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Les littératures de genre ont une particularité : avant de devenir un objet de recherche pour les universitaires, elles attirent l’attention d’une communauté qui joue un rôle crucial, celle des amateurs érudits, de ces passionnés qui collectent, classent, ordonnent et posent peu à peu une parole experte sur le genre. Ainsi, nombre d’ouvrages ont été publiés sur le roman policier et ses collections, sur la Série noire et Le Masque, les deux collections fondatrices historiquement en France, ave...

En quoi la clé de lecture de l’essai permet-elle d’éclairer un certain nombre de productions hybrides ou transmédia, qui traversent plusieurs champs aux légitimités variables (photographie, télévision, cinéma, écriture scientifique, polar, création numérique, bande dessinée…) ? Quelles stratégies critiques et collectives pour un discours essayiste renouvelé, au miroir de ses supports de production et de diffusion ? Des spécialistes de l’essai et d’autres formes de non-fiction, des médias et de l’image, de l’art contemporain, des études de genre, ont proposé des contributions. Mais si la tension entre théorie et création les irrigue, elle se manifeste aussi au cœur de l’ouvrage, qui propose la restitution d’échanges animés entre deux bédéastes, un éditeur et deux universitaires, autour de la notion d’essai dessiné. L’ensemble est également rythmé « au fil du crayon » par le point de vue en images de l’auteur de bandes dessinées Fabrice Erre, dessinateur embarqué du colloque final. Le volume L’Essai médiatique, issu d’un programme de recherche de trois ans développé à l’Université de Limoges et à l’Université Gustave-Eiffel, poursuit deux objectifs. D’abord, faire le point sur l’histoire et les théories d’un genre difficile à classer, l’essai littéraire, qui a pu être qualifié de « non-genre ». Ensuite, observer les mutations de l’essayisme dans toutes ses dimensions intimes, philosophiques, esthétiques, politiques, en régime médiatique et dans le contexte en mutation permanente des industries culturelles.

Au tournant des xxe et xxie siècles, les territoires de la fiction criminelle se sont diversifiés. Désormais, les collections, dans de nombreux pays européens, accueillent des fictions criminelles venues d’horizons divers, en particulier européens, certaines allant jusqu’à en faire une ligne éditoriale dominante. Cette mosaïque pourrait accréditer l’idée d’un « euronoir », label forgé par un journaliste britannique : il s’agirait d’une nouvelle forme ou inspiration, spécifiquement européenne. Cependant, l’examen conjugué des stratégies éditoriales et des œuvres amène plutôt à considérer ces fictions comme un ensemble composite, que cet article propose d’étudier, par l’analyse des lignes et structures éditoriales, des flux de traductions et d’un corpus d’œuvres.

Le roman noir, en plein essor dès la fin des années 1940, à la faveur de nouvelles collections, comme la Série noire, est dominé par les Anglo-Saxons, mais des figures hexagonales se sont imposées très rapidement : Léo Malet, André Héléna, Jean Amila, José Giovanni. Ces auteurs utilisent-ils ce genre en prise avec le contemporain pour évoquer les évènements récents : conflit, Occupation, Libération ? En réalité, dans ses premières années, le roman noir français s’intéresse peu à l’Histoire récente ou immédiate. Cependant, quelques auteurs prennent l’Occupation ou la Libération comme cadres de leurs intrigues, voire comme sujets, et portent alors un regard démystificateur sur la légende nationale en pleine construction. Bien avant les travaux des historiens, le roman noir affirme sa portée subversive et contribue à l’élaboration par les moyens de la fiction criminelle d’un contre-discours, d’une contre-histoire, loin de l’image d’une France résistante ou de héros aux cœurs purs.

As an introduction to this issue of Academic Quarter, the article offers a few reflections on how the notions of glocalism and cosmopolitanism can help frame the transcultural significance of one of the most popular narrative genres of the last decades – crime fiction. Stemming in part from the research conducted in the frame of the European Union’s Horizon 2020 DETECt project, the articles in this issue explore whether or not European crime fiction, in its different literary, audio-visual and transmedia manifestations, has been contributing to shape a cosmopolitan culture across the continent. Since the fall of the Berlin Wall in 1989, the European crime genre has increasingly exploited the diversity of European cultures and landscapes to create engaging narratives able to travel transnationally. In so doing, it has become one of the clearest examples of today’s glocal culture, but the question remains of whether its celebration of local singularities on a global scale has concretely promoted the generation of cosmopolitan identities able to transcend the barriers that national and linguistic boundaries keep maintaining between different countries and communities.

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Envois & Dédicaces constitue une réflexion sur le don du livre, qu’il se manifeste par un ex-dono, un envoi manuscrit ou une dédicace imprimée. Si cette dernière a été étudiée à propos de tel ou tel auteur, il nous manquait encore une réflexion d’ensemble sur celle-ci. Quant à l’envoi, jugé marginal et mondain, il n’a guère été abordé, hormis par les bibliophiles. On en trouvera ici un « bref traité » qui en souligne toute la richesse. Pas plus qu’il n’existe d’éléments insignifiants dans la vie psychique, ainsi que Freud nous l’a appris, il n’existe dans le livre de détail dépourvu de valeur. La modernité s’est intéressée longuement à la signature, beaucoup moins à l’envoi et à la dédicace, parce qu’elle estimait la littérature intransitive. Elle transite cependant et s’adresse à quelqu’un. Et ce qui semble à première vue accessoire joue un rôle non négligeable, sinon capital, dans la constitution du sens d’un livre. Telle est l’hypothèse d’Envois & Dédicaces, et son pari. Sa première partie, « Perspective cavalière » s’interroge, entre autres, sur la position en tiers du lecteur ainsi que sur la place de la dédicace, premiers mots d’un livre qui se révèlent souvent aussi ses derniers mots. La seconde, « Couleurs locales », examine la façon dont quelques auteurs se sont appropriés ce geste : un musicien, Bach, et cinq écrivains, Voltaire, Hugo, Baudelaire, Montherlant, Goffette, ce dernier nous offrant, en guise de conclusion, un poème inédit adressé « à ceux qui partent ».

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Crime fiction on TV appropriated new technologies and the scientific expert as a character; but French crime novels don't talk much about them and don't represent them so much. But a few writers have taken over them,as an element of investigation amogst others, or to give them a central position. On the other hand, the representation, through French crime fiction, of computer imagination is ambiguous, in terms of narrative art and axiological aspects. Computers can be an element amongst others in investigation, an aid in the historical tradition of positivist crime fiction. When new technologies have a central position in the story, they are more equivocal, both an instrument for criminals and an aid for investigators. A choice of 16 French crime novels will make the analysis possible: what are the narrative functions and the axiological dimension of computer and new technologies in the French crime fiction?, La fiction criminelle télévisée s'est appropriée les nouvelles technologies et le personnage de l'expert scientifique mais les romans policiers français en parlent peu et les représentent peu. Quelques auteurs s'en emparent pourtant, pour en faire un élément parmi d'autres de l'enquête, ou pour leur accorder un statut central. Par ailleurs, la représentation, dans la fiction policière française, de l'imaginaire informatique est ambiguë en termes narratifs et axiologiques. L'informatique peut être un élément parmi d'autres de l'investigation, un auxiliaire qui se situe dans la tradition historique de la dimension positiviste de la fiction policière. Quand les nouvelles technologies ont un statut central dans la diégèse, elles sont plus équivoques, à la fois instrument au service des criminels et auxiliaire des enquêteurs. Un corpus de seize romans policiers français permettra d'analyser les fonctions narratives et la dimension axiologique de l'informatique et des nouvelles technologies dans la fiction criminelle française.

Le roman noir est un genre historiquement labile. Il est bien difficile de dégager des traits récurrents, stables, permettant d’établir une définition satisfaisante du genre. Plus que par une structure ou des situations, des personnages ou des techniques narratives, le roman noir est généralement fondé sur la notion de transgression – dont l’avatar le plus répandu est bien sûr le meurtre – et articulé sur une peinture de la société contemporaine. Il propose une vision désenchantée, sombre voi...

Le propos de cet ouvrage issu d’un colloque organisé en 2007 au Centre international de Cerisy la Salle est de mener l’enquête sur le roman policier : à quoi sert-il aujourd’hui ? Quelle a été son évolution depuis les années 70 ? Quelle est sa place actuelle dans ce qu’on appelle le « panorama des littératures » ? « Roman policier/polar/roman noir » : l’hésitation sur sa dénomination, qui a fait préférer ici les termes « fiction policière » rend compte de l’extension du genre. Extension géographique : sortant de sa sphère d’origine, le genre policier est désormais de tous les pays. Extension temporelle : il est des « enquêtes » aussi bien du passé que du futur, et les « histoires policières » ont fréquemment à voir avec l’histoire, ancienne ou contemporaine. Ceci a pour effet que nombre de « polars » s’enracinent dans des visions de sociétés, et deviennent ainsi porteurs de questions sociales, politiques, existentielles, passant de la traditionnelle question « qui est mort et pourquoi/par qui ? » à une inhabituelle interrogation : « Comment vivre là et en ce temps ? » Un tel déplacement narratif entraîne un brouillage des genres, notamment entre cette catégorie « policière » et la littérature générale. C’est cette contamination par le « noir» qui est examinée ici, à travers les œuvres d’auteurs européens et américains contemporains relevant du genre, tels que Fred Vargas, Thierry Joncquet, Didier Daenincks, Ian Rankin, David Peace, Henning Mankel, les frères Vaïner, James Ellroy, Jerome Charyn, Michael Connelly, etc., mais également celles d’écrivains mainstream comme Graham Swift, Kasuo Ishiguro ou encore Patrick Modiano, eux aussi séduits par la « manière noire » qui participe à divers degré de leur imaginaire fictionnel.

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International audience; Sherlock Holmes est partout sur nos écrans (de télévision, de cinéma). Les conditions de cette longévité et de cette popularité exceptionnelles sont inscrites dans l'oeuvre même d'Arthur Conan Doyle, tout comme elles sont liées à l'appropriation transmédiatique immédiate du personnage. Cette conférence revient sur ce qui, dans l'oeuvre originelle, permet les réécritures, sur la construction multimédiatique du héros dans les imaginaires occidentaux, et sur quelques relectures de ce début de 21ème siècle.

Au seuil de cette analyse de la dédicace paralittéraire, il faut préciser que le choix du terme « paralittérature » est fait en dépit de sa remise en cause par les spécialistes. Alain-Michel Boyer souligne qu’il « traduit bien […] le rapport ambigu que cette production entretient avec les institutions littéraires […] : il permet ainsi de déplacer les lignes de force, de susciter les interrogations. » Parler de paralittérature, c’est donc envisager un ensemble d’œuvres qui se développe à l’ère...

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As an introduction to this issue of Academic Quarter, the article offers a few reflections on how the notions of glocalism and cosmopolitanism can help frame the transcultural significance of one of the most popular narrative genres of the last decades – crime fiction. Stemming in part from the research conducted in the frame of the European Union’s Horizon 2020 DETECt project, the articles in this issue explore whether or not European crime fiction, in its different literary, audio-visual and transmedia manifestations, has been contributing to shape a cosmopolitan culture across the continent. Since the fall of the Berlin Wall in 1989, the European crime genre has increasingly exploited the diversity of European cultures and landscapes to create engaging narratives able to travel transnationally. In so doing, it has become one of the clearest examples of today’s glocal culture, but the question remains of whether its celebration of local singularities on a global scale has concretely promoted the generation of cosmopolitan identities able to transcend the barriers that national and linguistic boundaries keep maintaining between different countries and communities., Akademisk kvarter/Academic Quarter, Nr. 22 (2021): Glocality and Cosmopolitanism in European Crime Narratives