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Dynamic modification devices have been applied to tall buildings around the world. Especially in the last few decades, there has been a significant increase in the utilization of these devices particularly in the United States, China, and in the Middle East (United Arab Emirates, South Arabia) regions. Among all these buildings the major utilized technology is mass damping systems (e.g., TMD, TLD, TLCD) given that the major threat for tall buildings is generally wind. On the contrary, for tall buildings located in high seismic zones the utilization of distributed damping system (e.g., viscous, viscoelastic, etc.) becomes more common. This general trend is becoming more and more relevant for the next generation of tall buildings with a great amount of building equipped with dynamic modification devices that will be built by 2020.

Impegnata in una riflessione sulle origini dell'arte contemporanea che vanno dal Bauhaus e le sculture riflettenti di Moholy-Nagy, alle manifestazioni degli assemblaggi degli anni Sessanta, alle opere di Nauman o di Andre, Isa Genzken è alla ricerca di una scultura che ridefinisca di volta in volta i propri confini e i propri obbiettivi. L'architettura e la città entrano nell'ambito dei suoi interessi sin dai primi anni Settanta, quando frequenta la Hochschule der Künste a Berlino, attraverso le fotografie da lei scattate nella stessa Berlino. El Lissitzky, Mies van der Rohe, e poi anche Pei, Yamasaki, Breuer e Johnson, diverranno alcune delle figure evocate nelle sue opere; ma anche New York e i suoi grattacieli occuperanno un ruolo fondamentale. Il saggio ricostruisce l'opera di Genzken sottolineando come a partire dagli anni della crisi profonda e ultima degli ideali del Movimento Moderno, poi sfociata nel Post-Modern, si sia interrogata sul destino non solo della sua arte, ma anche su quello dell'eredità culturale e figurativa della cultura delle avanguardie architettoniche, per non soccombere al nuovo mito del ritorno ai sicuri valori della storia. Fin dai suoi anni di formazione, Genzken, si appassiona alle opere di personalità gravitanti attorno al Bauhaus, e resta immune al fascino per la post-modernità in architettura in una misura che trova similitudini profonde solo in Rem Koolhaas, e non a caso se si pensa che entrambi traggono l'originalità della loro posizione culturale, durante la forma più acuta di quella crisi di valori, in una analoga comprensione dello stesso fenomeno creativo che apprendono durante i loro soggiorni negli anni Settanta nella stessa metropoli: New York con i suoi grattacieli.

International audience; Der Bau des Agbar Tower zwischen 1999 (Arbeitsbeginn) und 2005 (Einweihung) Markierung für das Rathaus von Barcelona a neuer Schritt in seinem Stadtprojekt und seine Kommunikation mit Investoren national und international öffentlich und privat. Kommunale Akteure in der Hauptstadt Katalanisch möchte eine Umkehrung erhalten negative Darstellungen über die mangelnde Attraktivität des Bezirks Poblenou betrachtete einen der Bezirke die Ärmsten und am stärksten ausgegrenzten Stadt, während als Identität den Ausdruck haben von "Manchester of Southern Europe", unter Hinweis auf seine Rolle als Fabrik in Spanien und Emblem der industriellen Revolution für die Iberische Halbinsel. Für Jean Nouvel ist seine Arbeit Symbol einer starken Identität durch Identitätsreferenten von Katalonien und Nein, wie Professor J-M sagt. Montaner, ein Beispiel für Globalisierung und die Standardisierung von Architekturen. Die Debatte bleibt offen, verpflichtet uns aber dazu Denken Sie an symbolische Architektur ergibt sich aus seiner Lage, Kontroversen und seiner mehrfachen Darstellungen.; The construction of the Agbar Tower between 1999 (start of works) and 2005 (inauguration) mark for Barcelona City Hall a new step in its urban project and its communication with investors national and international public and private. Municipal players in the capital Catalan wish to obtain an inversion negative representations about the lack of attractiveness of the district of Poblenou considered one of the districts the poorest and most marginalized city ​​while having as identity the expression of "Manchester of southern Europe", recalling its role as a factory in Spain and emblem of the Industrial Revolution for the Iberian Peninsula. For Jean Nouvel, his work is symbol of a strong identity through identity referents of Catalonia and no, as Professor J-M says. Montaner, an example of globalization and the standardization of architectures. The debate remains open, but commits us to think of symbolic architecture arises from its location, controversies and of its multiple representations.; La construcción de la Torre Agbar entre 1999 (inicio de obras) y 2005 (inauguración) marca para el Ayuntamiento de Barcelona a nuevo paso en su proyecto urbanístico y su comunicación con inversores públicos y privados nacionales e internacionales. Jugadores municipales de la capital Catalán desea obtener una inversión representaciones negativas sobre la falta de atractivo del distrito de Poblenou considerado uno de los distritos los más pobres y marginadosciudad teniendo como identidad la expresión de "Manchester del sur de Europa", recordando su papel como fábrica en España y emblema de la Revolución Industrial para la Península Ibérica. Para Jean Nouvel, su obra es símbolo de una fuerte identidad a través de referentes identitarios de Cataluña y no, como dice el profesor J-M. Montaner, un ejemplo de globalización y la estandarización de arquitecturas. El debate permanece abierto, pero nos compromete a pensar en la arquitectura simbólica surge de su ubicación, controversias y de sus múltiples representaciones.; La réalisation de la Tour Agbar entre 1999 (début des travaux) et 2005 (inauguration) marque pour la mairie de Barcelone une nouvelle étape dans son projet urbain et sa communication auprès des investisseurs publics et privés nationaux et internationaux. Les acteurs municipaux de la capitale catalane désirent obtenir une inversion des représentations négatives concernant le manque d’attractivité du quartier de Poblenou considéré comme l’un des districts les plus pauvres et marginalisés de la ville tout en ayant comme identité l’expression de « Manchester du sud de l’Europe », rappelant son rôle d’usine de l’Espagne et d’emblème de la Révolution Industrielle pour la péninsule ibérique. Pour Jean Nouvel, son oeuvre est symbole d’une identité forte à travers les référents identitaires de la Catalogne et non pas, comme le dit le professeur J-M. Montaner, un exemple de la mondialisation et de l’uniformisation des architectures. Le débat reste entier, mais nous engage à penser qu’une architecture symbolique nait de sa localisation, des controverses et de ses multiples représentations.; La costruzione della Torre Agbar tra il 1999 (inizio lavori) e 2005 (inaugurazione) segno per il municipio di Barcellona anuovo passo nel suo progetto urbano e la sua comunicazione con gli investitori pubblici e privati ​​nazionali e internazionali. Giocatori comunali nella capitale I catalani desiderano ottenere un'inversione rappresentazioni negative su la mancanza di attrattiva del distretto di Poblenou considerato uno dei distretti i più poveri ed emarginati città pur avendo come identità l'espressione di "Manchester dell'Europa meridionale", ricordando il suo ruolo di fabbrica in Spagna ed emblema della rivoluzione industriale per la penisola iberica, per Jean Nouvel il suo lavoro è simbolo di una forte identità attraverso referenti di identità della Catalogna e no, come dice il professor J-M. Montaner, un esempio di globalizzazione e la standardizzazione delle architetture. Il dibattito resta aperto, ma ci impegna pensa all'architettura simbolica nasce dalla sua posizione, controversie e delle sue molteplici rappresentazioni.

International audience; Der Bau des Agbar Tower zwischen 1999 (Arbeitsbeginn) und 2005 (Einweihung) Markierung für das Rathaus von Barcelona a neuer Schritt in seinem Stadtprojekt und seine Kommunikation mit Investoren national und international öffentlich und privat. Kommunale Akteure in der Hauptstadt Katalanisch möchte eine Umkehrung erhalten negative Darstellungen über die mangelnde Attraktivität des Bezirks Poblenou betrachtete einen der Bezirke die Ärmsten und am stärksten ausgegrenzten Stadt, während als Identität den Ausdruck haben von "Manchester of Southern Europe", unter Hinweis auf seine Rolle als Fabrik in Spanien und Emblem der industriellen Revolution für die Iberische Halbinsel. Für Jean Nouvel ist seine Arbeit Symbol einer starken Identität durch Identitätsreferenten von Katalonien und Nein, wie Professor J-M sagt. Montaner, ein Beispiel für Globalisierung und die Standardisierung von Architekturen. Die Debatte bleibt offen, verpflichtet uns aber dazu Denken Sie an symbolische Architektur ergibt sich aus seiner Lage, Kontroversen und seiner mehrfachen Darstellungen.; The construction of the Agbar Tower between 1999 (start of works) and 2005 (inauguration) mark for Barcelona City Hall a new step in its urban project and its communication with investors national and international public and private. Municipal players in the capital Catalan wish to obtain an inversion negative representations about the lack of attractiveness of the district of Poblenou considered one of the districts the poorest and most marginalized city ​​while having as identity the expression of "Manchester of southern Europe", recalling its role as a factory in Spain and emblem of the Industrial Revolution for the Iberian Peninsula. For Jean Nouvel, his work is symbol of a strong identity through identity referents of Catalonia and no, as Professor J-M says. Montaner, an example of globalization and the standardization of architectures. The debate remains open, but commits us to think of symbolic architecture arises from its location, controversies and of its multiple representations.; La construcción de la Torre Agbar entre 1999 (inicio de obras) y 2005 (inauguración) marca para el Ayuntamiento de Barcelona a nuevo paso en su proyecto urbanístico y su comunicación con inversores públicos y privados nacionales e internacionales. Jugadores municipales de la capital Catalán desea obtener una inversión representaciones negativas sobre la falta de atractivo del distrito de Poblenou considerado uno de los distritos los más pobres y marginadosciudad teniendo como identidad la expresión de "Manchester del sur de Europa", recordando su papel como fábrica en España y emblema de la Revolución Industrial para la Península Ibérica. Para Jean Nouvel, su obra es símbolo de una fuerte identidad a través de referentes identitarios de Cataluña y no, como dice el profesor J-M. Montaner, un ejemplo de globalización y la estandarización de arquitecturas. El debate permanece abierto, pero nos compromete a pensar en la arquitectura simbólica surge de su ubicación, controversias y de sus múltiples representaciones.; La réalisation de la Tour Agbar entre 1999 (début des travaux) et 2005 (inauguration) marque pour la mairie de Barcelone une nouvelle étape dans son projet urbain et sa communication auprès des investisseurs publics et privés nationaux et internationaux. Les acteurs municipaux de la capitale catalane désirent obtenir une inversion des représentations négatives concernant le manque d’attractivité du quartier de Poblenou considéré comme l’un des districts les plus pauvres et marginalisés de la ville tout en ayant comme identité l’expression de « Manchester du sud de l’Europe », rappelant son rôle d’usine de l’Espagne et d’emblème de la Révolution Industrielle pour la péninsule ibérique. Pour Jean Nouvel, son oeuvre est symbole d’une identité forte à travers les référents identitaires de la Catalogne et non pas, comme le dit le professeur J-M. Montaner, un exemple de la mondialisation et de l’uniformisation des architectures. Le débat reste entier, mais nous engage à penser qu’une architecture symbolique nait de sa localisation, des controverses et de ses multiples représentations.; La costruzione della Torre Agbar tra il 1999 (inizio lavori) e 2005 (inaugurazione) segno per il municipio di Barcellona anuovo passo nel suo progetto urbano e la sua comunicazione con gli investitori pubblici e privati ​​nazionali e internazionali. Giocatori comunali nella capitale I catalani desiderano ottenere un'inversione rappresentazioni negative su la mancanza di attrattiva del distretto di Poblenou considerato uno dei distretti i più poveri ed emarginati città pur avendo come identità l'espressione di "Manchester dell'Europa meridionale", ricordando il suo ruolo di fabbrica in Spagna ed emblema della rivoluzione industriale per la penisola iberica, per Jean Nouvel il suo lavoro è simbolo di una forte identità attraverso referenti di identità della Catalogna e no, come dice il professor J-M. Montaner, un esempio di globalizzazione e la standardizzazione delle architetture. Il dibattito resta aperto, ma ci impegna pensa all'architettura simbolica nasce dalla sua posizione, controversie e delle sue molteplici rappresentazioni.

L’impegnativo progetto di CityLife per la riqualificazione dell’area della Fiera campionaria di Milano affida all’immagine di tre grattacieli il compito di definire il carattere dell’intervento. Ribattezzati il dritto, lo storto e il curvo, esprimono scelte figurative determinate che, anche attraverso la loro semplificazione terminologica, impongono la loro personalità. Quello di Isozaki – il dritto – sviluppa un profilo impostato sulla ripetizione di un modulo di sei piani sagomato da linee curve. Lo storto, il grattacielo di Zaha Hadid, delinea una sagoma che sfida i principi della verticalità,con un volume molto sbilanciato. Il grattacielo di Libeskind – il curvo – mira a impressionare per la precarietà dell’equilibrio. The challenging project for the redevelopment of CityLife Milan Trade Fair area commends the image of three skyscrapers. They - renamed the “straight”, the “crooked” and the “bent” - express figurative choices through their simplicity. Isozaki – the “straight” - develops a profile set to the repetition of a six-story form shaped by curved lines. The “crooked”, the skyscraper designed by Zaha Hadid, outlines a pattern that defies the principles of verticality. The skyscraper by Libeskind - the “bent” - aims to impress the precarious balance.