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“Vampires are making a comeback, and Yuszczuk is spearheading their revival with this bloody novel.” —The New York Times Book Review It is the nineteenth century, the twilight of Europe's bloody bacchanals, and a vampire must escape. She arrives to the coast of Buenos Aires and, for the second time in her life, watches as villages transform into a cosmopolitan city. She adapts, intermingles with humans, and attempts to be discreet. In present-day Buenos Aires, a woman finds herself at an impasse as she grapples with her mother's terminal illness and her own relationship to motherhood. When she first encounters the vampire in a cemetery, something ignites inside the two women—and they cross a threshold from which there's no turning back. With echoes of Mary Shelley's Frankenstein, Thirst plays with the boundaries of the Gothic genre while exploring the limits of female agency, all-consuming desire, and the fragile vitality of even the most immortal of creatures. “Channeling Carmen Maria Machado and Anne Rice, Yuszczuk reimagines the vampire novel, with a distinctly Latin American feminist Gothic twist.” —The Millions

En dos épocas distintas, dos mujeres enfrentan miedos, soledad, mortalidad y un anhelo inquietante que no les permite descansar. Una novela disruptiva que borra los límites del género, de manos de una de las nuevas voces más interesantes del gótico feminista en Latinoamérica. Es el ocaso de las bacanales sangrientas en Europa, del asesinato y los festines sin fin. En el siglo XIX, una vampira llega de Europa a la costa de Buenos Aires, y por segunda vez en su vida observa cómo los pueblos se transforman en una ciudad cosmopolita, una que pronto quedará devastada por la fiebre amarilla. Debe adaptarse, mezclarse con los humanos y ser discreta. En el Buenos Aires de hoy, una mujer se encuentra en un impasse mientras lucha con la enfermedad terminal de su madre y su propia relación con la maternidad. Cuando se encuentra por primera vez con la vampira en un cementerio, algo se enciende en el interior de ambas mujeres… y cruzan un umbral del que no hay vuelta atrás. Con ecos de Frankenstein, de Mary Shelley, y escrito en la línea de escritoras feministas góticas como Shirley Jackson, Daphne du Maurier y Carmen María Machado, Sed juega con las fronteras del género mientras explora los límites de la instrumentalidad femenina, el poder devorador del deseo y la frágil vitalidad de incluso la más inmortal de las criaturas.

Luego de la muerte de su madre, Fernanda viaja con su familia a Nueva York para intentar dejar atrás el duelo y encontrar una felicidad perdida junto a su pareja y su hija. Es un viaje largamente deseado, pero pronto descubre que una presencia fantasmal la acecha desde la oscuridad. Después de La sed, novela en la que incursionó por primera vez en el gótico, Marina Yuszczuk explora esta vez la frontera con el cuento de hadas, el lado más oscuro de la maternidad (o de la vida familiar), en donde no se distingue entre madrastras, madres, brujas. Para que sepan que vinimos es, de principio a fin, una novela inquietante que se vuelve adictiva a medida que se suceden las páginas. Una muestra más de la potencia narrativa de Yuszczuk.

En La inocencia hay una voz que se pone a novelar la historia de una madre que decide entrar a una religión cerrada y fundamentalista. La hija, que es solo una nena, la sigue, como a una bruja en el bosque. A partir de esa decisión, la hija pasará su infancia y juventud bajo los influjos de'la religión', tratando de atisbar eso que quedó del otro lado del cerco de prohibiciones con el que está resguardada. Para contar su historia –que abarca desde la infancia a la juventud, y pasa por sus estudios, su vida como predicadora, sus relaciones y vida sexual–, la hija reescribirá pasajes de la Biblia, películas y cuentos de hadas. Con esos materiales, muy distintos entre sí, pero editados y transformados en el discurso de la novela, a la narradora le llegará el momento de la confesión y el juicio. Aficionada a la literatura, a la invención religiosa y a traspasar los límites entre ambas, la voz que construye Marina Yuszczuk es la de un personaje memorable y, con ella como protagonista, elabora una novela que ofrece muchas y muy ricas lecturas.

En el nuevo mundo por enésima vez recién descubierto de las mujeres, La sed se interna para poner una distancia: de menor a mayor, especie contra género en la taxonomía de los reinos. Una vampira llega a las costas de la Buenos Aires decimonónica para ver por segunda vez en su vida cómo las aldeas se vuelven una ciudad cosmopolita. Es el ocaso de las bacanales de sangre, de la Europa en que se puede matar y comer a destajo. Hay que adaptarse, mezclarse con los humanos, ser discreta. En el otro extremo de la novela, una mujer contemporánea pasea con su hijo por el cementerio de la Recoleta y vive un poco inquieta su modesta emancipación. El encuentro entre el mortal aburrimiento de la una y el gótico a destiempo de la otra desencadena la hermosa novela que deja caer todo el peso de la muerte tumultuosa del pasado porteño sobre las pasiones familiares en sordina del presente. Darwin dice que para los naturalistas,'las especies, cuando se cruzan, resultan especialmente dotadas de esterilidad, a fin de impedir la confusión'. Marina Yuszczuk demuestra que en la literatura, por suerte, es exactamente al revés. Los experimentos con lo monstruoso de Mary Shelley y con la astucia doméstica de Jane Austen, más que Drácula, están en el origen de la novela de especies que se niega a ser sólo novela de género.

En ¿Alguien será feliz? aparece una voz autobiográfica y seductora. La narradora de los cuentos, madre o hija alternativamente, pinta las formas de ver las relaciones intrafamiliares alumbradas por una escritura que despliega toda su potencia y sensibilidad. Todo, bien mirado, puede ser motivo para la buena escritura: una siesta, un paseo, una clase de piano. Como en la gran narrativa contemporánea, estos cuentos se concentran en el maravilloso mundo que nos rodea. La escritura, para Marina Yuszczuk, es una manera de dar cuenta del mundo, con todos sus matices, una manera de homenajearlo y una manera de cantarlo, como también hacen las poetas.