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Se presentan los resultados de la caracterización arqueométrica de los esmaltes o vidriados de una selección representativa de fragmentos de cerámica de tipo Fajalauza como parte de un amplio estudio sobre la evolución tecnológica de esta popular producción granadina. El conjunto cerámico comprende un amplio periodo cronológico que abarca desde finales de la época morisca en el siglo XV hasta las producciones actuales del siglo XXI. La caracterización arqueométrica se realizó mediante lupa binocular, fluorescencia de rayos X (FRX), difracción de rayos X (DRX), microscopía electrónica de barrido de emisión de campo (MEBEC), microanálisis de espectrometría de dispersión de energía de rayos X (EDS), análisis petrográfico mediante lámina delgada y espectrofotometría UV-Vis. Los resultados han proporcionado datos importantes sobre algunos de los procesos tecnológicos implicados en la producción de la cerámica de Fajalauza como la monococción, así como una progresiva disminución del contenido de SnO2 empleado como opacificante en los esmaltes o vidriados que usan como base óxido de plomo (PbO). Así, mientras el contenido de PbO se mantiene estable (entre ~30-50 % en peso), la concentración de SnO2 va disminuyendo desde ~12-15 % en peso en ejemplares de los siglos XVI y XVII hasta valores cercanos a 4 % en peso en cerámicas del siglo XIX. La constatación de este patrón puede relacionarse con el progresivo aumento del precio de este metal con el avance de los siglos, así como con su progresiva escasez. La sustitución de SnO2 por zircona (ZrO2) se ha verificado analíticamente en producciones desde finales del siglo XX.

[EN] The sculpture group in the fountain Tres Gracias at Malaga was made of cast iron according to the model by the sculptor J.B Klagmann, and was made in the workshop of A. Durenne. The city hall acquired the group in 1978 to be located in the Constitución square. After several transfers the fountain is currently located in the General Torrijos square. The bad state of preservation of the fountain has been archaeometrically evaluated by optical microscopy and field emission scanning electron microscopy observations combined with energy dispersive X‑ray spectrometry, metallography and X‑ray diffractometry. The proposal of possible restoration treatments has been tested with accelerated aging cycles in climatic and spray salt chambers. The results obtained confirm that corrosion processes have occurred as a consequence of environmental conditions of the site and use of the fountain, and have allowed the design of the strategy and intervention criteria. In this sense, the main concepts to be highlighted are an execution based on minimum intervention and periodic preventive conservation over time under the responsibility of the monument’s legal managers., [ES] El grupo escultórico de la Fuente de las Tres Gracias de Málaga se llevó a cabo según modelo del escultor J.B. Klagmann en fundición de hierro, y fue realizado en el taller de A. Durenne. El Ayuntamiento de la ciudad lo adquirió en 1879 para ser ubicado en la plaza de la Constitución. Tras varios traslados la fuente se encuentra actualmente en la plaza del General Torrijos. El mal estado de conservación de la fuente se ha evaluado arqueométricamente mediante observaciones de microscopía óptica y de microscopia electrónica de barrido de emisión de campo combinada con espectrometría de dispersión de energías de rayos X, metalografía y difractometría de rayos X. La propuesta de los posibles tratamientos de restauración se ha ensayado con ciclos de envejecimiento acelerado en cámara climática y cámara de niebla salina. Los resultados obtenidos han permitido confirmar que los procesos de corrosión se han producido como consecuencia de las condiciones ambientales del emplazamiento y uso de la fuente, así como diseñar la estrategia y criterios de intervención. En este sentido destacan como principales conceptos una ejecución basada en la mínima intervención y una conservación preventiva periódica en el tiempo bajo responsabilidad de los gestores legales del monumento.

In recent years, aramid fibre, commercially called Kevlar®, has been used in the treatment of the textile support in easel paintings. This material, present in different formats, has a series of physical-chemical and morphological qualities that make it of interest for the local or general consolidation of canvases. In the following work, the Kevlar® 49 thread has been used to make different grids that serve as punctual reinforcement in the intervention of tears on the painted fabric supports. Through 24 models, different types of grids that have been subjected to accelerated ageing have been studied. Once the tests were finished, one of the tested models was rejected due to the stiffness of the applied reinforcement. However, the qualities of the rest of the tests have been highlighted, showing that this material and the proposed application methodology represent a good method of consolidating the textile support, Nos últimos anos, a fibra de aramida, comercialmente conhecida como Kevlar®, tem sido utilizada no tratamento de suporte têxtil em pintura de cavalete. Este material, presente em diferentes formatos, tem uma série de qualidades físico-químicas e morfológicas que a tornam interessante para a consolidação local ou geral de telas. No trabalho que se apresenta, o fio Kevlar® 49 foi utilizado para fazer diferentes redes que servem como reforço pontual na intervenção de rasgões em suportes de tela pintados. Através de 24 maquetes, diferentes tipos de rede foram estudados e sujeitos a um envelhecimento acelerado. No final dos ensaios, um dos modelos testados foi rejeitado devido à rigidez do reforço. No entanto, salientaram-se as qualidades do resto dos testes, demonstrando que este material e a metodologia de aplicação proposta são um bom método para consolidar o suporte têxtil., En los últimos años la fibra de aramida, comercialmente denominada Kevlar®, ha sido utilizada en los tratamientos del soporte textil en pintura de caballete. Este material, presente en distintos formatos, tiene una serie de cualidades fisicoquímicas y morfológicas que lo hacen de interés para la consolidación local o general de los lienzos. En el siguiente trabajo se ha utilizado el hilo de Kevlar® 49 para confeccionar diferentes retículas que sirven como refuerzo puntual en la intervención de rasgados en los soportes de tela pintados. A través de 24 maquetas se han estudiado diferentes tipos de retículas que han sido sometidas a envejecimiento acelerado. Finalizados los ensayos se ha desestimado uno de los modelos testados debido a la rigidez del refuerzo realizado. Sin embargo, se han destacado las cualidades del resto de pruebas, demostrando que este material y la metodología de aplicación propuesta suponen un buen método de consolidación del soporte textil.

[EN] Environmental monitoring is essential for the proper preservation of natural materials in museums, both in exhibition halls and storerooms. Deterioration and degradation of natural materials occur when deviations from neutral pH conditions take place as a consequence of pollution, visitors, non-professional interventions, unsuitable storage conditions, catastrophes, or vandalism. Simple techniques to measure the extent of acidic or alkaline gasses in the museum atmosphere are therefore important, especially in storerooms where objects are placed for long periods. Sol-gel pH sensors have been synthesized and applied for monitoring storerooms of the Museo Nacional de Ciencias Naturales of Madrid (Spain). pH monitoring was carried out for one year under different meteorological seasons. Most of the storage systems monitored maintained a neutral pH, while some of them were slightly acidic. These acidic conditions could favour chemical deterioration on organic structures of naturalized animals, and cause acidic corrosion in minerals and inorganic parts of the objects., [POR] A monitorização ambiental é essencial para a preservação adequada dos materiais naturais nos museus, tanto em salas de exposição como em reserva. Os materiais naturais deterioramse quando ocorrem desvios das condições neutras de pH, decorrentes de poluição, visitantes, intervenções não profissionais, condições inadequadas de armazenamento, catástrofes ou vandalismo. Desta forma, é importante existirem técnicas simples para medir a quantidade de compostos ácidos ou alcalinos na atmosfera de um museu, especialmente nas reservas, onde os objetos são mantidos por longos períodos. No presente estudo, foram sintetizados e aplicados sensores de pH sol-gel para monitorização das reservas do Museo Nacional de Ciencias Naturales de Madrid (Espanha), ao longo de um ano. A maioria dos sistemas de acondicionamento monitorizados mantiveram um pH neutro, no entanto alguns apresentaram-se ligeiramente ácidos. Estas condições ácidas podem favorecer reações de deterioração química nos materiais orgânicos dos animais naturalizados, bem como causar corrosão ácida em minerais e componentes inorgânicos dos objetos.

La preservación del patrimonio cultural comprende la conservación preventiva, la conservación curativa y la restauración. La mayoría de estas tareas se realizan en talleres específicos donde los bienes residen durante periodos de tiempo variables. Puesto que en dichos espacios se utilizan reactivos químicos para múltiples trabajos, el control de la calidad del aire es importante para garantizar una óptima conservación de los objetos y unas condiciones de trabajo saludables. La evaluación del pH del aire es el modo más directo para conocer las posibilidades reales de degradación de los bienes culturales. Los sensores químicos patentados por el grupo de investigación CERVITRUM (Instituto de Historia, CSIC) pueden evaluar cualitativa y cuantitativamente el pH del aire. En esta investigación se utilizan con el objetivo de evaluar las condiciones ambientales en un taller de restauración de pintura sobre tela de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. En el estudio se apunta la conveniencia de analizar la interacción del medio ambiente con los reactivos, tanto de forma individual como coordinada y en función de los espacios destinados a las tareas de restauración. Tras la síntesis, ubicación y registro de la respuesta de los sensores, los resultados indican que, en las condiciones habituales y con las variaciones climáticas producidas durante las evaluaciones, la calidad ambiental del taller es apta para garantizar la conservación de las obras durante su intervención.

Optical sol-gel environmental pH sensors have been applied for air evaluation in exhibition halls of the Museo Nacional de Ciencias Naturales (Madrid, Spain). Sensor synthesis and calibration was undertaken following a previous patent by some of the present authors. Monitoring was carried out for one full year to check the influence of meteorological seasons as well as quality of surrounding outdoor air to a big avenue located in downtown Madrid and close to the museum. Particular sites selected for sensor positions were inside showcases, under the free environment of exhibition halls, and outdoor façades of the building, for comparison purposes. pH recordings showed that exhibition halls near the outdoor air entrance had slightly low pH values, which can be attributed to outdoor pollution. However, halls located far from air entrance had neutral conditions. Concerning showcases tested, some of them showed slightly acidic pH while others were moderately acidic due to natural goods exhibited and/or to materials with which showcases were made. pH values recorded allowed the museum to make some decisions on its preventive conservation strategy.