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Resumen: Más allá de las exposiciones blockbuster y otras actividades puertas adentro, el éxito del Guggenheim Bilbao está asociado a su gran impacto externo, también en términos artísticos. En primer lugar, por su icónico edificio, una envoltura escultórica que domina el skyline urbano. Luego, porque se arraciman en el vecindario obras de arte público, arquitecturas posmodernas y otros establecimientos culturales. Y además porque el efecto salpica a otros distritos de la ciudad, catalizando barrios creativos. Un triple marco de análisis proyectado en este artículo a otros ejemplos en el Golfo de Vizcaya, que ofrecen muchas similitudes, pero también algunas diferencias. Los emuladores cercanos han inspirado en ocasiones alternativas fervientemente asumidas también en Bilbao Abstract: The success of Bilbao Guggenheim, beyond blockbuster exhibitions and indoor events, is closely linked to its massive outward impact not only in economic and urban terms but also concerning the presence of art in the city. The museum?s iconic building, an imposing sculpture-like carapace, dominates the skyline. Moreover, a cluster of public artworks, postmodern architecture and other cultural venues have emerged in the surrounding area. Plus its trickle-down effect has nurtured further creative quarters in other city districts. Based on this threefold phenomenon, this paper examines similar instances and their peculiarities throughout the Bay of Biscay. Alternative policies inspired by nearby emulators have also been enthusiastically adopted within Bilbao itself. This paper is an outcome of the research Project: «Distritos culturales de museos, galerías, establecimientos y paisajes urbanos patrimoniales» financed by MICINN/FEDER (code PGC2018-094351-B-C41)

El presente Trabajo Fin de Máster desarrolla un proyecto de difusión del patrimonio documental con el fin de poner en valor los manuscritos relativos a la Memoria personal conservada en el Archivo Histórico Provincial de Huesca. Para ello, se ha creado ex novo un portal virtual denominado Memoria Personal y se ha instalado dentro de DARA. No sólo se ha diseñado este nuevo portal, sino que también se han desarrollado contenidos a través de la aplicación de una herramienta digital que permite la difusión y la comunicación a toda la ciudadanía. Este trabajo, además, se complementa con una exposición temporal que saca a la luz un caso concreto: el conductor de ambulancia en el frente de Aragón Joaquín Leal Moreno del que se atesoran sus memorias, diarios y objetos personales, así como cuantiosas fotografías. Todo ello, ha posibilitado el planteamiento de diferentes actividades que profundizan sobre el tema en cuestión.

La comarca de Sobrarbe posee un inmenso y ancestral patrimonio cultural vinculado a la arquitectura tradicional y a la técnica constructiva en piedra seca reconocida en 2018 Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO. La piedra seca ha modelado el paisaje del Sobrepuerto (Alto Aragón, Huesca) gracias al esfuerzo silencioso y anónimo de los agricultores que convertían las laderas de las montañas con fajas, en bancales productivos; un trabajo colaborativo que fue perfilando la aparición del oficio de paretero. El uso agrícola o la ganadería tradicional de esta tierra no va a volver, pero el ecosistema creativo de la piedra seca podrá desempeñar un papel protagonista en el desarrollo local y sostenible de esta olvidada zona del Pirineo.

El presente Trabajo de Fin de Grado pretende profundizar acerca de la presencia que se le otorga al arte desmaterializado, aquel que no presenta forma física, en la red de arte mercantil desde su origen como movimiento artístico, la década de 1960, hasta la actualidad. Dentro de dicha tipología nos centramos especialmente en el Arte Conceptual, que evita la representación material de las piezas al ofrecer mayor importancia al pensamiento teórico que se encuentra tras ellas, así como al Arte de Performance, el cual focaliza su producción artística en acciones o rituales llevados a cabo en directo en un lugar y momento determinado.La consecuencia de una negación de las formas es, en origen, la venta de las mismas. Sin embargo, en este trabajo se trata de explicar aquellas alternativas que el mercado artístico ha empleado a lo largo de los años para introducir de manera paulatina a los autores de dichas tipologías en el mercado, así como la reacción de éstos frente a su comercialización y la comparación económica entre el arte desmaterializado y aquel que no presenta obstáculos para su compra-venta.

Los parques nacionales son un sistema de gestión de recursos naturales y patrimonio cultural. Desde la inauguración del primer parque nacional del mundo, el Parque Yellowstone en 1872, Estados Unidos ha formado durante 150 años un sistema de áreas protegidas de parques nacionales de gran escala. Al mismo tiempo el movimiento de protección de parques nacionales se ha extendido gradualmente. Hasta ahora, se han establecido más de 10.000 parques nacionales en más de 220 países. En Europa, desde que Suecia estableció su primer parque nacional en 1909, hay 516 parques nacionales con una superficie total de 325.000 km2, repartidos en 41 países. En Asia ocurre una circunstancia similar. Así, en Xi'an, China, existen muchos recursos valiosos del patrimonio cultural a gran escala. Es el caso de la ciudad de la dinastía Han Chang'an. Debe estar bien protegido y permitirle reflejar valor social, económico, cultural del mismo. El propósito de este trabajo es elaborar un proyecto que permita lograr la protección efectiva y el uso racional del patrimonio cultural a través de la construcción de un parque cultural.

La empresa ZaraCultArte S.L organiza en Zaragoza la exposición ‘Maravillas de Egipto’ que ofrece al visitante realizar una experiencia de inmersión en las obras más emblemáticas Egipto. Para ello, de la mano de una guía graduada en Historia del Arte, podrán viajar por templos, pirámides y monumentos que un día fueron el orgullo de este país. El objetivo de este proyecto es poner en valor el patrimonio arqueológico del Antiguo Egipto, mediante la reproducción y explicación de las obras.

Para el pueblo chino, el Gran Canal es un símbolo de la existencia de una cultura antigua. Ha pasado miles de años y ha sido testigo del reemplazo de innumerables dinastías y los cambios de innumerables vidas. Sin embargo, debido a la urbanización en las últimas décadas, la mayoría de ellos han sido destruidos, y la apariencia original de la ciudad se ha visto modificada. Debido a que el Gran Canal tiene una gran importancia histórica, espero que este proyecto pueda hacer que la memoria del Gran Canal se recupere.

El presente Trabajo Fin de Grado, que lleva por título Pintar sin miedo: La obra gráfica de Alberto Carrera Blecua, tiene como principal propósito inventariar y poner en contexto la obra gráfica de este artista plástico contemporáneo con fin de proporcionar herramientas suficientes para el estudio exhaustivo de su trayectoria profesional. Se profundiza en su obra gráfica, en la que encontramos tanto inmensos bocetos de los que partió para ejecutar sus principales series como obras que versan sobre sus miedos, inquietudes y pensamientos. Asimismo, trazamos las líneas generales sobre la situación plástica contemporánea aragonesa para establecer relaciones e influencias con sus trabajos.

El pueblo de Jiaozhuanghu tiene una larga historia y también es un lugar importante en la guerra anti-japonesa en el período revolucionario. Los restos conservados son numerosos, tienen valores históricos y culturales únicos, que han sido calificados como pueblos históricos y culturales chinos en los últimos años. Sin embargo, en el pueblo de Jiaozhuanghu que está en proceso de urbanización, ha habido problemas de protección y desarrollo que es necesario proteger para poder desarrollar efectivamente el patrimonio histórico y cultural del pueblo. La convivencia entre la protección y desarrollo del pueblo de Jiaozhuanghu es lo que analiza este TFM teniendo en cuenta el desarrollo turístico de recursos locales, estableciendo centros de servicios turísticos, con el fin de lograr una correcta protección y desarrollo del pueblo de Jiaozhuanghu.

Este trabajo versa sobre los libros que atesoró la familia Tornés en su taller de Jaca (Huesca) donde vivió a lo largo de los siglos XVI-XVIII. Esta saga de arquitectos perteneció a aquella clase social que contaba con los suficientes recursos económicos como para ser no sólo propietarios sino coleccionistas de libros. Los Tornés poseyeron una biblioteca de primer nivel, especialmente surtida en ejemplares de tratadística arquitectónica. Éstos los pudieron adquirir a través de librerías, almonedas, anticuarios e incluso en mercados de segunda, o bien, los pudieron obtener a través de la propia herencia familiar e incluso mediante el préstamo o intercambio con otros profesionales afines. This work deals with the books that the Tornés family stored in their workshop in Jaca (Huesca) where they lived between the 16th and 18th centuries. This saga of architects belonged to that social class that had enough economic resources to be not only owners but also collectors of books. The Tornés possessed an extraordinary library, especially supplied in exemplars of architectural treatises. These could have bene acquired through bookstores, second hand dealers, antiquarians, or they could have obtained them through their own family inheritance and even by means of loan or exchange with other related professionals.

El presente Trabajo Fin de Grado aborda el estudio de las ciudadelas pentagonales de Pamplona y Jaca, como parte del sistema defensivo de la monarquía de los Austrias. Las ciudadelas, cuyo nombre proviene del término italiano cittadella, se refieren precisamente a pequeñas ciudades, esto es, a recintos de fortificación permanentes en una población. Estos edificios debían combinar la eficacia en la defensa con una adecuada representación del poder real, a lo cual contribuían sus perfectas formas geométricas y sus puertas monumentales. Las ciudadelas objeto de este trabajo son las únicas en Europa que han llegado prácticamente íntegras hasta nuestros días desde su construcción a finales del siglo XVI, especialmente la de Jaca. Ambas son herederas de la de Amberes, la gran fortaleza por excelencia de la monarquía de los Austrias, hoy desaparecida y uno de los ejemplos más emblemáticos de urbanismo militar del siglo XVI

La Asociación de Detallistas del Mercado Central de Zaragoza alberga un magnífico fondo fotográfico desconocido para el público. A través de las 172 fotografías que posee, se puede descubrir la historia de un mercado de abastos con más de cien años de historia. Fue construido en 1903, por la sociedad anónima Nuevo Mercado de Zaragoza a partir del diseño del arquitecto Félix Navarro. Su emplazamiento es lugar de comercio de los zaragozanos, ya desde el siglo XIII, cuando Jaime I el Conquistador decretó allí su ubicación, por lo que su valor patrimonial histórico e identitario hace a este fondo, único e incomparable. El objetivo de este proyecto de gestión cultural es la recuperación de este fondo, su salvaguarda y puesta en valor de las fotografías, para su investigación y conservación. A través de estrategias de difusión y dinamización, con exposiciones del fondo fotográfico se pretende acercar al público al mercado central y su pasado, fomentando la memoria local del lugar.

Aquest article analitza el desenvolupament i transformació del barri de la Daurade a Tolosa (França) el qual té un perímetre urbà delimitat per unes fites monumentals que defineixen el perfil de la ciutat i la seu waterfront. A causa de la seva estratègica ubicació posseeix tots els elements propis que defineixen un districte cultural. El quai de la Daurade és l’epicentre d’aquest barri artístic que, al llarg del temps, ha passat per diferents transformacions configurant el caràcter de la zona. Al voltant d’aquestes riberes de la Garona orbita l’activitat d’aquest dinàmic veïnat, que en altre temps va ser el nexe d’unió amb aquesta important via de comunicació fluvial. El passat comercial de La Daurade, molt actiu des del segle XVIII, tenia en aquests carrers el seu epicentre. Aquesta circumstància ha portat amb si importants millores culturals amb la incorporació durant les últimes dècades d’institucions artístiques, les quals han contribuït a la revitalització del teixit urbà. Tot això ha afavorit la implicació ciutadana en determinades activitats i esdeveniments socials al barri. Aquest districte suposa un important regenerador artístic i social, basant en les arts el motor cultural per al desenvolupament d’aquesta part de la ciutat., This paper analyses the development and transformation of the district of La Daurade in Toulouse (France) which has an urban perimeter delimited by monumental landmarks that define the profile of the city and its waterfront. Due to its strategic location it has all the key elements that define a cultural district. The quai de La Daurade is the epicentre of this artistic neighbourhood that, over time, has undergone different transformations shaping the character of the area. Around these banks of the Garonne river orbits the activity of this dynamic neighbourhood, which was once the link with this important waterway. La Daurade’s commercial past, very active since the 18th century, had its epicentre in these streets. This circumstance has brought important cultural improvements with the incorporation during the last decades of artistic institutions, which have contributed to the revitalization of the urban fabric. All this has favoured the citizen involvement in certain activities and social events in the neighbourhood. This district is an important artistic and social regenerator, basing in the arts the cultural motor for the development of this part of the city., Este artículo analiza el desarrollo y transformación del barrio de La Daurade en Toulouse (Francia) el cual tiene un perímetro urbano delimitado por unos hitos monumentales que definen el perfil de la ciudad y su waterfront. Debido a su estratégica ubicación posee todos los elementos propios que definen un distrito cultural. El quai de La Daurade es el epicentro de este barrio artístico que, a lo largo del tiempo, ha pasado por diferentes transformaciones configurando el carácter de la zona. En torno a estas riberas del Garona orbita la actividad de este dinámico vecindario, que otrora fue el nexo de unión con dicha importante vía de comunicación fluvial. El pasado comercial de La Daurade, muy activo desde el siglo XVIII, tenía en estas calles su epicentro. Esta circunstancia ha llevado consigo importantes mejoras culturales con la incorporación durante las últimas décadas de instituciones artísticas, las cuales han contribuido a la revitalización del tejido urbano. Todo ello ha favorecido la implicación ciudadana en determinadas actividades y eventos sociales en el barrio. Este distrito supone un importante regenerador artístico y social, basando en las artes el motor cultural para el desarrollo de esta parte de la ciudad.

El Patrimonio y la Historia nos identifican y nos constituyen como sociedad. El presente proyecto denominado Vía Napoleónica. Un paseo por la Historia y el Patrimonio Arquitectónico de la provincia de Zaragoza, nace por una necesidad de innovar las visitas guiadas tradicionales en apoyo a las Recreaciones Históricas. Su finalidad es la de transmitir al visitante la educación y el respeto pertinentes hacia el Patrimonio Histórico-Artístico de las localidades de la provincia de Zaragoza que fueron territorios por los que discurrieron los ejércitos tanto españoles como imperiales durante el contexto de la Guerra de la Independencia Española. Así mismo, este análisis pretende dotar de empatía hacia el estudio de esta parte de la Historia y valoración de su arquitectura que aún hoy resulta para muchos desconocida.

El presente trabajo se propone el análisis histórico, patrimonial y cinematográfico de cuatro localizaciones fundamentales de la película La Novia, de Paula Ortiz. Todas ellas están ubicadas en Aragón: el monasterio de Casbas, el conjunto románico de El Bayo, la finca Paridera Baja de El Temple y el almacén La Sulfúrica, en la salada de Mediana de Aragón. Aragón ha ofrecido siempre abundantes escenarios y recursos para el rodaje de películas, aumentando el interés por nuestro patrimonio y enclaves como escenario cinematográfico. En el caso de La Novia, estas localizaciones destacan no solo por su valor histórico-artístico, sino por el papel fundamental que juegan en la película: su análisis permitirá el estudio de aspectos cinematográficos de La Novia, una de las mejores adaptaciones de Bodas de sangre, de Federico García Lorca.

Mi obra me define a mí. Es un ejercicio de introspección, para poder llegar a conocer más claramente mis propios sentimientos y sensaciones. A través de mi trabajo quiero crear una nueva realidad que produzca una confusión en el espectador jugando con los límites entre la realidad viva y las fantasías originadas en mi cabeza. Me interesa la articulación de opuestos como lo bello y monstruoso, lo infantil y lo siniestro. El resultado será una instalación que recree un cuento en el cual la imagen del bosque será la protagonista, pues, a modo de paseo se le propone al espectador un recorrido aleatorio que le permitirá adentrarse en este mundo.

De puertas adentro: La mujer guatemalteca es un recorrido por la vida de 30 mujeres que viven en Guatemala. Un proyecto con cierta base periodística, sociológica y antropológica que, tanto de forma visual como textual, trata de mostrar una realidad, el legado y el presente de un país a través de los ojos de la mujer. Mujeres de distintas edades, clases sociales, ideologías y herencias históricas. Una muestra de la vida cotidiana, del día a día, unas imágenes que representan el hogar, su santuario, donde de verdad se refleja su personalidad y la posición que tienen ante la vida.

La introspección como guía de viaje conduce hacia la vocación redentora del crochet.

Retratos del subconsciente es un proyecto destinado a la materialización de los sueños por medio de la materia pictórica. Para conseguirlo nos basamos en las diferentes teorías de estudiosos del psicoanálisis y el mundo onírico. Partiendo de un "test analítico del soñador" conocemos las inquietudes y simbologías que aparecen en los sueños de cada uno ya que el subconsciente archiva cada dato trascurrido a lo largo del día, aunque pase desapercibido, y este debe liberarlo en nuestros momentos de descanso. Partiendo de las respuestas del soñante se elaborará una composición donde quedará reflejada la simbología onírica personalizada. Así de este modo encontramos un nuevo método de inspiración e interés de algo necesario como es soñar.

Huesca es una ciudad tranquila y apacible cuya morfología urbana es fruto de un importante cambio que se produjo de manera paulatina durante la Transición española (1975-1982). A partir de ese momento, esta pequeña capital de provincias abandonó la tendencia radio concéntrica de su urbanismo para someterse a una importante transformación. El ensanche oscense facilitó el crecimiento de su espacio urbano lo que tuvo un fuerte impacto en la creación de nuevos barrios y nuevos lugares públicos que se llenaron de un interesante patrimonio artístico. Estos cambios fueron captados en fotografías que hemos encontrado en diferentes archivos. De esta manera, la recuperación de imágenes antiguas nos permite reconstruir el desarrollo y la evolución de la ciudad, convirtiendo a la fotografía en testigo mudo de aquella etapa histórica y medio para la recuperación del espacio urbano, del arte público y de la memoria., Huesca is a quiet and peaceful city whose urban morphology is the result of a major change that came about gradually during the Spanish Transition (1975-1982). Since that time, this small provincial capital left the radius-concentric trend of planning to undergo a major transformation. The widening of Huesca facilitated the growth of its urban space which had a strong impact in creating new neighborhoods and new public places that were filled with an interesting artistic heritage. These changes were captured in photographs that we have found in different archives. Thus, the recovery of old images allows us to reconstruct the development and evolution of the city, transforming photography in a silent witness of that historical period and a medium for the recovery of urban space, public art and memory.