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Felipe IV restituyó la alcaidía de la Alhambra a la Casa de Mondéjar en 1624 tras un breve periodo de tiempo en el que estuvo en manos del duque de Uceda. La alcaidía se restauró en cabeza de Íñigo López de Mendoza, V marqués de Mondéjar, que vivió desde entonces en la Alhambra de forma continuada acompañado de algunos familiares y de un modesto servicio. En la Alhambra llevó a cabo diversas iniciativas en materia de arte, arquitectura, y jardines, según el gusto barroco imperante en Europa. Reunió una importante colección artística que formaba parte de la decoración de su palacio de la Alhambra –e incluso de los palacios reales– y que conocemos gracias al inventario realizado tras su fallecimiento en 1646., Philip IV restored the governorate of the Alhambra to the House of Mondéjar in 1624 after a brief period of time in which it was in the hands of the Duke of Uceda. The alcaidía was restored at the head of Íñigo López de Mendoza, 5th Marquis of Mondéjar, who lived continuously in the Alhambra ever since, accompanied by some relatives and a modest personal service. In the Alhambra he carried out several enterprises in the field of art, architecture, and gardens, according to the Baroque taste prevailing in Europe. He brought together an important artistic collection that was part of the decoration of his Alhambra palace –even at the royal palaces– that we know thanks to the inventory made after his death in 1646.

El presente estudio versa sobre el antiguo linaje portugués de los Faria que atravesó la frontera lusa para arraigarse en España cuando se celebraron los esponsales entre Carlos V e Isabel de Portugal. En el séquito de la reina vinieron varios miembros de esta familia que ya no regresarían a Lisboa sino que permanecieron en España al servicio de la Corona durante varias generaciones. Gracias a los cargos públicos que desempeñaron y a las mercedes reales que obtuvieron pudieron acumular un patrimonio que les permitió afincarse en España e integrarse en el seno de la sociedad de su tiempo ayudándose de los matrimonios que realizaron.

Tras la conquista de 1492 la ciudad de Granada recibi�� a un buen n��mero de artistas for��neos que llegaron por propia iniciativa, atra��dos por las posibilidades de trabajo que se ofrec��an en una ciudad llamada a renovarse por completo, o a instancias de particulares y de instituciones como las ��rdenes religiosas, o el cabildo catedralicio para la construcci��n de iglesias, conventos, casas o palacios. Otros fueron llamados por los reyes para trabajar en las casas reales de la Alhambra como fue el caso de Jer��nimo y Sebasti��n de Palacios, maestros de carpinter��a.

El presente estudio versa sobre el antiguo linaje portugués de los Faria que atravesó la frontera lusa para arraigarse en España cuando se celebraron los esponsales entre Carlos V e Isabel de Portugal. En el séquito de la reina vinieron varios miembros de esta familia que ya no regresarían a Lisboa sino que permanecieron en España al servicio de la Corona durante varias generaciones. Gracias a los cargos públicos que desempeñaron y a las mercedes reales que obtuvieron pudieron acumular un patrimonio que les permitió afincarse en España e integrarse en el seno de la sociedad de su tiempo ayudándose de los matrimonios que realizaron.

La Alhambra, el monumento m��s emblem��tico de la cultura nazar��, tuvo una pr��spera y prolongada vida tambi��n bajo la corona castellana en los siglos XVI y XVII, por su condici��n de residencia real y por ser sede de la Capitan��a General del Reino de Granada, bajo el gobierno de la Casa de Tendilla y Mond��jar. Durante este periodo se desarroll�� una intensa actividad econ��mica, social, cultural, y dom��stica de la que participaron las mujeres activamente. Este libro trata de reconstruir el perfil biogr��fico de algunas de aquellas mujeres pertenecientes a distintos estamentos sociales, que con sus diferentes ocupaciones construyeron a la par que los hombres la historia de la Alhambra en la Edad Moderna

Estudio acerca de las pinturas que decoraron el sal��n y gabinete de los Espejos del Alc��zar de Madrid a partir de los inventarios reales de 1636, 1666, y 1686, y a partir de la testamentar��a de Carlos II (1701/1703), todos ellos anteriores al incendio de 1734 en el que perecieron numerosas obras de la colecci��n real espa��ola. Estos inventarios permiten reconstruir la decoraci��n de las salas del Alc��zar, y particularmente la del Sal��n y Gabinete de los Espejos, y c��mo ��sta cambiaba en funci��n de las embajadas que all�� se recib��an y del mensaje que se quer��a transmitir., ISBN:9788448612733

Estudio del desarrollo de la arquitectura renacentista española bajo el reinado de los Reyes Católicos así como de la pervivencia de elementos arquitectónicos medievales góticos y mudéjares en los diferentes reinos de la Corona de Castilla y Aragón.

El objetivo del presente trabajo es el de analizar en profundidad el concepto de resiliencia y destacar sus implicaciones para la práctica en el campo de la Terapia Ocupacional. De manera específica, se trata de aportar modelos y herramientas que pueden implementarse en las intervenciones de los terapeutas ocupacionales para mejorar la resiliencia de las personas con las que trabajan, así como encontrar pautas para mejorar la propia resiliencia en el ejercicio de la profesión.

Tesis Univ. Granada

La Alhambra era en los siglos XVI y XVII una ciudad a escala reducida. Los antiguos palacios nazaríes y el palacio nuevo del Emperador le aportaban un carácter singular, hacían de ella ante todo una ciudad palatina. La estructura urbana de esta ciudadela se asemejó progresivamente a la forma característica de las ciudades castellanas de la Edad Moderna en las que los espacios destinados a la liturgia y a la devoción tenían un protagonismo sustancial., Universidad de Jaén

El arquitecto Luis Machuca fue maestro mayor de obras de la Alhambra entre 1549 y 1572, cargo en el que sucedió a su padre Pedro Machuca. Bajo su responsabilidad estuvo tanto la rehabilitación y restauración de las casas reales viejas (Palacio de Comares y Palacio de los Leones) como la continuación de la fábrica del palacio del emperador Carlos V inciada por Pedro Machuca, especialmente las fachadas oriental y occidental, la capilla y el patio circular. Además Luis Machuca desempeñó un importante papel como ingeniero militar, ocupándose tanto de la fortaleza de la Alhambra como de las fortificaciones de la costa, cuya defensa era competencia del Capitán General del Reino de Granada, el conde de Tendilla, alcaide de la Alhambra. A Luis Machuca se debe el diseño genérico de torre con el que se reforzó el potencial defensivo de la costa durante el siglo XVI, aparte de la restauración y modernización de las fortificaciones preexistentes. The architect Luis Machuca was the grand master of works at the Alhambra between 1549 and 1572, a post he inherited from his father, Pedro Machuca. His area of responsability encompassed the rehabilitation and renovation of the old royal houses (the Palacio de Comares and the Palacio de Los Leones) as well as further development in the construction of the Palace ordered by Emperor Charles V and first begun by Pedro Machuca -in particular, the western and eastern facades, the chapel and the circular patio. Luis Machuca also played an important role as a military engineer, taking charge of the Alhambra fortress as well as the fortifications on the coast, the defense of wich was the prerogative of the General Captain of the Kingdom of Granada, the Count of Tendilla, mayor of the Alhambra. In addition to implementing the restoration and modernization of preexisting fortifications, Luis Machuca drew up the general tower desing tha reinforced defensive potential along the coast in the sixteenth century. Gobierno de Navarra. Universidad de Navarra

En los siglos xvi y xvii los palacios nazaríes de la Alhambra fueron sometidos a un extenso programa de restauración, consolidación, y sustitución de elementos ornamentales, incluidas las vidrieras. Maestros vidrieros de primera fila como Juan del Campo, Arnao de Vergara o Juan Bautista, hicieron vidrieras decoradas con motivos propios del repertorio clasicista para los palacios de Comares y de los Leones, el Mexuar y los Baños. Algunos fragmentos de vidrieras renacentistas y barrocas se han conservado en el Museo de la Alhambra y muestran una continuidad en el proceso de elaboración de las vidrieras respecto al periodo medieval. Las principales novedades se refieren al uso de motivos ornamentales clasicistas y a la abundante utilización de la grisalla y el amarillo de plata. También se observa un deseo de preservar la herencia nazarí, especialmente en los espacios más simbólicos de las casas reales como el Palacio de Comares donde se incorporaron en las vidrieras letreros escritos en árabe In the 16th and 17th centuries the Nasrid Palaces of the Alhambra were subjeted to extensive restoration, consolidation and replacement of ornamental elements that included glass. In the palaces of Comares, the Lions, Mexuar and in the Bath-Houses hung engravings of the masters such as Juan del Campo, Arnao de Vergara and Juan Bautista painted with ornamental motifs characteristic of the Classical repertoire. In the Museum of the Alhambra some pieces of stained glass from the Renaissance and Baroque Periods in the Alhambra have been preserved. They show the continuity of the glass making process from the Medieval period. The most important advances include classical period declaratory ornaments and the widespread usage of gray tones in relief and yellow silver tones. We can also see the desire to conserve the nasrid influence, especially in the most symbolic sites of the royal chambers, such as the Palace of Comares where the windows can be found to include arabic writing. Universidad Autónoma de Barcelona

Este trabajo se inscribe en el proyecto de investigación I+D+i denominado "El arte granadino en la Edad Moderna en el contexto europeo" (HAR2009-12789), El conjunto monumental de la Alhambra, emblema del arte nazarí, fue objeto de importantes transformaciones y adaptaciones desde su incorporación al patrimonio real tras la conquista de 1492. Los palacios y jardines dieron cabida a nuevos usos y funciones, y sobre ellos se proyectó la nueva estética clasicista imperante en las cortes europeas. Este estudio pretende ser una aproximación a los jardines que en el Renacimiento y el Barroco caracterizaron la Alhambra., The monuments of the Alhambra, emblem of Nazarí art, were subject to sifnificant changes and adaptations from the time it was incorporated into the royal heritage after the conquest in 1492. The changes made to the gardens and green spaces in the Alhambra in Modern times are less well-known than the interventions in the palaces but are equally revealing. This study aims to provide new information relating to the gardens of the Alhambra in the Renaissance and Baroque periods, Fundación Lázaro Galdiano

La arquitectura doméstica de los siglos XVI y XVII presenta aún diversos interrogantes respecto a las tipologías, distribución y funciones de los espacios, materiales y técnicas de construcción etc. En este estudio se pretende contribuir a un mejor concimiento del espacio doméstico de la Edad Moderna desde la perspectiva del abastecimiento y uso del agua, un aspecto que ha definido históricamente el espacio urbano y las unidades de habitación., In the field of domestic architecture in the 16th and 17th centuries there still remain numerous unexplained aspects of typology, distribution and function of the living areas, use of materials and building techniques, etc. The present paper offers a contribution to the study of living space in the Modern Age, taking as its focus the use made of the water supply available, a function which has historically determined the urban life-style and the organization of rooms in town houses., Universidad de Granada

Tesis Univ. de Granada. Departamento de Historia del Arte y Música. Leída el 4 de noviembre de 2002

Esta Tesis Doctoral titulada: Remigio del Mármol Cobo-Rincón (1758-1815): Su aportación e influencia en el arte y en los artistas de la escuela barroca de Priego de Córdoba, es el resultado de años de investigación, por la curiosidad de seguir indagando en la última etapa de la escuela barroca que se generó en la ancestral e histórica localidad cordobesa de Priego. La elección de escoger al artista Remigio del Mármol, aparte de haberle dedicado años completos a su estudio, se debe a diversos motivos que permiten hacernos una idea de la importancia del legado que dejó este prolífico autor, como rica síntesis de géneros, estilos, materiales y técnicas, de lo que ha significado la escuela prieguense. Remigio del Mármol (1758-1815) fue un compendiador y mediador del arte tradicional andaluz, de su época y de su vislumbración futura, debido en parte a su formación autodidacta, a caballo entre los siglos de la edad Moderna y Contemporánea. Se formó en el arte barroco y rococó local de Priego de Córdoba, para virar hacia nuevos derroteros estilísticos, que se iban a abrir paso a lo largo de todo el siglo XIX., Tesis Univ. Granada. Departamento de Historia del Arte