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The portrayal of plants depicted in works of art in antiquity can provide insights into human–nature relationships. We have identified the botanical species sculpted on marble and stone and depicted on wall paintings, vases, mosaics, and furnishings in the National Archaeological Museum of Naples, which houses the greatest collection of Greco-Roman antiquities in the world. In detail, the main objectives of the present study were to analyse and discuss the symbolic role of some plants more strongly linked to a deity or involved in other aspects of Greco-Roman life and customs. The attention was particularly devoted to their symbolic role in mythology, their use in medical and ritual practices, their artistic meaning in domestic representations and their representation in Nilotic scenes. URL:https://www.upjs.sk/pracoviska/botanicka-zahrada/odborne-aktivity/contents-abstracts/ &nbsp

The paper presents the results of a scientific collaboration between the Interdepartmental Research Center Urban/Eco of the University of Naples Federico II and the MANN (Museo Archeologico Nazionale di Napoli, National Archaeological Museum of Naples). The research activity was aimed to the digitisation, design, and development of an AR/VR-powered narrative experience regarding Antonio Canova’s statuary that is currently exhibited at the MANN, loaned by the Hermitage in St. Petersburg: Cupid, Hebe, Dancer, Cupid and Psyche, the Genius of Death and The Three Graces. The project is motivated by the will to realize an active example of a digital museum, where cultural and formative experiences related to the fruition of architectural and artistic artifacts can be relived over time, even when manufacts are not physically and/or temporally located in the space where the experience takes place.

International audience; This paper aims at describing how archaeological archives have been scattered and at opening new leads that would help going beyond a simple – even if always necessary – use of these archives to obtain new data on ancient excavations. The main lead would be to show how the archives helps in critiquing earlier archaeology, with a further scope to develop a proper history of archaeology as a discipline.Using the excavations made in Herculaneum during the 20th c. as a case-study, this paper shows, through the exploration of administrative archives, how A. Maiuri could not attend frequently to the excavations and thus had to delegate their monitoring. Furthermore, new insights are given on the works made after World War II and on their funding.

Il lavoro si propone di analizzare l’attuale impianto sistematico di tutela dei Beni Culturali per comprendere come, troppo spesso, la risposta sanzionatoria – non solo penalistica – risulta inadeguata rispetto all’importanza del bene giuridico tutelato. Prevale, in questo delicato settore, una sorta di diritto penale meramente sanzionatorio che – nell’introdurre sanzioni penali in risposta a precetti scritti per soddisfare altre esigenze – diventa un rimedio peggiore del male, sommando difetti dommatici a grossolani errori politico-criminali.

La teca che protegge il Presepe Favoloso è una piccola e solenne architettura, custodita, a sua volta, nella sagrestia di Santa Maria della Sanità, uno spazio compreso tra il chiostro ovale e la basilica, mirabile opera del frate architetto Giuseppe Nuvolo.

Le consequenzialità tra le fasi analitico-conoscitive, vale a dire il rilievo, e quelle previsionali, cioè il progetto di restauro, si devono interfacciare sensibilmente per far sì che il carattere peculiare di un intervento migliorativo sia in rapporto di prosecuzione con quelle relazioni che si sono instaurate tra le parti di un luogo, nel tempo e nello spazio, fino a comporre quell’insieme ricco di identità che definiamo ambiente e più specificamente paesaggio urbano. In tale rapporto analisi-progetto-riqualificazione la strumentazione che meglio risponde in termini di velocità e accuratezza costituisce un incommensurabile vantaggio per chi deve realizzare i processi migliorativi e ottenere i risultati migliori in termini di realizzazione dei progetti.

International audience; One hundred meters North from the centre city gate of the Cumae northern ramparts stands the “acanthus spirals” mausoleum. The building is defined by a dromos leading into a hypogeum space; the external structure is foreseeable to an arch. Mural paintings decorate the walls of the hypogeal chamber. The lower parts of the four walls are adorned with faux white marble blocks. The East and West lunettes are characterised by an elegant composition build up around a thistle plant, which generates other branches ornated with diverse inflorescences. The composite language used in the mausoleum invokes the botanic and the composition of the floral frieze in the Ara Pacis. The collected data allowed to date the construction and the utilisation in the first half of the 1st century AD. This contribution discusses the reinterpretation of the whole monument, taking into account the stratigraphical context, the architectural variety, the mural paintings, the funerary rites and the material culture.; Il mausoleo dei “girali di acanto” è situato a un centinaio di metri a nord della Porta mediana delle fortificazioni settentrionali di Cuma. La costruzione è composta da un dromos che conduceva a un ambiente ipogeo sul quale si elevava una struttura probabilmente del tipo “a fornice”. L’insieme dei muri dell’ambiente ipogeo è ricoperto da intonaco dipinto. La parte inferiore delle quattro pareti è decorata da finti blocchi in marmo bianco, mentre le lunette delle pareti est e ovest sono ornate da un’elegante composizione costruita intorno a una pianta di cardo da cui si dipanano tralci caratterizzati da diverse infiorescenze. Il linguaggio composito adottato nel mausoleo cumano richiama la botanica e la composizione del fregio floreale dell’Ara Pacis. I dati a disposizione hanno permesso di inquadrarne la costruzione e l’uso nella prima metà del I sec. d.C. Il contributo propone una rilettura del monumento nel suo insieme, riprendendo il contesto stratigrafico, la tipologia architettonica, la decorazione pittorica, i riti funerari e la cultura materiale.

L’approccio alle problematiche ambientali avviene mediante la costruzione di un percorso che attraversa in maniera trasversale diverse discipline quali la fisica tecnica, l’igiene ambientale, la sicurezza, l’ecologia, la conservazione dei beni culturali. Nella prima parte si propone la trattazione contestuale di eventi ordinari (comfort e conservazione) e di eventi straordinari (sicurezza, antintrusione, antifurto, ecc.), per dar modo al progettista di effettuare un confronto in parallelo tra tutti quei fattori inderogabili che concorrono a definire il complesso sistema della qualità prestazionale di un edificio. In un museo il comfort ambientale, la sicurezza e la conservazione del patrimonio sono aspetti che non possono essere valutati singolarmente se si vuole rispondere in maniera equilibrata a tutti i requisiti e alle imposizioni di legge. Le prestazioni dell’edificio saranno, quindi, individuate sulla base delle prescrizioni della normativa vigente, per garantire contemporaneamente a utenti e addetti il giusto margine di benessere, al patrimonio le condizioni di conservazione necessarie, all’intera struttura un sistema di gestione e controllo sicuro e affidabile. Nella seconda parte si descrivono i sistemi per il controllo ambientale: quelli di tipo passivo (caratteristiche morfologiche e strutturali degli edifici) e quelli di tipo attivo (sistemi impiantistici), con riferimento alle strategie di intervento, mediante le quali vengono soddisfatti i singoli requisiti. Le tecnologie per il controllo passivo vengono esaminate a tre fondamentali livelli di analisi, evidenziando: - il rapporto dell’edificio con il territorio (orientamento e inquadramento urbanistico); - il rapporto dell’edificio con l’esterno (involucro); - il rapporto tra i singoli ambienti dell’edificio e le attività (diaframmi). Le tecnologie per il controllo attivo costituiscono, invece, parte integrante del complesso sistema impiantistico dell’edificio che, inoltre, comprende: la rete elettrica, gli impianti di illuminazione e diffusione sonora e gli impianti antincendio, componenti che richiedono una corrispondenza reciproca. L’impatto dell’edificio sull’ambiente costituisce l’ultima fase della sezione. Distinguendo tra interventi ex novo e interventi di ristrutturazione, si evidenziano i tre momenti più importanti del processo edilizio: - la realizzazione (dall’approvvigionamento dei materiali allo smaltimento dei rifiuti di cantiere); - il ciclo di vita; - demolizione e smaltimento dei materiali. Particolare risalto viene rivolto agli aspetti energetici, per quanto concerne l’efficienza e l’autonomia dell’edificio durante le fasi di costruzione e di esercizio e di quei fattori che valgono come parametri di valutazione ai fini della certificazione energetica.