massive, jusqu’à l’y confondre. L’écriture poétique est donc un moyen privilégié de repenser le lieu, ce Dasein qui concrétise l’existence, et apparaît ainsi comme un lieu de nouage, de fusion, un carrefour où sujet et monde imaginaires se constituent en un lieu de l’œuvre, véritable figure du sujet lyrique, territoire au sens où l’entend Jean-Marie Gleize et dont une troisième partie expose l’essence. C’est là l’occasion de comprendre comment fonctionne l’écriture reverdyenne, quelles sont les grandes forces de l’imaginaire qui s’y met en œuvre, pour en tirer des conclusions sur sa spécificité.