Search

Cet article a pour but d'explorer les caractéristiques de la forêt de Darnant(es), qui apparaît dans la Vulgate et prend une ampleur croissante dans des textes « Post-Vulgate » avant d’être un lieu central du Perceforest. Il vise à identifier les principaux motifs caractérisant cette forêt. Trois axes sont abordés : les caractéristiques physiques, la merveille et le politique.

International audience; Perceforest features three violent deaths in a row, building up to a vendetta. The narrative is enhanced by a clever conjointure that manages to renew the adventurous motif while avoiding repetitions and commonplaces. Even though modern readers may be surprised at the presence of merveilles, or marvelous elements, a Burgundian audience, and more particularly the Duke of Burgundy himself, Phillip the Good, would in fact have been interested in elements which could be seen to draw a parallel with contemporary historical events : indeed, the murder of John the Fearless at Montereau was seen as a deeply traumatic event, one that was often depicted in Burgundian literature. Such a reading throws an entirely new light on the three sequences, and especially on the third murder, this particular one being out of sync with History : baby Passelion, born with a bow in hand, appears as a kind of Cupid, who can be taken to represent the Duke of Burgundy, a great seducer – as Estonné’s own son would prove to be – and a conqueror who used his bastard sons as political pawns instead of instruments of revenge .; Perceforest présente trois morts violentes, qui s’enchaînent au rythme de la vendetta. Le récit est servi par une savante conjointure qui évite l’épuisement du motif et le tire hors de la banalité de l’aventure. Si le lecteur moderne peut être surpris par les merveilles associées, les lecteurs bourguignons du XVe siècle, et en particulier le duc de Bourgogne, étaient plutôt retenus par le parallèle entretenu avec l’Histoire, avec le meurtre de Jean sans Peur à Montereau, véritable traumatisme sur lequel revient souvent la littérature bourguignonne. À être lus sous cet angle, les trois épisodes, et en particulier le troisième meurtre, en décalage avec l’Histoire, reçoivent un éclairage nouveau : le bébé Passelion armé d’un arc est une sorte de Cupidon, qui représenterait le duc de Bourgogne, grand séducteur (comme le sera le fils d’Estonné), dont la politique conquérante s’est appuyée sur ses bâtards, ce qui rendait le meurtre hors de saison.

International audience

L’édition intégrale de Perceforest (1528) n’a guère été étudiée. Pourtant elle constitue une tentative éditoriale intéressante, du fait de la longueur du texte publié. En analysant son paratexte, sa présentation, la table des matières et quelques menues modifications textuelles, il est possible de mettre en évidence la place que cette édition occupe dans le paysage éditorial. Témoignant d’une nette désarthurianisation du texte, cette édition a certainement préparé le lecteur à accueillir Amadis.

L’article compare la diffusion de Perceforest, qui a été traduit en italien et en espagnol sans grand succès, et a inspiré une pièce élisabéthaine, Clyomon et Clamydes, à celle d’Artus de Bretagne, qui a été souvent imprimé en France à la Renaissance, dont la traduction en anglais par Lord Berners a connu plusieurs éditions, et qui a peut-être influencé Spenser dans La Reine des Fées, et certainement la Saga de Rémundar. Les romans néo-arthuriens ont connu des diffusions très diverses.

D’aprèsAnnie Charon-Parent, Galliot du Pré, libraire-éditeur du XVIe siècle, publie 330 éditions durant sa carrière, entre 1521 et 1561. Elles touchent essentiellement le droit, la littérature, l’histoire, la religion, les sciences, ainsi que la géographie. Comme nous le savons bien, la ponctuation a pour principale fonction de rendre le texte plus intelligible et d’aider le lecteur à repérer le sens des phrases et la structure du texte : cette fonction de rendre le texte clair répond parfaitement au goût des humanistes. Pourtant, face à l’anarchie et à la variabilité de la ponctuation médiévale, la pratique de la ponctuation renaissante, avec l’avènement de l’imprimerie, est-elle plus stable que celle du Moyen Âge ? Respecte-elle les règles recommandées par les traités médiévaux ou ceux de l’époque ? Notre étude, basée sur trois imprimés de Galliot du Pré parus entre 1522 et 1530, tous conservés à la BNF (Rés. Y2-72 ; Rés. Y2-31 ; Rés. Y2-74), vise à présenter les pratiques de chaque imprimé afin de mettre au clair le sous-système de Galliot du Pré, un homme de la Renaissance. According to Annie Charon-Parent, Galliot du Pré, bookseller-publisher of the 16th century, published 330 editions during his career between 1521-1561. These editions relate essentially to the law, the literature, the history, the religion, the sciences, and the geography. As we know that the primary function of punctuation is to make the text clearer and more understandable, it also helps the silent reader to identify the sense of sentences and the structure of the text, this function of clarifying the text suits the humanist needs. Nevertheless, in comparison with the variability of the medieval punctuation, with the advent of the printing press, is the punctuation of the Renaissance more stable than the medieval punctuation? Does the Renaissance punctuation respect the rules recommended by medieval and Renaissance treaties? Our study, based on three Galliot du Pré’s printed works between 1522-1530, kept all in the National Library of France (Res. Y2-72; Res. Y2-31; Res. Y2-74), aims at presenting the practices of each printed work in order to clear up Galliot du Pré's sub-system.

De manière évidente, l’innovation la plus spectaculaire du Perceforest consiste à faire du héros antique Alexandre le Grand l’ancêtre du roi Arthur, grâce à un coup de force généalogique qui fusionne la matière antique et la matière de Bretagne dans un no man’s land historique étiré sur trois générations. Loin de s’en tenir à cette modification significative, mais en définitive limitée, le roman s’attache cependant à reconstruire à l’envers toutes les généalogies des personnages de la Vulgate...

Le thème littéraire de la « morte vivante », pour ce qui est de la littérature française du Moyen Âge, se développait en deux variantes principales. Dans la première, que l’on appellera la « vivante ensevelie », l’héroïne ayant totalement l’apparence d’une morte sera mise dans un tombeau d’où elle s’évadera finalement : l’accent est mis sur le phénomène de la mort. Dans plusieurs récits ce motif est lié au thème du mariage repoussé par l’héroïne ou à celui du triangle amoureux. Dans la deuxiè...

Somme imposante composée de six livres, le Perceforest connaît au XVIe siècle un succès éditorial certain, sinon éclatant. L’ouvrage fait d’abord l’objet de deux éditions parisiennes sous le titre de La tres elegante delicieuse melliflue et tresplaisante hystoire du tresnoble victorieux et excellentissime roy Perceforest roy de la grand Bretaigne. La première paraît en 1528 chez Galliot du Pré, la seconde en 1531-1532, chez Gilles de Gourmont. Son intérêt éditorial est confirmé par une contre...

Couronnements, baptêmes, noces ou célébration du Dieu Souverain, Perceforest est ponctué par un grand nombre de fêtes et de cérémonies grandioses. Ces réjouissances assument un rôle d’importance tant sur plan du récit que sur celui de la composition du roman. Dans la narration, d’une part, elles sont à la fois un signe et un moyen politique. Temps fédérateurs pendant lesquels, et sur lesquels, se fondent l’unité et l’identité de l’Écosse et de l’Angleterre, elles assurent la cohésion de ces d...

Le chevalier Estonné est, dans Perceforest, un de ces Écossais dont Jeanne Lods a montré qu’ils avaient la préférence de l’auteur, qui appréciait en eux la saine vigueur d’une chevalerie authentique. Dans le livre i, lors de la lutte de Perceforest contre le lignage félon de Darnant l’enchanteur, Estonné et Claudius, occupés à se restaurer, ont leur monture tuée traîtreusement par Dragon, un des fils de Darnant. Estonné repère alors parmi un troupeau une jeune et forte jument, « sy puissant e...

Dans ce roman particulièrement long, où les aventures s’entremêlent constamment de manière foisonnante, l’emblématique offre à la fois un fil conducteur dans ce labyrinthe narratif et une clef de lecture. Les armoiries forment une chaîne sémiologique qui traverse le texte, rehaussant les écueils cachés par les torrents des chevauchées et vols merveilleux. Le système de signes ainsi que les pratiques héraldiques livrent des informations qui permettent peut-être une meilleure connaissance du co...

En suivant obligeamment les préceptes de ce que nous pourrions appeler l’école de lecture du XVIIIe siècle, brillamment représentée par La Curne de Sainte-Palaye, nous nous arrêterons sur l’extrait du roman de Perceforest qui parut dans la Bibliothèque universelle des romans (BUR) au début de l’année 1776, pour faire à notre tour un mérite, non plus aux romans, mais aux extraits de romans, « de la connaissance générale qu’ils nous donnent des mœurs, du génie et du goût des siècles dans lesque...

Roman d’amour autant que d’armes, Perceforest développe une rhétorique amoureuse raffinée, bien dans la continuité du Tristan en prose. Les chevaliers se plaisent à analyser subtilement leurs sentiments, à rivaliser les uns avec les autres dans l’expression de l’intensité amoureuse, avec une espèce d’excès joyeux pour le lecteur, douloureux pour le chevalier. Au fil des pages se construit ainsi un véritable traité sur l’amour où discours réflexifs et cas de figure concrets alternent pour soul...

« Ce devaient être de bien misérable gens… » Nous sommes très peu renseignés sur la multitude d’écrivailleurs qui ont dû gagner leur pain en quémandant des emplois dans les ateliers des grands imprimeurs et éditeurs du XVIe siècle, et qui avaient pour tâche, entre autres choses, de préparer pour l’édition les textes médiévaux qui constituaient, dans les premières décennies de l’imprimerie, une forte partie de la publication de la fiction en langue vernaculaire. Ce devait être eux qui remaniai...

Cet article porte sur la réception de Perceforest telle qu’elle apparaît dans le manuscrit fr. 363 de la Bibliothèque nationale de France. Ce manuscrit fait partie d’un ensemble de six volumes copiés vers 1470 pour Louis de Bruges, qui incluent et étoffent considérablement la version de base de Guiron le Courtois. Celle-ci, dont les premières rédactions datent du milieu du XIIIe siècle, couvre les manuscrits 359-361 et les deux tiers du manuscrit 362. Viennent s’y ajouter, en amont, le manusc...

Parmi les nombreux lais versifiés qui assurent des intermèdes lyriques dans le Perceforest, il en est un, le Lai Secret, que composent trois jeunes femmes en l’honneur de la libération de leurs amis respectifs, Lyonnel, Estonné et le Tor. Ce Lai Secret, qu’une messagère chante à la harpe lors d’une fête célébrée au Chastel Desvoyé en présence des trois chevaliers, est destiné à rester énigmatique pour les auditeurs, car, explique la jeune femme, il « est fait tant celeement que personne n’en ...

L’histoire de la matière de Bretagne dans la Renaissance italienne est en général abordée par les spécialistes à travers les chefs-d’œuvre de l’Arioste et Boiardo. Mais le Cinquecento n’a pas conservé le souvenir d’Arthur uniquement par le biais oblique du Roland Amoureux et du Roland Furieux. Entre 1558 et 1559 trois traductions imprimées à Venise ont essayé, sans succès il est vrai, de faire redécouvrir aux Italiens les histoires originales de la Table Ronde. Une traduction du Parsaforesto ...

Le Roman de Perceforest est l'un des derniers récits arthuriens du Moyen Âge et certainement le plus long roman de la langue française. On y trouve aussi bien l'une des plus anciennes versions de la Belle au Bois dormant, que des tournois, des joutes, des vols diaboliques et un sabbat, ainsi que des histoires d'amours tumultueuses et des merveilles étonnantes comme le luiton Zéphir. En cours d'édition par Gilles Roussineau, ce roman-fleuve est actuellement l'objet d'une réévaluation. Le présent volume dresse à la fois le bilan des recherches contemporaines, propose des avancées et de nouvelles perspectives et ouvre des champs d'investigation prometteurs. La première partie aborde le problème des sources (écrites, folkloriques, romanesques, encyclopédiques…) et celui de la datation et de la tradition manuscrite de l'œuvre. La seconde met en évidence la cohérence thématique du roman, autour de l'amour et des pratiques chevaleresques (fêtes, héraldique), l'habileté de son écriture, dont témoignent l'art des discours et la mise en scène des paysages, et sa construction savante, qu'organisent la généalogie, les enjeux herméneutiques et l'usage de l'entrelacement. Loin d'être un « fatras à quoi l'enfance s'amuse » (pour reprendre l'expression de Montaigne), Perceforest est une œuvre concertée, complexe, foisonnante. On comprend dès lors la richesse de sa réception, étudiée dans la troisième partie, autour des diverses copies qui en ont été faites, des imprimés du XVIe siècle, ou de sa reprise dans la Bibliothèque universelle des romans, sans oublier son influence sur la littérature renaissante, et sa traduction, aussi bien dans le Parsaforesto italien du XVIe siècle, qu'en français moderne.

Si la Bibliothèque bleue troyenne a accordé une très large place à la geste carolingienne, elle a en revanche assez curieusement dédaigné la tradition arthurienne. Tout au plus relève-t-on, chez Nicolas I Oudot, considéré comme le fondateur de cette production éditoriale bon marché, trois occurrences, dont l’Hystoire du chevalier aux armes dorée (sic) et de Bethidès et de la Pucelle surnommée cueur d’acier, avec deux éditions, l’une en 1611 et l’autre en 1620. Ce maigre corpus montre que les ...

Initiée dans la deuxième partie du Roman de Perceforest (LI-LIV) avant de se développer dans la troisième partie (XLIV, LI-LII, et LIX-LX) et de s’achever dans la quatrième partie par un mariage (I), l’histoire de Troylus et Zellandine est citée depuis longtemps parmi les antécédents du célèbre conte de la Belle au bois dormant de Perrault. Cela n’empêche pas ce récit et celui que les frères Grimm publièrent par la suite d’être le plus souvent rattachés à la tradition mythologique ou folklori...

– Pour moi, au contraire, c’est la fin qui compte, constate un septième ; mais la fin véritable, ultime, cachée dans l’obscurité, le point d’arrivée où le livre veut vous conduire. Moi aussi je cherche une brèche quand je lis […] mais si mon regard creuse entre les mots, c’est pour chercher ce qui se profile au loin, dans les espaces qui s’étendent au-delà du mot « fin ». Tout comme le septième lecteur d’Italo Calvino, c’est avec un intérêt particulier que le critique littéraire aborde la fin...

La technique de l’entrelacement consiste, comme on le sait, en un décentrement généralisé ou ponctuel du récit, qui dès lors juxtapose une ou plusieurs trajectoires à la trajectoire principale qu’il aurait pu suivre en continu, et qu’il fractionne, ou, aussi bien, démultiplie. Structurellement, cette technique procure à la prose narrative une faculté d’ubiquité qui tend à s’opposer à la linéarité de la lecture : on peut suivre les voies de plusieurs personnages à la fois ou successivement, mê...

Éditions de Perceforest Paris G., « Le Conte de la rose dans le Roman de Perceforest », Romania, t. 23, 1894, p. 78-140 Les Pièces lyriques du roman de Perceforest, éd. Lods J., Genève, Droz (Publications romanes et françaises, 36), 1953 Le roman de Perceforest. Première partie, éd. Taylor J. H. M., Genève, Droz (Textes littéraires français, 279), 1979 Roussineau G., Édition critique et commentaire de la quatrième par...

L’auteur et la date de Perceforest restent l’objet d’enquêtes contradictoires, qui cependant confirment l’hypothèse émise par G. Roussineau dès 1982 d’un texte dont les rédactions actuellement conservées sont étroitement liées au monde bourguignon et datent du XVe siècle. Cependant l’un des grands mystères de ce récit réside peut-être dans sa longueur : comment une œuvre si ample, si elle a existé au XIVe siècle, a-t-elle pu disparaître sans laisser de traces, sans être citée par qui que ce s...

Introduction D’après C. Bozzolo, D. Coq, D. Muzerelle et E. Ernato, l’abréviation peut jouer un rôle sur trois plans : d’abord, elle sert à économiser sur le temps et l’espace nécessaires à la transcription d’un texte ; ensuite, elle augmente la vitesse de transcription pour tenter de l’adapter à celle de la parole ; enfin, elle joue sur la longueur matérielle des mots, en fonction des limites de l’espace scriptible : autrement dit, les « contraintes de fin de ligne » et les « contrai...

Même si les mentions de poissons ne sont pas aussi fréquentes dans Perceforest que dans d’autres romans – on n’y trouve pas par exemple ces listes d’espèces prestigieuses, consommées au cours des banquets, qui scandent certains textes en vers du XIIe siècle –, les passages qui évoquent les poissons, très localisés, sont d’une telle richesse et d’une telle importance qu’ils forment à l’intérieur de l’œuvre une sorte de roman du poisson. Au cœur de la somme, dans la troisième partie, se trouve ...

Le roman de Perceforest met en scène une géographie mythique, évoquant un paysage tout aussi varié que le texte est vaste. La lecture de ce roman est une sorte de voyage au cours duquel on croise et recroise les mêmes endroits au gré de l’enchevêtrement des histoires. Le présent travail se propose d’examiner quelques-uns des monuments significatifs et mystérieux qui agrémentent le paysage du Perceforest. Ces monuments ont pour fonction de commémorer des moments importants de l’histoire, mais ...

Les romans arthuriens, dont Perceforest se veut la préhistoire, et les romans de chevalerie, qui sont composés à la fin du Moyen Âge, mettent en œuvre, comme le rappellent souvent les prologues des XIVe et XVe siècles, des récits d’amour et de chevalerie. L’amour, courtois, féerique, matrimonial, oriente l’errance, tout comme les exploits du héros rythment son histoire. L’approche thématique engage à la fois des réflexions structurelles et des enquêtes sur l’arrière-plan idéologique et histor...

Lorsque, en 1987, à l’occasion de la publication de la Quatrième partie de Perceforest, j’ai suggéré l’hypothèse d’un remaniement du roman au milieu du XVe siècle, cette proposition, qui reprenait une réflexion sur la genèse de Perceforest que j’avais déjà formulée dans ma thèse en 1982, n’a guère suscité d’écho chez les chercheurs et les universitaires qui ont commenté les deux premiers volumes de mon édition du roman. Il est vrai que cette hypothèse était tout à fait nouvelle, les philologu...

« Il nous semble, en abordant le roman de Perceforest, éprouver ce sentiment de stupeur, de vénération qu’éveille l’aspect de ces vieilles églises, majestueuses créations du moyen âge, qui ont traversé les siècles […]. Le temps viendra tôt ou tard où l’on partagera notre enthousiasme et notre admiration pour le roman de Perceforest. » Perceforest, qui en six longs livres (une fois édité intégralement le roman s’étirera sur à peu près 6 000 pages) raconte les origines du Graal en les ...

Dans la présente contribution, je voudrais m’interroger, de manière empirique, mais aussi en partie théorique, en tout cas très incomplète, sur la possibilité de traduire le Perceforest en français contemporain (FC). Rappelons que ce roman (légendairement traduit du grec en latin puis du latin en « françois », I, 83-85), le plus long du moyen âge et sans doute l’un des plus longs de la littérature française, fut, sinon écrit, du moins considérablement remanié au XVe siècle, sans que l’on puis...

Nous remercions Noémie Chardonnens et Gilles Roussineau pour leur relecture, leurs corrections et leurs suggestions. Les abréviations suivantes seront employées : Croniques des Bretons, éd. = Veysseyre G., « Translater » Geoffroy de Monmouth : trois traductions en prose française de l’Historia regum Britannie (XIIIe - XVe siècle), thèse de doctorat, lettres, Paris 4, 5 t., 2002, multigr., t. III : Édition partielle des Croniques des Bretons ; Croniques des Bretons, fr. 2806 = ms. Paris, bnf f...

On proposera ici un excursus qui nous éloignera provisoirement du monde bourguignon et du fleuve de la tradition romanesque pour aborder un simple élément de la poésie lyrique bretonne. Quittons provisoirement David Aubert pour Jean Meschinot : ce n’est pas si insensé à Rennes. De Jean Meschinot, les Bretons actuels connaissent peu de chose : l’édition d’une partie de ses œuvres faite par Olivier de Gourcuff dans le Cabinet des Bibliophiles, à la fin du XIXe siècle, semble avoir comblé les at...

Par une belle soirée d’été, alors que le soleil est sur le point de se coucher, quelle meilleure activité pour la cour royale que d’aller « se déduire au serain » en se racontant des histoires ? Il estoit ainsi comme sur le soleil esconser, sy faisoit a merveilles plaisant en la forest. Adont s’en alerent asseoir dessoubz ung moult bel arbre et tantost aprés ilz commencerent a parler et a racompter de plusieurs manieres de choses pour passer le temps et pour eulx deduire en ces choses devant ...

International audience

The Perceforest is a mammouth romance written (or rewritten) at the Burgundy Court, that conveys a political reflection about the secular vanity of kingdoms and dynasties. More important than international geopolitical strategies, it is the human value of leaders which makes and unmakes civilisations; indeed pride, the worst of sins, is always lurking around the corner. In cultivating hubris, arrogance and selfishness, pride ruins the soul, pushes societies to decay, and delays the coming of the kingdom of God. The romance of Perceforest presents a political and moral panorama; it follows the destiny of four generations of princes. From Alexander the Great, king of kings, blessed with all earthly honours, to Arfasen, the leprous hermit, whose glory is yet to come, the heroes learn how to reject pride and convert to humility., Énorme roman écrit (ou réécrit) dans le contexte de la cour des Valois de Bourgogne, le roman de Perceforest participe à une réflexion politique sur la vanité temporelle des royaumes et des dynasties. Moins que les stratégies géopolitiques internationales, ce qui fait et défait les civilisations est la valeur humaine des hommes qui les dirigent, toujours susceptibles de céder à l’orgueil, le péché des péchés. Poussant les individus à la démesure, à l’arrogance et à l’oubli des autres, il entraîne la ruine de l’âme, la décadence des sociétés et retarde l’avènement du royaume divin. À travers le destin de quatre générations de princes, nous suivrons le parcours à la fois politique et moral que trace le roman qui, d’Alexandre, le roi des rois, riche des honneurs terrestres, à Arfasen, l’ermite touché par la lèpre, dont la gloire est à venir, enseigne sans ménagement aux héros à rejeter l’orgueil et à se convertir à l’humilité.

International audience; Le Roman de Perceforest est un énorme roman médiéval en treize tomes qui raconte la conquête et la civilisation de la Grande-Bretagne par les protégés d’Alexandre le Grand. Écrit au XVe siècle dans le contexte bourguignon, il se donne pour ambition de tracer un pont entre les exploits du héros macédonien et les chevaliers arthuriens en racontant l’instauration de la civilisation dans une terre sauvage et sa progressive christianisation. Le récit, qui s’étend sur quatre générations, est construit sur une opposition spatiale entre un centre tenu par le roi éponyme et une périphérie sauvage qui sera peu à peu civilisée. Les chevaliers errants tissent au fil de leurs voyages les voies de la civilisation en même temps qu’ils apprennent dans les épreuves rencontrées à donner le meilleur d’eux-mêmes. Cette opposition est brutalement remise en cause dans la quatrième partie du roman quand la brillante civilisation du roi Perceforest est détruite par les Romains et ne se rebatit qu’à grand peine en attendant l’instauration du culte du Dieu Souverain. Dans cette tension entre les espaces civilisés et les espaces sauvages, les îles constituent une zone à part : elles sont d’abord un cadre exotique pour le merveilleux médiéval qui s’y déploie et les chevaliers qui s’y trouvent y rencontrent des aventures étonnantes qui ne dénoteraient guère dans les récits de voyage en Inde. Mais les épreuves auxquels ils se confrontent leur permettent de découvrir des merveilles qui sont autant d’étapes vers la révélation divine.

Dans les annees 1570, un denomme Fernando de Mena signe l’unique traduction espagnole connue du Perceforest. Elle porte sur les deux premiers livres du roman arthurien en prose, qui en compte six au total. Le texte est transcrit a la main, d’une ecriture cursive, a la maniere d’un brouillon. Les ratures sont nombreuses et sont frequemment accompagnees de corrections, tant lexicales et stylistiques que linguistiques. Aujourd’hui conservee a la Bibliotheque Royale de Madrid (Real Biblioteca) da...

International audience

International audience

International audience

International audience

Perceforest features three violent deaths in a row, building up to a vendetta. The narrative is enhanced by a clever conjointure that manages to renew the adventurous motif while avoiding repetitions and commonplaces. Even though modern readers may be surprised at the presence of merveilles, or marvelous elements, a Burgundian audience, and more particularly the Duke of Burgundy himself, Phillip the Good, would in fact have been interested in elements which could be seen to draw a parallel with contemporary historical events : indeed, the murder of John the Fearless at Montereau was seen as a deeply traumatic event, one that was often depicted in Burgundian literature. Such a reading throws an entirely new light on the three sequences, and especially on the third murder, this particular one being out of sync with History : baby Passelion, born with a bow in hand, appears as a kind of Cupid, who can be taken to represent the Duke of Burgundy, a great seducer – as Estonne’s own son would prove to be – and a conqueror who used his bastard sons as political pawns instead of instruments of revenge .

International audience