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The aim of this research is to study the relationships between Indian and Spanish film industries. The study focuses on films with the presence of Indian culture in Spanish movies, Spanish culture in Indian movies, the impact of a significant movie in these relationships, Zindagi Na Milegi Dobara, and the success of Indian movies in the Spanish screens. The methodology has been the review of literature on Indian and Spanish films, as well as an analysis of the data offered by the Spanish Institute of Cinematography and Audiovisual Arts. The results show that despite the institutional efforts in both countries, the links remain anecdotical. The relevance of this study is that it shows the contradiction of Indian film industry being one of the biggest in the world, while being mostly unknown, and unexhibited, in Spain.

Metaverso es un término ampliamente utilizado para referirse a mundos virtuales digitales que ha coexistido con otros términos como realidad virtual, mundos virtuales y ciertos tipos de ciberespacio. El presidente de Meta, Mark Zuckerberg, publicó una presentación en video en octubre de 2021 que podría haber fijado el término “metaverso” para referirse a esta industria en expansión que llega, y que afecta a muchas esferas de la vida humana, desde el entretenimiento a la salud, la publicidad o los negocios. El objetivo de este estudio es reseñar la presentación de Zuckerberg, en la que se describen los bloques necesarios para construir un metaverso, así como ponerla en el contexto de otros aspectos de los metaversos, como el origen del término, los atributos que deberían tener, la evolución tecnológica previa que los hace posibles y sus hitos, lo que se necesita para seguir avanzando en la construcción de mataversos, y las empresas que, en diferentes países, tienen el potencial de lanzar un metaverso.

El objetivo principal del presente estudio ha sido analizar las características de la representación del virus SARS-CoV-2 en los informativos de las televisiones españolas y su evolución, así como su relación con las imágenes científicas en las que se han basado. Para ello se ha estudiado una muestra de imágenes de los informativos de cuatro cadenas (RTVE, Antena TV, La Sexta y Cuatro) en 2020 y 2021, en las que la imagen del virus estuviera presente en los fondos de los informativos. Asimismo, se han analizado las imágenes del SARS-CoV-2 publicadas en las páginas web de dos instituciones científicas, el CDC y el NIAID. Los resultados muestran las televisiones siguen utilizando predominantemente imágenes en 3D y se observa una tendencia al uso de un único virión. Asimismo, se constata una convergencia funcional entre imágenes científicas y mediáticas, que se refleja en la manipulación cromática de los registros técnicos obtenidos por microscopía electrónica, por parte de los creadores de las primeras. El estudio contribuye a la investigación sobre el imaginario visual de las pandemias, así como a demostrar los límites cada vez más difusos entre imágenes científicas y comunicativas.

Introducción: Los medios de comunicación tradicionales están desempeñando en España un papel destacado en la cobertura informativa de la COVID-19. Objetivo: Estudiar las representaciones del virión del SARSCovid-2 en los informativos de televisión y prensa, las motivaciones que subyacen en su diseño y su relación con las imágenes científicas del mismo. Metodología: Se ha utilizado una metodología mixta cualitativa-cuantitativa con entrevistas a expertos y análisis mediante el estadístico Chi-cuadrado de sendas muestras de 1.732 noticias, extraídas de la versión impresa de 19 diarios españoles, y de 121 representaciones del virión en 37 programas informativos de televisión. Resultados: Un 36,02% de las imágenes de la prensa en papel son ilustraciones científicas, mientras que en los informativos de TV sólo un 11,57%. Conclusiones: Se demuestra que la prensa ha sido más fiel a las imágenes científicas que los informativos televisivos. Las principales cadenas utilizan en sus informativos ilustraciones en 3D del virión donde frecuentemente destacan espículas alargadas terminadas en tentáculos, lo que responde a una motivación estética y de atraer la atención del espectador.

Uno de los aspectos que más ha centrado los debates sobre la investigación científica en los últimos años ha sido la metodología. Es decir, cómo se obtienen los datos y cómo se analizan, ya que de ello depende la validez y la fiabilidad de los resultados. En este sentido, el campo de la comunicación audiovisual no es una excepción y, actualmente, este tipo de estudios se encuentra en estado de profunda revisión. Así, desde mediados de los años noventa, y aún antes, se ha cuestionado las aproximaciones que aplicaban perspectivas de índole cualitativa, aun cuando se cuantificaran algunos parámetros del objeto de estudio.

Reseña de la obra Jurgenson, N. (2019). The Social Photo. On Photography and Social Media. Nueva York: Verso.

This manuscript reports an effective new alternative for the management of bone infection by the development of an antibiotic nanocarrier able to penetrate bacterial biofilm, thus enhancing antimicrobial effectiveness. This nanosystem, also denoted as “nanoantibiotic”, consists in mesoporous silica nanoparticles (MSNs) loaded with an antimicrobial agent (levofloxacin, LEVO) and externally functionalized with N-(2-aminoethyl)-3- aminopropyltrimethoxysilane (DAMO) as targeting agent. This amine functionalization provides MSNs of positive charges, which improves the affinity towards the negatively charged bacteria wall and biofilm. Physical and chemical properties of the nanoantibiotic were studied using different characterization techniques, including Xray diffraction (XRD), transmission electron microscopy (TEM), N2 adsorption porosimetry, elemental chemical analysis, dynamic light scattering (DLS), zeta (ζ)-potential and solid-state nuclear magnetic resonance (NMR). “In vial” LEVO release profiles and the in vitro antimicrobial effectiveness of the different released doses were investigated. The efficacy of the nanoantibiotic against a S. aureus biofilm was also determined, showing the practically total destruction of the biofilm due to the high penetration ability of the developed nanosystem. These findings open up promising expectations in the field of bone infection treatment.

This work aims to provide an effective and novel solution for the treatment of infection by using nanovehicles loaded with antibiotics capable of penetrating the bacterial wall, thus increasing the antimicrobial effectiveness. These nanosystems, named "nanoantibiotics", are composed of mesoporous silica nanoparticles (MSNs), which act as nanocarriers of an antimicrobial agent (levofloxacin, LEVO) localized inside the mesopores. To provide the nanosystem of bacterial membrane interaction capability, a polycationic dendrimer, concretely the poly(propyleneimine) dendrimer of third generation (G3), was covalently grafted to the external surface of the LEVO-loaded MSNs. After physicochemical characterization of this nanoantibiotic, the release kinetics of LEVO and the antimicrobial efficacy of each released dosage were evaluated. Besides, internalization studies of the MSNs functionalized with the G3 dendrimer were carried out, showing a high penetrability throughout Gram-negative bacterial membranes. This work evidences that the synergistic combination of polycationic dendrimers as bacterial membrane permeabilization agents with LEVO-loaded MSNs triggers an efficient antimicrobial effect on Gram-negative bacterial biofilm. These positive results open up very promising expectations for their potential application in new infection therapies., 33 pages, 6 figures

During epidemiological crises, tradi­tional media have played an essential informational role. In this paper we analyze the imaginary of COVID-19 and, specifically, of the representa­tion of the virion of the SARS-CoV-2 virus through news reports from the main Spanish TV channels. This virion, represented as an “invisible enemy” that has confined half of the world population, is presented in the news using 3D illustrations that highlight its roughened surface and elongated spikes ending in tentacles, an image that does not cor-respond to scientific illustrations. These and other attributes suggest that the imaginary of COV­ID-19 has inherited the imaginary of other previous episodes of coronavirus­es being not scientifically accurate but motivated by the journalistic objective of representing the main characteris­tics of the virus and the severity of the danger. Keywords: visual communication, health risk communication, television news, COVID-19, pandemic.