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Il saggio prende in esame per la prima volta la produzione psichiatrica di Tobino, analizzando i saggi pubblicati in riviste scientifiche, come Delle visioni chiamate in differenti modi (Rivista Sperimentale di Freniatria, Vol. LXVII, fasc. I-II, 1943-XXI, pp. 3-29) e la sindrome di Cotard o l'impossibilità del concetto (Rivista Sperimentale di Freniatria, Vol. LXIV, f. I, 1940-XVIII, pp. 1-19), mettendo le teorie di Tobino in relazione alla psichiatria fenomenologica di Bieswanger e Brogna, anticipate dagli studi di Barison, Cargnello, Morselli, che conducono Tobino a elaborare una personale e originale teoria psichiatrica, rivelata nelle sue opere letterarie, in particolare, Le libere donne di Magliano, Il deserto della Libia e Per le antiche scale, ma in grado di potere dialogare anche con le più recenti correnti della psichiatria contemporanea.

Presentazione del lavoro a cura del comitato scientifico. Comitato scientifico • Sonia Boàdas • Loredana Chines • Alessandro Iannucci • Paola Maria Carmela Italia • Marco Presotto • Francesca Tomasi Comitato organizzatore • Sara Fazion • Sara Obbiso • Roberta Priore • Carolina Rossi • Giacomo Ventura Il Seminario è stato realizzato nell'ambito delle attività del Progetto di eccellenza del FICLIT (2017-2022) e del Progetto MSC ProLope., Umanistica Digitale, No. 12 (2022): Carte, penne e inchiostri: imaging, 3D e restauro digitale

Publishers of 21st Century have to face a new problem: the digital revolution. They have to deal with new reading habits and with new publishing habits. The so-called “Google-readers” often search for books on the web, but those texts sometimes are not “certified” by a publisher. There are some standards that on-line books should observe: declaring who is the editor of that edition, declaring which text is published (and which paper edition the editor has used), declaring which are the metadata connected with that edition, making that edition user friendly. None of the Italian websites fully satisfies those standards and is well indexed by browsers. WIKI-source is one of the best websites, but it does not make use of scholarly editions and it does not spread the most authoritative edition, but the one available to the web editor. The edition of I Promessi Sposi, for example, is not based on a scholarly edition, but on the most recent paper editions, and readers still have to consult them if they want to get further informations., Il passaggio dal cartaceo al digitale ha messo in difficoltà sia gli editori sia i filologi, posti di fronte al problema di una nuova categoria di lettori, i “lettori Google”, che cercano sul web i testi da leggere. È necessario, tuttavia, distinguere i diversi livelli di certificazione dei testi in rete secondo parametri precisi (sapere chi è l’autore del testo, quale testo si legge, in quale edizione, conoscere i metadati connessi al testo, sapere se il testo è user friendly). In Italia si registrano diversi portali dedicati ai testi della letteratura, senza che, tuttavia, ve ne sia uno che riesca a soddisfare pienamente i parametri indicati e che abbia al contempo una presenza forte nella rete (cioè una buona indicizzazione). Una soluzione è stata tentata da WIKI-source, la cui penetrazione sul web è ampia e i cui parametri sono, oltre che open source, a validazione multipla. Il progetto, tuttavia, fallisce nel momento in cui non si avvale degli studi filologici per mettere online l’edizione più autorevole, producendo edizioni digitali poco affidabili. La situazione è facilmente verificabile ricercando il testo dei Promessi Sposi, facilmente rintracciabile, ma fondato, per lo più, su edizioni prive di valore ecdotico o su testi stampati recentemente, ai quali si deve fare riferimento per recuperare informazioni aggiuntive. The Google readerPublishers of 21st Century have to face a new problem: the digital revolution. They have to deal with new reading habits and with new publishing habits. The so-called “Google-readers” often search for books on the web, but those texts sometimes are not “certified” by a publisher. There are some standards that on-line books should observe: declaring who is the editor of that edition, declaring which text is published (and which paper edition the editor has used), declaring which are the metadata connected with that edition, making that edition user friendly. None of the Italian websites fully satisfies those standards and is well indexed by browsers. WIKI-source is one of the best websites, but it does not make use of scholarly editions and it does not spread the most authoritative edition, but the one available to the web editor. The edition of I Promessi Sposi, for example, is not based on a scholarly edition, but on the most recent paper editions, and readers still have to consult them if they want to get further informations.

Recensione al volume di Atti del convegno L'officina di Luigi Fallacara, a cura di Giuseppe Langella, Bari, Stilo Editrice, 2015

Il volume inaugura una nuova serie delle "Bussole" dedicata alla Filologia d'autore e costituisce una guida all'opera di Gadda attraverso l'analisi delle sue carte, nel labirinto dei suoi Archivi e delle sue Biblioteche, dagli appunti manoscritti alle bozze, tra correzioni, revisioni, riscritture e autocensure. Un viaggio avventuroso e affascinante - che è anche una «confessione d'autore» sui «problemi d'officina» - nella sua scrittura, intesa come «indefettibile strumento per la scoperta e la enunciazione della verità». Nella prima parte del volume vengono presi in esame i metodi di lavoro dell'autore in relazione alla sua poetica, le carte e gli archivi che le custodiscono, la biblioteca e le modalità di lettura e di postillatura, i metodi di lavoro attraverso l'analisi dei manoscritti. La seconda parte è dedicata a un caso di studio, il racconto l'Incendio di via Keplero, di cui vengono ricostruite le fasi genetiche attraverso tutta la documentazione manoscritta, per ricavare, da un caso concreto, le modalità di composizione e di lavoro dell'autore.

I rapporti tra critica genetica, critica delle varianti e filologia d'autore si possono ricostruire alla luce dell'evoluzione della critica delle varianti di Gianfranco Contini, di cui ci sono rimasti alcuni appunti di una lezione tenuta in Svizzera nel 1945 e che definisce le ragioni della critica delle correzioni in relazione alla poetica simbolista di Mallarmé e Valéry, apertamente osteggiati da Croce, e scelti invece da Contini, insieme a Proust, come primo banco di prova di uno studio diacronico e genetico dei testi. Il saggio ricostruisce l'ambito culturale e filosofico in cui, nel cuore dell'Europa, in questa coraggiosa estensione dell'ambito letterario al frammenti e all'incompiuto, viene fondata la critica delle varianti.

Recensione al volume Biblioteche reali, biblioteche immaginarie. Tracce di libri, luoghi e letture, a cura di Anna Dolfi, Firenze University Press 2015 («Moderna/Comparata»).

La Nota al testo presenta la vicenda filologica ed editoriale, sulla base di documenti inediti, dell'opera più originale e irriverente di Carlo Emilio Gadda, il pamphlet antifascista "Eros e Priapo" scritto nel 1944 e pubblicato, con autocensure solo nel 1967, di cui questa nuova edizione critica presenta la versione originale, ricostruita da Paola Italia e Giorgio Pinotti in un lavoro decennale, sulla base del manoscritto scoperto presso il Fondo Gadda di Villafranca di Verona. La nuova versione, non censurata dall'autore, presenta una lingua ancora più mobile e inventiva, un maggiore tasso di violenza espressiva, ma soprattutto rivela un ambizioso progetto all'origine della scrittura del testo, che fa di questo saggio non solo un pamphlet in cui Gadda legge il Fascismo attraverso la psicoanalisi, ma un trattato di psicopatologia di massa, per mostrare l'origine non patologica delle degenerazioni patologiche del potere.

Il testo prende in esame le pratiche ecdotiche dei testi nell'era digitale, interrogandosi sui cambiamenti intercorsi nel passaggio dai testi a stampa ai testi elettronici, non solo sotto l'aspetto dell'autore, ma anche sotto quello dell'editor e dell'editing, analizzando le conseguenze linguistiche su alcuni casi di studio letterari: Manzoni e Leopardi. Per i testi dei grandi classici della letteratura è necessario istituire un protocollo di certificazione condiviso dalla comunità scientifica, in modo da preservare un patrimonio dalle contaminazioni, dagli errori di trasmissione testuale, e dalle edizioni realizzate senza criteri scientificamente adottati e condivisi.

According to the assessment that the better mechanic reading of a text is the one which needs a human goverment, the research group of Sapienza University (Paola Italia and Claudia Bonsi) and Bologna (Fabio Vitali and Angelo D'Iorio), has been applying the diff and the versioning - a software versioning based on single words and not on line of code or structural note - to I Promessi Sposi, the most famous italian novel and a distinguish case study of variants. The mechanic tool named Philoeditor, detects automatically the differences between the two variants - the Ventisettana and the Quarantana - and shows them on line. It can be applied to every kind of version of texts, but it is only the starting point. As a wiked diff is able to represent the two versions mechanically, and to show them to the users (vertically or horizontally oriented), the reader (and the scholar) can use Philoeditor to classify different kind of phenomena: from the methods of corrections to the category of corrections: linguistic, stylistic, but also theoretical one. The direction is very promising. The fact that readers can annotate changes and can propose their own analysis of the text is a further value of this methodology which can, in the future, mark texts on line, leaving a sign of a non mechanical reading, made with mechanical methods.

Per quale lettore scrive Bassani? E quali processi di mascheramento vengono messi in atto nella sua narrativa? A partire da una vicenda storica poco nota relativa agli Occhiali d'oro e in particolare a uno dei protagonisti del romanzo, Eraldo Deliliers - attraverso l'analisi dell'epistolario editoriale - il saggio di Paola Italia mette a fuoco le dinamiche relative al rapporto, nell'opera di Bassani, tra i diversi attori del processo di scrittura: autore, editore e lettore, prima del successo editoriale e della svolta degli anni Sessanta. Un caso letterario e "giudiziario" in cui la realtà si intreccia romanzescamente con l'invenzione, che permette di fare luce sulle strategie narrative dell'autore e sui suoi processi di depistamento e autocoscienza del lettore.

Il testo introduce una raccolta di saggi dedicati a uno tra i libri di poesie più affascinanti e ancora misteriosi di Leopardi, i Versi del 1826, che nel volume, a cura dell'autrice, viene attraversato con gli strumenti della filologia, testo dopo testo, e riportato alla sua dimensione storica, letteraria e poetica per cercare, con l’analisi minuta e puntuale delle singole varianti, così come con quella delle tematiche intertestuali, di ripercorrerne la storia e lo stile. Si sono raccolti intorno a un maestro come Luigi Blasucci, tornato sulla dinamica tra “sensibilità” e “disincanto” negli Idilli, in un’inedita, affascinante rilettura di quelle «avventure storiche», alcuni dei principali studiosi di Leopardi come Marco Antonio Bazzocchi, che per primo ha ripreso lo studio della geografia e storia dei Versi, e Franco D’Intino, che qui ha affrontato lo Spavento notturno in una nuova prospettiva critica, analitica e tematica, che irradia su tutti gli altri componimenti l’interpretazione dell’ultimo idillio come «evento archetipico della caduta e al tempo stesso il processo poetico di ricostituzione, attraverso la parola poetica, di quell’interezza che è andata distrutta».

Nell'ambito del numero monografico dedicato ai Versi di Leopardi pubblicati a Bologna nel 1826, di cui Paola Italia firma l'introduzione e la curatela, viene preso in esame il primo degli idilli napoletani, La Ricordanza, di cui viene fatta un'analisi critico-genetica sulla base dell'edizione critica già procurata dall'autrice in un precedente articolo. Lo studio diacronico delle varianti del manoscritto permette di interpretare non solo il testo, ma, più in generale, il genere idillio, che passa da una dimensione storica, quale emerge dalla prima stesura, a una dimensione astratta e metafisica, evidente nella elaborazione finale.

Lo studio ricostruisce quale fu il laboratorio letterario e linguistico del primo libro di poesie di Leopardi, quali i modelli nella formazione della sua estetica e poetica, a base delle scelte linguistiche e stilistiche sperimentate a partire dalle prime canzoni patriottiche, e la relazione tra le poesie e le Annotazioni. A partire dal cantiere filologico dell'edizione critica dei Canti, diretta da Franco Gavazzeni (Accademia della Crusca, 2006) e delle Poesie Disperse, curate nel 2009, viene seguitoi il metodo di lavoro do Leopardi nella formazione di una nuova lingua della poesia, affidata alla novità della partita doppia tra linguaggio «vago» e linguaggio «pellegrino», nel contesto storico-culturale del tempo e delle sue letture, in particolar modo di quelle dedicate al Cinquecento: «il vero e solo secolo aureo e della nostra lingua e della nostra letteratura». Intrecciando filologia e analisi linguistica, attraverso lo studio delle varianti dei manoscritti delle Canzoni e delle Annotazioni e dei modelli letterari e culturali con cui Leopardi volta a volta si confronta - da Foscolo a Monti, passando da Caro e Montesquieu - il volume ricostruisce la storia del libro delle Canzoni e l'evoluzione delle sue varie forme, seguendo «quella sudatissima e minutissima perfezione nello scrivere» che era la "ferrata" disciplina (e il segreto) della sua poesia.

Il saggio presenta lo stato dell'arte della filologia d'autore sotto gli aspetti storico e metodologico, alla luce di nuovi elementi provenienti dallo studio delle carte di una inedita lezione di Gianfranco Contini, tenuta nel 1944, i cui appunti sono presenti nel Fondo Contini della Fondazione Franceschini: un documento di straordinario interesse per i legami con una concezione del testo molto vicina a quella del simbolismo europeo (Mallarmé e Valery) apertamente osteggiata da Benedetto Croce. Viene inoltre presa in esame la metodologia della filologia d'autore nelle peculiarità costituite dall'apparato diacronico e per fasi, che permette di studiar più approfonditamente i mansocritti d'autore, come mostra l'analisi svolta nel saggio, dell'incipit del Fermo e Lucia, e dall'analisi di alcuni passaggi chiave del III capitolo del romanzo, visti in relazione alle possibili fonti teatrali (Goldoni) e del romanzo europeo (Pamela di Richardson).

The most important project in the purview of the platform Wiki Gadda is the critical edition of Eros e Priapo that reproduces the first draft of the manuscript of the work (1944-46). Facing some mechanical gaps, the text was reconstructed on the basis of subsequent witnesses; for author’s gaps, where possible, conjectural integrations were adopted, duly indicated. Since the first draft of the text, dating 1944-46, is tran- scribed, the critical edition doesn’t report the genetic variants but only the evolutive ones; the lesson text therefore includes the later variants posted in the same span of time. One can read also the corrections made on the manuscript at a later date: an intermediate written with pencil and another one with blue ballpoint pen, to be dated around 1965. Each of the points concerned by these corrections was in fact hi- ghlighted with a background color corresponding to the series of cor- rection. By clicking on the individual link, one can read the result of the corrections. The same system is adopted for the comparison with the Garzanti edition 1967.

L'intervento prende in esame il commento al Pasticciaccio brutto de via Merulana, pubblicato nel 2015 da una equipe di lavoro coordinata da Maria Antonietta Terzoli, e ne esamina l'impostazione metodologica riflettendo, attraverso questo caso di studio, sulle conseguenze sui commenti ai testi letterari della fruizione del testo, e del commento in rete, sia dal punto di vista della scelta dei livelli del testo da commentare, che da quello del lettore. L'ambiente digitale impone modifiche strutturali, e non solo formali, alla lettura del testo, e richiede una riflessione teorica nell'ambito delle Digital Humanities, accompagnata da alcuni esempi pratici per la messa a punto di un nuovo modello ermeneutico, partecipativo e condiviso.

"Dieci anni di ecdotica. L’informatica e il web cambiano solo i mezzi o anche i fini della filologia testuale e, da una prospettiva più ampia, dell’ecdotica?" Questo articolo nasce da un incontro tematico dedicato all'evoluzione della filologia come potenzialmente determinata da informatica e Web. Una riflessione sulla ridefinizione del rapporto fra ambiti apparentemente antitetici è dunque necessaria per capire come teoria, metodologia e tecnica proprie dell'informatica possano contribuire a far ripensare l'editore su modi e forme dell'approccio ecdotico.

Paola Italia pubblica la seconda serie di Appunti leopardiani tratti dai quaderni depositati presso l'Archivio Contemporaneo A. Bonsanti del Gabinetto Vieusseux di Firenze dedicati alla lettura svolta da Gadda durante la formazione filosofica all'Accademia di Scienze e Lettere, delle Operette Morali, dal volume posseduto dal fratello di Gadda, Enrico. Nel profondo impatto che la lettura dei testi leopardiani hanno avuto sul pensiero filosofico dell'ingegnere vengono messe in risalto anche le aporie del suo sistema e le critiche gaddiane, offrendo così un quadro più approfondito delle radici e della formazione del suo pensiero filosofico.

Paola Italia ripubblica il volume di Alberto Savinio, Sorte dell'Europa, uscito da Bompiani nel 1945, e costituito da articoli e interventi pubblicati tra il 25 luglio e l'8 settembre 1943 e dal 4 giugno alla fine del 1944. Attraverso le inedite lettere scambiate con il proprio Editore, Valentino Bompiani, Alberto Savinio traccia un profilo della Storia d'Europa di ancora grande attualità. Mai più ristampati da allora, questi testi, in cui si respira dappertutto l’euforia della liberazione dal fascismo, si rivelano oggi consolante esempio di come un grande scrittore, imprendibile per natura e dilettante per elezione, possa dare prova di una chiaroveggenza e lucidità politica che in ben rari casi troveremmo negli storici e uomini politici suoi contemporanei. Saltando le alternative opprimenti dei blocchi e irridendo le varie borie nazionali, Savinio sembra già parlarci dell’«Europa di oggi», quell’Europa che si è faticosamente costruita negli ultimi decenni – e deve ancora costruirsi. Si direbbe, anzi, che la prospettiva di Savinio rimanga tuttora da recuperare: consapevole dello stato di inermità e cecità politica verso cui l’Europa delle nazioni si stava avviando, Savinio infatti concludeva questi scritti augurandosi addirittura che il movimento della resistenza partigiana trovasse il suo sbocco in un’Europa unita: «L’appello che chiude il manifesto del comunismo va aggiornato così: “Partigiani di tutta l’Europa, unitevi!”, intendendo per partigiani e partigianismo l’elemento dell’Europa che opera per impulso proprio, e non per ordine o ispirazione altrui». Se così non è stato, nessuno ha buone ragioni per rallegrarsene – e la prospettiva è sempre aperta.

I profondi cambiamenti che stanno interessando il mondo editoriale, dalla digitalizzazione dei testi, alla scomparsa del paratesto, alla progressiva perdita di centralità del ruolo dell'editore – solo per citare i più macroscopici – non solo aprono scenari difficilmente decifrabili, ma spingono a un ripensamento del recente passato, per capire, muovendo da una riflessione metodologica non meno che storica, che cosa è stata la mediazione editoriale nella seconda metà del Novecento, quali intrecci tra filologia ed editoria ha conosciuto e con quali conseguenze sulla produzione e fruizione dei testi. Come ha scritto Alberto Cadioli, a proposito della comunità dei lettori (Chartier) e del suo ruolo centrale nella comunicazione culturale, «predisporre un'edizione è un atto di mediazione, nel momento in cui l'editore prende qualcosa da qualcuno (l'autore) e lo porta a qualcun altro (il lettore), ma è un atto di interpretazione testuale nel momento in cui quell'edizione assume caratteri specifici e singolari: nessuna edizione è mai uguale a un'altra, anche quando trasmette il medesimo testo» (Le diverse pagine, Milano, Il Saggiatore, 2012, p. 39). Se l'atto di mediazione è un passaggio, tale movimento presuppone tuttavia una decisione precedente, una scelta. E un doppio sguardo: «guardare a un autore e a quanto ha scritto, e cercare i suoi possibili lettori; oppure guardare ai lettori da raggiungere (in questo caso appunto al plurale), e cercare lo scrittore e il testo che possono rispondere alle loro richieste» (ivi, p. 39). In fondo, non siamo lontani dall’allarmante bivio che, per dirla con Schleiermacher, si profila a chi traduce un testo scritto in un'altra lingua: bisogna portare l’autore al lettore o viceversa? Tale doppio sguardo, rivolto all'autore o al lettore (e spesso le esigenze non coincidono), non è solo degli editori, ma anche dei filologi, e implica scelte e decisioni importanti, talora cruciali, nella scelta del testo da pubblicare, del suo assetto generale, della sua struttura, della sua veste grafico-linguistica. E non si tratta di accidenti formali, affar di filologi insomma, ma di dati reali capaci di influenzare la ricezione e l'interpretazione. D'altro canto, la rapida trasformazione del mondo editoriale esige che ci si soffermi anche su quelle affinità tra opere che si stentano sempre più a riconoscere: affinità – di catalogo e di scelte autoriali, formali, e perfino tipografiche – che costituiscono lo specifico editoriale, se è vero, come scrive Roberto Calasso, che «ha ancora una qualche importanza, per certe opere e per certi lettori, il modo in cui i libri vengono presentati e il contesto – che può essere accennato anche solo da una cornice in cui appaiono» (L'impronta dell'editore, Milano, Adelphi, 2013, p. 67). Anche in questo caso, l'interazione tra editoria e filologia diventa fondamentale per capire in che direzione stiamo andando e quali libri leggerà la comunità dei lettori futuri. L'intento di questo volume è di raccogliere le esperienze e le riflessioni di alcuni grandi protagonisti del mondo dell'editoria e della filologia del secondo Novecento su questi temi: e in particolare sulle revisioni editoriali, sui normari e i manuali di stile, sul trattamento degli errori e delle uniformazioni, sugli apparati e sulle varianti, sui cambiamenti imposti dagli e-book e dai self publishing book, ma anche sui rapporti tra editori, direttori di collana, redattori e autori, per gettare sul passato uno sguardo che possa servire a capire meglio il presente e a orientare le pratiche di studio e la pubblicazione dei testi futuri.

È possibile insegnare a scrivere all'università? Negli ultimi anni, per migliorare la comunicazione linguistica degli studenti e per addestrarli nella stesura di tesine e tesi, le università ci hanno provato, istituendo specifici corsi e laboratori di scrittura. Ai docenti e studenti di tali corsi, e a tutti gli studenti che desiderassero migliorare le proprie tecniche di scrittura, è rivolto Scrivere all'università: non un testo teorico, ma un manuale pratico che presenta, con un linguaggio semplice e chiaro, una serie di tecniche di lettura e di scrittura per comprendere ed elaborare i testi che si incontrano all'università: dai saggi critici da studiare, alle tesine da presentare per i singoli esami, alla tesi di laurea triennale e specialistica, agli articoli scientifici da pubblicare su riviste specializzate o in rete, al curriculum vitae che immetterà lo studente nel mondo del lavoro. Il volume presenta inoltre una serie di esercizi, con proposte di sintesi, commenti e riscritture da svolgere su una nutrita antologia di testi informativi e argomentativi, oltre a esercitazioni pratiche di bibliografia e di editing.

Paola Italia e Francisco Rico intervengono sul libro di Roberto Calasso, presidente e fondatore di Adelphi Edizioni, L'impronta dell'editore, e discutono di problemi di filologia delle forme editoriali, dal punto di vista dell'autore, del lettore e dell'editore.

L'introduzione presenta il libro più ambizioso di Mario Tobino, Il Clandestino, dedicato al racconto della sua esperienza con i gruppi clandestini della Resistenza Viareggina, libro con cui l'autore vinse il Premio Strega, nel 1962, imponendosi all'attenzione del grande pubblico dopo il successo dei libri manicomiali. Una nuova edizione in cui Paola Italia valorizza i materiali inediti dell'Archivio Tobino conservato presso l'Archivio Contemporaneo A. Bonsanti del Gabinetto GP Vieusseux di Firenze

Attraverso l'analisi filologica dei manoscritti e quella stilometrica dei testi, secondo il metodo dell'attribuzionismo già sperimentato sui testi del Duecento, Paolo Canettieri e Paola Italia tornano ad analizzare l'ultima raccolta di Eugenio Montale, il Diario Postumo, e mettono in evidenza le aporie rispetto alle abitudini scrittorie, e allo stile dell'autore, analizzando il testo anche in rapporto a quello dell'opera poetica della curatrice, Annalisa Cima, e giungendo a risultati sorprendenti quanto a paternità di questa discussa raccolta.

Con il terzo volume del Carteggio tra Papini e Prezzolini, si conclude la pubblicazione di tutte le lettere di due grandi protagonisti della cultura del Novecento; la recensione tratta analiticamente questa pubblicazione, a cura di Gloria Manghetti e Sandro Gentili.

Nel 1924, mentre era studente all’Accademia Scientifico-Letteraria e stava preparando un esame sui Canti del Leopardi con Michele Scherillo, Gadda scrisse tre quaderni sulla poesia di Leopardi e le "Operette morali". L’intervento si occupa delle note contenute nei primi due quaderni , in cui Gadda appuntò le sue riflessioni sui "Pensieri", lo "Zibaldone" e i "Canti" di Leopardi, mostrando grande empatia col poeta di Recanati, anche in ragione della sua biografia.

La sempre maggiore attenzione, in ambito editoriale, universitario e culturale in genere, alla letteratura del Novecento, una letteratura che possiamo cominciare a guardare in una prospettiva storica, ha portato studiosi, operatori del settore e lettori a porsi nuove domande sui testi. Cosa leggiamo quando leggiamo un testo del Novecento? Fino a che punto si deve rispettare l’ultima volontà dell’autore? Quali elementi abbiamo per stabilire la paternità di un testo? Come dobbiamo intervenire per rendere il testo leggibile e conservarne la fisionomia originaria? Sono domande a cui è possibile dare una risposta solo tenendo conto della sempre maggiore importanza, nel circuito editoriale, di nuovi attori: accanto al produttore (scrittore) e al ricevente (lettore) si sono inserite le figure dell’editor (ovvero di colui che si occupa, insieme all’autore, della messa a punto del testo, della sua revisione editoriale, della sua coerenza interna) e del curatore (di chi, scomparso l’autore, si occupa della curatela delle sue opere già pubblicate o della pubblicazione di quelle inedite), i cui interventi non costituiscono un passaggio neutro, ma portano spesso a modificare in modo decisivo la struttura e la forma dei testi. Questo volume, che costituisce la prima riflessione organica e metodologica sui criteri di edizione dei testi del Novecento, si pone questi interrogativi e cerca di dare loro una risposta attraverso l’analisi di vari case study, per ricavare, dall’analisi dei criteri editoriali adottati per i grandi autori del Novecento, alcune linee di tendenza e far emergere criteri largamente condivisi che possano dare utili indicazioni di percorso. Le riflessioni di metodo sono accompagnate da due casi esemplari, che permettono di affrontare concretamente sia i problemi legati all’edizione dei testi che la loro ricaduta critica e interpretativa: Gadda e Montale. Nel caso di Carlo Emilio Gadda ci troviamo di fronte a un’opera paradigmatica per molti aspetti teorici e pratici, sia nel rapporto edito/inedito e nella scelta del “non finito” (gran parte dei testi gaddiani è stata pubblicata molto dopo la composizione e spesso senza una stretta sorveglianza da parte dell’autore), sia nel ruolo fondamentale giocato dal filtro editoriale nella ricezione critica dell’opera. Che all’opera di Montale sia stata dedicata la prima edizione critica di un autore vivente è un fatto determinante per capire la svolta a cui si è assistito nel Novecento, anche in relazione al concetto di autore (alla fisionomia dell’Opera in versi hanno collaborato non meno i curatori, Rosanna Bettarini e Gianfranco Contini, che il suo autore). Concetto che si è confrontato anche direttamente con i problemi di attribuzionismo legati allo studio dei manoscritti editi postumi. In entrambi i casi, per definire i criteri editoriali di un testo, viene sempre più riconosciuta l’importanza di una sua contestualizzazione storica e culturale e del suo inserimento in un circuito comunicativo che mette sempre più in crisi il concetto di “ultima volontà dell'autore”, come già accade da tempo nel mondo anglosassone. Scopo della filologia - per i testi del Novecento, ma non solo - non è tanto quello di restituire al testo una volontà decurtata, ma di ricostruire la sua storia interna ed esterna per una più meditata e consapevole scelta editoriale. Non esistono infatti edizioni perfette, ma scelte editoriali operate, volta a volta, a seconda delle esigenze del lettore, ultimo ma più importante anello del circuito letterario, il cui ruolo attivo nella definizione del testo viene sempre più riconosciuto. Questo primo contribuito per una filologia dei testi del Novecento si rende ancora più necessario da quando, nell’ultimo ventennio del secolo scorso, i testi sono passati – nel loro utilizzo, non ancora nella loro ideazione - dalla forma cartacea a quella digitale, con una nuova interessante commistione tra le due forme. Cosa leggiamo quando leggiamo un testo in rete? È possibile stabilire dei protocolli condivisi a livello internazionale per certificare l’affidabilità dei testi che leggiamo in rete o che possiamo scaricare sui nostri computer? A queste interessanti tematiche è dedicato l’ultimo capitolo del volume, che mette a confronto le più avanzate proposte dei Textual studies del mondo anglosassone con la riflessione e la pratica filologica italiana e prende in esame alcuni casi esemplari di edizioni digitali, di ipertesti, gettando uno sguardo anche sulla nuova frontiera dell’uso del web: le piattaforme interattive di web 2.0 che permettono di condividere testi, immagini e progetti di lavoro in una concreta pratica di condivisione del lavoro editoriale e culturale. Solo da una riflessione sui criteri di edizione dei testi – sia su formato cartaceo che digitale - del secolo appena passato sarà possibile gettare le basi per la nuova filologia, che dovrà occuparsi dei testi di questo nuovo millennio; testi che saranno ideati, scritti e pubblicati interamente in rete. INDICE 1. Autore, editor, curatore, lettore 2. Strutture e forme delle edizioni dei testi 3. Due “case study”: Gadda e Montale 4. Edizioni sul web, un web per le edizioni.

Nel saggio si ricostruiscono i rapporti tra Gadda e la città di Roma prima che lo scrittore scrivesse il Pasticciaccio, attraverso le inedite lettere (conservate presso l'Archivio A. Bonsanti del Gabinetto Vieusseux di Firenze) scritte a un collega della Ammonia Casale, Franco Rossi, già Futurista. Vengono alla luce alcuni ambienti prima ignorati della vita dell'ingegnere, una figura originale come quella di Franco Rossi, con cui Gadda intesse un fitto epistolario non solo funzionale e scientifico, e viene fatta luce sulle collaborazioni scientifiche degli anni Trenta, molto discusse dalla critica perché apparentemente fiancheggiatrici del Regime. L'articolo permette, al contrario, di mettere a fuoco i reali rapporti tra Gadda e i committenti di questi articoli tecnici, che vengono scritti per reali necessità economiche, giustificate anche da questa inedita attività di ghost writer. Attraverso Rossi Gadda viene infatti messo in contatto con il celebre industriale Pietro Ferraro, a nome del quale scriverà un testo tecnico inedito dedicato agli usi industriali del magnesio, qui pubblicato. L'analitico lavoro di documentazione sul contesto storico-culturale vissuto a Roma negli anni Trenta consente di rimettere in discussione la presunta adesione di Gadda al Fascismo, che, di lì a un decennio, sfocerà nelle violente pagine del pamphlet antimussoliniano "Eros e Priapo".

Il saggio presenta la storia del poema "Orfeo vedovo", scritto da Savinio nel 1950, in cui il multiforme artista condensa temi e motivi di una lunga fedeltà al personaggio di Orfeo, a partire dalle musiche scritte a Parigi, nel 1913, per un balletto su soggetto di M. Fokine. La storia del testo viene ripercorsa attraverso gli inediti materiali del Fondo Savinio depositato presso l'Archivio A. Bonsanti del Gabinetto G.P. Vieusseux di Firenze, riletti e interpretati mettendo a confronto le tre diverse redazioni e soprattutto l'illuminante primo finale del dramma.

La recensione prende in esame due volumi recentemente usciti per Einaudi e per le edizioni dell'Orso, dedicati alla ricostruzione del rapporto tra Cesare Pavese e la casa editrice Einaudi, e tra Pavese e Renato Poggioli, ricostruendo la tormentata storia della raccolta di poesie Il fiore del verso russo, e l'ostracismo della casa editrice, che su alla base del suicidio del letterato.

Il saggio ricostruisce il rapporto tra lo scrittore Mario Tobino e Mino Maccari, scrittore, pittore e animatore culturale, che ospitò le prime poesie e prose di Tobino sulla rivista "Il Selvaggio" segnando per l'autore le varie linee del suo percorso letterario. L'amicizia tra Tobino e Maccari viene ripercorsa anche attraverso le lettere inedite conservate presso il Gabinetto Vieusseux di Firenze e presso gli eredi di Mino Maccari.

Il saggio ricostruisce l'amicizia tra Gianfranco Contini e Sandro Sinigaglia attraverso le lettere inedite conservate presso l'Archivio Contini della Fondazione Franceschini del Galluzzo (Firenze). Il grande filologo e il giovane poeta si scambiarono, soprattutto negli anni in cui Contini partecipò alla Resistenza dell'Ossola, varie lettere in cui si costruisce un rapporto profondo, fatto di scambio intellettuale, di comuni idee politiche, e di confessione sulle proprie aspirazioni e speranze.

L'intervento, tenutosi all'interno di una tavola rotonda del XV Congresso dell'Associazione degli Italianisti, prende in esame lo stato attuale dell'Italianistica dalla prospettiva filologica, evidenziando come, proprio in un momento di passaggio e di variazione dei mezzi e dei supporti della comunicazione, sia necessario un approccio storico- filologico ai testi per definire i protocolli di pubblicazione dei testi in rete e per non perdere il rapporto con la tradizione culturale, garanzia del valore aggiunto dei testi stessi.

Il saggio propone un'analisi dei rapporti tra Giorgio Bassani e la celebre rivista fondata da Roberto Longhi, "Paragone", attraverso lo studio delle lettere inedite inviate a Bassani da Longhi e Anna Banti, custodite presso l'Archivio Bassani di Parigi e presso il Fondo Longhi di Firenze.

Paola Italia firma Cronologia, Bibliografia critica e una nuova Introduzione al celebre romanzo di Mario Tobino, Le libere donne di Magliano, che fece uscire lo scrittore da una stretta cerchia di estimatori e lo proiettò in una dimensione nazionale ed europea, mettendo di fronte i lettori al dramma degli ospedali psichiatrici prima della scoperta e dell'utilizzo degli psicofarmaci e prima della riforma Basaglia. Il volume presenta l'edizione del 1953, rivista e controllata con gli originali manoscritti e dattiloscritti del Fondo Mario Tobino depositato presso l'Archivio Alessandro Bonsanti del Gabinetto G.P. Vieusseux di Firenze, e la integra con la prefazione scritta da Tobino per la ristampa del 1963.

Il saggio analizza alcuni problemi relativi alla digitalizzazione dei testi e al rapporto tra cartaceo e digitale, attraverso due studi pubblicati recentemente, di Alberto Cadioli, che si occupa della storia editoriale del Novecento, e di Thomas Tanselle, che ricostruisce la storia delle copertine e il loro significato nella storia dell'editoria anglosassone.

L'articolo prende in esame i vari contributi che sono stati pubblicati nell'anno centenario della nascita di Gianfranco Contini, con particolare attenzione al Catalogo dell'Archivio Contini, alla Mostra delle sue carte, e agli approfondimenti sulla sua attività editoriale.

Il saggio presenta i primi risultati scientifici del lavoro di edizione critica del saggio gaddiano Erose Priapo, pubblicato nel 1967, ma ideato e composto nel 1944-46, analizzati sotto l'aspetto testuale e critico interpretativo. In particolare, alla luce della prima redazione inedita, il saggio appare nella sua funzione di trattato di psicologia delle masse piuttosto che di pamphlet antifascista, grazie anche alla presenza, strutturale e fondante, della lettura di "Totem e tabù" di Freud. Una lettura filologico-critica che cambia radicalmente la funzione del testo, anche in rapporto all'elaborazione del pensiero gaddiano, costituendosi come una prosecuzione teoretica della "Meditazione milanese".

Analisi della leopardiana Teoria della grazia, analizzata attraverso le riflessioni dello Zibaldone del 1820 e le letture leopardiane del Saggio sul gusto di Montesquieu. L'impostazione estetica del problema del gusto si riflette nell'elaborazione della teoria linguistica del "Pellegrino", alla base della poetica leopardiana delle Canzoni del 1824.

Cronologia della vita di Mario Tobino e Bibliografia della critica del romanzo Il deserto della Libia, pubblicato da Einaudi nel 1952 e ora ristampato, a cura di Paola Italia e Giulia Fanfani, con l'inedito Libro della Libia: una prima redazione di impianto diaristico in cui Tobino racconta, in forme ancora più polemiche verso le gerarchie militari, l'esperienza tragica e grottesca della guerra in Libia, dove trascorse, come medico militare, un biennio. La nota al testo, a cura di Paola Italia, ricostruisce le vicende editoriali del testo, utilizzando gli inediti materiali del Fondo Tobino conservato presso l'Archivio Alessandro Bonsanti del Gabinetto G.P. Vieusseux di Firenze.