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Este volume foi realizado e, parte financiado, dentro dos Proxectos de Excelencia de I + D + i do Ministerio de Economía e Competitividade «As fundacións urbanas de Callaecia e a creación dun novo espazo administrativo» (har 2014-51821-p) e do mineco/feder «Aut oppressi serviunt aut recepti beneficio se obligatos putant: la intervencion de Roma en las comunidades indigenas (s. II a. C.-I d. C.)» (har2017-82202-p).

En el año 2011 apareció en el yacimiento de Torreparedones (Baena, Córdoba) un grupo escultórico formado por tres esculturas sedentes; una de ellas representa la única copia conocida en escultura del tipo DIVUS AUGUSTUS PATER. El presente trabajo analiza desde el punto de vista tipológico, inconográfico y estilístico dicha escultura así como el origen, la formación del tipo, su evolución y los artífices que intervinieron en su creación. Se trata de un tipo empleado de manera fundamental en las monedas para representar a los emperadores que han alcanzado la consecratio durante los dos primeros siglos de nuestra era Last 2011, a group of three seated sculptures appeared in Torrepare-dones (Baena, Córdoba). One of them represents a unique copy in sculp-ture, known as DIVUS AUGUSTUS PATER. This project analyses this sculpture from a typological, iconographic and stylistic points of view, as well as the origins, the type formation, its evolution and the makers that took part in its creation. This type is essentially used in coins representing emperors who have reached the consecration for the first two centuries of our age.

In this paper the metrological study of Astigi Founding Forum’s archaeological remains is made public, upon which the authors can confirm the existence of a careful design based on the Golden proportion, which would complete its urban configuration from a theoretical perspective. This allows us to interpret and integrate structures located in the archaeological interventions., En este trabajo se da a conocer el estudio metrológico de los restos arqueológicos conservados del foro fundacional de Astigi, que constata la existencia de un cuidadoso diseño sobre proporciones teóricas basadas en el número áureo, completando de forma teórica la configuración urbanística del mismo. Esto nos permite interpretar e integrar estructuras localizadas en las intervenciones arqueológicas.

En 1842 se descubrieron en Peñaflor (Sevilla) dos estatuas romanas que fueron simplemente referidas, dos años después, en la revista Seminario Pintoresco Español, con sendos dibujos (Ramírez 1844). Corresponde, pues, a la ciudad romana de Celti, municipio flavio, cuyo yacimiento arqueológico se sitúa en las afueras de la misma localidad de Peñaflor (Keay et al. 2001), aunque se desconoce el contexto de aparición. Pasaron a formar parte de una colección particular de la misma localidad, donde se fotografiaron en los comienzos del siglo XX (Anónimo 1916), y -en 1929- se trasladaron a Sevilla para ser expuestas en el marco de la Exposición Ibero Americana, en concreto en una de las logias del Pabellón de las Bellas Artes, que desde los comedios del siglo XX sería la sede actual del Museo Arqueológico de Sevilla. Tras varios traslados, actualmente se conservan en dos colecciones diferentes de la localidad de Palma del Río (Córdoba). Aunque han sido referidas en diversos momentos desde su descubrimiento, nunca se había llevado a cabo un estudio completo, que es el objetivo de este trabajo. Tuvimos oportunidad de analizarlas personalmente y fotografiarlas en el año 2014, con motivo de una visita cursada por uno de nosotros (M. L. Loza) junto a personal técnico del Museo Arqueológico y la Delegación de Cultura de Sevilla.

Abordamos en este trabajo un primer análisis tipológico, iconográfico y funcional de un conjunto de cuatro estatuas-fuente procedente de la villa romana de Los Cantos (en las inmediaciones de Bullas, provincia de Murcia; Hispania citerior, conventus Carthaginiensis), ubicada en la rica cuenca del río Mula, cuyo territorio estuvo poblado por numerosas villae y otros asentamientos rurales para la explotación de los recursos agropecuarios ( Brotóns y Ramallo 1989: 109). El enclave es conocido por hallazgos fortuitos de la segunda mitad del siglo XIX y por posteriores trabajos de prospección y excavación realizados en los siglos XX y actual (Noguera 2009: 328-335). Estas actuaciones han permitido documentar parte de la villa (de más de 3000 m2 de extensión) y de su pars urbana (de unos 830 m2), organizada en torno a un peristilo en forma de U con estanque central al cual se abren diversas estancias (oecus, triclinium, cubicula...); al suroeste de la casa había un balneum.

La línea de ferrocarril que unía Córdoba con Belmez se puso en funcionamiento en el año 1873 con la intención de llevar el carbón que se extraía en la cuenca minera donde se asienta esta última población hasta los mercados nacionales e internacionales a través del puerto de Málaga. Sin embargo, por problemas ajenos a su implantación, su rentabilidad económica de índices aceptables nunca fue un hecho, por lo que un siglo y unos meses más tarde la línea se cerró definitivamente al tráfico convencional, aunque aún hoy sigue utilizándose con el mismo propósito para el que fue construida: transportar este tipo de combustible. El tema central de la tesis doctoral que sigue trata sobre la construcción, evolución y declive de ese trazado ferroviario desde que se promovieron los primeros proyectos para ponerlo en marcha hasta prácticamente el momento actual. Sin embargo, la investigación se ha centrado primordialmente en el lapso de tiempo que va desde su concepción hasta el momento en que debió ser absorbido por el Estado cuando en 1941 fue integrado en la recién creada RENFE, aunque también se entra de una manera sucinta en este periodo para poder trazar así todo su discurrir histórico. Esta delimitación temporal está motivada por la imposibilidad de acceder a la documentación pertinente generada desde la absorción por parte de la gestora nacional hasta la actualidad, dado que se encuentra almacenada, pero sin organizar, en unas dependencias de la empresa y, por lo tanto, no es posible su consulta en un archivo público. Para acometer el trabajo en su globalidad, se ha recurrido a la metodología de la Historia Contemporánea, a la de la Arqueología Industrial y a la de la Geografía Humana. The railway line between Córdoba with Belmez began operating in 1873 with the intention of distributing coal extracted from the mining basin within the latter settlement to national and international markets via the port of Malaga. However, due to problems beyond its implementation, it never achieved acceptable economic profit indexes; consequently, a century and a few months later, the line was completely closed to conventional traffic, although it is currently still used for its original purpose: to transport this type of fuel. The central theme of the doctoral thesis that follows is about the construction, evolution, and decline of this railway design, from the implementation of the initial projects for its launch to nearly the present moment. However, this research has focused primarily on the time span from conception to the moment it was absorbed by the State when it was integrated into the newly created RENFE in 1941, though it also succinctly explores subsequent periods in order to trace the entirety of its historical course. This temporal delimitation is motivated by the impossibility of accessing the pertinent documentation generated from the absorption by the national administration to the present time, since it is stored, but not organized, in some branches of the company and, therefore, it is not possible to access it in a public archive. In order to undertake the work in its totality, the methodologies of Contemporary History, Industrial Archeology and Human Geography have been utilized.

Así en el año 2003, tras los resultados obtenidos durante las intervenciones de la zona de las antérides y el Callejón del Galápago en el año 2001, se planteó la necesidad de realizar un estudio completo y exhaustivo de todos los elementos marmóreos pertenecientes al conjunto arquitectónico situado en la confluencia de las calles Claudio Marcelo y Capitulares de Córdoba. Este trabajo de catalogación debía centrarse especialmente en las piezas de carácter arquitectónico, ya que se pretendía obtener un panorama lo más completo posible de la configuración del edificio principal del conjunto arquitectónico, el templo. Si bien, la catalogación del material constructivo perteneciente a este sito arqueológico ya se había abordado con anterioridad, la novedad de este proyecto residía en la catalogación integral de todas las piezas marmóreas conservadas no solamente en el solar, sino también de aquellas recuperadas durante las numerosas excavaciones arqueológicas llevadas a cabo en el mismo, desde mediados del siglo XX, así como del material conservado en los almacenes y dependencias del Museo Arqueológico de Córdoba (en adelante MACO), fruto de hallazgos casuales o entregado por coleccionistas locales. Es decir, el objetivo principal del estudio consistía en la obtención de un programa edilicio lo más completo posible del conjunto monumental. Este conocimiento nos permitiría realizar una reconstrucción ideal del mismo que permitiese, en el futuro, confirmar o desmentir las distintas teorías planteadas por los diversos investigadores que han abordado el tema, sobre el estilo, cronología y modelo arquitectónico seguido por sus constructores.

Since the Roman Theatre of Cádiz was discovered in 1980, research has established a ficticious connection among archaeological remains and those events transmited by the classical sources, those that dates its construction on 46-43 b.C. According to this relationship, it has been traditionally presented as the oldest theater erected in Hispania. Although it is discovered in a large extension, this theatre never has being subject of an exhaustive study. Anyway it has been defined like an hellenistic theater, with an ultracemicircular plan, and an open stage building. Supposing there were no argues to support such description, but considering its study relevant to know the emergence and evolution of the roman theatres in Spain, we propose to make a research by two differents ways. First of all, through a typological analysis of its plan. Then, trough the analysis of the architectural decoration collected during the different excavation campaings.