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La investigación del Prof. Nommick se centra en las relaciones entre ambos músicos; Manuel de Falla fue discípulo de Pedrell en el Conservatorio de Madrid entre 1902-1904 y desde entonces entabló una estrecha amistad con el maestro, del que fue su discípulo más fiel. Fue Pedrell quien aconsejó a Falla que se fuera a París, y fue Pedrell, a través de su albacea testamentario Joan Gisbert, quien le mandó el poema Atlàntida de Verdaguer, a fin de que le pusiera música. El trabajo da fe de la asunción del legado esencial de Pedrell por parte de Falla, con sus aportaciones personales ligadas a la música de su tiempo. (F.B.B.) La recherche du Prof. Nommick se centre sur les relations entre les deux musiciens; Manuel de Falla fut disciple de Pedrell au Conservatoire de Madrid entre 1902-1904 et depuis lors une étroite relation s'établit avec le maître dont il fut le disciple le plus fidèle. Ce fut Pedrell qui conseilla Falla de partir à Paris et ce fut Pedrell, à travers son exécuteur testamentaire Joan Gisbert, qui lui envoya le poème Atlàntida de Verdaguer pour le mettre en musique. Ce travail fait foi de la prise en charge du legs essentiel de Pedrell de la part de Falla, avec ses apports personnels liés à la musique de son temps. (F.B.B.) Prof. Nommick's research focuses on the relations between both musicians. Manuel de Falla was a pupil of Pedrell at the Conservatorio de Madrid between 1902-1904 and from that time he developed a close friendship with the master, being his most loyal pupil. It was Pedrell who advised Falla to go to Paris, and it was Pedrell, through the executor of his will, Joan Gisbert, who sent him the poem Atlàntida by Verdeguer, for it to be put to music. The work is a testament to the essential legacy of Pedrell by Falla, with his personal contributions linked to the music of his time. (F.B.B.) Die Untersuchung von Prof. Nommick konzentriert sich auf die Beziehungen zwischen den beiden Musikern; Manuel de Falla war Schüler von Pedrell im Konservatorium von Madrid in den Jahren 1902-1904 und seitdem knüpfte er eine enge Freundschaft mit dem Meister, von dem er der treueste Schüler war. Es war Pedrell, der Falla dazu riet, nach Paris zu reisen, und es war Pedrell, durch seinen Testamentsvollstrecker Joan Gisbert, der ihm das Gedicht Atlàntida von Verdaguer schickte, damit dieser die Musik dazu stellte. Die Arbeit bestätigt die Übernahme des Hauptvermächtnis von Pedrell seitens Falla, mit seinen persönlichen Beiträgen, die an die Musik seiner Zeit gebunden sind. (F.B.B.)

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Manuel de Falla afirmó en 1933 que Wagner “fué un vidente. Y ese don se manifiesta más potente que nunca cuando su espíritu, elevado a sonoros espacios infinitos, despierta en el nuestro altísimas aspiraciones”. Estas palabras traducen la atracción constante que ejerció la música de Wagner sobre Falla y el estímulo que supuso para él. Esta admiración fue, sin embargo, lúcida, y Falla se sentía muy alejado del hombre Wagner y no compartía ciertos aspectos de su lenguaje, como la melodía infinita o el uso intensivo del cromatismo. El objetivo del presente estudio es analizar la presencia de Wagner en la obra de Falla y verificar qué elementos del lenguaje wagneriano (armonías, motivos, texturas…) pudieron influir, o no, en la génesis del mundo sonoro del compositor español. Asimismo, este artículo examina ciertos mecanismos intertextuales y diferentes maneras de utilizar materiales musicales tomados en préstamo, extraídos, en este caso, de la obra de Wagner., In 1933, Manuel de Falla said that Wagner “was a seer. And that gift is more powerful than ever when his spirit, elevated to infinite sound spaces, wakes up, in our space, towering aspirations”. These words translate the permanent attraction that Wagner’s music played in Falla’s, and the stimulus that it supposed to him. This admiration was, however, lucid, and Falla felt very far from the man Wagner, and he did not share certain aspects of his language, as the infinite melody or intensive use of chromaticism. The aim of this study is to analyze the presence of Wagner in Fallas’s work and to verify which elements of Wagnerian language (harmonies, motifs, textures…) could have influenced, or not, in the genesis of the sound world of the Spanish composer. Also, this article examines certain intertextual mechanisms and different ways to use musical materials borrowed, taken, in this case, from Wagner’s work.

Catalogue de l'exposition tenue au Museo Picasso de Málaga du 25 fèvrier au 9 juin 2013; International audience

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Catalogue d'exposition; Documents sans référence de publication; International audience

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Livret d'opéra; Documents sans référence de publication; International audience

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Autres productions; International audience

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Catalogue de l'exposition itinérante 2010 tenue à Madrid, Círculo de Bellas Artes, Sala Antonio Palacios, du 26 mai au 4 juin 2010, Soria, Palacio Ducal de Medinaceli, du 3 juillet au 30 août 2010, Zaragoza, Monasterio de Veruela, du 3 septembre au 30 octobre 2010, Paris, Espace Évolution Pierre Cardin, du 22 au 20 novembre 2010. - Texte bilingue espagnol-français; Autres productions; International audience

Catalogue de l'exposition itinérante 2010 tenue à Madrid, Círculo de Bellas Artes, Sala Antonio Palacios, du 26 mai au 4 juin 2010, Soria, Palacio Ducal de Medinaceli, du 3 juillet au 30 août 2010, Zaragoza, Monasterio de Veruela, du 3 septembre au 30 octobre 2010, Paris, Espace Évolution Pierre Cardin, du 22 au 20 novembre 2010. - Texte bilingue espagnol-français.; Autres productions; International audience

Actes à paraître pour 2018; International audience

Il s'agit d'un article de dictionnaire.; International audience

Ce catalogue est publié à l'occasion de l'exposition annuelle 2010 organisée par la Casa de Velázquez, tenue à Madrid, Círculo de Bellas Artes, Sala Antonio Palacios, du 26 mai au 4 juin 2010, Paris, Espace Évolution Pierre Cardin, du 22 au 20 novembre 2010, Gétigné Clisson, Villa Lemot, La Garenne-Lemot, décembre 2010 à janvier 2011. - Texte bilingue espagnol-français; Autres productions; International audience

Il s'agit d'un article de dictionnaire.; International audience

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