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Extracellular vesicles (EVs) are small spherical particles surrounded by a membrane with an unusual lipid composition and a striking cholesterol/phospholipidic ratio. About 2000 lipid and 3500 protein species were identified in EVs secreted by different cell sources. EVs mediate cell to cell communication in proximity to or distant from the cell of origin. In particular, it was suggested that they represent modulators of multiple processes during pregnancy. The aim of this study was to identify the presence of EVs in canine amnion-derived cells (ASCs) culture and the expression of CD 59 on their surface. Amniotic membrane was collected in PBS with antibiotics added from 2 bitches during elective caesarean section. Cells culture was prepared and EVs were isolated. EVs were used to evaluate CD59 expression by flow cytofluorimetry. We found that the majority of EVs expressed CD59. Our results could increase the knowledge about the complex mechanisms that regulate the pregnancy in the bitch.

Acute myeloid leukemia (AML) withFLT3-ITD mutations (FLT3-ITDmut) remains a therapeutic challenge, with a still high relapse rate, despite targeted treatment with tyrosine kinase inhibitors. In this disease, the CD34/CD123/CD25/CD99+ leukemic precursor cells (LPCs) phenotype predicts forFLT3-ITD-positivity. The aim of this study was to characterize the distribution ofFLT3-ITD mutation in different progenitor cell subsets to shed light on the subclonal architecture ofFLT3-ITD(mut)AML. Using high-speed cell sorting, we sequentially purified LPCs and CD34+ progenitors in samples from patients withFLT3-ITD(mut)AML (n = 12). A higherFLT3-ITD(mut)load was observed within CD34/CD123/CD25/CD99+ LPCs, as compared to CD34+ progenitors (CD123+/-,CD25-,CD99low/-) (p = 0.0005) and mononuclear cells (MNCs) (p < 0.0001). This was associated with significantly increased CD99 mean fluorescence intensity in LPCs. Significantly higherFLT3-ITD(mut)burden was also observed in LPCs of AML patients with a smallFLT3-ITD(mut)clones at diagnosis. On the contrary, the mutation burden of other myeloid genes was similar in MNCs, highly purified LPCs and/or CD34+ progenitors. Treatment with an anti-CD99 mAb was cytotoxic on LPCs in two patients, whereas there was no effect on CD34+ cells from healthy donors. Our study shows thatFLT3-ITD mutations occur early in LPCs, which represent the leukemic reservoir. CD99 may represent a new therapeutic target inFLT3-ITD(mut)AML.

Malignant hypertension causes anatomical and functional damage in several target organs, in particular brain, retina, heart and kidneys. Although vascular lesions in the gastroenteric tract are known to occur in several instances, their clinical relevance is unknown. In this study five cases of malignant hypertension, presenting with acute abdominal symptoms, are reported. A history of essential arterial hypertension was present in three patients; while one patient had a previous diagnosis of renovascular hypertension and one patient had renoparenchymal hypertension. However, in all cases the antihypertensive treatment was discontinued and inadequate before the accelerated malignant phase. The acute abdominal symptoms at presentation were due to intestinal infarction in 3 patients and acute pancreatitis in 2 patients. One patient with intestinal infarction died of postoperative cardiogenic shock. Our data are in agreement with previous reports describing the possible intra-abdominal complications of malignant hypertension. The therapeutic approach in such conditions should always consider an effective antihypertensive treatment in conjunction with surgical options.

Seventy-eight men with borderline hypertension according to the World Health Organization criteria underwent echocardiographic examination, followed by simultaneous ambulatory blood pressure and electrocardiographic monitorings for 24 h. The prevalence of echocardiographic left ventricular hypertrophy was 16.6% (13/78). Borderline hypertensives with left ventricular hypertrophy had more supraventricular (P less than .001) and ventricular ectopic beats (P less than .001) than normotensive controls and borderline hypertensives without cardiac involvement. Furthermore, ventricular ectopic activity was significantly related to left ventricular mass (r = 0.58, P less than .05) in borderline hypertensives showing echocardiographic evidence of left ventricular hypertrophy. Our findings suggest that noninvasive assessment of target organ status, including echocardiography, should be employed to optimize risk stratification in borderline hypertension.

In order to investigate whether the severity of ventricular ectopic beats in hypertensive patients is influenced by the autonomic drive to the heart, we evaluated the relationship between the degree of dysrhythmias and 24-h spontaneous heart rate variability, an index of sympatho-vagal balance at cardiac level. Ambulatory 24-h ECG monitoring was used to examine 42 untreated essential hypertensives, previously scored for the presence and the extent of hypertensive target organ damage. No significant difference was found in the prevalence of complex ventricular ectopic beats in patients with a heart rate variability that was lower and higher than the arbitrary cut off points selected to divide subjects into groups. Neither heart rate variability nor the degree of arrhythmias was correlated with blood pressure levels, whereas the degree of ectopy was influenced by the presence of target organ damage and left ventricular hypertrophy (by ECG). Our results seem to exclude an association between dysrhythmias in hypertensives and autonomic outflow to the heart as detected by the analysis of heart rate variability.

L'articolo descrive la complessa vicenda della formazione del parco archeologico di Selinunte. Sono pubblicati gli elaborati di progetto di Franco Minissi e una proposta di modificazione alla luce delle nuove esigennze di fruizione e valorizzazione del parco.

Il testo presenta la strategia di rinnovamento urbano della città di Avigliana e l'iniziativa del concorso di progettazione per un'area centrale da trasformare in un parco pubblico.

La tesi riguarda l’evoluzione del lavoro degli architetti che si è definitivamente svincolato dal determinismo modernista del progetto di architettura per approdare al relativismo critico del progetto di paesaggio. Il progetto è pensato prioritariamente in relazione a ciò che percepisce la comunità locale, e non al pensiero unico del progettista che determina una trasformazione secondo un principio insediativo astratto. Esiste una nuova modernità che si evolve secondo strategie proprie della cultura della nostra epoca. Ogni comunità esprime una cultura locale, che è connessa con la cultura universale. In questo momento la cultura universale esprime disordine, incertezze, una mescola di situazioni mutevoli, ibride, difficilmente classificabili e descrivibili. Il progetto, esito del concorso nazionale ad inviti promosso dalla C.E.I. nel 1999, è descritto e commentato attraverso il testo dell’autore e ampiamente illustrato attraverso i disegni di progetto e le foto della realizzazione.

Il testo presenta il progetto del Boulevard dei paesaggi nella città di Riccione. La tesi è che il paesaggio debba essere considerato una infrastruttura urbana e territoriale.

Il testo si interroga sul ruolo dell'architetto a confronto con quello del committente. Chi determina davvero le innovazioni urbane e del paesaggio? E' l'architetto o il committente il vero attore delle trasformazioni?

IL VOLUME CONTIENE PROGETTI E LAVORI ATTINENTI AI CINQUE PERCORSI DIDATTICI AFFERENTI AL MASTER. TALI PROGETTI E LAVORI SONO STATI CONCORDATI CON ISTITUZIONI PUBBLICHE E PRIVATE CHE HANNO ACCOLTO GLI ALLIEVI PER LO STAGE. IN PARTICOLARE SONO ILLUSTRATI: IL PROGETTO DI PAESAGGIO SVILUPPATO PER IL COMUNE DI ISOLA DELLE FEMMINE (PA); IL PROGETTO DI NUOVI ITINERARI ARCHEOLOGICI PER LA “CHORA” DI SELINUNTE; IL PROGETTO DI CONSERVAZIONE DELLA VILLA FILANGIERI DI SANTA FLAVIA (PA); IL RILEVAMENTO, CON TECNICGE INNOVATIVE, DELLA CHIESA APPARTENENTE ALL'ALBERGO DEI POVERI A PALERMO.

La fattispecie impresa dall'attività all'organizzazione, dal finanziamento alla crisi

Nel 1987 la Triennale di Milano, nell’ambito della mostra «Le città immaginate, un viaggio in Italia» ha invitato un gruppo di progettisti ad elaborare per le nove maggiori città italiane (Torino, Milano, Ve- nezia, Bologna, Roma, Ancona, Bari, Napoli, Palermo), proposte di rinnovamento urbano. Pasquale Culotta, invitato per Palermo, ha esteso l’invito ad un gruppo di nove progettisti per affrontare un tema centrale per Palermo, quello della Circonvallazione. Presentiamo qui quattro di questi progetti, che ci sembrano, al di là della loro qualità, i più rappresentativi del modo con cui i progettisti hanno risposto alle richieste del programma funzionale e delle ipotesi insediative, e due contributi critici di Francesco Cellini e Pierre-Alain Croset, richiesti «a caldo» subito dopo la mostra, ma non più pubblicati.

La Sicilia sta vivendo un particolare momento di rinnovamento nel campo dell’urbanistica e dei lavori pubblici. Quasi tutte le città, grandi o piccole, da Palermo a Catania, da Bagheria a Pollina, si stanno dando un nuovo assetto urbanistico attraverso piani redatti con grande serietà e impegno da professionisti capaci e anche, nei casi più complessi, da strutture universitarie. Tutti i piani di cui si ha notizia stanno affrontando i problemi della conservazione e dell’utilizzazione del patrimonio storico, della salvaguardia del territorio, del contenimento dell’espansione urbana, delle zone periferiche da ridefinire, delle infrastrutture da migliorare. In pochi anni tutte le città siciliane dovranno avere questo importante strumento per lo sviluppo urbano e territoriale, senza cui è pratica- mente impossibile operare una qualsivoglia azione di modificazione urbana, dalla costruzione di una casa, alla strada di campagna.

Il simposio di Messina è il primo tentativo di applicare la strategia di politica urbana sperimentata a Cefalù ad una scala urbana più grande. Il terzo punto individuato come centrale nella strategia di politica urbana: la partecipazione dei cittadini al processo decisionale, è sviluppato attraverso l’associazione culturale Officina 1892, di cui fanno parte alcuni politici legati al Partito socialista, intellettuali e professionisti locali. L’occasione era di avviare una discussione sul nuovo PRG e sulla proposta del Governo nazionale di costruire il Ponte sullo stretto di Messina. Il PRG era stato affidato dall’Amministrazione a tre professionisti di rilievo nazionale nominati dai tre partiti maggiori, DC, PSI, PCI. Come a Cefalù, Culotta tenta di spostare la questione urbanistica sui reali bisogni dei cittadini, sul valore educativo dell’opera pubblica e sul ruolo etico dell’architetto che deve essere il protagonista dell’iniziativa. Culotta individua una strategia partecipativa sia della città che di esponenti nazionali ed internazionali della cultura architettonica del progetto, con inviti mirati ad architetti per elaborare progetti su precise tematiche urbane.

Lo scopo di questa pubblicazione è di raccogliere alcune testimonianze scritte del lavoro di Pasquale Culotta sulla città. Le tracce che ha lasciato nei luoghi dove ha lavorato come professionista, nei numerosissimi allievi che ha avuto, nei colleghi e in tutte le persone con cui aveva relazioni accademiche, sociali, amicali, familiari sono tante e difficilmente elencabili e catalogabili. In questo primo studio ho voluto raccogliere e ordinare alcuni testi che bene esprimono la sua idea di città, forse la parte del suo lavoro più vicina ai miei interessi culturali che, grazie alla costante frequen- tazione che ho avuto fin da studente, mi ha stimolato e aiutato a for- mare e precisare.

Pasquale Culotta immaginava un cambiamento, un avanzamento culturale collettivo capace di coinvolgere tutto e ovunque. Voleva cambiare le regole che governano la nostra società e, nel caso specifico, il governo delle città, le baronie universitarie, la professione di architetto, l’editoria di architettura. Per raggiungere questo molteplice obiettivo ha speso la vita, come un eroe “anticlassico” (potremmo dire “irregolare”), con umiltà e determinazione, senza mostrarsi troppo, a volte nascondendosi. Ad esempio, era contrario a definire il suo gruppo come scuola di architettura, perché avrebbe connotato una struttura chiusa, un’appartenenza ad un maestro. Aveva certamente davanti gli occhi i danni culturali e materiali degli scarpiani (allievi o presunti tali di Carlo Scarpa) o i rossiani (allievi e collaboratori di Aldo Rossi in Italia) o, a livello locale, dei samoniani (allievi e collaboratori di Giuseppe Samonà) tutti riconoscibili per gli stilemi utilizzati piuttosto che per l’elaborazione dei contenuti autonomi della loro ricerca. Voleva invece costituire un gruppo, sempre aperto e disponibile ad accogliere nuovi contributi da chi fosse stato interessato a partecipare al processo di cambiamento.

Il restauro di una città caratterizzata da una densa stratificazione storica, ancorché di piccole dimensioni come Cefalù, è un’impresa più volte tentata e difficilmente riuscita, tranne il caso di Urbino, in altre città italiane. Questo restauro si caratterizza per l’approccio anti-ideologico della proposta: l’essere il centro storico, allo stesso tempo, da conservare e rinnovare. Ma anche per la forte carica utopica del progetto culturale: svolgere un ruolo pedagogico, per la collettività e gli altri progettisti, attraverso la realizzazione di opere pubbliche capaci di essere “esemplari”. Durante l’arco di venti anni il Piano particolareggiato per il centro storico di Cefalù è stato utilizzato dalle diverse amministrazioni co- munali per rinnovare la città, dotarla di spazi e servizi pubblici per le funzioni necessarie alla vita contemporanea. Le opere da realizzare vengono qui presentate in un confronto con i rilievi e le proposte preliminari del Piano elaborate dai progettisti.

C’è un luogo dove è ancora possibile costruire una società migliore di quella attuale, dove vivere in armonia con la natura, dove costruire una città più bella di quella che abitiamo. Molti hanno immaginato questo luogo, lo hanno descritto e qualcuno lo ha persino disegnato nei particolari. Aristotele, Tommaso Moro, Fourier, solo per citare i casi più famosi. Quel luogo si chiama Utopia. Secondo Lewis Mumford esistono due tipi di utopie, l’utopia della fuga e l’utopia della ricostruzione. «La prima lascia il mondo così com’è; la seconda tenta di cambiarlo per mettersi in relazione con esso alle condizioni desiderate». L’utopia della fuga va fondata altrove, e in questo i due significati at- tribuiti alla parola coincidono, il buon posto (eutopia) è in nessun posto (outopia). L’utopia della ricostruzione ammette una realizzabilità a patto che questa venga sempre spostata in avanti «meta a cui tendere costantemente». «Insomma l’utopia come città che non potrà essere fon- data da noi ma fondare se stessa dentro di noi, costruirsi pezzo per pezzo nella nostra capacità di immaginarla, di pensarla fino in fondo, città che pretende di abitare noi, non d’essere abitata, e così fare di noi i possibili abitanti di una terza città, diversa dall’utopia e diversa da tutte le città bene o male abitabili oggi, nata dall’urto tra nuovi condizionamenti interiori ed esteriori».

Il progetto di recupero del Centro storico di Palermo di Samonà-De Carlo è utilizzato per un nuovo principio insediativo del Museo Riso, che si espande nelle aree disponibili lungo la Via del Celso, antico margine delle Mura Puniche della città, con nuove funzioni e servizi, spazi espositivi e archivio.

L’arte contemporanea rappresenta un avanzamento culturale e sociale che gli architetti devono saper “praticare” quando, come nel nostro caso, è necessario prevedere spazi nuovi per ospitarla in un museo. Per queste ragioni, abbiamo organizzato un workshop all’interno del Museo Riso, in collaborazione con tre artisti che praticano forme d’arte quali: video arte, street art e teatro danza. Artisti e studenti hanno costruito insieme tre installazioni, da collocare negli spazi aperti del giardino, che con forme diverse dell’architettura commentano la porosità, per provare a integrare i due sguardi sul tema (arte e architettura), che ci siamo dati, dell’attraversare gli spazi del Palazzo Belmonte-Riso per collegare Piazza Bologni, le corti del Palazzo e Piazza Gran Cancelliere. In pratica gli artisti hanno proposto le tre installazioni e gli studenti hanno progettato e realizzato gli allestimenti all’aperto.

L'esperienza di una trasformazione urbana e la costruzione di nuovi spazi pubblici nella città di Favara che possiede un centro storico di qualità soffocato da una città profondamente disordinata, caratterizzata da una immagine di abusivismo diffuso, in cui le regole della pianificazione, sia pure esistenti e vigenti, sono difficili da interpretare e apparentemente impossibili da attuare. Un’orografia interessante, colline e incisioni che condizionano il paesaggio urbano, dove il costruito sembra non curarsi di quote e dislivelli. Sul piano i segni della natura (i valloni) e dell’uomo (le strade, la ferrovia dismessa). Un luogo dove i segni della storia nelle sue diverse espressioni, come sempre in Sicilia, abbondano. La città storica che si struttura attorno al Castello ha qualità: coesistono un’edilizia minuta e importanti palazzi nobiliari che testimoniano la ricchezza del territorio, che, dal tardo settecento e per tutto l’ottocento vide sorgere una ricca borghesia. Dallo sfruttamento dello zolfo delle vicine miniere, Favara, come altri comuni del bacino Agrigentino, trasse lustro e ricchezza. Favara, è un luogo di eccessi e contrasti. Una città che nell’ultima deca- de deve provvedere a puntellare le sue zone più fragili e al tempo stesso è capace di visioni e processi di riqualificazione come sono state le esperienze di Ortus e di Farm.

L'articolo propone alcune riflessioni sul concetto di "attraversamento dell'architettura" tramite l'implicazione delle arti visuali e del teatro danza. In particolare, è stata approfondito tale concetto realizzando un "attraversamento" della concatenazione spaziale di Palazzo Riso, Museo d'Arte Contemporanea di Palermo, filtrando lo spazio con la scansione temporale della danza. La performance di teatro danza prende avvio in un precedente momento architettonico, cioè nella Piazza Bologni, che costituisce una delle due estremità del percorso teatrale-spaziale. La piazza costituisce il momento della riflessione, dall'esterno verso l’interno, di una serie di avvenimenti attraverso i quali prende forma l’attraversamento del corpo architettonico. The paper highlights some reflections about the idea of "crossing" architecture through visual studies and dance theatre performances. In particular, the concept has been dealt making this "crossing of architecture" of the spatial composition of the Contemporary art Museum of Palermo, Palazzo Riso, filtering the space with the temporal rhythm of architecture and dance. The dance theatre performance started from a previous architectural moment, in Piazza Bologni, constitutes one of the two limits of the dancing path. The square is the moment of reflection, from the outside to the inside, in series of events giving shape to the act of "architectural crossing".

L’esperienza di un “Laboratorio di Arte dei giardini e Architettura del paesaggio” è documentata in questo saggio attraverso frammenti di una didattica dialettica e interattiva: estratti del materiale didattico fornito agli studenti a supporto delle lezioni teoriche/comunicazioni. Le relazioni tra paesaggio e arte, letteratura, fotografia, alcuni specifici progetti, scelti per la loro dimensione di "progetti minimi", sono illustrati, con contributi esterni di Simone Arcagni, Roberto Collovà, Sergio Sanna e Germàn Valenzuela. Gli esercizi con elaborati e riflessioni degli studenti come risposte individuali al quadro teorico e concettuale proposto, basato su una osservazione e descrizione dei luoghi proposti, in particolare nell'esercizio "trova un giardino". L'esercizio finale, rappresentato attraverso una selezione di progetti, diversi tra loro per concetto e scala, è il progetto, prima concettuale e poi concreto, di una passeggiata "lungo il mare" di Palermo Un diagramma-calendario illustra cronologicamente l’articolazione del laboratorio e un disegno d’insieme riassume, come un risultato in parte inaspettato, quaranta progetti di passeggiate.

Il paesaggio è concreto o astratto? È materiale o immateriale? Si può toccare o si può solo vedere… o forse si può solo pensare o immaginare? È solo una esperienza estetica? È utile? È naturale o è anche artificiale? È una costruzione culturale? Come se ne fa l’esperienza… ognuno per sé o collettivamente… standosene a casa, in un museo, o all’interno del paesaggio stesso? Chi vede il paesaggio e chi no? Il contadino o lo scienziato? O nessuno dei due?... A partire da queste domande vengono confrontati frammenti di teorie e riflessioni di alcuni speciali studiosi, sulle quali posizioni trasversali poter impostare un discorso attuale sul riconoscimento e la trasformazione del paesaggio: Lucius Burckhardt per l’esperienza del paesaggio con la sua “Spaziergangwissenschaft”; Alain Roger per il processo di riconoscimento del paesaggio tramite l’”Artialisasion”, Lucius Burckhardt insieme a Bernard Lassus con la “Teoria dell’Intervento Minimo”, e Gilles Clement con le riflessioni intorno al “Terzo Paesaggio”. Lo spessore “lungo il mare” di Palermo diventa un campo di studio applicativo delle teorie di cui sopra e oggetto di descrizioni e operazioni di trasformazione. Is this a landscape? Is landscape a concrete or abstract entity? Is it material or immaterial? Can we touch it or just see it… or maybe only think of it and imagine it? Is it just an aesthetical experience? Is it useful? Is it natural or can it also be artificial? Is it a cultural elaboration? How do we experience it… individually or collectively… being at home, in a museum, or inside the landscape itself? Who can see the landscape and who cannot? The peasant or the scientist? Or neither of the two?... On the basis of these questions the essay compares fragments of different specific theories in order to outline a contemporary discourse on the recognition and the transformation of landscape: Lucius Burckhardt’s landscape experience through his “Strollology”; Alain Roger’s landscape recognition trough the ”Artialisation”, Lucius Burckhardt’s and Bernard Lassus’s “Theory of Minimal Intervention”, and Gilles Clement’s considerations about the “Third Landscape”. Palermo’s stretch of coastline (“lungo il mare”) is the area where these theories are tested, and becomes the object of description and transformation.

Il saggio descrive i contenuti del Laboratorio di Progettazione architettonica del V anno tenuto presso il Corso di laurea in Architettura dell'Università di Palermo, e si pone alcuni interrogativi, cui si cerca di dare risposta. La didattica del progetto deve rispecchiare il processo di progettazione di un professionista per costruire un’opera? È importante, nella didattica, l’acquisizione di strumenti e metodi atti a prepararsi al loro uso nel progetto? L’elaborato di progetto deve essere finito fino al rendering foto realista? Il progetto di architettura è una pratica artistica e quindi, più che l’oggetto in sè, è importante il significato dell’opera? In che misura, tra gli strumenti, è importante la critica. Cioè saper comparare esiti, premesse, riferimenti, casi di studio, finalità, programmi, etc? La storia, le arti, le tecnologie, si devono dare per acquisite attraverso altri docenti, esperienze, studi, o bisogna continuamente integrare, supplire spiegare? Praticare l’insegnamento maieutico, o essere esempio e riversare sullo studente la propria esperienza? Questi dubbi possono attraversare la mente di un docente di architettura, in particolare al 5° anno quando si sa che tra qualche mese quegli studenti potrebbero, attraverso un banale esame, essere abilitati a comporre, elaborare, firmare, il progetto di un’opera di architettura che muterà per sempre un paesaggio, inciderà sull’assetto idrologico, darà un ulteriore scossa all’equilibrio ecologico e ambientale del pianeta terra.

L'opportunità di frequentare un Corso di Ingegneria Naturalistica, offerta agli studnti dell'Università di Palermo, è stata determinata del programma Messaggeri della conoscenza promosso dal MIUR del 2012. Il Dipartimento di Architettura, intestatrio del progetto ID 181: Igegneria naturalistica per la progettazione paesaggistica in aree urbane degradate caratterizzate da clima Mediterraneo, attraversso il Laboratorio di Arte dei Giardini e Architettura del Paesaggio del prof. Giuseppe Guerrera, ha svolto le funzioni di coordinamento e promozione del Corso offrendolo agli studenti di Architettura, Ingegneria-Architettura, Igegneria Ambientale, Scienze Agrarie e Forestali. L'obiettivo dell'intervento didattico è stato l'incontro con un aspetto innovativo della ricerca sul recupero del degrado ambientale del territorio sviluppata in Portogallo e un'immediata applicazione dimostrativa realizzata nel campus Universitario e A Lisbona.

Il mancato recupero e riuso del patrimonio edilizio dei centri storici minori, assieme alla difficoltà d'accesso, hanno determinato un degrado fisico e funzionale che si traduce in un aumento del rischio sismico, della vulnerabilità e, in caso di calamità naturali, delle tragiche conseguenze in termini di vite umane. Inoltre la necessità di costruire alloggi per le nuove generazioni, ha provocato un parallelo consumo della risorsa di suolo agricolo e rurale e un peggioramento delle qualità paesaggistiche e uno sviluppo non sostenibile. L’ipotesi è di utilizzare questi spazi vuoti inserendo in ognuno di essi una forma nuova dell’abitare con un nuovo stile di vita basato su tre concetti di base ed alcune funzioni che saranno decise da chi vorrà uti-lizzarli. Una struttura urbana che utilizza il disastro per rinascere in una nuova forma di vita, che mette insieme le singole forze, della classe dirigente, delle associazioni, delle scuole, dei singoli cittadini per un progetto di città nuovo.