Search

En 2016, un « nouveau Rembrandt » a été créé par intelligence artificielle dans le cadre du projet The Next Rembrandt. Grâce à la méthode d’apprentissage profond, un ordinateur a en effet permis la réalisation d’un tableau qui, selon les experts, aurait pu être créé par le maître hollandais. Ainsi, une création artistique a été conçue avec un programme d’intelligence artificielle, « en collaboration » avec des humains. Depuis, de nouvelles créations algorithmiques ont vu le jour, en minimisant chaque fois davantage l’empreinte créatrice humaine. Mais comment le droit d’auteur canadien encadre-t-il ou, le cas échéant, pourrait-il encadrer ce type de créations ? Voici la question générale à laquelle notre projet de recherche souhaite répondre. En dépit des récentes avancées technologiques et d’un certain abus de langage, l’intelligence artificielle n’est pas (encore) entièrement autonome (Chapitre liminaire). Il en résulte qu’un humain crée les dessous de l’œuvre, c’est-à-dire les règles dans le cadre duquel les créations sont produites. À l’heure actuelle, les créations « artificielles » sont donc issues d’un processus où l’algorithme agit comme simple outil. Partant, les principes classiques de droit d’auteur doivent s’appliquer à ces créations assistées par intelligence artificielle (Chapitre premier). En l’espèce, les critères d’originalité et d’autorat constituent les principaux obstacles à la protection de (certaines) créations algorithmiques. En outre, le processus collaboratif de création ne permet pas d’identifier systématiquement des co-auteurs faisant preuve « de talent et de jugement » (Chapitre deux). Dans ce contexte singulier, des juristes étrangers ont proposé des « solutions », afin de protéger les créations produites « artificiellement » par leurs régimes de droit d’auteur respectifs (Chapitre trois). La réception des propositions étrangères en sol canadien n’est toutefois pas souhaitable, car elle risque de fragiliser la cohérence interne de la Loi, ainsi que les fondements du régime. Dès lors, ces solutions ne permettent pas de résoudre la « problématique » des créations algorithmiques. Quelle devrait donc être la réponse canadienne ? Il s’agit de la question à laquelle nous répondons au Chapitre quatre. Afin de respecter l’intégrité du régime de droit d’auteur canadien, nous concluons que seules les créations répondant aux critères de la législation canadienne sur le droit d’auteur doivent être protégées. Les productions ne parvenant pas à respecter l’une ou l’autre des conditions de protection tomberaient, pour leur part, dans le domaine public. En dépit de ce constat, nous croyons que la constitution d’un régime sui generis, propre aux créations algorithmiques, pourrait être appropriée. Il appartiendra cependant au gouvernement canadien de décider si l’édification d’un tel régime est pertinente. Pour ce faire, il sera nécessaire d’obtenir des données probantes de la part des différentes parties prenantes. Il s’agit-là du dilemme auquel le Canada fait face., In 2016, a « new Rembrandt » was created with artificial intelligence as part of The Next Rembrandt project. Thanks to the deep learning method, a computer has indeed made it possible to make a painting that, according to experts, could have been created by the Dutch Master. Thus, an artistic creation was designed with an artificial intelligence program, « in collaboration » with humans. Since then, new algorithmic creations have emerged, each time further minimizing the human creative footprint. But how does or could the Canadian copyright regime protect this type of creation ? This is the general question that our research project wishes to answer. Despite recent technological advances and a certain abuse of language, artificial intelligence is not (yet) autonomous (Preliminary Chapter). As a result, a human creates the underside of the work, that is, the rules within which the creations are produced. At present, « artificial » creations are therefore the result of a process where the algorithm acts as a simple tool. Therefore, the classical principles of copyright should apply to such creations produced with computer assistance (Chapter One). In the present case, the conditions of originality and authorship constitute the main obstacles to the protection of (certain) algorithmic creations. In addition, the collaborative creative process does not systematically allow the identification of coauthors (Chapter Two). In this singular context, foreign authors have proposed solutions to protect these creations by their respective copyright regimes (Chapter Three). However, the adoption of these proposals in Canada is not desirable, as it may weaken the internal scheme of the Canadian copyright regime, as well as its foundations. As such, these solutions do not solve the « problem » of algorithmic 5 creations. What should be the Canadian response ? This is the question we answer in Chapter Four. In order to protect the integrity of the Canadian copyright regime, we conclude that only creations that meet the criteria of the Copyright Act should be protected. Productions that fail to comply with any of these conditions should fall into the public domain. Despite this observation, we believe that the constitution of a sui generis regime specific to algorithmic creations could be appropriate. Yet, it will be up to the Canadian government to decide whether the creation of such a regime is pertinent. This will require gathering evidence from different stakeholders. This is the dilemma that Canada is facing.

Which virtues and vices 19th century Brazilian public opinion used to evaluate legal books and scholars? The paper analyzed the texts published in Brazilian newspapers commenting on books of public law, which are called “evaluation literature”, to answer this question. Major virtues were: utility, clarity, method, moderation; minor ones were: originality, experience, abnegation etc. This chart of values can be derived from the objectives of Brazilian legal scholarship of the time: not an academic discipline defined by research, but a technical discourse aimed at professional instruction and public intervention. Quelles vertus et quels vices l’opinion publique brésilienne du xixe siècle utilisait-elle pour évaluer les livres de droit et les universitaires ? Pour répondre à cette question, l’article analyse les textes publiés dans les journaux brésiliens commentant les livres de droit public, ici appelés « littérature d'évaluation ». Les vertus majeures étaient l’utilité, la clarté, la méthode, la modération ; les vertus mineures étaient l’originalité, l’expérience, l’abnégation, etc. Ce tableau de valeurs peut être déduit des objectifs de la doctrine juridique brésilienne de l'époque : non pas une discipline académique définie par la recherche, mais un discours technique visant l’instruction professionnelle et l’intervention publique.

International audience; Observations sous Cass. (Com.) 5 oct. 2022, no 21-11.541 - Qualification de l'arrêt : confirmation

En tant que lecteur assidu de la revue Recherches germaniques depuis 1977, je souhaite, à l’occasion de son cinquantième anniversaire, revenir sur le contexte de ma découverte de cette revue, à travers son numéro 7 ; puis je soulignerai l’originalité des thèmes abordés au fil des numéros Varia et Hors-série, en montrant comment ils m’ont enrichi pendant toutes ces années, aussi bien à titre personnel que professionnel. J’ai choisi pour ce faire quelques thèmes majeurs allant des études médiévales à la poésie en passant par l’art et la philosophie, afin de souligner leur érudition, leur actualité et leur intérêt pour un·e germaniste ou un.e germanophile aujourd’hui. Als begeisterter Leser der wissenschaftlichen Zeitschrift Recherches germaniques seit 1977 möchte ich anläßlich ihres fünfzigjährigen Jubiläums auf den Kontext zurückblicken, in dem ich die Zeitschrift durch ihre Ausgabe Nr. 7 entdeckt habe. Mein Beitrag wird dann die Originalität der in den Sammel- und Themenheften behandeltenAspekte hervorheben und zeigen, wie sie mein Leben in all den Jahren in persönlicher und beruflicher Hinsicht bereichert haben. Ich habe daher einige wichtige Themen ausgewählt, die von der Mediävistik über die Poesie und die Kunst bis hin zur Philosophie reichen, und deren Gelehrsamkeit, Relevanz und Interesse für einen Germanisten oder Germanophilen von heute hervorgehoben. As an avid reader of the academic journal Recherches germaniques since 1977, I would like, on its fiftieth anniversary, to look back at the context surrounding my discovery of the Journal through its issue n.7. My contribution will then underline the originality of the themes addressed in the Varia and the Special Issues and show how they have enriched my life during all these years, both from personally and professionally standpoint. I have therefore chosen a few major themes, ranging from medieval studies to poetry, art, philosophy, etc. and highlight their erudition, relevance and interest for a Germanist or a Germanophile of today.

The traditional conditions of French copyright protection and the concepts of idea, form and originality, which they induce, are in crisis. Indeed, how to distinguish the idea from the form, the only one to be able to give rise to French copyright in an audiovisual creation? The originality considered in a subjective way, which implies the research of the author’s personality in his work, does not seem more adapted to audiovisual creations, often resulting from the collaboration of many authors. The French legislator not much interested in this major crisis, it was up to the judge and the doctrine to characterize with accuracy the limits of French copyright protection. The task was not easy, it quickly became impossible following the numerous doctrinal and judicial debates, first on the relevance of the idea-form dichotomy, then on the very contours of the condition of originality. After all, it is the judge of the Court of Justice of the European Union who will decide to affirm an originality condition modernized by recourse to free and creative choices criterion, followed by a requirement of expression. The European renewal of originality condition should put an end to this crisis, fed by endless debates on the limits of French copyright protection. Moreover, this originality is now adapted to audiovisual creations. They especially suffered from the vagueness of the traditional conditions toward the protection of French copyright.; Les conditions traditionnelles de la protection du droit d’auteur et les concepts d’idée, de forme et d’originalité, qu’elles induisent, sont en crise. Comment en effet distinguer l’idée de la forme, seule à pouvoir donner prise au droit d’auteur, en particulier dans une création audiovisuelle ? L’originalité, qui implique la recherche de la personnalité de l’auteur dans son œuvre lorsqu’elle est envisagée de manière subjective, ne semble quant à elle pas davantage adaptée aux créations de l’audiovisuel qui résultent souvent de la collaboration de nombreux auteurs. Le législateur français étant peu intéressé par cette crise majeure, il revint au juge et à la doctrine de caractériser avec justesse les limites de la protection du droit d’auteur. La tâche n’était pas facile, elle est rapidement devenue impossible suite aux nombreux débats doctrinaux et judiciaires, d’une part sur la pertinence de la dichotomie idée-forme, d’autre part sur les contours même de la condition d’originalité. Et finalement, c’est le juge de la Cour de justice de l’Union européenne qui va décider d’affirmer une condition d’originalité modernisée par le recours au critère des choix libres et créatifs et accompagnée d’une exigence d’expression. Le renouveau européen de la condition d’originalité devrait enfin permettre de mettre un terme à cette crise nourrie des interminables débats sur les limites de la protection du droit d’auteur. Cette originalité est désormais adaptée aux créations audiovisuelles, lesquelles souffraient particulièrement de l’imprécision des conditions traditionnelles à la protection du droit d’auteur.

International audience; Observations sous Cour de cassation (com.) 23 juin 2021, no 19-18.111 - Qualification de la décision : confirmation

Il est actuellement admis que Sidi Aïch est de loin le plus important des ateliers de céramique dits « continentaux », tant au niveau de la production et sa diversification qu’au niveau de l’aire de diffusion de ses produits. Nos investigations sur cet atelier, entamées il y a déjà trois décennies, ont abouti, entre autres, à l’édification de typologies et de catalogues propres aux différentes productions, notamment la vaisselle de table, la céramique culinaire, les lampes et la décoration (motifs, styles décoratifs et guillochis). Cette dernière, sujet de la présente communication, quoiqu’elle imite celle des productions « classiques », s’en démarque par un certain nombre de traits distinctifs comme la taille des motifs et leur disposition et l’originalité de quelques styles décoratifs. Ces caractéristiques esthétiques et techniques rendent les produits de cet atelier aisément reconnaissables. Chronologiquement, cette décoration se répand durant la phase de l’apogée de la production située au cours des ive et ve siècles. It is currently accepted that Sidi Aïch is by far the most important of the so-called “continental” ceramic workshops both in terms of production and its diversification and in terms of the area of dissemination of its products. Our investigations on this workshop, which began three decades ago, have resulted, among other things, in the construction of typologies and catalogs specific to the different productions, in particular tableware, culinary ceramics, lamps and decoration (patterns, decorative and guilloche styles). The latter, subject of the present communication, and although it imitates that of “classic” productions, stands out by a certain number of distinctive features such as the size of the patterns and their arrangement and the originality of some decorative styles. These aesthetic and technical characteristics make the products of this workshop easily recognizable. Chronologically, this decoration spread during the peak phase of production in the 4th and 5th centuries. من المسلم به حاليا أن ورشة سيدي عيش هي أهم ورشات الخزف « القارية » سواء من حيث الإنتاج وتنوعه أو من حيث فضاء انتشار منتجاتها. وقد أسفرت تحقيقاتنا عن هذه الورشة، والتي بدأت منذ ثلاثة عقود، عن عدة نتائج من بينها إنشاء تصنيفات وفهارس خاصة بمختلف المنتجات، ولا سيما أواني المائدة، وخزف الطهي، والمصابيح، وأشكال الزينة وأنماطها. إن هذه الاخيرة (أشكال الزينة وأنماطها)، وعلى الرغم من أنها تحاكي الإنتاج « الكلاسيكي »، إلا أنها تتميز عنه بعدة سمات مثل حجم الأشكال وكيفية ترتيبها وأصالة بعض الأنماط الزخرفية. كل هذه الخصائص الجمالية والتقنية تجعل من السهل التعرف على منتجات ورشة سيدي عيش. أما من الناحية الزمنية، فقد انتشرت هذه الأشكال من الزينة خلال مرحلة ذروة الإنتاج في القرنين الرابع والخامس ميلادي.

(Civ. 1re, 6 juill. 2022, no 20-21.270, F-D, Pertinence)

(Paris 30 juin 2022, no 19/20271, Sté Archives généalogiques Andriveau c/ X. et Y.)

(TJ Paris 15 avr. 2022, no 19/08079, Cuepilot c/ Factory Group Invest)

(Paris, pôle 5, ch. 1, 23 nov. 2021, no 19/21998, Dalloz IP/IT 2022. 4, obs. L. Paudrat)

Comment l’originalité peut-elle apparaître et se dégager du langage commun ? Des personnages comme Jupien et Rachel le font apercevoir. Leur parler amène à distinguer, dans la langue du commun, un usage vulgaire et un usage distingué et, au-delà, le langage des émotions et le style – qui est réservé au narrateur, dans l’écriture duquel on peut encore distinguer des paliers de stylicité., How can originality appear and emerge from common language? Characters such as Jupien and Rachel make this evident. Their speech leads us to distinguish a vulgar and a prestigious form of standard language and, beyond that, the language of emotions and style, which is reserved for the narrator, in whose writing we can still distinguish levels of style.

(Rennes, 1re ch., 18 janv. 2022, no 19/06526, X. c/ Ouest-France)

This study aimed to unveil the attitude of employees of the local public health institution of Ouenza Tebessa towards the application of creative leadership, and to achieve the targets of this study, a sample made up of 40 employees from the local public health institution of Ouenza were selected by means of stratified sampling, the descriptive method was used based on the questionnaire as a means of data collection, to the Liker t scale .The results of the study showed that public employees have negative attitudes towards the leader's application of originality, motivation and that they have positive attitudes towards the leader application of creative communication .The study also showed that there are statistically significant differences between the attitudes of employees of the local public health institution of Ouenza., Cette étude visait à dévoiler l'attitude des fonctionnaires de l'Etablissement Public de Santé de proximité de Ouenza vis-à-vis de l'application du leadership créatif, et pour atteindre les objectif de cette étude, un échantillon constitué de 40 fonctionnaires de l’établissement public de santé de proximité de Ouenza ont été sélectionnés au moyen de l’échantillonnage stratifié , la méthode descriptive a été utilisée en s’appuyant sur le questionnaire comme moyen de collecte de données, selon l'échelle de Likert, il a été procédé au traitement statistique des données. Les résultats de l'étude ont montré que les fonctionnaires ont des attitudes négatives envers l'application par le leader, de l'originalité, de la motivation et qu'ils ont des attitudes positives envers l'application de la communication créative par le leader. 'il existe des différences statistiquement significatives entre les attitudes des fonctionnaires.

International audience; (Civ. 1re, 21 oct. 2020, n° 19-16.193, Roses Meilland, Légipresse 2020. 594 et les obs. ; Propr. ind. déc. 2020, obs. N. Bouche)

The criterion of originality is often misunderstood in the field of software works, as many legal practitioners confuse it with the criterion of novelty, or even merit. This presentation explains the differences between these notions, and proposes an operational methodology for ruling on software infringement cases, including in the case of codes resulting from the composition of pre-existing software components., Le critère d'originalité est souvent méconnu en matière d'œuvres logicielles, bien des praticiens du droit le confondant avec celui de nouveauté, voire de mérite. Cette présentation explicite les différences entre ces notions, et propose une méthodologie opérationnelle pour statuer en matière de litiges portant sur la contrefaçon de logiciels, y compris dans le cas de codes issus de la composition de briques logicielles préexistantes.

The aim of this article is to suggest how teachers of Arabic as a foreign language might create, through an imaginative and entertaining learning, the use of unusual, funny, mysterious and ambiguous resources, highly inspiring and evocative, a warm and fresh atmosphere where the learner, interacting with humanistic activities speaking to his emotions and childhood remembrances, exciting his curiosity … dreams, plays with music, conveys odd, strange, unexpected, crazy … ideas to amaze his classmates and make them laugh, getting rid of that serious and gloomy traditional language classroom!, Cet article se propose de montrer comment, à travers un apprentissage imaginatif et ludique, des supports didactiques parfois drôles et inédits qui cultivent le gout du flou et de l’étrange, on parvient à créer une classe créative et interactive où l’apprenant d’Arabe, langue étrangère, explorant ses potentialités imaginatives et exprimant son originalité, s’amuse à rechercher les images les plus fantaisistes, insolites et saugrenues pour surprendre ses camarades et déclencher leur fou rire. Fasciné par un discours caméléon, toujours changeant et surprenant, évocateur et pittoresque, tantôt drôle et amusant, tantôt émouvant et pathétique, tantôt mystérieux et énigmatique … cet apprenant se libère de la classe de langue traditionnelle, sérieuse et obséquieuse, pour se trouver dans un univers féerique et fantasmatique qui l’inspire et le recrée.