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El cine español ha sufrido una serie de vicisitudes a lo largo de su historia que han marcado tanto su producción, como el desarrollo de una industria solvente y sólida, y la valoración que de la misma ha hecho el público de cada época. Las relaciones que se han establecido entre el ciudadano español en la oferta cinematográfica realizada no han sido las más adecuadas para que la convivencia fuera eficaz. Desde la profesión no se ha hecho el esfuerzo por transmitir una imagen eficaz que pudiera consolidar la marca necesaria para el reconocimiento de la industria. Todas las partes intervinientes en el desarrollo de esta industria han sobrevivido a las novedades sin plantearse seriamente cómo afrontar cada uno de los retos que se le fueron presentando. El resultado no es otro que, en el momento presente, han de involucrarse en recuperar el tiempo perdido si realmente quieren seguir manteniendo activo el negocio. Posibilidades, todavía las hay, pero es necesario el empeño manifiesto de las instituciones, profesionales y público español., Spanish cinema has suffered a series of troubles along its history. They have determined its production, along with the development of a solvent and solid industry. This trajectory has also had influence in the assessment of the audience. The relationships developed between the Spanish audience and the cinema offer haven’t favored their coexistence. From the profession, the effort to transmit an effective image hasn’t achieved to consolidate the necessary branding for the recognition of the industry. All the parts involved in the development of this industry have survived the novelties without seriously consider how to deal with each one of the new challenges. At present, the result is that all those parts involved must join to update the business to keep it active. There are possibilities yet, but a clear determination is needed from the institutions, professionals and the Spanish audience, Depto. de Ciencias de la Comunicación Aplicada, Fac. de Ciencias de la Información, TRUE, pub

Controlling the nano- and micropatterning of metal structures is an important requirement for various technological applications in photonics and biosensing. This work presents a method for controllably creating silver micropatterns by laser-induced photosculpting. Photosculpting is driven by plasmonic interactions between pulsed laser radiation and silver nanorods (AgNRs) in aqueous suspension; this process leads to optical binding forces transporting the AgNRs in the surroundings, while electronic thermalization results in photooxidation, melting, and ripening of the AgNRs into well-defined 3D structures. This work call these structures Airy castles due to their structural similarity with a diffraction-limited Airy disk. The photosculpted Airy castles contain emissive Ag nanoclusters, allowing for the visualization and examination of the aggregation process using luminescence microscopy. This work comprehensively examines the factors that define the photosculpting process, namely, the concentration and shape of the AgNRs, as well as the energy, power, and repetition rate of the laser. Finally, this work investigates the potential applications by measuring the metal-enhanced luminescence of a europium-based luminophore using Airy castles.

La presente invención se refiere al diseño y síntesis de nuevos fluoróforos con aplicación en el desarrollo de biosensores de fluorescencia, y particularmente, a derivados de 8- metoxi-2-oxo-1,2-dihidrociclopenta[de]quinolina y su aplicación como reactivos de marcaje de la luminiscencia de lantánidos. [ES], The present invention relates to the design and synthesis of new fluorophores that can be used to develop fluorescence biosensors, and particularly, to 8-methoxy-2-oxo-1,2-dihydrocyclopenta[de]quinoline derivatives and the use thereof as reagents for labelling lanthanide luminescence. [EN]

Two new families of lanthanide antennas are described. 8-Methoxy- 4,5-dihydrocyclopenta[de]quinolin-2(1H)-one phosphonates or carboxylates behave as selective antennas exhibiting Eu3+ luminescence in organic solvents, while quinolin-2(1H)-one analogues selectively sensitize the Tb3+ emission. These emissions are quenched by H2O addition. Based on this behaviour, the new lanthanide antennas can be used as highly sensitive water sensors.

El objetivo principal del proyecto Metodologías alternativas y colaborativas en el uso de la fotografía analógica en períodos de crisis era: “redescubrir un saber y una técnica que se encuentra olvidada y establecer una metodología colaborativa y nueva para su aprendizaje. Esto conlleva de forma física la recuperación de unas instalaciones de la Facultad de CC.INF. que se encontraban en estado de desuso” (memoria del proyecto de innovación docente 2016-2017, núm. 139).

La transición del cine mudo al sonoro en Badajoz entre 1929 y 1933 es el estudio de una cinematografía local donde coincidieron el nuevo cine con la incorporación del sonoro y un público habituado a un espectáculo que trataba como entretenimiento y como arte. La investigación que se propone recorre cinco años de la historia de Badajoz en un contexto de agitación sociocultural y de perspectivas de desarrollo, donde el cine, con sus proyecciones, sus salas, los problemas en la exhibición y una interesante programación, fue un testigo con voz, adquiriendo un protagonismo, tanto en Badajoz como en diversos pueblos de la provincia, solo entendible en su calidad de espectáculo diferente y, con el sonoro, novedoso. A través de los periódicos de la época, única fuente documental de donde extraer los datos que conforman el proceso de adaptación de un cine a otro, conocemos el Badajoz de los años treinta, la vida de una ciudad de provincias de poco más de cuarenta mil habitantes que en cinco años vivió un cambio de régimen –de una dictadura monárquica a una República democrática-, ocho alcaldes, el intenso debate sobre la conveniencia o no de expandir la ciudad más allá de sus murallas porque la vida intramuros se hacía ya insoportable, el diseño de nuevos barrios, la transformación de la red de alumbrado y alcantarillado, los bailes de Carnaval, las representaciones teatrales y circenses y seis salas de cine con cientos de proyecciones que trajeron a la ciudad, con más o menos retraso, obviamente, todas las películas del momento..., The transition from silent to sound films in Badajoz between 1929 and 1933 is the study of a local cinematography where new cinema coincided with the addition of sound and an audience used to a show that was treated as entertainment and art. The proposed research covers five years of the history of Badajoz in a context of cultural upheaval and development prospects, where the cinema, with its projections, its rooms, display problems and an interesting programming, was a witness with voice, acquiring a leading role, both in Badajoz and in several towns of the province, only understandable in his capacity as a different show, and with the sound, newfangled. Through the contemporary newspapers of that time, the only documentary source to extract the data involved in the process of adapting a cinematography to another, we can meet the Badajoz 30́s, the life in a provincial town of little more than forty thousand inhabitants that lived a regime change in five years-from a royal dictatorship to a democratic republic-, eight mayors, the intense debate on whether or not to extend the city beyond its walls because intramural life became unbearable, the design of new neighborhoods, lighting and sewerage system transformation, carnival dances, theater and circus performances, and six theaters with hundreds of projections brought to the city, with more or less delay, obviously, of all films of time...

A rawness and crudity cinema was developed in Spain, in a socio-political context where everything was always subject to censorship, through the sixties and seventies. Still today, this bloody and erotic cinema may cause surprise to the audience. Censorship showed a scornful attitude to this cinema, and spectators considered it as a release-valve, due to the repression they were suffered. This fact permitted an intense production of this kind of movies in a really short time. The death of Francisco Franco and the brand new openness caused that all this audience focused their attention in another kind of cinema. Nevertheless, that brief but extremely intense period allowed us to enjoy those erotical and violent images, that today remains almost unknown, and, withouth a doubt, it deserves to be rescued. For that, we will make a skim though this genre in Spain and, eventually, we will analyze four emblematic films of the seventies, En un contexto sociopolítico donde nada escapaba a los ojos del censor, se desarrolló un tipo de cine que hoy en día sorprende por su crudeza sanguinolenta, así como por sus excesos sexuales. El desdén de la censura por el cine de terror español producido en las décadas de los sesenta y setenta permitió que se convirtiera en el espacio idóneo donde los espectadores de la época encontraron la válvula de escape a la represión a la que estaban sometidos. La muerte del general Francisco Franco y el aperturismo provocaron que las ansiedades eróticas de un buen número de espectadores se centraran en otro tipo de cine. Sin embargo, ese corto pero intenso periodo de tiempo, caracterizado por una altísima producción de género terrorífico, ha legado imágenes con una gran carga erótica, sexual y violenta, muy desconocidas, que merecen ser rescatadas. Para ello, haremos un repaso histórico por el género en España para, finalmente, centrarnos en el análisis de cuatro filmes representativos de los setenta.

Using the contribution of web pages related to flm industry in Spain in the image they project, with the purpose of eventually assessing whether there is an adequate usage of these online resources in order to improve the Spanish Cinema perception in Spain, across a qualitative analysis of the most relevant web sites, which was making the results more complete obtained on having be applied to the totality of selected web sites. We have come to the conclusion that there is hardly any interest, or virtually none, in watching over a image that may increase the public’s interest in the Spanish flm industry.; A partir de la contribución que realizan las páginas web relacionadas con el sector cinematográfco en España a la imagen que proyectan, se trata de valorar si existe una buena utilización de estos recursos online para mejorar la percepción del cine que se produce en el estado español, a través del análisis cualitativo de los sitios web más relevantes, que hiciera más completos los resultados obtenidos al aplicarse a la totalidad de sitios web seleccionados. Concluimos que existe poco o casi nulo interés por cuidar una imagen que pudiera hacer crecer el interés del público por la industria cinematográfica española.; Espainiako zinemagintzaren sektoreko webguneek espainiar zinemaren inguruko iritziari egiten dioten ekarpena oinarri hartu da ikusteko ea behar bezala erabili diren sareko baliabide horiek herritarrek Espainiako estatuan ekoizten den zinemari buruz duten iritzia hobetzeko. Horretarako, webgunerik garrantzitsuenen azterketa kualitatiboa egin da, hautatutako webgune guztien azterketarekin batera emaitza osoagoak lortu ahal izateko. Bada, ondorioztatu dugu ez dagoela interesik edo oso interes gutxi dagoela ikusleen artean Espainiako zinemagintzaren aldeko iritzia hobetu lezakeen irudia zaintzeko.

This paper presents the conclusions of a study carried out during the audiovisual season of 2014 that was aimed at seeing the public’s perception of Spanish cinema. To obtain the quantitative data for the experiment, a field survey has been carried out, the mayor on this issue since 2009, with a total sampling of n=1244 people surveyed all over the country. Besides, this quantitative study has been backed up with further data from production, ticket sales and in-depth interviews to members of the film industry. Finally, a qualitative analysis has been carried out to delve into two further aspects: the audience’s tastes and the strategies used by film producers, film directors and other sectors within the film industry. The central aim of this study was to assess what was the perception of the Spanish public on their cinema. Our study reveals that regarding the films produced in Spain a change of trend has occurred. A majority of the people surveyed seem to feel closer and keen on the films of the last season, this being a conclusion reaffirmed with other control data, such as box office sales and impact on the audience., Este artículo presenta las conclusiones de una investigación realizada durante la temporada audiovisual del año 2014 sobre la percepción del cine español por el público. Para obtener los datos cuantitativos del experimento se ha realizado la mayor encuesta sobre este tema desde el 2009 con un muestreo de n=1.244 entrevistados en todo el estado. Además, se ha completado esta investigación cuantitativa con datos de producción, ventas de entradas y entrevistas en profundidad a miembros de la industria cinematográfica. Por último, se ha realizado un análisis cualitativo en el cual se ha indagado en los gustos de los espectadores y en las estrategias que han realizado los productores, directores y otros sectores de la industria fílmica. El objetivo central de este trabajo era valorar cuál era la percepción que el público español tenía sobre el cine de su país. Nuestra investigación pone de manifiesto que existe un cambio de tendencia en la relación con las películas producidas en España. Una mayoría de los encuestados se muestran más cercanos a los largometrajes de la última temporada, dato que se reafirma con otras cifras de control (ventas de entradas en taquilla e impacto en la audiencia).

Reseña de la película La vida mancha, del director Enrique Urbizo, producida por Iberrota Films S.L. y Tornasol Films S.A. e interpretada por José Coronado y Zay Nuba entre otros.

Reseña y crítica de la película del director Enrique Urbizu "La caja 507", estrenada en el año 2002.

La transición del cine mudo al sonoro en Badajoz entre 1929 y 1933 es el estudio de una cinematografía local donde coincidieron el nuevo cine con la incorporación del sonoro y un público habituado a un espectáculo que trataba como entretenimiento y como arte. La investigación que se propone recorre cinco años de la historia de Badajoz en un contexto de agitación sociocultural y de perspectivas de desarrollo, donde el cine, con sus proyecciones, sus salas, los problemas en la exhibición y una interesante programación, fue un testigo con voz, adquiriendo un protagonismo, tanto en Badajoz como en diversos pueblos de la provincia, solo entendible en su calidad de espectáculo diferente y, con el sonoro, novedoso. A través de los periódicos de la época, única fuente documental de donde extraer los datos que conforman el proceso de adaptación de un cine a otro, conocemos el Badajoz de los años treinta, la vida de una ciudad de provincias de poco más de cuarenta mil habitantes que en cinco años vivió un cambio de régimen –de una dictadura monárquica a una República democrática-, ocho alcaldes, el intenso debate sobre la conveniencia o no de expandir la ciudad más allá de sus murallas porque la vida intramuros se hacía ya insoportable, el diseño de nuevos barrios, la transformación de la red de alumbrado y alcantarillado, los bailes de Carnaval, las representaciones teatrales y circenses y seis salas de cine con cientos de proyecciones que trajeron a la ciudad, con más o menos retraso, obviamente, todas las películas del momento...

Proyecto de Innovación y Mejora de la Calidad Docente Convocatoria 2015 Nº de proyecto: 351