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This work studies a series of outstanding painted decorations, some of them unpublished, present in documents corresponding chronologically to the first part of the reign of Charles II. Particularly focused on double portraits of Mariana of Austria and Charles II, which form an essential part of the ornamentation of the personal copies of privileges, grants of nobilitytitles, certificates of arms and patents of nobility. It is a very rich field whose implications are complex, linking the artistic and aesthetic with social, political, religious and economic issues. The study is part of a broader line of research on the subject. The results are gradually allowing us to broaden our knowledge of the subject and to offer a panoramic overview that allows us to establish stylistic and typological analogies, differentiate models and identify artists., Se estudian en este trabajo una serie de destacadas decoraciones pintadas, algunas de carácter inédito, presentes en documentos correspondientes cronológicamente a la primera parte del reinado de Carlos II. Especialmente centradas en retratos dobles de Mariana de Austria y Carlos II que forman parte consustancial de la ornamentación de las copias personales de privilegios, concesiones de títulos nobiliarios, certificaciones de armas y ejecutorías de hidalguía. Es un campo muy rico cuyas implicaciones son complejas, uniendo lo artístico y estético con cuestiones sociales, políticas, religiosas y económicas. El estudio se enmarca en una línea de investigación más amplia sobre el particular cuyos resultados están permitiendo, poco a poco, ampliar nuestro conocimiento sobre el tema y ofrecer una visión panorámica de conjunto que permite establecer analogías estilísticas y tipológicas, diferenciar modelos e identificar obradores e incluso nombres propios de artistas.

Taking several drawings by Alonso Cano and Sebastián de Herrera Barnuevo preserved in the National Library of Spain as a common thread, we will have the opportunity to verify how a whole generation of artists of the full Baroque period employed the same repertoires and used them in a multidisciplinary manner. This allows us to study the types, uses and functions of drawing according to the characteristics of the different commissions or types of projects developed. This demonstrates the versatility of drawing and the possibilities of adaptation the medium offered to artists involved in the intense artistic activity of the time in paintings; murals, ephemeral or theatrical decorations; different architectural projects; drawings intended for printing, etc., Teniendo como hilo conductor varios dibujos de Alonso Cano y Sebastián de Herrera Barnuevo conservados en la Biblioteca Nacional de España, tendremos ocasión de comprobar cómo toda una generación de artistas del pleno Barroco se sirvió de unos mismos repertorios para emplearlos de manera multidisciplinar. Ello permite la posibilidad de estudiar los tipos, usos y funciones del dibujo según las características de los diferentes encargos o tipos de proyectos desarrollados, demostrando su versatilidad y las posibilidades de adaptación que el medio ofrecía a los artistas dentro de la intensa actividad artística de la época en pinturas; decoraciones murales, efímeras o teatrales; diferentes proyectos arquitectónicos; dibujos destinados a la estampa, etcétera.

This article studies the unpublished painted decorations of a set of concessions of nobility titles granted from the last twenty years of the reign of Charles II that are preserved in the Archivo Histórico de la Nobleza, and their relationship with other examples from various archives, institutions and collections. This makes it possible to offer a panoramic overview and to establish stylistic and typological analogies, differentiate models and identify workshops and even artists., Se estudian en este artículo las decoraciones pintadas inéditas de un conjunto de despachos de concesión de títulos nobiliarios de los últimos veinte años del reinado de Carlos II que se conservan en el Archivo Histórico de la Nobleza, y su relación con otros ejemplos de diversos archivos, instituciones y colecciones. Ello permite construir una visión panorámica de conjunto y establecer analogías estilísticas y tipológicas, diferenciar modelos e identificar obradores e incluso nombres propios de artistas.

Este trabajo de fin de grado es una investigación que intenta indagar en la figura femenina como artista y en los estudios realizados sobre ella. En primer lugar, se profundiza en el contexto histórico, político, social y cultural del siglo XVII para llegar a comprender como era el ascenso femenino en el oficio artístico. Posteriormente se muestra la nueva tendencia de pensamiento a la hora de analizar estos periodos dentro de la historia del arte, tratando el origen, los beneficios y problemas de este tipo de estudios. El trabajo culmina con el análisis de la figura de Luisa Roldán, tanto en el ámbito de los estudios realizados sobre su figura y como la perspectiva feminista ha favorecido su estudio. Por tanto se realiza un estado de la cuestión sobre investigaciones y atribuciones a su figura, junto al análisis de las actuaciones de los museos, mencionando todas las adquisiciones que se han realizado de obras de Luisa Roldán., This final degree project is an investigation that tries to investigate the female figure as an artist and the studies carried out on it. In the first place, it investigates the historical, political, social and cultural context of the 17th century to understand what the rise of women in the artistic profession was like. Subsequently, the new trend of thought is shown when analyzing these periods within the history of art, dealing with the origin, benefits and problems of this type of study. The work culminates with the analysis of the figure of Luisa Roldán, both in the field of studies carried out on her figure and how the feminist perspective has favored her study. Therefore, a state of the question is carried out on investigations and attributions to his figure, together with the analysis of the actions of the museums, mentioning all the acquisitions that have been made of works by Luisa Roldán., Departamento de Historia del Arte, Grado en Historia del Arte

El presente trabajo pretende estudiar las presencias y ausencias iconográfica de las mujeres fuertes del Antiguo Testamento en la pintura española realizada durante el Seiscientos, entendiendo dicha invisibilidad como un producto directo de una sociedad marcadamente patriarcal y cerrada que relegó a la mujer a un segundo plano. A través del estudio de la pintura desde una perspectiva de género, como construcción cultural, podemos comprender los modelos de masculinidad y feminidad que eran impuestos a la población española de la Edad Moderna; modelos que han condicionado el modo de pensar el género y la feminidad, y cuya herencia podría llegar a rastrearse hasta nuestros días.

Julio Pascual, grille manufacturer from Toledo, was one of the makers who took part in the decoration of the House of Cervantes from the Royal College of Spain in Bologna. His creations in wrought iron played an important role in the project conceived by the rector Carrasco, who kept a close relationship with Pascual in order to obtain those works which better suited his conception of the House of Cervantes., El rejero toledano Julio Pascual fue uno de los artífices vinculados a la decoración de la Casa de Cervantes del Real Colegio de España en Bolonia. Sus creaciones de hierro forjado tuvieron un lugar destacado en el proyecto ideado por el rector Carrasco, quien mantuvo una estrecha relación con Pascual con el fin de conseguir aquellas obras que mejor se adaptaban a la concepción de la Casa de Cervantes.

The aim of this proposal is to present new works of the mentioned sculptors in relation to collecting, patronage and sculptural market both at the time of its creation and at the present time. From Alonso Cano, we can point out the recent appearance of a San Diego that must be related to franciscan sculptures by Alonso Cano himself, as well as the later models by his disciple. .Especially important is the identification of a new San Pedro de Alcántara by Pedro de Mena, which is due to the patronage of Antonio Manrique de Lara, a friend and client of the sculptor who owned five works by the artist in 1688. To these works we add some other works by Pedro Mena that extend its catalog, especially in examples of Inmaculadas., Se presentan nuevas obras de los citados escultores en relación con el coleccionismo, el mecenazgo y el mercado escultórico tanto en la época de su creación como en el momento actual. De Alonso Cano podemos señalar la reciente aparición de un San Diego que ha de ponerse en relación con las esculturas de franciscano del propio Alonso Cano, así como con los modelos posteriores de su discípulo. De Pedro de Mena es especialmente importante un nuevo San Pedro de Alcántara que se debe al encargo de Antonio Manrique de Lara, amigo y cliente del escultor que en 1688 contaba con cinco obras del granadino. Añadimos algunas otras obras de Pedro de Mena que amplían su catálogo, sobre todo en ejemplos de Inmaculadas.

Este artículo estudia uno de los modelos iconográfi cos más peculiares, desconocidos y escasos de Carlos II, que precisamente por ello se convierte de gran valor como medio expresivo de las peculiares circunstancias históricas que determinaron su creación, en relación directa con las ideas y valores que en la época se asociaban con ciertos objetos aparentemente intrascendentes pero que, en realidad, esconden sutiles sentidos simbólicos más allá de su mero valor estético y plástico, en relación con el poder y el gobierno de la Monarquía., This article studies one of the most peculiar and stranger iconographic models of portrait of Charles II of Spain. We have tried to study it in relation to the time and the historical situation it was painted into. We think the historical and historical background determined decisive way the creation of this new iconographic model and the inclusion in it of some previously absent elements wich were deeaply meaningful propagandistically and politically.