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En se fondant sur l’analyse de textes dramatiques français des xive et xve siècles pour étudier la manière dont sont construits les échanges dialogués, cet article vise à définir les stratégies de mise à l’écrit d’échanges oraux. Ainsi, par une approche de type pragmatico-historique, des caractéristiques propres à l’oral sont mises au jour, comme la réduction phonétique (élision, troncation), l’agglutination, ou des structures syntaxiques particulières (dislocations, répétitions, overlapping).

Anne-Marie Liétard-Rouzé publie pour les Presses universitaires du Septentrion la biographie chevaleresque de Gilles de Chin en prose, d’après le manuscrit 50 du fonds Godefroy de la Bibliothèque municipale de Lille. Une autre version de cette même mise en prose a déjà été publiée en 1837 par R. Chalon et en 1954 par L. P. Cormier, d’après un deuxième manuscrit conservé à la Bibliothèque Royale de Belgique, sous la cote 10237. Le but de cette publication est donc de fournir une édition de la ...

Chapitre 25 - Introduction (YC et GP) 25.1 Pourquoi traiter des graphies dans une grammaire du français ? 25.2 Historiographie : historiens de l’orthographe et éditeurs de textes 25.2.1 Orthographe et histoire de la langue 25.2.2 Écrire une histoire de l’orthographe française 25.2.3 Histoire de l’orthographe et tentatives de réforme 25.2.4 Pratiques éditoriales. La graphie comme voie d’accès à la phonie ? 25.2.5 Une histoire du code graphique dans la Grande GrammaireHistorique du Français (GGHF) 25.2.6 Définition du corpus : une hétérogénéité nécessaire Chapitre 26 - Graphies : des usages à la norme (YC, GP et ELP) 26.1 Oral et écrit 26.2 Qui écrit et pour qui ? 26.2.1 Le manuscrit 26.2.2 Copistes et systèmes graphiques 26.3 Le livre imprimé 26.3.1 Imprimeurs et graphies 26.3.2 Les écrivains et les choix graphiques 26.3.3 Destinataires de l’écrit : la lecture et les lecteurs 26.3.4 Ateliers, chancelleries, Académie, École 26.3.5 Choix graphiques et écriture : l’influence du graphétique 26.3.6 Au-delà de l’écriture : mise en page et oralisation 26.4 L’alphabet latin pour une langue romane 26.5 Les graphies dans les manuscrits du Moyen Age 26.5.1 Les frontières du mot 26.6 Les paramètres du diasystème médiéval 26.6.1 Variation diatopique, diaphasique et diastratique 26.6.2 Variations individuelles et système 26.6.3 Prose et vers 26.7 De la pratique à la norme prescriptive : la fabrique de l’orthographe 26.7.1 La période prénormative (9e-13e s.) 26.7.2 Premiers discours normatifs : les traités orthographiques du moyenfrançais 26.7.2.1 La structure des traités 26.7.2.2 Une description raisonnée des usages 26.7.2.3 Un « bon usage » orthographique ? 26.7.2.4 La « concordance » avec le latin 26.7.2.5 Les destinataires des traités du moyen français 26.7.3 Orthographes anciennes et orthographes réformées 26.7.3.1 Les nouveaux signes d’imprimerie 26.7.3.2 Palsgrave et les premières propositions 26.7.3.3 Geoffroy Tory, le Champ fleury et la Briefve doctrine 26.7.3.4 Jacques Dubois et la lettre suscrite 26.7.3.5 Les « bâtisseurs d’orthographe »(a. Louis Meigret / b. Jacques Peletier du Mans / c. Ramus / d. Les conservateurs) 26.8 Actualités orthographiques 26.8.1 Les Rectifications de 1990 et la tolérance orthographique 26.8.1.1 Règles de l’orthographe rectifiéea. Principes généraux b. Le trait d’union (i. Mots composés : suppression du trait d’union / ii. Les numéraux : extension du trait d’union)c. Orthographe grammaticale (i. Singulier et pluriel des noms composés / ii. Le pluriel des emprunts / iii. Le participe passé du verbe laisser) d. Le tréma et les accents(i. Le tréma / ii. Accent grave sur e / iii. Accent aigu sur e / iv. Accent circonflexe)e. Les verbes terminés en -eler et -eter f. Rectification d’autres anomaliesg. Recommandations générales pour les néologismes etles emprunts 26.8.1.2 Institutionalisation des Rectifications 26.8.2 Les scriptures électroniques26.8.2.1 Des contraintes venues du support 26.8.2.2 Les procédés de l’écriture SMS . 26.8.2.3 Alternances de code 26.8.2.4 Les facteurs de lisibilité 26.8.2.5 Apprentissage de la norme et variation Chapitre 27 - Graphématique et graphétique en diachronie : les principaux phénomènes (YC et GP) 27.1 Les digraphes et leur utilisation en diachronie 27.1.1 La double origine des digraphes 27.1.2 Les premiers digraphes : la notation des phonèmes consonantiques 27.1.2.1 Les notations de la palatalité 27.1.3 La notation des phonèmes vocaliques 27.1.3.1 Les graphies historiques d’une ancienne diphtongue 27.1.3.2 Le digraphe est la marque d’un ancien hiatus 27.1.3.3 La vocalisation de l antéconsonantique 27.1.4 Interprétation des digraphes 27.2 Les lettres dites « étymologiques » 27.2.1 Une mutation du code graphique 27.2.1.1 Les causes du changement 27.2.1.2 La fin de la syllabe : une place muette pour une informationnouvelle sur le mot 27.2.1.3 Fonction diacritique 27.2.1.4 La distinction des homophones, vers la logographie 27.2.1.5 L’organisation du lexique 27.2.1.6 La régulation des graphies 27.2.2 Adossement au proto-système du latin 27.2.2.1 Lien avec la phonographie 27.2.3 Les causes de l’éviction partielle des lettres étymologiques 27.2.3.1 Les défenseurs du phonocentrisme 27.3 Les consonnes doubles 27.3.1 Un point névralgique dans le code graphique du français 27.3.2 Les consonnes doubles en latin et la simplification en latin parlé tardif 27.3.3 Les consonnes doubles en ancien français 27.3.3.1 Fonction logographique 27.3.3.2 Fonction phonographique 27.3.4 Les consonnes doubles en moyen français et en français moderne 27.3.4.1 Un procédé purement graphique 27.3.4.2 Valeur phonographique contextuelle 27.3.4.3 Concurrence d’autres systèmes diacritiques : les accents 27.3.4.4 Fonction morphographique 27.3.5 Le plurisystème : lettres étymologiques, consonnes doubles etaccents 27.3.5.1 Les étapes d’une rationalisation 27.3.6 La réarticulation des consonnes doubles et le cas de la gémination 27.3.7 Les accents 27.4 Quelques graphèmes en diachronie 27.4.1 La lettre e 27.4.1.1 Sous-différenciation du code graphique médiéval ousurnorme orthographique moderne ? 27.4.1.2 Quel contexte pour le code graphique ? 27.4.2 La lettre h 27.4.2.1 h initial 27.4.2.2 h composant de digraphe 27.4.2.3 h disjoncteur, marque de la frontière syllabique oudiacritique 27.4.2.4 h comme marque de l’interjection 27.4.3 La lettre y 27.5 Phénomènes phonétiques et graphies 27.5.1 Les graphies de la nasalité 27.5.1.1 La nasalisation des voyelles au Moyen Age 27.5.1.2 Les premières graphies de la nasalité 27.5.1.3 La dénasalisation partielle 27.5.1.4 Chronologie, norme et variation Chapitre 28 - Ponctuation (ELP)28.1 Introduction . 28.1.1 Définition 28.1.2 Graphématique diachronique et ponctuation 28.1.3 Signes et fonctions 28.1.3.1 Graphies du mot et ponctuation du mot (a. Graphèmes alphabétiques ou segmentaux / b. Graphèmes suprasegmentaux ou signes de ponctuation du mot) 28.1.3.2 Ponctuation de l’énoncé(a. Ponctuation démarcative / b. Ponctuation énonciative) 28.1.3.3 Ponctuation du texte 28.2 Histoire de la ponctuation : origine et théories 28.2.1 Origine des signes de ponctuation 28.2.2 La ponctuation dans les manuscrits 28.2.3 La ponctuation dans les imprimés 28.2.4 Tableau des signes de ponctuation en diachronie 28.3 Histoire de la ponctuation : signes et fonctions 28.3.1 Graphie et ponctuation du mot 28.3.1.1 Graphèmes alphabétiques ou segmentaux du mot (accents,majuscules, graphie du nom propre)(a. Graphèmes accentués / b. Écriture du nom propre et opposition majuscule /minuscule) 28.3.1.2 Graphèmes suprasegmentaux ou signes de ponctuation dumot (séquenciation, apostrophe, trait de division, traitd’union) (a. Le blanc et la séquenciation des mots / b. L’apostrophe et la séquenciation des mots / c. Le trait d’union et le trait de division) 28.3.2 Ponctuation de l’énoncé 28.3.2.1 Ponctuation démarcative 28.3.2.2 Ponctuation rythmique et ponctuation syntaxique en ancienet moyen français(a. Ponctuation rythmique / b. Ponctuation syntaxique28.3.2.3 Théories et pratiques au 16e s. 28.3.2.4 Théories et pratiques aux 17e et 18e s. 28.3.2.5 Français moderne et contemporain 28.3.3 Ponctuation et modalités énonciatives : les rapports oral / écrit 28.3.3.1 Ancien français et moyen français 28.3.3.2 Français préclassique et français classique 28.3.3.3 Français moderne et français contemporain 28.3.4 Ponctuation énonciative et discours rapporté 28.3.4.1 Ancien français et moyen français(a. Signes de ponctuation syntaxique ou démarcative / b. Rubriques énonciatives) 28.3.4.2 Français préclassique et français classique (a. Les 16e et 17e siècles / b. Le 18e siècle)28.3.4.3 Français moderne et français contemporain 28.3.5 Ponctuation, stylistique et poétique

International audience; Correlée aux ondulations de la mondialité, suffisamment continue et étendue pour que l’innombrable des voix puisse s’y entendre de manière éployée et simultanée, la langue nous dessine, nous définit, nous attache à un monde. Elle fertilise la pluralité esthétique, reflète ou diffracte la transmission de l’histoire, du passé et de la culture. Elle renouvelle les vocables, les sonorités et la prose et ouvre vers les mondes. Comment, dès lors, repenser l’oralité à l’aune de la mondialité ? Les littératures francophones offrent les réponses créatrices à cette question, selon leurs espaces propres, leurs exercices textuels, les rapports spécifiques de l’oral et de l’écrit qu’elles exposent. Ces réponses sont ouvertes : elles vont par des dichotomies, par des alliances langagières et culturelles diverses et paradoxales ; elles font revenir à l’actualité du jeu de la mondialité, de l’oralité et de l’écrit.Les essais ici réunis sont issus d’un colloque tenu à l’Université des Antilles, en Guadeloupe, en février 2019.

C’est à l’occasion du 600e anniversaire de la naissance de René, duc d’Anjou, comte de Provence et de la fondation d’Aix que s’est tenu à Aix-en-Provence, du 18 au 21 novembre 2009, le colloque international « Les arts et les lettres en Provence au temps du roi René : analyses, rayonnement, mémoire » dont ce volume constitue les Actes. Littéraires, historiens et historiens de l’art ont offert des approches nouvelles de ce prince, « faisant contre mauvaise fortune bon cœur ». Ses écrits (Mortifiement de Vaine Plaisance, Livre du Cœur d’Amour épris, Livre des tournois) sont ici analysés tant pour leur valeur intrinsèque que pour leur influence sur la littérature du temps et au-delà, en France et en Italie. Ses relations avec l’Italie et la Flandre sont ici l’objet de découvertes essentielles pour comprendre sa politique culturelle en Provence. On voit par ailleurs comment les artistes et écrivains dont il s’entoure servent son goût pour la vie spirituelle, mais aussi pour la théâtralisation ou mise en spectacle festive de l’image qu’il entend donner de lui et du rôle princier. En ce XVe siècle finissant, René d’Anjou est délibérément tourné vers la modernité.

Edited by: Christiane Marchello-Nizia, Bernard Combettes, Sophie Prévost, and Tobias ScheerAutre titre : Great Historical Grammar of French. - 2 vol. ([XCVI]-2185 p.).Édition numérique : ISBN 978-3-11-034819-4.; International audience; Les chapitres introductifs (Introduction, Partie 1 et Partie 2), ainsi que, dans la suite de l'ouvrage, les introductions aux différentes parties, ont dessiné la cadre général précisant la finalité, les options et les choix qui ont présidé à l'entreprise de la Grande Grammaire Historique du Français (GGHF).En conclusion, le présent chapitre récapitule les acquis de chacune des parties sur les faits d'évolution essentiels qui y sont mis en évidence, afin de construire une vue synthétique des états successifs de la langue française, de ses origines au français contemporain.

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Ce volume rassemble les communications présentées au seizième Colloque du C.U.E.R.M.A. qui s'est tenu à Aix-en-Provence en mars 1991 sur le thème : LE "CUER" AU MOYEN AGE (réalité et senefiance) Comme les années précédentes, nous avons utilisé les dactylogrammes fournis par les conférenciers. Ainsi les communications ont-elles la présentation exacte déterminée par leurs auteurs. Le C.U.E.R. M.A. remercie l'Université de Provence qui a fourni son aide pour l'organisation du colloque et l'impression de ce volume d'actes. Il exprime plus particulièrement sa gratitude à Mademoiselle Margaret BERTRAND qui a effectué la mise en forme définitive du volume et à Monsieur Jean-Jacques MOLLARD et à ses collaborateurs qui l'ont imprimé.

Les locutions qui, par métaphore, désignent le coeur en tant que siège des sentiments, de l'affectivité, sont très fréquentes dans la lyrique médiévale ; dans les poèmes en langue d'oc et d'oil les occurences en sont tellement nombreuses que le coeur peut être considéré comme un universel poétique. Les auteurs des romans de chevalerie, mais surtout des chansons de geste, emploient plus souvent le mot "coeur" dans le sens de "vaillance", "courage". Mais si le mot entre dans plusieurs locutions...

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Annie Combes propose dans ce volume une édition de la partie du Lancelot en prose qui correspond au récit de La Charette et peut donc s’appréhender comme une mise en prose du roman de Chrétien de Troyes qui porte le même titre. Etant donné la complexité de la tradition textuelle de La Charette en prose et des textes qui lui sont corrélés, A.C. offre au lecteur, en guise d’introduction, un important dossier codicologique, philologique et littéraire visant à expliquer les rapports entre ce text...