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Um conjunto bastante significativo de manuscritos autógrafos de Almeida Garrett relativos ao Romanceiro foi identificado em 2004 e, posteriormente, adquirido pelo Estado Português. Referimo-nos à Coleção Futscher Pereira, que se encontra, hoje, ao cuidado da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra. Pela primeira vez, e por ocasião da celebração do V Congresso Internacional do Romanceiro, é dada a conhecer ao público, em 2017. Este foi o texto lido por Ofélia Paiva Monteiro no ato oficial de abertura da exposição., Monteiro, Ofélia Paiva (2020), “Apresentação da exposição ‘Uma coisa útil, um livro popular’. Almeida Garrett e o Romanceiro (Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, 22-6-2017)” in Boto, Sandra; Cid, Jesús Antonio e Ferré, Pere (coords.), 'Viejos son, pero no cansan'. Novos Estudos sobre e o Romanceiro, Coimbra - Madrid, Fundación Ramón Menéndez Pidal, Instituto Universitario “Seminario Menéndez Pidal”, Centro de Investigação em Artes e Comunicação, Centro de Literatura Portuguesa e Instituto de Estudos de Literatura e Tradição. ISBN 978-989-8968-06-7

Very interested in the Romanceiro, which he came into contact with during Romanticism, Garrett (a pioneer on the Iberian peninsula) dedicated himself not only to collecting romances from oral tradition, but also to the creation of poems, inspired by those romances while interpreting them both formally and thematically. At the same time, Garrett infused compositions of his own by reconstructing the old background and by refurbishing it with “cement” and “flavor” of his own (Garrett’s Introduction to Chapin d’El Rei or Parras Verdes.) The vast collection of manuscripts Garrett left behind, intended to become part of the Romanceiro, bears testimony to the aforementioned compilatory and creative activities Garrett would pursue for his entire life. The analysis of Adozinha, Bernal Francês, O Chapim d’El Rei and Miragaia clearly illustrates the reconfiguration practiced in the “reconstructed” romances: The Garrettian “cement” smooths out and spiritualizes the primitive crudity, reconfiguring situations and complexifying the character’s psychology., Muito interessado pelo Romanceiro desde o contacto, no exílio, com a cultura romântica, Garrett dedicou-se (pioneiramente, no espaço peninsular) não só à recolha de versões romancísticas, mas também à criação de poemas, inspirados em romances, onde procura aproximar-se formal e tematicamente da poesia tradicional, impregnando todavia as composições da sua marca, ao “reconstruir” o fundo antigo com “cimento” e “enchume” seus (cf. “Introdução” de Garrett a O Chapim d’El-Rei ou Parras Verdes). O vasto espólio manuscrito, deixado por Garrett, de materiais destinados ao Romanceiro documenta que estas atividades – a compiladora e a criativa – permaneceram durante toda a sua vida. A análise de Adozinda, Bernal Francês, O Chapim d’El-Rei e Miragaia exemplificará a refiguração praticada nos romances “reconstruídos”: o “cimento” garrettiano emacia e espiritualiza a crueza primitiva, recompondo situações e complexificando a psicologia das personagens.

In this study, I reassess two “minor” texts from our early phase of novelistic production, written between the two decades that separate Garrett’s Viagens (1843-1846) and the works of Júlio Dinis (published between 1866 and 1871): Memórias de um Doido (1849/1859), by António Pedro Lopes de Mendonça, which José Augusto França more recently reprinted, and another novel that has nearly been forgotten, O Céltico (1852), by D. João de Azevedo. This paper wishes to highlight how, even though lacking in literary value, these novels document, with a marked satirical sensibility, an important ideological and literary juncture: on the one hand, the condemnation of the moral falsehood, social corruption and political cunning of mid-century pseudo liberalism, marred by power games, greed and nepotism; on the other, the penchant of lyrical poetry (ultra-romanticism), also relevant in fiction, to center on the aspirations of the poetic soul and its yearning for a light that allows one to escape the pettiness of the real., Neste estudo, recordam-se dois textos “menores” do início da nossa produção romanesca de matéria contemporânea, surgida nas duas décadas que separam as Viagens de Garrett (1843-1846) das obras de Júlio Dinis (publicadas entre 1866 e 1871): Memórias de um Doido (1849/1859), de António Pedro Lopes de Mendonça, que José Augusto França reeditou modernamente, outro quase completamente esquecido, O Cético (1852), de D. João de Azevedo. Pretende-se deixar em relevo quanto a ficção que representam, mesmo sem grande qualidade, documenta, integrando uma componente satírica muito forte, importantes encruzilhadas ideológicas e literárias que então se colocaram: por um lado, a condenação da falsidade moral, da corrupção social e da arteirice política do liberalismo espúrio de meados do século, marcado por jogos de poder, ganância, nepotismo; por outro, o pendor da poesia lírica (ultrarromantismo), também presente na própria ficção, para se centrar nas aspirações da alma poética, sedentas de uma luz que aliena da mesquinhez do real.

Embora ocupe um lugar axial no cânone da literatura portuguesa, não teve a obra de Garrett um destino editorial privilegiado. Muitos dos seus títulos são hoje de difícil acesso, poucos foram alvo de fixação textual rigorosa, alguns inéditos per manecem ignorados, andam dispersos e esquecidos na imprensa periódica oitocentista muitos e muitos dispersos seus. No desejo de colmatar essas falhas, uma equipa de investigadores, que tenho a honra de coordenar, empreendeu a edição crítica da produção integral de Garrett (assegurada pela Imprensa Nacional-Casa da Moeda), cujo primeiro volume, O Arco de Sant’Ana, surgiu há pouco. Explicitar as razões da iniciativa e os critérios que lhe presidem é o objectivo desta breve exposição. peerreviewed

Tese de doutoramento em Letras, área de Línguas e Literaturas Modernas (Literatura Portuguesa) apresentada à Fac. de Letras da Univ. de Coimbra

Tese de Doutoramento apresentada à Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Doutor em Letras, área de Línguas e Literaturas Modernas, especialidade de Literatura Portuguesa. A investigação que se pretende desenvolver contempla um corpus de textos cujo denominador comum se encontra na comunhão de um fundo de cultura de tradição oral, textos esses orientados, no entanto, por dois vectores distintos – por um lado, a reescrita mais ou menos próxima de uma tradição, de material “herdado” ao longo dos séculos, fiel às fontes, essencialmente do século XIX, mas com pequenos desvios de vária ordem, como veremos; por outro lado, textos que demonstram uma “nova invenção”, tendencialmente subversiva. Os textos do nosso corpus são também orientados, na sua génese autorial, para receptores bastante diferenciados etariamente, aparentemente podendo estabelecer-se uma linha separadora, ainda que flexível, entre textos “para crianças” e “textos para adultos”. Curiosamente, os dois vectores apontados acima como orientadores da nossa análise não coincidem, necessariamente, só com um ou outro dos grupos de textos dirigidos para os dois tipos de receptores em questão. O nosso principal objectivo é reavaliar o papel da cultura tradicional no âmbito da literatura portuguesa contemporânea, não esquecendo que essa Literatura atinge leitores de várias idades, participando assim num processo de formação de identidade cultural e espírito crítico do indivíduo, também através dos “rifacimenti” e subversões de uma literatura coligida pela memória colectiva. Dessa memória colectiva interessam-nos essencialmente as narrativas de tradição oral, em particular os contos. Dado que nos cingimos apenas a versões que poderão ter servido de fonte aos autores estudados, o nosso corpus, a esse nível, corresponde às principais colectâneas publicadas no séc. IXI e XX em Portugal, não incluindo, portanto, trabalho de campo, com recolha de inéditos.

Doutoramento em Literatura Branquinho da Fonseca (1905-1974) é um escritor polifacetado: a sua obra literária é composta por textos líricos, dramáticos e narrativos. É, porém, no conto que o escritor atinge o mais elevado mérito. A sua vocação de contista manisfesta-se não apenas nos textos narrativos, mas também nos textos líricos e dramáticos; por isso, os dois primeiros capítulos deste trabalho procuram circunscrever os lugares do conto em toda a obra do autor. Nos três capítulos seguintes, pretende-se propor uma leitura dos contos de Branquinho, partindo do princípio de que os textos são tributários de uma estética compósita, configurada por três elementos essenciais: o realismo, o lirismo e o grotesco. Branquinho da Fonseca (1905-1974) is a writer of multiple facets: his literary production includes lyrical, dramatic and narrative texts. It is, however, with the short story genre that the author achieves higher literary merit. His inclination as a short story writer is patent not only in the narrative texts, but also in the lyrical and dramatic ones. Therefore, the first two chapters of this study attempt to circumscribe the short story places within the author’s work. The three following chapters aim to suggest a reading of Branquinho’s short stories by taking into account that the texts are indebted to composite aesthetics defined by three key-elements: realism, lyricism and grotesque.

Pas de résumé disponible. INIC Programa Doutoral em Literatura