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En pleine Occupation, André Gide et Jean-Louis Barrault commencent un échange épistolaire qui sera à l’origine de leurs trois collaborations, qui constituent les trois plus grands succès de Gide au théâtre. La première production, l’adaptation d’Antoine et Cléopâtre de Shakespeare à la Comédie-Française, est un spectacle où s’intègrent les parties plastiques des combats à un texte que la presse considère « admirable ».

Le travail de Gide sur la traduction d’Hamlet, puis auprès de Jean-Louis Barrault pour son adaptation, représente un souffle nouveau que peut apporter une collaboration. Avec « la » pièce de Shakespeare, Gide passe par une phase enjouée, avant d’abandonner au début des années vingt son projet, rencontrant finalement le succès qui fera de la Compagnie Renaud-Barrault un symbole de la production théâtrale pendant plus de deux décennies.

Cette liste restitue les spectacles ayant été créés à partir de la production non exclusivement dramatique de l’auteur du Roi Candaule. Loin d’être exhaustif, cet ensemble de données se veut être à la fois une recherche in fieri et un outil de travail pour chercheurs et passionnés de théâtre.

De l’expérience de la mise en scène du Roi Candaule à la relation avec Barrault, on explore les raisons d’un rendez-vous manqué – si l’on excepte les adaptations – d’André Gide avec le théâtre. Cependant, son apport à l’histoire du théâtre est important, et incite à la poursuite du travail de recherche sur les documents d’archives méconnus ou inexploités.

L’État de siège est le résultat de la seule collaboration entre Albert Camus et Jean-Louis Barrault. Le spectacle, qui a été présenté le 27 octobre 1948 au Théâtre Marigny, s’inscrit dans les recherches de Camus d’un « tragique moderne » et de Barrault d’un « théâtre total »., L’Etat de siège is the result of the only collaboration between Albert Camus and Jean-Louis Barrault. The show, staged on October 27, 1948 at the Théâtre Marigny, is part of Camus’ search for a “modern form of the tragic” and Barrault’s search for a “total theater.”

Gide a collaboré avec Jean-Louis Barrault à maintes reprises. Le travail d’adaptation du roman de Kafka représente l’accomplissement de plusieurs désirs et envies des deux collaborateurs. Gide communique à Barrault son affection pour Le Procès en 1942, en pleine rédaction de la traduction d’Hamlet. L’analyse de l’adaptation du Procès s’appuie sur la correspondance Gide-Barrault et sur les notes de mise en scène du spectacle qui a été joué pour la première fois le 11 octobre 1947 au théâtre Marigny., Gide worked closely with Jean-Louis Barrault on several occasions. Kafka's novel adaptation was all about the fulfillment of Gide’s and Barrault’s mutual desires and wishes. In 1942, Gide, - in full translation of Hamlet, - expressed to Barrault his affection for Le Procès. This analysis dealing with Le Procès adaptation is based on Gide’s and Barrault’s correspondence about the staging notes of the theater performance played on 11th of October 1947 at the Marigny Theater, for the first time.

Objectives. To demonstrate the feasibility of the prenatal diagnosis of partial androgen insensitivity syndrome by 3D-4D ultrasound. Methods. To report prenatal diagnosis of partial androgen insensitivity syndrome at 32nd week of gestation by 3D-4D ultrasound in a fetus with a 46XY karyotype, testing negative to the mutation analysis of SRY gene and the 5α-reductase 2 gene (SRD5A2). Results. 3D-4D surface rendering allows the detection of external and internal genital malformations and can address the prenatal diagnosis of PAIS and can exclude associated complications. Conclusions. Prenatal diagnosis of PAIS allows an adequate parental counseling and an early optimal management of the condition, not only for the psychological and social reflections but also for the avoidance of complications and postnatal morbidity due to misdiagnosis or delays in the treatment of the genital ambiguity.

Le colloque sur le rapport entre André Gide et son oeuvre et le théâtre a donné lieu à une intervention sur ses "Deux conférences", tirées de son livre "Prétextes", qui présente Gide critique. En prisant, non pas la scène et le jeu, mais le texte et le sens, Gide pose la question du classicisme, du concept du goût, des contraintes et ce que sous-entend le concept de l'art. Gide, ici héritier de Mallarmé ("Crayonné au théâtre"), montre que le postsymbolisme survit dans le concept de la figure, mais inaugure un théâtre moderne. Ce dernier est, selon Gide, tripartite et doit faire vivre la scène et non pas le spectaculaire.