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Thesis on the effect of energy-efficiency and CO2-mitigation measures in multi-cylinder paper drying.

Pourquoi passer ? Comment passer ? Quelles en sont les implications et les répercussions ? Dans Les Cannibales (1988), Le Miroir Magique (2005), Singularités d'une jeune fille blonde (2009) et L’Étrange affaire Angélica (2010) de Manoel de Oliveira, le temps passe, les personnages passent, ainsi que des passeurs, à travers un cadre, à travers les mondes, à travers les films. À partir d'une analyse de l'environnement propice composé de personnages, de lieux et d'une faune particulière afin d'établir une échelle des niveaux de réalités qui se rejoignent non seulement au sein d'un même film, mais aussi entre plusieurs films comme composantes d'un même univers, nous nous intéressons à toute cette poétique et cette esthétique du passage en tant que vecteur d'un fantastique cinématographique.

« Un personnage a vraiment une vie propre, marquée de caractères particuliers, c'est toujours quelqu'un. Tandis qu'un homme, en général, peut n'être personne. » explique Pirandello dans Six Personnages en quête d'Auteur. A huit ans d'intervalle cinématographique, Ema Cordenao Païva (Val Abraham, 1993) et Gilbert Valence (Je rentre à la maison, 2001) disparaissent énigmatiquement du plan final du film. Tout les sépare, de leur langue, à leur situation géographique, en passant par leur époque et leur sexe. Tout, sauf leur quête de l'identité stable et définitive. Partant de leur rapport intrinsèque au théâtre et à la littérature, se conduit l'analyse du périple des deux personnages à travers les procédés cinématographiques de Manoel de Oliveira, de la naissance de la flamme, au vacillement perpétuel, jusqu'à la déshumanisation de leur âme et l'immatériel.