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Die vorliegende Arbeit untersucht die Wechselbeziehungen, die innerhalb von verschiedenartigen Beziehungen zwischen Kunstschaffenden entstehen und analysiert, in welcher Form diese im Oeuvre ihren Niederschlag finden. Gezeigt werden diese mithilfe komparatistischer, kunsthistorischer und theaterwissenschaftlicher Methoden am Beispiel dreier Künstler“paare“, die sich einander auf unterschiedliche Weise verbunden fühlten. Nachdem in einem ersten, theoretischen Teil mithilfe eines Begriffsinstrumentarium für diesen Kontext relevante Termini geklärt und die Geschichte des „Künstlerpaares“ kurz umrissen wurde, widmet sich der zweite Teil der Arbeit der Analyse der folgenden Beispiele: Käthe Kollwitz und Ernst Barlach; Luigi Pirandello und Marta Abba sowie Gertrude Stein und Alice B. Toklas. Dem konventionellen Verständnis nach nicht können diese nicht als „Paare“ bezeichnet werden: Bei Kollwitz und Barlach handelt es sich um zwei Künstler, die für sich alleine stehen, einander nie in romantischem Sinne zugeneigt waren und doch wiederholt in einem Atemzug genannt werden. Der Autor Pirandello schrieb „seiner“ Schauspielerin Marta Abba weibliche Rollen auf den Leib und bezog sie in den kreativen Schaffensprozess mit ein. Dennoch verband die beiden Künstler zu keiner Zeit ein den Normen entsprechendes romantisches Verhältnis. Stein und ihre Partnerin Alice B. Toklas führten zwar eine eheähnliche Beziehung, jedoch eine homosexuelle und können daher auch nicht als „Paar“ im klassischen Sinne betrachtet werden, vielmehr als unkonventionelles „Schriftstellerinnenpaar“. Zwischen all diesen „Paaren“ sind Synergien augenscheinlich und gut dokumentiert. Gleichzeitig ist deren Niederschlag auf das Oeuvre nur zum Teil erforscht und eine detailliertere Untersuchung ebendieser ist wünschenswert. Diese Tatsache bildet den Ausgangspunkt für die Analyse im zweiten Teil dieser Arbeit. Die Erforschung der Paarkonstellationen und Geschlechterrollen innerhalb der jeweiligen Beziehung stellt ferner einen ebenso zentralen Aspekt der Arbeit dar wie die Prüfung des Frauen – und Männerbildes im Werk der Kunstschaffenden.