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Il ruolo della città di Fano nella battaglia legale per la restituzione internazioanle dell'Atleta Vittorioso.

Scoperta nel luglio del 1826, la Vittoria Alata è uno dei pochi bronzi di grandi dimensioni conservatosi sino ai nostri giorni. Riproduce una figura femminile, identificata con la dea romana della Vittoria, rappresentata nell’atto di scrivere il nome del vincitore su di uno scudo, ora mancante. La presenza di questo straordinario bronzo a Brescia sembra legata al dono che potrebbe avere fatto alla città dopo il 69 d. C. l’imperatore Vespasiano, come ex voto per il successo militare ottenuto tra Brescia e Cremona sugli eserciti rivali di Ottone e Vitellio. Studi recenti sembrano propendere per un’ attribuzione dell’opera a maestranze operanti in età giulio-claudia.

Con Imperium Romanum, il progetto che porta avanti da quindici anni, Alfred Seiland accompagna il lettore inun grande ideale viaggio transcontinentale, toccando luoghi mitici della romanità, siti emblematici come Roma,Palmira, Samaria o Epidauro, in quaranta paesi diversi. Con fotografie talvolta iperrealiste e pop, talvolta simboliste e minimal, indaga l’inestricabile e vitale rapportotra le antichità romane e i luoghi della modernità. Le rovine del passato emergono così in tutta chiarezza come ilgrande patrimonio di un’identità visiva europea, una sorta di minimo comune denominatore dell’arte modernae dell’architettura contemporanea, la prima forma di globalizzazione dello sguardo. Il lettore è accompagnato ascoprire le trasformazioni delle città e del paesaggio: l’occhio del fotografo ne esalta il riuso – talvolta consapevole,talvolta casuale – e ironizza sul surreale dialogo tra le antiche glorie monumentali e i moderni tessuti urbanistici,gli spazi del turismo di massa, dello sport e della cultura del tempo libero.

The Boethius diptych, preserved in the Museo di Santa Giulia in Brescia, was commissioned on the occasion of the consulship of Nar. Manlius Boethius in 487 C.E. This diptych is one of several examples of late antique diptychs whose interior surfaces were inscribed during the Middle Ages for Christian liturgical use, but it is unique within this corpus because its interior also contains paintings. The examination carried out by an international team of conservators, art historians and historians in 2019 and 2020 clarified questions concerning the material evidence of the Boethius diptych, regarding the making of the diptych in Late Antiquity, the internal chronology of the interventions in the Middle Ages and the painting technique. Digital reconstructions facilitate the understanding of the original appearance of the paintings and their iconography. The examination resulted in a new interpretation of the inscribed texts and allowed the dating of the paintings and the first phase of inscriptions to the early 7th century and the second phase of inscriptions to the 8th century.

Dopo quasi due anni di lavori di restauro, la Vittoria alata, una delle più straordinarie statue di epoca romana, sarà ufficialmente restituita a Brescia a novembre 2020. La grande statua in bronzo, amata da Giosuè Carducci che la celebrò nell’ode Alla Vittoria, ammirata da Gabriele d’Annunzio e da Napoleone III che ne vollero una copia, che per composizione, materiale e conservazione è una delle opere più importanti della romanità, avrà una nuova collocazione nella cella orientale del Capitolium, in un allestimento museale curato dall’architetto spagnolo Juan Navarro Baldeweg nella cella orientale del Capitolium. È proprio presso il Capitolium che nel 1826, durante gli scavi archeologici condotti dai membri dell’Ateneo di Scienze, Lettere e Arti di Brescia, venne ritrovata all’interno di un’intercapedine dell’antico tempio romano, insieme a sei teste imperiali e ad altri reperti, forse per preservarla da eventuali distruzioni. Dedicato a quest’opera d’arte di straordinaria bellezza, il volume ne racconta la storia e il recente restauro da parte di numerosi professionisti che a vario titolo, ciascuno con la propria specializzazione, sono stati impegnati nelle numerose attività di conoscenza e di conservazione del bronzo. Gli interventi si sono concentrati dapprima sulla pulitura della scultura, quindi sulla rimozione controllata dei materiali che riempivano la statua e della struttura interna a cui si agganciavano le ali e le braccia della Vittoria, sulla progettazione del sostegno interno a garanzia della statica del bronzo, e sulla stesura di un materiale protettivo, scelto anche in base alle caratteristiche dell’ambiente espositivo.

Con Imperium Romanum, il progetto che porta avanti da quindici anni, Alfred Seiland accompagna il lettore inun grande ideale viaggio transcontinentale, toccando luoghi mitici della romanità, siti emblematici come Roma,Palmira, Samaria o Epidauro, in quaranta paesi diversi. Con fotografie talvolta iperrealiste e pop, talvolta simboliste e minimal, indaga l’inestricabile e vitale rapportotra le antichità romane e i luoghi della modernità. Le rovine del passato emergono così in tutta chiarezza come ilgrande patrimonio di un’identità visiva europea, una sorta di minimo comune denominatore dell’arte modernae dell’architettura contemporanea, la prima forma di globalizzazione dello sguardo. Il lettore è accompagnato ascoprire le trasformazioni delle città e del paesaggio: l’occhio del fotografo ne esalta il riuso – talvolta consapevole,talvolta casuale – e ironizza sul surreale dialogo tra le antiche glorie monumentali e i moderni tessuti urbanistici,gli spazi del turismo di massa, dello sport e della cultura del tempo libero

Un percorso archeologico tra i più significativi e meglio conservati d’Italia, riconosciuto Patrimonio mondiale del'umanità dall'Unesco. In età romana Brescia – Brixia – era una delle città più importanti dell’Italia settentrionale, situata lungo la cosiddetta via Gallica, che collegava alcuni tra i più significativi centri di origine celtica a nord del Po, allo sbocco di vallate alpine di antico insediamento (la valle Camonica e la valle Trompia), tra il lago d’Iseo e il lago di Garda, e immediatamente a nord di una fertile ed estesa area di pianura, organizzata a partire dall’età augustea con imponenti lavori di ottimizzazione agraria (centuriazioni).Nell’area archeologica situata al centro del tessuto urbano sono ancora visibili gli edifici più antichi e più significativi della città: il santuario di età repubblicana (I secolo a.C.), il Capitolium (73 d.C.), il teatro (I-III secolo d.C.), il tratto del lastricato del decumano massimo, su cui insiste oggi via dei Musei. Oltre a questi edifici di età romana, fanno parte dell’area anche palazzi nobiliari di età medievale, rinascimentale e moderna, importati e cresciuti direttamente sulle rovine antiche (palazzo Maggi Gambara e casa Pallaveri, entrambi di proprietà comunale). Nel 1830, a seguito di scavi intrapresi in quest’area, nel Capitolium fu posta la sede del Museo Patrio, a inaugurare la vocazione museale di quest’area e la storia stessa dei musei di Brescia. Dal 1998, è stato avviato un progetto organico di recupero dell’area archeologica volto a un completo recupero archeologico e architettonico, nella sua valorizzazione e nella completa e definitiva apertura alla fruizione pubblica. Così da restituire al pubblico la più importante porzione urbana della città di epoca antica e completare un percorso archeologico tra i più significativi e meglio conservati d’Italia, riconosciuto Patrimonio mondiale dell’umanità dall’Unesco nel 2011.

Bronzes in the ancient world – from over-lifesize sculptures to small-scale utilitarian objects – were an omnipresent and integral part of everyday public and private life. Bronze was also a valuable resource. From a scientific point of view, recent decades have seen new methods of analysis to reconstruct the production processes of ancient bronzes. At the same time, research on ancient bronze sculpture continues to rely on art historical theories and methodologies in discussions of style and chronology. Irrespective of the nature of the object – be it sculpture, tool, or weapon – role and function must be studied in conjunction with the archaeological context with which the objects were once associated. The proceedings of the XXth International Congress on Ancient Bronzes address these key topics, bringing together experts from different backgrounds to investigate further the developing studies in the field of ancient bronzes.

Nel giugno del 2011 il patrimonio longobardo di Brescia è stato portato all’attenzione mondiale grazie al riconoscimento dell’UNESCO, che ne ha decretato l’iscrizione nella World Heritage List. Il complesso monumentale di Santa Giulia e l’area archeologica del Capitolium appartengono infatti al sito seriale I Longobardi in Italia. I luoghi di potere (568-774 d. C.), insieme ad altre eccellenze architettoniche distribuite lungo la penisola. Per Brescia, che forse più di tutti gli altri siti esiste un importante pregresso, il lungo percorso verso la valorizzazione dei beni archeologici e monumentali pare avere un momento preciso di inizio, collocabile nei primi decenni dell’Ottocento, quando l’Ateneo di Scienze Lettere e Arti, accogliendo l’invito della Congregazione Municipale, diede l’avvio a una delle stagioni più significative per la conoscenza della città antica e pose le basi per la restituzione del patrimonio alla città stesa, alla fruizione pubblica. Giovandosi della lunga tradizione di studi eruditi che hanno riguardato l’antico passato di Brescia, i soci dell’Ateneo hanno saputo determinare con competenza e lucidità un progetto di ricerca interdisciplinare tra archeologia, epigrafia, architettura e storia, che ci preservato e restituito un patrimonio sul quale ancora oggi operiamo seguendo quelle lontane –nel tempo ma non nei criteri- linee guida.

Che cosa implica oggi per uno studioso di scienze umanistiche esporsi ed esporre? Significa paragonarsi con il contesto nel quale si è immersi. Significa aprirsi al mondo, comunicare, verificare, proporre, imparare, all’interno delle diverse forme espressive che costituiscono il terreno del proprio ambito disciplinare: letteratura, arte, archeologia, filosofia. Gli atti della Summer School “EXPOsizioni. Esporre ed esporsi al mondo dall’antichità alla contemporaneità” promossa nel 2015 dalla Scuola di dottorato in “Studi umanistici. Tradizione e contemporaneità”, in occasione dell’EXPO Milano 2015, raccolgono le relazioni tenute da docenti dell’Università Cattolica e da prestigiosi ospiti provenienti da Università e centri di ricerca italiani ed europei in cui ogni studioso, partendo dalle competenze scientifiche e dal punto di vista del proprio specifico settore disciplinare, tratta un argomento specifico che consente di evidenziare i motivi, le modalità e le finalità che lungo i secoli, in ambiti geografici e in situazioni diverse, hanno caratterizzato la comune scelta di esporsi o di esporre al mondo qualcosa o qualcuno.

Cyclopentadienyl and indenyl complexes of the type (eta5-C5H5)Rh(L2) and (eta5-C9H7)Rh(L2) (L2 = chiral diphosphine) have been synthesized and characterized through multinuclear NMR spectroscopy. These formally planar complexes react with methyl iodide to give the pseudotetrahedral methyl derivatives [(eta5-C5H5)Rh(CH3)(L2)]I and [(eta5-C9H7)Rh(CH3)(L2)]I. The stereochemistry of these complexes, as far as the stereogenic metal center is concerned, is inferred by the difference of chemical shifts of the two phosphorus atoms in the P-31 NMR spectra of the diastereomeric pairs. The crystal structure of (R)C,(S)Rh- [ (eta5-C9H7)Rh(Ph2PCH-(CH3)CH2PPh2)(CH3)]BPh4 has been determined and confirms the above assignment. The electrochemical reduction of the same complex is interpreted in terms of a charge-transfer process followed by the homolytic fission of the Rh-CH3 sigma-bond of the electrogenerated rhodium-(II) complex.