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Lignocellulosic biomass is a renewable alternative to fossil resources. It presents as a complex matrix of cellulose, hemicelluloses and lignin that make it recalcitrant to conversion into bioproducts. To overcome this recalcitrance, a pretreatment step is thus required. One common industrial physico-chemical pretreatment is steam explosion, which is efficient to increase access to cellulose by degrading hemicelluloses while redistributing lignin. Since this process leads to important biomass ultrastructure modifications, it is useful to relate chemical properties and compositional data to morphological data in order to understand steam explosion effect for biomass recalcitrance.In our study, untreated and steam exploded (at different severities) samples of beechwood were observed using fluorescence macroscopy. Resulting images combine chemical data through fluorescence and morphological data of plant cells. Sections of the samples were exposed at 353 nm, which corresponds to lignin autofluorescence, and acquired images were analysed using an automated method developed under ImageJ software that allows quick, accurate and simultaneous quantification of cell walls fluorescence intensity, which gives information about chemical properties and the environment of lignin, and quantification of morphological parameters such as perimeter, area and circularity of cell lumens, which attest of the plant structure alterations. Results in fluorescence macroscopy show the impact of the steam explosion pretreatment as fluorescence intensity is visibly decreased with increasing severity. Morphological changes reveal shrinkage of cells and deformation of cell walls, which results in decrease of lumen area and loss of circular shape of lumens, respectively. Quantification of fluorescence and morphological parameters can be correlated to pretreatment severity and compositional analyses.

Un baudelairien, fût-il stylisticien, ne peut se défaire d’un goût certain pour le calembour, la plaisanterie « dandy », le titre « pétard ». Le titre retenu pour cette contribution constitue une sorte de pied de nez ou de clin d’œil à la tradition grammaticale et rhétorique, qui distingue « la syllepse de la personne », « la syllepse du nombre » et « la syllepse du genre », puisque le « genre » de mon propos ne relève pas de l’analyse dite grammaticale, ni même d’une rhétorique oratoire ou r...

À en croire la théorie des genres telle qu’elle nous a été léguée depuis le xviie et le xviiie siècle, le « genre épistolaire » serait une évidence, et cela a été repris par la plupart des traités et des dictionnaires de poétique et de rhétorique. La définition du genre littéraire est pourtant loin d’être simple. À preuve les évolutions de la terminologie et du lexique (littera, courrier, épître, correspondance). À cela s’ajoutent les contextes sociaux, qui impliquent des lettres d’affaires, de remerciement, de recommandation, de félicitations, de condoléances, mais aussi des lettres « philosophiques » où l’on traite d’une manière libre quelques sujets littéraires, et enfin les lettres familières. L’organisation et le développement des services postaux ainsi que les régimes politiques conditionnèrent également les envois et les réceptions des « épîtres, missives, et autres lettres », non seulement dans leur matérialité de base, mais également dans leur organisation et leurs modalités d’écriture. Un Abrégé de l’art épistolaire de 1807 fournit l’exemple de l’héritage de ces usages épistolaires à l’ère napoléonienne. Laut der Gattungstheorie, so wie sie seit dem 17. und 18. Jahrhundert überliefert wurde, ist die „Briefgattung“ eine Selbstverständlichkeit, die von den meisten Abhandlungen und Poesie- bzw. Rhetorik-Wörterbüchern übernommen wurde. Die Bestimmung dieser literarischen Gattung ist aber äußerst komplex. Die Entwicklung der Terminologie und des Wortschatzes (Briefverkehr, Korrespondenz, Epistel etc.) bestätigt dies. Dazu kommt das soziale Umfeld, das sowohl Geschäftsbriefe, Dankschreiben, Empfehlungen, Glückwünsche, Beileidsschreiben, als auch „philosophische“ Briefe, wo man literarische Themen etwas ungezwungener behandelt, und schließlich familiär-häusliche Briefe impliziert. Organisierung und Erweiterung des Postwesens sowie politische Systeme bestimmten den Versand und den Empfang der „Episteln, Mitteilungen und anderen Briefe“; dies betrifft nicht nur deren Materialität, sondern auch deren Aufbau und Schreibmodalitäten. Ein Abrégé de l’art épistolaire von 1807 liefert ein Beispiel der Briefkultur unter der napoleonischen Ära. According to the theory of genres which has been handed down to us since the 17th and 18th centuries, the “epistolary genre” is supposed to be obvious, and this view has been taken up by most treatises and dictionaries dealing with poetics and rhetoric. And yet defining such a literay genre does not prove to be an easy task.This is shown by the changes which the terminology and the lexicon (litera, mail, epistle, correspondence) have undergone. To which must be added the various sorts of social context, which do not only imply business letters, and letters of acknowledgement, reference, congratulations and condolences, but also “philosophical” ones in which a few literary topics are freely broached, and finally informal ones.The setting up and development of postal services along with the various political systems also conditioned the sending and receiving of “epistles, missives and other letters” not only in their basic material aspect, but equally in their modes of writing.A Concise Guide to the Epistolary Art, which came out in 1807, provided an example of the legacy of such epistolary uses in the Napoleonic era.

International audience; Fondée étymologiquement sur un principe de «compréhension», la syllepse a été figure d’accord grammatical, avant de s’imposer comme figure de double sens : «une espèce de métaphore ou de comparaison, par laquelle un même mot est pris en deux sens dans la même phrase, l’un au propre, l’autre au figuré» (Du Marsais). Cet ouvrage collectif cerne les implications épistémologiques du rapport entre les deux figures, grammaticale et rhétorique, mais il est essentiellement consacré aux emplois et aux valeurs stylistiques de la syllepse de sens. Cette figure d’ambivalence déjoue la linéarité du langage en actualisant la polysémie du signe en discours. Elle apparaît donc comme une clé de la littérarité. Ses valeurs discursives engagent toutefois son historicité : suspecte au regard de l’exigence classique de clarté, elle est exaltée par l’esthétique néo-romantique, puis promue par le formalisme qui fait de l’ambiguïté «un corollaire obligé de la poésie» (Jakobson). Les conventions de genre orientent les attentes en réception : quiproquo théâtral, condensation poétique, ironie romanesque... L’analyse textuelle permet d’identifier les interprétants de la figure, de distinguer ses paliers (phrase, paragraphe ou strophe...) et degrés de réalisation, en insistant sur ses interactions contextuelles et sa temporalité opératoire. Le haut régime interprétatif de la syllepse met en question la notion même de figure, à travers ses critères de visibilité et de lisibilité. Moins donnée par le code rhétorique que construite dans l’exercice de lecture, elle intéresse particulièrement l’analyse stylistique dans sa double visée interprétative et esthétique.

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