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This article analyzes the creation of value in (semi-)peripheral fields, using interview (N=94) and ethnographic data of creatives, models and cultural intermediaries in Polish and Dutch fashion. Drawing on field theory and center-periphery theories we show that these peripheral fields have a distinct structure—peripheral worlds—marked by the dependence on foreign centers for goods, standards and consecration, in which actors employ field-specific peripheral strategies for pursuing value and success. Workers in the (semi-)periphery develop peripheral selves, marked by a “double consciousness”, simultaneously seeing themselves from a local perspective and through the eyes of “central” others. We theorize “peripheralness” as a dimension of social inequality, a continuum ranging from “most central” to “most peripheral”, that spring from transnational interdependencies; and offer building blocks for a theory of the periphery that connects structural conditions and personal experiences. This theory explains, among others, why peripheries are not the reverse of centers, why centers also need peripheries (though not as much as peripheries need centers), and why peripheral and semi-peripheral actors don’t leave for cultural hubs to “make it there”.

Supplemental material, sj-docx-1-sor-10.1177_13607804221149796 for Cultural Capital in China? Television Tastes and Cultural and Cosmopolitan Distinctions Among Beijing Youth by Yang Gao and Giselinde Kuipers in Sociological Research Online

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ispartof: Tijdschrift Sociologie vol:3 pages:329-367 status: published

Our International Perspectives on Sociology series continues with a look at sociology in the Netherlands.

Cultural production is increasingly understood through the prism of science and technology studies (STS) and actor-network theory (ANT), which emphasize the role of objects and the material environment in social processes. We take the case of sound engineers—a category of cultural producers dedicated to creating meaning using primarily materials and objects—to investigate the role of materiality in processes of cultural production. In most studies of music production, this category of workers is lumped together in the amorphous category of “support personnel.” To designate these people—endogenously labeled as the “tech crew”—we introduce the concept of technical intermediaries, as intermediaries of cultural production that, unlike cultural intermediaries, modify the material content of the symbolic goods produced by an art world. Through an ethnographic study of live music sound technicians in France, we show that the working practices of technical intermediaries are explained more by their relationships with other members of the art world than by properties of their material environments, hence questioning the “generalized symmetry” central to ANT and material semiotics. La production culturelle est de plus en plus analysée par le prisme des études des sciences et technologies (STS) ou de la théorie de l’acteur-réseau (ANT), qui soulignent le rôle des objets et de l’environnement matériel dans les processus sociaux. Nous nous intéressons au cas des ingénieurs du son – une catégorie de producteurs culturels qui se consacrent à produire du sens en utilisant en premier lieu des matériaux et des objets –, afin de comprendre le rôle de la matérialité dans les processus de production de la culture. Dans la plupart des études consacrées à la production musicale, ce groupe de travailleurs est amalgamé dans la catégorie vague du « personnel de renfort ». Pour parler de ces personnes qui se désignent entre elles sous l’appellation d’« équipe technique », nous introduisons le concept d’intermédiaires techniques : des intermédiaires de la production culturelle qui, contrairement aux intermédiaires culturels, modifient le contenu matériel des biens symboliques produits dans un monde de l’art. Par le biais d’une ethnographie des ingénieurs du son de la musique live en France, nous montrons que les pratiques professionnelles des intermédiaires techniques s’expliquent davantage par leur relation à d’autres membres du monde de l’art que par des propriétés de leur environnement matériel, interrogeant ainsi la « symétrie généralisée » au cœur de la théorie de l’acteur-réseau et de la sémiotique des objets. La producción cultural es crecientemente analizada bajo el prisma de los estudios en ciencias y tecnologías (STS) o la teoría del actor-red (ANT), las que subrayan el rol de los objetos y del entorno material en los procesos sociales. Nos enfocamos en el caso de los ingenieros de sonido –una categoría de productores culturales que se dedican a producir sentido utilizando en primer lugar materiales y objetos– para comprender el rol de la materialidad y los procesos de producción de la cultura. En la mayoría de los estudios sobre la producción musical se amalgama esta categoría de trabajadores con la categoría vaga de «personal de refuerzo». Para hablar de estas personas, que se designan ellas mismas bajo la apelación de «equipo técnico», introducimos el concepto de intermediarios técnicos, intermediarios de la producción cultural que, contrariamente a los intermediarios culturales, modifican el contenido material de los bienes simbólicos producidos en el mundo del arte. A través de una etnografía de los ingenieros de sonido de la música en vivo en Francia, mostramos que las prácticas profesionales de los intermediarios técnicos se explican más por su relación a otros miembros del mundo del arte que por las propiedades de su entorno material. De esta manera se cuestiona la «simetría generalizada», concepto central de la teoría del actor-red y de la semiótica de los objetos.

La production culturelle est de plus en plus analysée par le prisme des études des sciences et technologies (STS) ou de la théorie de l’acteur-réseau (ANT), qui soulignent le rôle des objets et de l’environnement matériel dans les processus sociaux. Nous nous intéressons au cas des ingénieurs du son – une catégorie de producteurs culturels qui se consacrent à produire du sens en utilisant en premier lieu des matériaux et des objets –, afin de comprendre le rôle de la matérialité dans les processus de production de la culture. Dans la plupart des études consacrées à la production musicale, ce groupe de travailleurs est amalgamé dans la catégorie vague du « personnel de renfort ». Pour parler de ces personnes qui se désignent entre elles sous l’appellation d’« équipe technique », nous introduisons le concept d’intermédiaires techniques : des intermédiaires de la production culturelle qui, contrairement aux intermédiaires culturels, modifient le contenu matériel des biens symboliques produits dans un monde de l’art. Par le biais d’une ethnographie des ingénieurs du son de la musique live en France, nous montrons que les pratiques professionnelles des intermédiaires techniques s’expliquent davantage par leur relation à d’autres membres du monde de l’art que par des propriétés de leur environnement matériel, interrogeant ainsi la « symétrie généralisée » au cœur de la théorie de l’acteur-réseau et de la sémiotique des objets. Cultural production is increasingly understood through the prism of science and technology studies (STS) and actor-network theory (ANT), which emphasize the role of objects and the material environment in social processes. We take the case of sound engineers—a category of cultural producers dedicated to creating meaning using primarily materials and objects—to investigate the role of materiality in processes of cultural production. In most studies of music production, this category of workers is lumped together in the amorphous category of “support personnel.” To designate these people—endogenously labeled as the “tech crew”—we introduce the concept of technical intermediaries, as intermediaries of cultural production that, unlike cultural intermediaries, modify the material content of the symbolic goods produced by an art world. Through an ethnographic study of live music sound technicians in France, we show that the working practices of technical intermediaries are explained more by their relationships with other members of the art world than by properties of their material environments, hence questioning the “generalized symmetry” central to ANT and material semiotics. La producción cultural es crecientemente analizada bajo el prisma de los estudios en ciencias y tecnologías (STS) o la teoría del actor-red (ANT), las que subrayan el rol de los objetos y del entorno material en los procesos sociales. Nos enfocamos en el caso de los ingenieros de sonido –una categoría de productores culturales que se dedican a producir sentido utilizando en primer lugar materiales y objetos– para comprender el rol de la materialidad y los procesos de producción de la cultura. En la mayoría de los estudios sobre la producción musical se amalgama esta categoría de trabajadores con la categoría vaga de «personal de refuerzo». Para hablar de estas personas, que se designan ellas mismas bajo la apelación de «equipo técnico», introducimos el concepto de intermediarios técnicos, intermediarios de la producción cultural que, contrariamente a los intermediarios culturales, modifican el contenido material de los bienes simbólicos producidos en el mundo del arte. A través de una etnografía de los ingenieros de sonido de la música en vivo en Francia, mostramos que las prácticas profesionales de los intermediarios técnicos se explican más por su relación a otros miembros del mundo del arte que por las propiedades de su entorno material. De esta manera se cuestiona la «simetría generalizada», concepto central de la teoría del actor-red y de la semiótica de los objetos.

ispartof: Handbook of Sustainable Transport pages:109-118 ispartof: pages:109-118 status: published

ispartof: Pragmatic Inquiry: Critical Concepts for Social Sciences pages:143-168 ispartof: pages:143-168 status: published

ispartof: Biens symboliques / Symbolic Goods vol:6 pages:2-43 status: published

ispartof: Biens symboliques / Symbolic Goods vol:6 pages:2-43 status: published