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To justify his point of view in a scientific controversy, Volta made a device, later called "Volta pile" or "Volta battery", which was the first generator that made it possible to obtain a permanent current. After his travels in Europe to show his discovery, along with its publication in a scientific journal, the first applications followed immediately, thanks in particular to Davy. The "electric light" appeared and its development has continued ever since. The electric arc, the Jablochkoff candle, light bulbs, neon tubes. - these are the various technologies implemented in the 1840s - 1910. The most surprising, no doubt, is the fact that during all those years it was not possible to specify exactly what the notion of current covered. In what way can the knowledge of electricity, and therefore of electric light, be relevant and enriching for the eye, the pleasure, and the analysis of paintings related to the new artificial light that appeared at the very beginning of the 19th century? This work is based on the following assumption: a scientist's perspective can contribute to the understanding of a painting. The knowledge of the scientific facts, their observations or their conceptualizations, their hesitations, their inaccuracies accompanying the birth and the development of the electric light seem necessary to help establish a complete analysis of the works. In what places and at what times did this new light manifest itself? How was it received in the intellectual sphere or in the press? What evolutions did the electric light cause and how were they represented? From the mid- to late nineteenth century, what evolution in electric light technologies occurred? What, then, were the new subjects dealt with by painters? The analysis, under electric light, of one part of the history of art has revealed : frontal views of electric lights in paintings by Sonia Terk Delaunay, Goncharova and Balla; saturated illuminations in the works of Sluijters and Rockwell ; beams structuring the night space, from Nevinson to Vallotton; political action under Devambez's electric light in Deïneka and Steinlen's work; night landscapes of cities from Hassam to Ury; expressive approaches of the city from Kirchner to Masereel; interiors under electric lighting by Vuillard and Hopper. Even painters that we do not spontaneously associate with electricity and electric light such as Gérôme, Monet, Manet, and Picasso have also made a contribution to the artistic representations of electric light. This highly disparate collection of painters of all nationalities reflects the varied appropriations of the appearance, presence and development of electric light in society.; Pour justifier son point de vue dans une controverse scientifique, Volta fabrique un dispositif, nommé postérieurement "pile de Volta", qui constitue le premier générateur permettant l'obtention d'un courant permanent. Après ses voyages en Europe pour montrer sa découverte, et sa publication dans une revue scientifique, les premières applications suivent immédiatement, notamment grâce à Davy. La "lumière électrique" apparaît et son développement ne s'arrêtera pas jusqu'à nos jours. Arc électrique, bougie Jablochkoff, ampoules électriques, tubes néon, telles sont les différentes technologies mises en œuvres dans les années 1840 - 1910. Le plus étonnant, sans doute, est le fait que pendant toutes ces années, il n'est pas possible de préciser exactement ce que recouvre la notion de courant électrique. En quoi la connaissance de l'électricité, et donc de la lumière électrique, est pertinente et enrichissante pour le regard, le plaisir, l'analyse des tableaux liés à la nouvelle lumière artificielle apparaissant au tout début du XIXe siècle ? Ce travail est fondé sur le présupposé suivant : le regard d'un scientifique peut apporter à la compréhension d'un tableau. La connaissance des faits scientifiques, de leurs observations ou leurs conceptualisations, leurs hésitations, leurs imprécisions accompagnant la naissance et le développement de la lumière électrique semble nécessaire à la grille d'analyse des œuvres. Dans quels lieux et à quelles époques se manifeste cette nouvelle lumière ? Comment est-elle reçue dans le milieu intellectuel ou dans la presse ? Quelles évolutions la lumière électrique entraîne-t-elle et comment sont-elles montrées ? Entre le mitan et la fin du XIXe siècle, quelles évolutions des technologies de la lumière électrique se produisent-elles ? Quels sont alors les sujets nouveaux traités par les peintres ? L'analyse, sous la lumière électrique, d'une partie de l'histoire de l'art a montré de nouvelles peintures montrant des lumières électriques vues de face de Sonia Terk Delaunay à Gontcharova et à Balla, des éclairements saturés de Sluijters à Rockwell ; des faisceaux structurant l'espace nocturne, de Nevinson à Vallotton ; l'action politique sous la lumière électrique de Devambez à Deïneka et à Steinlen ; des paysages nocturnes des villes de Hassam à Ury ; des approches expressives de la ville de Kirchner à Masereel ; des intérieurs sous la lumière électrique de Vuillard à Hopper. Des peintres que l'on n'associerait pas spontanément à la lumière électrique ont également apporté une contribution à la lumière électrique comme Gérôme, Monet, Manet, Picasso. Cet ensemble fort disparate dans le style, de peintres de toutes nationalités, traduit des appropriations variées de l'apparition, puis de la présence et du développement de la lumière électrique dans la société.

To justify his point of view in a scientific controversy, Volta made a device, later called "Volta pile" or "Volta battery", which was the first generator that made it possible to obtain a permanent current. After his travels in Europe to show his discovery, along with its publication in a scientific journal, the first applications followed immediately, thanks in particular to Davy. The "electric light" appeared and its development has continued ever since. The electric arc, the Jablochkoff candle, light bulbs, neon tubes. - these are the various technologies implemented in the 1840s - 1910. The most surprising, no doubt, is the fact that during all those years it was not possible to specify exactly what the notion of current covered. In what way can the knowledge of electricity, and therefore of electric light, be relevant and enriching for the eye, the pleasure, and the analysis of paintings related to the new artificial light that appeared at the very beginning of the 19th century? This work is based on the following assumption: a scientist's perspective can contribute to the understanding of a painting. The knowledge of the scientific facts, their observations or their conceptualizations, their hesitations, their inaccuracies accompanying the birth and the development of the electric light seem necessary to help establish a complete analysis of the works. In what places and at what times did this new light manifest itself? How was it received in the intellectual sphere or in the press? What evolutions did the electric light cause and how were they represented? From the mid- to late nineteenth century, what evolution in electric light technologies occurred? What, then, were the new subjects dealt with by painters? The analysis, under electric light, of one part of the history of art has revealed : frontal views of electric lights in paintings by Sonia Terk Delaunay, Goncharova and Balla; saturated illuminations in the works of Sluijters and Rockwell ; beams structuring the night space, from Nevinson to Vallotton; political action under Devambez's electric light in Deïneka and Steinlen's work; night landscapes of cities from Hassam to Ury; expressive approaches of the city from Kirchner to Masereel; interiors under electric lighting by Vuillard and Hopper. Even painters that we do not spontaneously associate with electricity and electric light such as Gérôme, Monet, Manet, and Picasso have also made a contribution to the artistic representations of electric light. This highly disparate collection of painters of all nationalities reflects the varied appropriations of the appearance, presence and development of electric light in society., Pour justifier son point de vue dans une controverse scientifique, Volta fabrique un dispositif, nommé postérieurement "pile de Volta", qui constitue le premier générateur permettant l'obtention d'un courant permanent. Après ses voyages en Europe pour montrer sa découverte, et sa publication dans une revue scientifique, les premières applications suivent immédiatement, notamment grâce à Davy. La "lumière électrique" apparaît et son développement ne s'arrêtera pas jusqu'à nos jours. Arc électrique, bougie Jablochkoff, ampoules électriques, tubes néon, telles sont les différentes technologies mises en œuvres dans les années 1840 - 1910. Le plus étonnant, sans doute, est le fait que pendant toutes ces années, il n'est pas possible de préciser exactement ce que recouvre la notion de courant électrique. En quoi la connaissance de l'électricité, et donc de la lumière électrique, est pertinente et enrichissante pour le regard, le plaisir, l'analyse des tableaux liés à la nouvelle lumière artificielle apparaissant au tout début du XIXe siècle ? Ce travail est fondé sur le présupposé suivant : le regard d'un scientifique peut apporter à la compréhension d'un tableau. La connaissance des faits scientifiques, de leurs observations ou leurs conceptualisations, leurs hésitations, leurs imprécisions accompagnant la naissance et le développement de la lumière électrique semble nécessaire à la grille d'analyse des œuvres. Dans quels lieux et à quelles époques se manifeste cette nouvelle lumière ? Comment est-elle reçue dans le milieu intellectuel ou dans la presse ? Quelles évolutions la lumière électrique entraîne-t-elle et comment sont-elles montrées ? Entre le mitan et la fin du XIXe siècle, quelles évolutions des technologies de la lumière électrique se produisent-elles ? Quels sont alors les sujets nouveaux traités par les peintres ? L'analyse, sous la lumière électrique, d'une partie de l'histoire de l'art a montré de nouvelles peintures montrant des lumières électriques vues de face de Sonia Terk Delaunay à Gontcharova et à Balla, des éclairements saturés de Sluijters à Rockwell ; des faisceaux structurant l'espace nocturne, de Nevinson à Vallotton ; l'action politique sous la lumière électrique de Devambez à Deïneka et à Steinlen ; des paysages nocturnes des villes de Hassam à Ury ; des approches expressives de la ville de Kirchner à Masereel ; des intérieurs sous la lumière électrique de Vuillard à Hopper. Des peintres que l'on n'associerait pas spontanément à la lumière électrique ont également apporté une contribution à la lumière électrique comme Gérôme, Monet, Manet, Picasso. Cet ensemble fort disparate dans le style, de peintres de toutes nationalités, traduit des appropriations variées de l'apparition, puis de la présence et du développement de la lumière électrique dans la société.

International audience

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Colloque avec actes et comité de lecture. Internationale.; International audience; L’étude de la propagation des ondes élastiques dans des plaques présentant des défauts en surface ou en volume trouve sa place dans divers domaines industriels (aéronautique, automobile, aérospatial,…) pour le contrôle de l’état de santé des matériaux. Dans le cadre du contrôle non destructif, l’étude de la propagation d’ondes dans des guides rugueux ouvre la voie à diverses applications, telles la caractérisation de l’état de surface d’un matériau ou de la qualité de collage dans une structure assemblée, la détection d’effets de corrosion ou d’imperfections d’usinages… L’étude menée ici porte plus particulièrement sur les effets de rugosité aux interfaces d’un tricouche (deux plaques isotropes collées par une couche mince de colle, les interfaces entre la couche de colle et les deux plaques étant supposées rendues rugueuses pour améliorer l’adhésion), les plaques n'étant pas obligatoirement de même nature , en vue de caractériser cette rugosité et par-delà d'analyser son influence sur la qualité de collage du tricouche. Une approche analytique basée sur une formulation intégrale adaptée à la propagation en ondes SH dans une plaque avec surfaces rugueuses (1) est utilisée pour déterminer les champs de déplacements dans les deux plaques. Les relations entre champs de déplacements acoustiques et profils de rugosité peuvent être étudiées pour tous types de rugosité (de dimensions faibles par rapport aux épaisseurs de la plaque). La relation entre les densités spectrales de puissance (DSP) des profils de rugosité et les courbes de dispersion est établie pour mettre en évidence les couplages des modes dans le cas de divers types de rugosités (régulière ou aléatoire). (1) T. VALIER-BRASIER, C. POTEL, M. BRUNEAU, 'Shear acoustic waves polarized along the ridged surface of an isotropic solid plate: mode coupling effects due to the shape profile', J. Appl. Phys.,108 (7), 074910 (2010), (9 pages).

International audience; In order to analyze coupled resonances, the formalism of the transition matrix is used. We measure at normal incidence R and T, the reflection and transmission coefficients of two aluminum plates separated by a very thin water layer. The transition terms are linear combinations of R and T and the coupled resonances appear in separate terms. Under the condition that the previous coefficients have been recorded with a common phase reference, it is possible to isolate the resonances well. The vertical mode and the resonances of the water layer can be easily located on the spectra of the experimental transition terms. The shifts between the resonances of the structure and the resonance frequencies of the symmetric and antisymmetric modes of a unique plate are exhibited as well. The transition terms are very efficient tools for characterizing coupled systems.

Colloque avec actes et comité de lecture. Internationale.; International audience; Des résultats expérimentaux et numériques concernant la propagation d'ondes de Lamb dans un guide d'onde élastique de section linéairement variable entre deux tronçons d'épaisseurs constantes de 2 et 5 mm sont présentés. Dans les conditions où l'onde de Lamb atteint sa fréquence de coupure, lors de la propagation à partir du tronçon le plus épais, elle est réfléchie mais une partie de l'onde est transmise par effet tunnel dans le tronçon de plus faible épaisseur, avec une conversion de modes.

International audience

This paper is a contribution to the evaluation of the bonding by means of guided waves, when the quality of the glue is degraded by addition of grease. Experimental dispersion curves are compared to the theoretical ones obtained either from a perfect welded tri-layer model or from a second model using delaminated conditions. It is shown that the second model is more convenient when the quality of the glue is highly degraded. On another hand, the parameters of Jones are extracted from experimental data by inverse problem. It is shown that the values of these parameters strongly diminish and the variation is of logarithmic type when the quality of the glue is progressively degraded. Acoustic microscopy is also performed, and it provides images of the inner structure giving a qualitative explanation of the values of the parameters of Jones.

International audience; It is shown experimentally and theoretically that waves propagate around circular cylindrical shells with a phase velocity that is less than the phase velocity of sound in water. These waves are called Scholte-Stoneley waves. First this paper presents results on air-filled aluminium pipes of different ratios of the internal radius b to the external radius a. The frequency resonances and the orders n of the resonances increase with the b/a ratio. The frequency range of the observed resonances is fixed for a given pipe. This is related to the evolution of the resonance width with frequency. The frequency resonances and their width are calculated with the used of the resonance scattering theory. The so obtained results agree quite well with the experimentals ones. The Scholte-Stoneley wave, which propagates around the shell, is compared to the antisymmetric Lamb wave, which appears on a thin plate when the plate os imbedded in water. Second, the influence of the internal fluid on the Scholte-Stoneley resonances is studied. Three different liquids are used : water, chloroform, and glycerol. The experimental results agree once more with the theoretical ones.