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Der Artikel schließt an die Debatte an, die sich seit den 80er Jahren um die Frage der Chorgröße bei Bach und daraus folgenden Konsequenzen für die heutige Aufführungspraxis dreht. Dabei ist das Anliegen weniger eine Parteinahme innerhalb der Diskussion als eine Erweiterung des zeitlichen Kontextes. So werden die Organisationsprinzipien der Thomaner-"Chöre" von der Frühzeit bis ins 19. Jahrhundert hinein ergründet. Dabei werden Kontinuitäten wie Brüche benannt und der Versuch unternommen, bisher unklare Begrifflichkeiten wie "Chorus", "Coetus" oder "Cantorey" schärfer voneinander abzugrenzen. Als Quellen werden das Album Alumnorum Thomanorum für die Zeit 1730-1800 sowie Rechnungshefte und -bücher vom 17. bis ins 19. Jahrhundert berücksichtigt. Aus diesen neu in die Diskussion eingebrachten sowie bereits bekannten Quellen werden Folgerungen zur Systematik, den Organisationsprinzipien und Einnahmequellen sowie personellen und strukturellen Zusammenhängen zwischen den einzelnen Ensembles der Thomasschule gezogen. Der Anhang liefert dazu unter anderem eine Umschrift und Übersetzung der Regeln für die "Concentores" der Thomas-"Cantoreyen" von 1634 und 1723. Erwähnte Artikel: Bernhard Friedrich Richter: Stadtpfeifer und Alumnen der Thomasschule in Leipzig zu Bachs Zeit. BJ 1907, S. 32-78 Hans-Joachim Schulze: Studenten als Bachs Helfer bei der Leipziger Kirchenmusik. BJ 1984, S. 45-52 Hans-Joachim Schulze: Über den Endzweck der Kirchenmusik in Leipzig nach 1750. BJ 1995, S. 191-193 Michael Maul: Der 200. Jahrestag des Augsburger Religionsfriedens (1755) und die Leipziger Bach-Pflege in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. BJ 2000, S. 101-118 Andreas Glöckner: "... daß ohne Hülffe derer Herren Studiosorum der Herr Cantor keine vollstimmende Music würde bestellen können ..." Bemerkungen zur Leipziger Kirchenmusik vor 1723 und nach 1750. BJ 2001, S. 131-140 Michael Maul, Peter Wollny: Quellenkundliches zu Bach-Aufführungen in Köthen, Ronneburg und Leipzig zwischen 1720 und 1760. BJ 2003, S. 97-141 Hans-Joachim Schulze: Parrott, Andrew: Bachs Chor [...] Stuttgart, Weimar, Kassel 2003. BJ 2003, S. 267-270 Andreas Glöckner: Alumnen und Externe in den Kantoreien der Thomasschule zur Zeit Bachs. BJ 2006, S. 9-36 Hans-Joachim Schulze: Neubacher, Jürgen: Georg Philipp Telemanns Hamburger Kirchenmusik [...] Hildesheim, Zürich, New York 2009. BJ 2009, S. 233-238 Joshua Rifkin: Chorliste und Chorgröße bei Johann Sebastian Bach. Neue Überlegungen zu einem alten Thema. BJ 2012, S. 121-143, Bach-Jahrbuch, Bd. 99 (2013)

Mit dem Begriff "Kantatenreform" wird die Verdrängung der allein bibeltext- und choralgebundenen protestantischen Kirchenmusik durch eine Mischform aus frei gedichteten Arien, Rezitativen und Chören in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts beschrieben. Obwohl das oberlausitzische Kamenz nie ein Brennpunkt dieser Entwicklung war, ist die Reform am Beispiel des dort von 1728 bis 1740 wirkenden Kantors Johann Heinrich Gössel gut dokumentierbar. Dieser führte nach seinem Amtsantritt statt der traditionellen Kamenzer Passion eine Neukomposition auf und zog sich damit den scharfen Widerspruch des altgedienten Oberpfarrers Gottfried Feller zu. Der Streit endete, nach einem Plädoyer der Kamenzer Ratsherren zu Gunsten Gössels, letztlich mit dem Tod Fellers im Jahre 1733. (Wendelin Bitzan) Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online, Jahrbuch Ständige Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik, Bd. 8 (2007): Jahrbuch 2006: Die Oberlausitz - eine Grenzregion der mitteldeutschen Barockmusik

Am 15. Februar 2005 jährte sich Arno Werners Todestag zum fünfzigsten Mal – Anlass genug, diesen Pionier der musikhistorischen Quellenforschung in Mitteldeutschland erneut zu würdigen und auf sein Vermächtnis hinzuweisen. Nachfolgende biographische Ausführungen basieren auf den Informationen aus den Nachrufen von Walter Serauky […] und Karl Kretschmer […] sowie dem Artikel Werner, Arno, in: MGG, Band 14, Kassel u. a. 1968, Sp. 485 (Peter Hausschuld). Ferner wurden als wichtige autobiographische Materialien Arno Werners Tagebücher herangezogen, die sich in Familienbesitz befinden und als Kopien im Kreismuseum Bitterfeld vorhanden sind. (der Autor) Quelle: gedruckte Vorlage, Jahrbuch Ständige Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik, Bd. 7 (2006): Jahrbuch 2005: Musikgeschichte im Zeichen der Reformation

Ein interessanter Leipziger Komponist vor Johann Sebastian Bach war Elias Nathusius. Um 1630 geboren, ist über seine Jugend kaum etwas bekannt. Noch während seines Studiums übernahm er das Kantorat an der Nikolaikirche, eine Stellung, die er bis zu seinem Tod 1676 innehatte. Vergeblich bewarb er sich um die Stelle des Thomaskantors. Einige seiner Werke werden kurz vorgestellt. (Oliver Schöner) Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online, Jahrbuch Ständige Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik, Bd. 3 (2002): Jahrbuch 2001

Der Artikel fragt eingangs nach Aussagen angesehener, nicht familiär befangener Zeitgenossen über den Musiker Johann Christoph Bach (1642-1703). Dazu wird eine Bemerkung in einem Aktenfaszikel des Jenaer Universitätsarchivs herangezogen, das unter anderem Aufzeichnungen zur Besetzung des Kantorats an der Kollegienkirche enthält. In einem Empfehlungsschreiben von 1709, das im Anhang vollständig wiedergegeben wird, rät Johann Jakob Syrbius zur Annahme Johann Nikolaus Bachs als Organist und verweist unter anderem auf das Renommee dessen Vaters, J. C. Bach. Weiterhin werden die Person J. N. Bachs und die Bedingungen seiner Jenaer Organistentätigkeit vorgestellt., Bach-Jahrbuch, Bd. 90 (2004)

Dass Bach im Zuge einer Orgelbegutachtung 1725 Gera besucht und die Orgel gespielt hat, ist der Bach-Forschung seit langem bekannt. Aufgrund einer neuen Aktenlage kann nun aber der Besuch, von Löffler bislang abweichend datiert, in weiteren Details nachvollzogen werden. Dabei stellt sich Bachs Tätigkeit in Gera als umfangreicher dar, als bislang angenommen. Erwähnte Aufsätze: Hans Löffler, Joh. Seb. Bach in Gera, BJ 1924, S. 183-185, Bach-Jahrbuch, Bd. 90 (2004)

Aus dem Protokoll einer Sitzung des an der Leipziger Universität für Schuldsachen zuständigen Gremiums vom 10. 6. 1750 werden Details des Instrumentenbestandes und der Verleihpraxis J. S. Bachs deutlich. Erwähnte Artikel: Eva-Maria Ranft: Neues über die Weißenfelser Verwandtschaft Anna Magdalena Bachs. BJ 1987, S. 169-171 Andreas Glöckner: Die Teilung des Bachschen Musikaliennachlasses und die Thomana-Stimmen. BJ 1994, S. 41-58 Tatjana Schabalina: Zur Echtheit von zwei Briefen aus dem Glinka-Museum in Moskau. BJ 2007, S. 179-196, Bach-Jahrbuch, Bd. 95 (2009)

Der Artikel bemängelt die einseitige Fokussierung auf Scheibes Bach-Kritik in dessen 1737 veröffentlichten Sendschreiben. Um dem Eindruck entgegenzuwirken, dieses richte sich schwerpunktmäßig gegen J. S. Bach, wird von einer neu aufgefundenen Quelle berichtet: In einem in Jena verwahrten Exemplar des Scheibe-Textes wurden die im Druck ausgelassenen Namen und Wirkungsstätten anderer kritisierter Komponisten vom Weimarer Stadtorganisten Johann Gottfried Walther handschriftlich eingefügt. Es sind dies Gottfried Heinrich Stölzel, Johann Theodor Roemhildt, Christoph Förster, Carl Gotthelf Gerlach, Johann Schneider, Johann Gottlieb Görner, Johann Sebastian Bach, Giuseppe Antonio Paganelli und Conrad Friedrich Hurlebusch. Nach Thesen zur Provenienz der Quelle gibt der Artikel eine kurze Zusammenfassung des Textes (vollständige Wiedergabe am Schluss des Beitrages) und fragt nach möglichen Motiven Scheibes für die Abfassung desselben. Dabei werden umfangreiche Passagen aus weiteren Texten Scheibes zitiert und als Grundlage der Ausführungen verwendet. Erwähnte Artikel: Günther Wagner: J. A. Scheibe - J. S. Bach: Versuch einer Bewertung. BJ 1982, S. 83-50 Hans-Joachim Schulze: Studenten als Bachs Helfer bei der Leipziger Kirchenmusik. BJ 1984, S. 45-52, Bach-Jahrbuch, Bd. 96 (2010)

Unter Berücksichtigung neuerer Widersprüche gegen das Verständnis der h-moll-Messe BWV 232 als Vermächtniswerk ohne eigentlichen Anlass wird im vorliegenden Artikel, der im Wesentlichen ein Referat des Autors auf dem Symposium „Understanding Bach’s B-minor Mass 2007 in Belfast wiedergibt, eine weitere neue Erklärungsgrundlage für die Vervollständigung der Messe eingeführt. Dazu wird die Person Graf Johann Adam von Questenbergs mit seiner Hofhaltung im mährischen Jarmeritz und ihren Beziehungen zum kaiserlichen Hof in Wien in den Mittelpunkt gestellt. Über die Frage eines möglichen Kontakts zu Johann Sebastian Bach wird die Möglichkeit eröffnet, die Messe könnte durch Vermittlung Graf Questenbergs für Wien entstanden sein. Erwähnte Artikel: Friedrich Wilhelm Riedel: Aloys Fuchs als Sammler Bachscher Werke. BJ 1960, S. 83-99 Alois Plichta: Johann Sebastian Bach und Johann Adam Graf von Questenberg. BJ 1981, S. 23-30 Peter Wollny: Neue Bach-Funde. BJ 1997, S. 7-50 Maria Hübner: Neues zu Johann Sebastian Bachs Reisen nach Karlsbad. BJ 2006, S. 93-108, Bach-Jahrbuch, Bd. 95 (2009)

Anhand des von 1720 bis 1729 wirkenden Neukirchen-Musikdirektors Georg Balthasar Schott wird gezeigt, dass Ermittlungen zu Kollegen Johann Sebastian Bachs überraschende Einblicke in das damalige Leipziger Musikleben liefern können, die ihrerseits wieder zu einem besseren Verständnis von Bachs eigenem Wirken beitragen und zuweilen auch die Hintergründe eines bachschen Werks erhellen. Zunächst wird die Biographie Schotts dargestellt. Danach steht sein Wirken als Komponist für die Neukirche im Vordergrund. Sodann gilt das Interesse seinem Collegium musicum und dem dort aufgeführten Repertoire, speziell einem unter der Leitung Schotts aufgeführten, bisher unbekannten Oratorium. Dies erweist sich als Schlüssel, um die Entstehungsumstände von Bachs "Geburtstagskantate" für den Fürsten Johann August von Anhalt-Zerbst (BC G 13) aufzuklären. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online) Erwähnte Artikel: Barbara Reul: "O vergnügte Stunden / da mein Hertzog funden seinen Lebenstag". Ein unbekannter Textdruck zu einer Geburtstagskantate J. S. Bachs für den Fürsten Johann August von Anhalt-Zerbst. BJ 1999, S. 7-18 Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bach und Zerbst 1722: Randnotizen zu einer verlorenen Gastmusik. BJ 2004, S. 209-214, Bach-Jahrbuch, Bd. 93 (2007)

Die drei Fallstudien des Artikels stellen neue Erkenntnisse zur Biografie Johann Sebastian Bachs und der frühen Rezeption seines Schaffens vor. Es geht dabei im Einzelnen um eine Köthener Aufführung von Kantate BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis durch Bach selbst vermutlich 1721; Johann Wilhelm Koch und die Bach-Pflege in Ronneburg; schließlich um den "Schreiber der Doles-Partituren", der als der Thomasschüler und spätere Bornaer Kantor Carl Friedrich Barth identifiziert wird und Hinweis auf die Leipziger Bach-Pflege nach 1750 gibt. Im Anhang werden einige der den Erkenntnissen zugrundeliegenden Quellen in Umschriften bzw. Faksimiles wiedergegeben. Erwähnte Artikel: Bernhard Friedrich Richter: Stadtpfeifer und Alumnen der Thomasschule in Leipzig zu Bachs Zeit. BJ 1907, S. 32-78 Ernst König: Neuerkenntnisse zu J. S. Bachs Köthener Zeit. BJ 1957, S. 163-167 Christoph Wolff: "Die betrübte und wieder getröstete Seele": Zum Dialog-Charakter der Kantate "Ich hatte viel Bekümmernis" BWV 21. BJ 1996, S. 139-146 Michael Maul: Der 200. Jahrestag des Augsburger Religionsfriedens (1755) und die Leipziger Bach-Pflege in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. BJ 2000, S. 101-118 Peter Wollny: Tennstedt, Leipzig, Naumburg, Halle - Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in Mitteldeutschland. BJ 2002, S. 29-60 Weiterführende Artikel: Rainer Kaiser: Palschaus Bach-Spiel in London. Zur Bach-Pflege in England um 1750. BJ 1993, S. 225-230 Ulrich Leisinger: "Es erhub sich ein Streit" (BWV 19). Carl Philipp Emanuel Bachs Aufführungen im Kontext der Hamburger Michaelismusiken. BJ 1999, S. 105-126 Andrew Talle: Nürnberg, Darmstadt, Köthen - Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. BJ 2005, S. 143-172 Michael Maul: Zur zeitgenössischen Verbreitung von Bachs Vokalwerken in Mitteldeutschland. BJ 2005, S. 95-108 Uwe Wolf: Zur Leipziger Aufführungstradition der Motetten Bachs im 18. Jahrhundert. BJ 2005, S. 301-310 Anselm Hartinger: Materialien und Überlegungen zu den Bach-Aufführungen August Eberhard Müllers. BJ 2006, S. 171-204, Bach-Jahrbuch, Bd. 89 (2003)

Der Autor stellt sich der tradierten Auffassung entgegen, Bachs Vokalschaffen sei seinerzeit lediglich ausnahmsweise außerhalb seiner eigenen Wirkungsstätten erklungen und er lediglich als Tastenvirtuose von weitergehendem Ruf gewesen. Er skizziert die Genese dieses Bach-Bildes und zeichnet parallel die Entwicklung einer gegenläufigen Sicht nach, die sich auf verschiedene nach und nach zu Tage getretene Dokumente stützt. Um solche systematisiert und stichhaltig auswerten zu können, werden zunächst die Grundlagen der Auswahl und Auswertung solcher Quellen festgestellt. Vier Beispielbetrachtungen zu mitteldeutschen Kirchenmusikerkollegen Bachs (G. G. Wagner, J. T. Krebs d. Ä., J. A. Matthaei, G. F. Einicke) und deren belegbarer Bach-Rezeption ergänzen diese Grundüberlegungen. Erwähnte Artikel: Hans Löffler: Die Schüler Joh. Seb. Bachs. BJ 1952, S. 5-28 Peter Wollny: Neue Bach-Funde. BJ 1997, S. 7-50 Michael Maul, Peter Wollny: Quellenkundliches zu Bach-Aufführungen in Köthen, Ronneburg und Leipzig zwischen 1720 und 1760. BJ 2003, S. 97-142 Weiterführende Artikel: Rainer Kaiser: Palschaus Bach-Spiel in London. Zur Bach-Pflege in England um 1750. BJ 1993, S. 225-230 Ulrich Leisinger: "Es erhub sich ein Streit" (BWV 19). Carl Philipp Emanuel Bachs Aufführungen im Kontext der Hamburger Michaelismusiken. BJ 1999, S. 105-126 Andrew Talle: Nürnberg, Darmstadt, Köthen - Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. BJ 2005, S. 143-172 Uwe Wolf: Zur Leipziger Aufführungstradition der Motetten Bachs im 18. Jahrhundert. BJ 2005, S. 301-310 Anselm Hartinger: Materialien und Überlegungen zu den Bach-Aufführungen August Eberhard Müllers. BJ 2006, S. 171-204, Bach-Jahrbuch, Bd. 91 (2005)

Eingangs wird die schlechte Überlieferungslage weltlicher Kantaten aus J. S. Bachs Weimarer Zeit besprochen und auf bis dato ungenutzte Möglichkeiten diesbezüglicher Recherchen hingewiesen. Als Beispiel einer durch solche möglichen Entdeckung wird der 2005 in den Beständen der Anna-Amalia-Bibliothek Weimar gemachte Fund einer Arie Bachs geschildert und das Manuskript vorgestellt. Zuerst wird begründet, anhand welcher Merkmale sie als Werk Bachs erkannt wird. Im Weiteren stehen Kontext und Anlass der Komposition (Geburtstag Herzog Wilhelm Ernsts 1713) sowie die Dichtung und ihr Verfasser, Johann Anthon Mylius (1657-1724) im Mittelpunkt. Dabei werden auch die Beziehungen Bachs nach Buttstädt, Wirkungsort des Superintendenten Mylius, beleuchtet. Des Weiteren werden Vermutungen über die Aufführungsumstände angestellt sowie Besonderheiten des Textes betrachtet. Auch die musikalische Faktur wird beschrieben und abschließend die Überlieferung des Werkes umrissen. Erwähnte Artikel: Andreas Glöckner: Zur Chronologie der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs. BJ 1985, S. 161-164 Hans Löffler: Johann Tobias Krebs und Matthias Sojka, zwei Schüler Joh. Seb. Bachs. BJ 1940-1948, S. 136-148 Weiterführender Artikel: Wolfgang Lidke: Die Weimarer Bachtradition des 18. Jahrhunderts. BJ 1959, S. 156-159, Bach-Jahrbuch, Bd. 91 (2005)

Der Artikel widmet sich eingangs den Beziehungen Johann Sebastian Bachs in seinem Leipziger Lebensumfeld und darüber hinaus und hinterfragt Bachs Beweggründe für die Pflege von Beziehungen. Dabei wird auf die hauptsächlich mangels Überlieferung entstehenden Schwierigkeiten hingewiesen, die den Versuch, diese Beziehungen Bachs nachzuvollziehen, erschweren. Speziell das Verhältnis der Familie zum kgl. preuß. Hofrat und Leibarzt Georg Ernst Stahl (1713-1772) wird untersucht. Als Indizien dienen Widmungen Carl Philipp manuel wie Wilhelm Friedemann Bachs an Stahl, der Aufenthalt J. S. Bachs im Hause Stahls in Berlin 1741 sowie besonders eine im Verzeichnis der Musikalien Stahls vermerkte Kantate J. S. Bachs. Diese wird als BWV 210 identifiziert, die Überlieferungsgeschichte dieses Werkes daraufhin neu formuliert und aus textlichen Verweisen und der Werkgeschichte die Vermutung begründet, Bach habe ein früheres Werk hier für die Hochzeit Stahls umgearbeitet. Somit wird erstmals die Aufführung einer weltlichen Huldigungsmusik Bachs in Berlin nachgewiesen und festgestellt, dass der Anteil solcher Werke im Œuvre Bachs einstmals einen zahlenmäßig weitaus größer gewesen sein müsse. Vergleiche auch: Heinrich Miesner: Beziehungen zwischen den Familien Stahl und Bach. BJ 1933, S. 71-76 Heinrich Miesner: Graf v. Keyserlingk und Minister v. Happe, zwei Gönner der Familie Bach. BJ 1934, S. 101-115, Bach-Jahrbuch, Bd. 87 (2001)