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Cet ouvrage est le fruit de différentes rencontres et activités scientifiques consacrées à la non-fiction en Amérique latine notamment une journée d’étude organisée à l’Université de Grenoble-Alpes en 2020 dans le cadre du projet « Non-fiction » initié par Claudio Milanesi et Dante Barrientos, professeurs à l’Université d’Aix-Marseille. Raúl Caplán, professeur à l’Université de Grenoble-Alpes et directeur de l’ouvrage, rappelle dès l’introduction que rendre compte de la réalité qui les entou...

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Dans ce premier roman de l’écrivain argentin (publié en 2008), nous proposons d’étudier le parcours du protagoniste et narrateur, un fils de « disparus », que la volonté d’échapper à ce lourd héritage familial conduit à une errance entre Buenos Aires et Bariloche. Nous nous intéresserons aussi au vagabondage à travers les genres puisque ce récit d’un narrateur désorienté révèle un roman qui esquive les lieux communs qu’on pourrait parfois trouver dans les fictions consacrées au thème de la dernière dictature et propose une vision originale sur la permanence de ce passé traumatisant. In this first novel by the Argentinian writer (published in 2008), we suggest studying the experience of the protagonist and narrator, the son of ‘missing people’, whose determination to escape the burden of his family heritage will cause him to wander between Buenos Aires and Bariloche. We will also take an interest in the roaming among genres because this story told by a disorientated narrator proves to be a novel that avoids the truisms that might sometimes be found in fictions dealing with the theme of the last dictatorship and presents an original vision of the permanence of that traumatic past.

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Lieu de convergence d'arts variés (littérature, peinture, sculpture, gravure.), le portrait est décliné de manières diverses qui vont de la caricature à la parodie, de la représentation réaliste à la plus pure démarche imaginative. Espace de soi-même ou de l'autre, miroir ou reflet, la poétique du portrait naît d'un acte expérimental qui forme ou déforme des figures dans un contexte de papier, de paroles et de couleurs. Le portrait sera plutôt physique, plutôt social, plutôt moral, sans que des frontières précises puissent être établies. À des époques diverses et dans des buts divers, des créateurs se sont essayés à cette manière d'accorder une forme à l'être, forme dont les contours donnent à voir, au-delà de son apparence, quelque chose de l'essence de l'objet portraituré. Ce volume est le résultat de deux ans de travail au sein du Labo 3L.AM (Angers et Le Mans) dans un séminaire dirigé par Fernando Copello et Aurora Delgado-Richet.

L’épisode traumatisant que fut la dernière dictature militaire en Argentine (1976-1983) a eu pour répercussion, dans l’œuvre de Rivera, un intérêt manifeste pour l’histoire – cinq ouvrages publiés entre 1987 et 2003 ont pour contexte le xixe siècle – doublé d’une réflexion sur son écriture, sa transmission, sa connaissance.Dans le court roman Punto final (2006) – dont le titre renvoie à la loi de « Point final » — la lutte pour la mémoire est le dernier combat de l’ancien syndicaliste et ex-membre du PC, Arturo Reedson, dans un pays « que no cesa de mirar para otro lado ». À travers le narrateur homodiégétique et alter ego de l’écrivain, nous nous intéresserons à la forme achronique et elliptique que revêt le récit mémoriel chez Rivera.Nous verrons aussi que mémoire individuelle et mémoire collective sont intimement liées. En effet, certains personnages semblent obéir à cette tradition de l’Ancien Testament, le « Zakhor » (« Souviens-toi ! »), en intériorisant la mémoire collective pour la transmettre de génération en génération et essayer de combler les oublis de l’histoire. El episodio traumático que fue la última dictadura militar en Argentina (1976-1983) tuvo como repercusión, en la obra de Rivera, un interés evidente por la historia – cinco obras publicadas entre 1987 y 2003 se contextualizan en el siglo XIX – al que se añade una reflexión sobre su escritura, su transmisión, su conocimiento.En la novela breve Punto final (2006), cuyo título remite a la ley de «Punto final», la lucha por la memoria es el último combate del antiguo sindicalista y ex-miembro del P.C., Arturo Reedson, en un país «que no cesa de mirar para otro lado». A través del narrador homodiegético y alter ego del escritor, nos interesaremos en la forma acrónica y elíptica que adopta el relato memorial en Rivera.También veremos que memoria individual y memoria colectiva están íntimamente unidas. En efecto, algunos personajes parecen obedecer a una tradición del Antiguo Testamento, el «Zajor» («¡Recuerda!»), al asimilar la memoria colectiva para transmitirla de generación en generación e intentar subsanar los olvidos de la historia.

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Date du colloque: 04/2012; International audience; Antes de ser periodista y luego escritor, Andrés Rivera fue obrero textil y miembro del partido comunista argentino. Sus primeros relatos (publicados entre 1957 y 1965) están ambientados en las fábricas textiles y sus protagonistas son militantes sindicalistas. Después del proceso militar —durante el cual Rivera no pudo publicar— su obra fue marcada por cambios no solamente estéticos sino también temáticos, al tratar de la historia de su familia o de la Historia argentina. El denominador común de dichas obras es la disidencia que caracteriza a sus protagonistas, ficticios a diferentes grados ya que unos son los dobles del autor mismo y de su padre (como Arturo y Mauricio Reedson) y otros son figuras de la Historia argentina como Juan José Castelli, Juan Manuel de Rosas, o el General Paz. Proponemos estudiar primero a estos disidentes, narradores autodiegéticos de su propia historia marcada por la derrota.En una segunda parte analizaremos cómo estas voces disidentes y discordantes se manifiestan en la escritura de Rivera. En efecto, la duda, propia de los vencidos para Rivera, resalta a través de la memoria a veces borrosa de protagonistas viejos, enfermos o delirantes, quienes se preguntan cómo no pudieron hacer escuchar su voz. La historia personal de cada uno se superpone a la Historia, y la subjetividad del relato expone en una fragmentación tanto discursiva como cronotópica diferentes versiones de la Historia, problematizando su escritura misma.

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Rosas fut élu gouverneur de la Province de Buenos Aires en décembre 1829. Bénéficiant de « facultés extraordinaires », il devint « el Restaurador del orden y de las leyes » dans une Argentine fraîchement indépendante et marquée par l’instabilité politique et les guerres civiles. Après avoir refusé sa réélection en 1832 – celle-ci n’étant plus assortie des « facultés extraordinaires » dont il jouissait auparavant –, il revint à la tête de la province en 1834 et obtint, dans le dessein de « sau...

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IX Coloquio Internacional Literatura Hispanoamérica y sus Valores; International audience

Date du colloque: 06/2011

Taking as a basis Beatriz Sarlo and Carlos Altamirano's analysis of the intellectualfield (Literature and Society), inspired by Bourdieu's work on the literary field, we aregoing to study the Argentinian intellectual field of the 1920s and the 1930s as well asthe influence that Roberto Arlt had (or didn't have) in this intellectual field. Thewriter's short but prolific career —nowadays regarded as one of the greatest authors inthe first half of the century— is, as a matter of fact, marked by his stormy relationshipwith most of the intellectual field in his days. When his misused Spanish and his use oflunfardo (slung of the slums of Buenos Aires) were censured, he, the son ofimmigrants, claimed his difference and vehemently criticized the ‘recognized’ authors,those who showered praise upon them and those who despised him.

Dans La revolución es un sueño eterno (La révolution est un rêve éternel), Rivera a choisi pour protagoniste et narrateur une figure historique : Juan José Castelli, celui qui s’entretint avec le Vice-Roi Cisneros le 22 mai 1810 et fut le porte-parole de la Révolution de Mai en Argentine. L’écrivain argentin a eu l’idée d’écrire ce roman après avoir appris que le célèbre orateur de la Révolution était mort d’un cancer de la langue. Comment, à partir de cette situation paradoxale, l’écrivain a...