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Il saggio prende in esame per la prima volta la produzione psichiatrica di Tobino, analizzando i saggi pubblicati in riviste scientifiche, come Delle visioni chiamate in differenti modi (Rivista Sperimentale di Freniatria, Vol. LXVII, fasc. I-II, 1943-XXI, pp. 3-29) e la sindrome di Cotard o l'impossibilità del concetto (Rivista Sperimentale di Freniatria, Vol. LXIV, f. I, 1940-XVIII, pp. 1-19), mettendo le teorie di Tobino in relazione alla psichiatria fenomenologica di Bieswanger e Brogna, anticipate dagli studi di Barison, Cargnello, Morselli, che conducono Tobino a elaborare una personale e originale teoria psichiatrica, rivelata nelle sue opere letterarie, in particolare, Le libere donne di Magliano, Il deserto della Libia e Per le antiche scale, ma in grado di potere dialogare anche con le più recenti correnti della psichiatria contemporanea.

Il riconoscimento e la datazione delle stratigrafie correttorie, nello studio delle scritture manoscritte, è fondamentale nell'allestimento di edizioni critiche, per la filologia d'autore e la critica delle varianti, e in casi di authorship. L'analisi delle diverse "campagne correttorie" di un testo può ora essere effettuata con alcune tecniche di imaging, dall'RTI, agli interferometri, al photometric stereo, che permettono di ricostruire la terza dimensione: "z", quella del tempo: una tecnologia molto utilizzata nei beni culturali, ma ancora poco diffusa nello studio dei testi. Il contributo illustra alcuni casi di ricostruzione 3D di manoscritti, da Dante a Leopardi, e propone un protocollo per la condivisione degli standard di riproduzione digitale., Umanistica Digitale, No. 12 (2022): Carte, penne e inchiostri: imaging, 3D e restauro digitale

Presentazione del lavoro a cura del comitato scientifico. Comitato scientifico • Sonia Boàdas • Loredana Chines • Alessandro Iannucci • Paola Maria Carmela Italia • Marco Presotto • Francesca Tomasi Comitato organizzatore • Sara Fazion • Sara Obbiso • Roberta Priore • Carolina Rossi • Giacomo Ventura Il Seminario è stato realizzato nell'ambito delle attività del Progetto di eccellenza del FICLIT (2017-2022) e del Progetto MSC ProLope., Umanistica Digitale, No. 12 (2022): Carte, penne e inchiostri: imaging, 3D e restauro digitale

3.1 Petrarch: The Codice degli abbozzi Petrarch’s Canzoniere, also known as Rerum vulgarium fragmenta, is the earliest Italian work of which we have the original manuscript, which is partly autograph and partly idiograph (i.e., written by Petrarch’s copyist under the author’s direct supervision). Codex Vatican Latin 3195 preserves the final redaction on which the poet worked until his death, but at the same time contains traces of multiple redactions in authorial interventions on the manuscri...

Almost a century after its birth, and after the publication of many editions across the whole gamut of Italian literature, authorial philology has only recently been recognized as an autonomous discipline — as one separate from traditional philology (philology of the copy, which specifically studies variants introduced through transmission); as having its own history and its own methodologies; and as able to provide increasingly refined research tools that can deepen our knowledge of texts th...

We would like to thank some friends with whom we have shared a passion for philology, who discussed with us the topics covered in this book over many years and who helped us with suggestions: Simone Albonico, Paolo Bongrani, Stefano Carrai, Ferruccio Cecco, Andrea Comboni, Roberto Leporatti, Maria Maddalena Lombardi, Massimo Malinverni, Donatella Martinelli, Luca Milite, Giorgio Panizza, Giorgio Pinotti, Rossano Pestarino, Claudio Vela and our students of the Italian Philology courses in Parm...

A stark departure from traditional philology, What is Authorial Philology? is the first comprehensive treatment of authorial philology as a discipline in its own right. It provides readers with an excellent introduction to the theory and practice of editing ‘authorial texts’ alongside an exploration of authorial philology in its cultural and conceptual architecture. The originality and distinction of this work lies in its clear systematization of a discipline whose autonomous status has only recently been recognised. This pioneering volume offers both a methodical set of instructions on how to read critical editions, and a wide range of practical examples, expanding upon the conceptual and methodological apparatus laid out in the first two chapters. By presenting a thorough account of the historical and theoretical framework through which authorial philology developed, Paola Italia, Giulia Raboni and their co-authors successfully reconceptualize the authorial text as an ever-changing organism, subject to alteration and modification. What is Authorial Philology? will be of great didactic value to students and researchers alike, providing readers with a fuller understanding of the rationale behind different editing practices, and addressing both traditional and newer methods such as the use of the digital medium and its implications. Spanning the whole Italian tradition from Petrarch to Carlo Emilio Gadda, and with examples from key works of European literature, this ground-breaking volume provokes us to consider important questions concerning a text’s dynamism, the extent to which an author is ‘agentive’, and, most crucially, about the very nature of what we read.

At a time when written creativity no longer manifests itself through pen, but rather through keyboard, the growing interest inspired by authorial variants has led us to promote the English translation of the manual which, in 2010, first presented the history, methods and most significant cases of authorial philology, the branch of philology that deals with variants due to the author’s intentional desire to change the text, rather than with its transmission. Before authorial philology was ‘off...

2.1 The text Authorial philology is concerned, as we have seen, with the edition of the original, that is, of the manuscript written directly by the author (an autograph) or written by someone else under the author’s supervision (an idiograph), and of the prints edited by the author. There are many different cases, each of them carrying with it problems that are difficult to summarize in a general overview. To put it simply, the areas in which authorial philology proves most useful can be div...

A definition of authorial philology Authorial philology — a felicitous term coined by Dante Isella (Isella 1987) — differs from philology of the copy (which studies variants introduced through transmission) because it examines the variants introduced by the author himself/herself on the manuscript or on a print. These are variants that bear witness to a change in the author’s will, to a more or less significant change of perspective regarding a specific text. Hence, the object of study of aut...

1.1 Author’s variants from a historical perspective In his seminal book Storia della tradizione e critica del testo (1934), Giorgio Pasquali laid the foundations for revising Karl Lachmann’s philology. In this book, Pasquali replaced the dream of a very ‘accurate and mechanical’ philology as proposed by Lachmann with a more historical and documental approach to the transmission of texts. Pasquali also notably pointed out the possible occurrence of authorial variants in classical texts as one ...

Publishers of 21st Century have to face a new problem: the digital revolution. They have to deal with new reading habits and with new publishing habits. The so-called “Google-readers” often search for books on the web, but those texts sometimes are not “certified” by a publisher. There are some standards that on-line books should observe: declaring who is the editor of that edition, declaring which text is published (and which paper edition the editor has used), declaring which are the metadata connected with that edition, making that edition user friendly. None of the Italian websites fully satisfies those standards and is well indexed by browsers. WIKI-source is one of the best websites, but it does not make use of scholarly editions and it does not spread the most authoritative edition, but the one available to the web editor. The edition of I Promessi Sposi, for example, is not based on a scholarly edition, but on the most recent paper editions, and readers still have to consult them if they want to get further informations., Il passaggio dal cartaceo al digitale ha messo in difficoltà sia gli editori sia i filologi, posti di fronte al problema di una nuova categoria di lettori, i “lettori Google”, che cercano sul web i testi da leggere. È necessario, tuttavia, distinguere i diversi livelli di certificazione dei testi in rete secondo parametri precisi (sapere chi è l’autore del testo, quale testo si legge, in quale edizione, conoscere i metadati connessi al testo, sapere se il testo è user friendly). In Italia si registrano diversi portali dedicati ai testi della letteratura, senza che, tuttavia, ve ne sia uno che riesca a soddisfare pienamente i parametri indicati e che abbia al contempo una presenza forte nella rete (cioè una buona indicizzazione). Una soluzione è stata tentata da WIKI-source, la cui penetrazione sul web è ampia e i cui parametri sono, oltre che open source, a validazione multipla. Il progetto, tuttavia, fallisce nel momento in cui non si avvale degli studi filologici per mettere online l’edizione più autorevole, producendo edizioni digitali poco affidabili. La situazione è facilmente verificabile ricercando il testo dei Promessi Sposi, facilmente rintracciabile, ma fondato, per lo più, su edizioni prive di valore ecdotico o su testi stampati recentemente, ai quali si deve fare riferimento per recuperare informazioni aggiuntive. The Google readerPublishers of 21st Century have to face a new problem: the digital revolution. They have to deal with new reading habits and with new publishing habits. The so-called “Google-readers” often search for books on the web, but those texts sometimes are not “certified” by a publisher. There are some standards that on-line books should observe: declaring who is the editor of that edition, declaring which text is published (and which paper edition the editor has used), declaring which are the metadata connected with that edition, making that edition user friendly. None of the Italian websites fully satisfies those standards and is well indexed by browsers. WIKI-source is one of the best websites, but it does not make use of scholarly editions and it does not spread the most authoritative edition, but the one available to the web editor. The edition of I Promessi Sposi, for example, is not based on a scholarly edition, but on the most recent paper editions, and readers still have to consult them if they want to get further informations.

Recensione al volume di Atti del convegno L'officina di Luigi Fallacara, a cura di Giuseppe Langella, Bari, Stilo Editrice, 2015

Per quale lettore scrive Bassani? E quali processi di mascheramento vengono messi in atto nella sua narrativa? A partire da una vicenda storica poco nota relativa agli Occhiali d'oro e in particolare a uno dei protagonisti del romanzo, Eraldo Deliliers - attraverso l'analisi dell'epistolario editoriale - il saggio di Paola Italia mette a fuoco le dinamiche relative al rapporto, nell'opera di Bassani, tra i diversi attori del processo di scrittura: autore, editore e lettore, prima del successo editoriale e della svolta degli anni Sessanta. Un caso letterario e "giudiziario" in cui la realtà si intreccia romanzescamente con l'invenzione, che permette di fare luce sulle strategie narrative dell'autore e sui suoi processi di depistamento e autocoscienza del lettore.

Il volume inaugura una nuova serie delle "Bussole" dedicata alla Filologia d'autore e costituisce una guida all'opera di Gadda attraverso l'analisi delle sue carte, nel labirinto dei suoi Archivi e delle sue Biblioteche, dagli appunti manoscritti alle bozze, tra correzioni, revisioni, riscritture e autocensure. Un viaggio avventuroso e affascinante - che è anche una «confessione d'autore» sui «problemi d'officina» - nella sua scrittura, intesa come «indefettibile strumento per la scoperta e la enunciazione della verità». Nella prima parte del volume vengono presi in esame i metodi di lavoro dell'autore in relazione alla sua poetica, le carte e gli archivi che le custodiscono, la biblioteca e le modalità di lettura e di postillatura, i metodi di lavoro attraverso l'analisi dei manoscritti. La seconda parte è dedicata a un caso di studio, il racconto l'Incendio di via Keplero, di cui vengono ricostruite le fasi genetiche attraverso tutta la documentazione manoscritta, per ricavare, da un caso concreto, le modalità di composizione e di lavoro dell'autore.

I rapporti tra critica genetica, critica delle varianti e filologia d'autore si possono ricostruire alla luce dell'evoluzione della critica delle varianti di Gianfranco Contini, di cui ci sono rimasti alcuni appunti di una lezione tenuta in Svizzera nel 1945 e che definisce le ragioni della critica delle correzioni in relazione alla poetica simbolista di Mallarmé e Valéry, apertamente osteggiati da Croce, e scelti invece da Contini, insieme a Proust, come primo banco di prova di uno studio diacronico e genetico dei testi. Il saggio ricostruisce l'ambito culturale e filosofico in cui, nel cuore dell'Europa, in questa coraggiosa estensione dell'ambito letterario al frammenti e all'incompiuto, viene fondata la critica delle varianti.

Recensione al volume Biblioteche reali, biblioteche immaginarie. Tracce di libri, luoghi e letture, a cura di Anna Dolfi, Firenze University Press 2015 («Moderna/Comparata»).

Lo studio ricostruisce quale fu il laboratorio letterario e linguistico del primo libro di poesie di Leopardi, quali i modelli nella formazione della sua estetica e poetica, a base delle scelte linguistiche e stilistiche sperimentate a partire dalle prime canzoni patriottiche, e la relazione tra le poesie e le Annotazioni. A partire dal cantiere filologico dell'edizione critica dei Canti, diretta da Franco Gavazzeni (Accademia della Crusca, 2006) e delle Poesie Disperse, curate nel 2009, viene seguitoi il metodo di lavoro do Leopardi nella formazione di una nuova lingua della poesia, affidata alla novità della partita doppia tra linguaggio «vago» e linguaggio «pellegrino», nel contesto storico-culturale del tempo e delle sue letture, in particolar modo di quelle dedicate al Cinquecento: «il vero e solo secolo aureo e della nostra lingua e della nostra letteratura». Intrecciando filologia e analisi linguistica, attraverso lo studio delle varianti dei manoscritti delle Canzoni e delle Annotazioni e dei modelli letterari e culturali con cui Leopardi volta a volta si confronta - da Foscolo a Monti, passando da Caro e Montesquieu - il volume ricostruisce la storia del libro delle Canzoni e l'evoluzione delle sue varie forme, seguendo «quella sudatissima e minutissima perfezione nello scrivere» che era la "ferrata" disciplina (e il segreto) della sua poesia.

L'intervento prende in esame il commento al Pasticciaccio brutto de via Merulana, pubblicato nel 2015 da una equipe di lavoro coordinata da Maria Antonietta Terzoli, e ne esamina l'impostazione metodologica riflettendo, attraverso questo caso di studio, sulle conseguenze sui commenti ai testi letterari della fruizione del testo, e del commento in rete, sia dal punto di vista della scelta dei livelli del testo da commentare, che da quello del lettore. L'ambiente digitale impone modifiche strutturali, e non solo formali, alla lettura del testo, e richiede una riflessione teorica nell'ambito delle Digital Humanities, accompagnata da alcuni esempi pratici per la messa a punto di un nuovo modello ermeneutico, partecipativo e condiviso.

La Nota al testo presenta la vicenda filologica ed editoriale, sulla base di documenti inediti, dell'opera più originale e irriverente di Carlo Emilio Gadda, il pamphlet antifascista "Eros e Priapo" scritto nel 1944 e pubblicato, con autocensure solo nel 1967, di cui questa nuova edizione critica presenta la versione originale, ricostruita da Paola Italia e Giorgio Pinotti in un lavoro decennale, sulla base del manoscritto scoperto presso il Fondo Gadda di Villafranca di Verona. La nuova versione, non censurata dall'autore, presenta una lingua ancora più mobile e inventiva, un maggiore tasso di violenza espressiva, ma soprattutto rivela un ambizioso progetto all'origine della scrittura del testo, che fa di questo saggio non solo un pamphlet in cui Gadda legge il Fascismo attraverso la psicoanalisi, ma un trattato di psicopatologia di massa, per mostrare l'origine non patologica delle degenerazioni patologiche del potere.

Il testo prende in esame le pratiche ecdotiche dei testi nell'era digitale, interrogandosi sui cambiamenti intercorsi nel passaggio dai testi a stampa ai testi elettronici, non solo sotto l'aspetto dell'autore, ma anche sotto quello dell'editor e dell'editing, analizzando le conseguenze linguistiche su alcuni casi di studio letterari: Manzoni e Leopardi. Per i testi dei grandi classici della letteratura è necessario istituire un protocollo di certificazione condiviso dalla comunità scientifica, in modo da preservare un patrimonio dalle contaminazioni, dagli errori di trasmissione testuale, e dalle edizioni realizzate senza criteri scientificamente adottati e condivisi.

According to the assessment that the better mechanic reading of a text is the one which needs a human goverment, the research group of Sapienza University (Paola Italia and Claudia Bonsi) and Bologna (Fabio Vitali and Angelo D'Iorio), has been applying the diff and the versioning - a software versioning based on single words and not on line of code or structural note - to I Promessi Sposi, the most famous italian novel and a distinguish case study of variants. The mechanic tool named Philoeditor, detects automatically the differences between the two variants - the Ventisettana and the Quarantana - and shows them on line. It can be applied to every kind of version of texts, but it is only the starting point. As a wiked diff is able to represent the two versions mechanically, and to show them to the users (vertically or horizontally oriented), the reader (and the scholar) can use Philoeditor to classify different kind of phenomena: from the methods of corrections to the category of corrections: linguistic, stylistic, but also theoretical one. The direction is very promising. The fact that readers can annotate changes and can propose their own analysis of the text is a further value of this methodology which can, in the future, mark texts on line, leaving a sign of a non mechanical reading, made with mechanical methods.

Il testo introduce una raccolta di saggi dedicati a uno tra i libri di poesie più affascinanti e ancora misteriosi di Leopardi, i Versi del 1826, che nel volume, a cura dell'autrice, viene attraversato con gli strumenti della filologia, testo dopo testo, e riportato alla sua dimensione storica, letteraria e poetica per cercare, con l’analisi minuta e puntuale delle singole varianti, così come con quella delle tematiche intertestuali, di ripercorrerne la storia e lo stile. Si sono raccolti intorno a un maestro come Luigi Blasucci, tornato sulla dinamica tra “sensibilità” e “disincanto” negli Idilli, in un’inedita, affascinante rilettura di quelle «avventure storiche», alcuni dei principali studiosi di Leopardi come Marco Antonio Bazzocchi, che per primo ha ripreso lo studio della geografia e storia dei Versi, e Franco D’Intino, che qui ha affrontato lo Spavento notturno in una nuova prospettiva critica, analitica e tematica, che irradia su tutti gli altri componimenti l’interpretazione dell’ultimo idillio come «evento archetipico della caduta e al tempo stesso il processo poetico di ricostituzione, attraverso la parola poetica, di quell’interezza che è andata distrutta».

Nell'ambito del numero monografico dedicato ai Versi di Leopardi pubblicati a Bologna nel 1826, di cui Paola Italia firma l'introduzione e la curatela, viene preso in esame il primo degli idilli napoletani, La Ricordanza, di cui viene fatta un'analisi critico-genetica sulla base dell'edizione critica già procurata dall'autrice in un precedente articolo. Lo studio diacronico delle varianti del manoscritto permette di interpretare non solo il testo, ma, più in generale, il genere idillio, che passa da una dimensione storica, quale emerge dalla prima stesura, a una dimensione astratta e metafisica, evidente nella elaborazione finale.

Il saggio presenta lo stato dell'arte della filologia d'autore sotto gli aspetti storico e metodologico, alla luce di nuovi elementi provenienti dallo studio delle carte di una inedita lezione di Gianfranco Contini, tenuta nel 1944, i cui appunti sono presenti nel Fondo Contini della Fondazione Franceschini: un documento di straordinario interesse per i legami con una concezione del testo molto vicina a quella del simbolismo europeo (Mallarmé e Valery) apertamente osteggiata da Benedetto Croce. Viene inoltre presa in esame la metodologia della filologia d'autore nelle peculiarità costituite dall'apparato diacronico e per fasi, che permette di studiar più approfonditamente i mansocritti d'autore, come mostra l'analisi svolta nel saggio, dell'incipit del Fermo e Lucia, e dall'analisi di alcuni passaggi chiave del III capitolo del romanzo, visti in relazione alle possibili fonti teatrali (Goldoni) e del romanzo europeo (Pamela di Richardson).

The most important project in the purview of the platform Wiki Gadda is the critical edition of Eros e Priapo that reproduces the first draft of the manuscript of the work (1944-46). Facing some mechanical gaps, the text was reconstructed on the basis of subsequent witnesses; for author’s gaps, where possible, conjectural integrations were adopted, duly indicated. Since the first draft of the text, dating 1944-46, is tran- scribed, the critical edition doesn’t report the genetic variants but only the evolutive ones; the lesson text therefore includes the later variants posted in the same span of time. One can read also the corrections made on the manuscript at a later date: an intermediate written with pencil and another one with blue ballpoint pen, to be dated around 1965. Each of the points concerned by these corrections was in fact hi- ghlighted with a background color corresponding to the series of cor- rection. By clicking on the individual link, one can read the result of the corrections. The same system is adopted for the comparison with the Garzanti edition 1967.