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En el marco del proyecto de «Caracterización del macizo y sistema kárstico de Alkerdi, de la cueva de Alkerdi y de su entorno de protección», se continúa con el estudio científico de la cavidad de Alkerdi 2. Las labores de prospección espeleológica del desarrollo kárstico de la cavidad han permitido localizar una galería decorada inédita en 2020. En un primer estudio se ha identificado en su interior un conjunto de pinturas y de grabados compuestos principalmente por representaciones animales de bisontes, caballos y uros, a los que se unen un panel decorado con vulvas y dos conjuntos de trazos pareados en rojo. Within the framework of the characterization project of the karstic massif of Alkerdi and its system, the cave of Alkerdi and its protected environment, we have continued with the scientific study of the cave of Alkerdi 2. The speleological prospecting work of the karstic development of the cave has allowed locating an unknown decorated gallery in 2020. In a first study, a set of paintings and engravings has been detected inside, composed mainly of animal representations of bison, horses and aurochs, to which a panel decorated with vulvas and two sets of paired red traits are added

International audience; The Chauvet Cave in south-eastern France is world famous for its exceptionally well-preserved rock art (paintings, engravings), dating exclusively from the early Late Paleolithic (32-36,000 years). This cavity also contains evidence of occupation by cave bears (Ursus spelaeus), on the floors (bones, beds, footprints) and walls (scratches, bärenschliffen). Based on 3D modelling of floors, walls and vaults in several galleries, a morphometric analysis is currently carried out and proposes a new methodological approach for these paleobiological records (size/shape of scratches, scratches measurements, density of scratches/m2, height of ursid marks on the walls, variability, spatialization). First results suggest a high density of scratches in deeper galleries of the cavity (between 80 and 160 meters from the Paleolithic entrance). Scratch sizes reveal intense wall marking activities by cave bear cubs and adult females and in a much less proportion by adult/large males.

International audience; Découverte en 1895, la grotte de la Mouthe occupe une place à part dans la recherche en préhistoire, tant pour la reconnaissance de l'art pariétal, que par son histoire depuis sa découverte. En effet, lieu d'innovations méthodologiques (premières photographies en grotte ornée, premiers relevés de l'abbé Breuil, premiers moulages en parois...), elle en porte aussi les nombreux stigmates, tant sur les parois que la sédimentation.Lieu d'habitat préhistorique et espace orné paléolithique, elle témoigne de fréquentations répétées depuis le Paléolithique moyen, jusqu'au Néolithique, par ses innombrables vestiges archéologiques dont une part importante, hélas, est aujourd'hui dispersée (dans divers musées de France, de Suisse, d'Angleterre, des Etats-Unis...), voire perdue.Faire face à la multitude de ces témoignages, comme à celles des travaux, exploitations et transformations qu'a connu la grotte depuis 125 ans, telle est l'ambition d'un programme interdisciplinaire qui a démarré en 2018, dans la grotte de la Mouthe.A l'image des nombreux questionnements qui demeurent sur ce site, finalement méconnu au regard de son importance historique majeure, elle rassemble des chercheurs de nombreuses disciplines, porteurs d'objectifs complémentaires : reconstitutions des occupations et productions humaines du Moustérien au Néolithique, des phases de décor à travers le Paléolithique supérieur, des volumes, espaces et surfaces d'origine de la grotte, etc. Pour y répondre, le choix a été fait d'associer et de combiner les spécialités et les méthodes, plutôt que d'aborder les champs séparément.Ainsi, gestion des collections, des vestiges, collecte de la mémoire du site et de ceux qui l'ont fréquenté depuis plus d'un siècle, utilisations des tranchées préexistantes pour accéder aux remplissages (sondages ou nettoyage de coupe), topographie fine et reconstitution des volumes via la 3D, géomorphologie, géochronologie et chronostratigraphie des remplissages et occupations du Moustérien au Paléolithique supérieur, cartographie croisée des parois entre archéologie, géomorphologie et taphonomie, sont abordées de front, en commun, par les membres de l'équipe en privilégiant des outils partagés. La production de nos propres archives est à l'image de cet objectif, à travers la constitution d'une base et d'un référentielcommun, des sols aux parois.Nous souhaitons profiter de la thématique de cette session pour présenter nos orientations méthodologiques, discuter notre approche croisée intégrative et interactive, destinée à évaluer les influences taphonomiques anthropiques, géomorphologiques ou biologiques, à la fois surla préhistoire (depuis plusieurs dizaines de millénaires), et l'histoire (depuis plus d'un siècle) de la grotte de la Mouthe.

International audience; Une prospection systématique d'art pariétal à l'échelle de la basse vallée d'Ossau a permis de découvrir des vestiges d'art pariétal, peut-être d'âge magdalénien, dans la grotte de Saint-Michel. Connu jusqu'ici uniquement pour son occupation magdalénienne, ce site devient donc, avec la grotte Tastet à Sainte-Colome, la seconde cavité ornée du bassin d'Arudy.

RESUMEN: La Cueva del Niño, situada en el reborde sudeste de la Meseta castellana, alberga una secuencia discontinua que abarca desde el Paleolítico Medio hasta el Neolítico, además de pinturas rupestres paleolíticas y de estilo Levantino. Se trata por lo tanto de un yacimiento clave para comprender la ocupación del interior de la Península Ibérica durante el Paleolítico y la Prehistoria Reciente. Este artículo recoge los principales resultados de un proyecto multidisciplinar destinado a definir las diferentes ocupaciones del yacimiento a lo largo de la Prehistoria. ABSTRACT: El Niño cave, located on the south-eastern border of the Spanish Meseta, hosts a discontinuous sequence including Middle Palaeolithic and Neolithic levels, along with Upper Palaeolithic and Levantine style paintings. It is a key site for understanding human occupations of inland Iberia during the Palaeolithic and early prehistory. This paper summarises the main results of a multidisciplinary project aimed at defining the prehistoric human occupations at the site.

info:eu-repo/semantics/published

Resumen: Uribe Kosta is one of the regions of Biscay with the highest density of prehistoric archaeological sites, due in large part to the first-order abiotic resources provided by the flint from the flysch. However, the intensity of research and degree of knowledge of the archaeological heritage have not been commensurate with its importance. Only in recent years specific projects to address this deficit have been established. Abstract: Uribe Kosta is one of the regions of Biscay with the highest density of prehistoric archaeological sites, due in large part to the first-order abiotic resources provided by the flint from the flysch. However, the intensity of research and degree of knowledge of the archaeological heritage have not been commensurate with its importance. Only in recent years specific projects to address this deficit have been established.

Resumen: La Región Cantábrica presenta la mayor concentración de cuevas decoradas paleolíticas de Europa y, junto a los Pirineos y la región de Dordoña, es una de las tres áreas clásicas de estudio del arte parietal paleolítico. Es decir, se trata de una fuente de información indispensable para conocer dicho fenómeno. Aunque los datos sobre el origen de la actividad gráfica en la región son escasos y poco precisos, sabemos que prácticamente desde los momentos iniciales del Paleolítico Superior se caracteriza por la existencia de una serie de tradiciones gráficas específicas que le son propias y que marcarán un ?carácter distintivo? al territorio durante algo más de 15.000 años. En las fases finales del periodo, desde el Magdaleniense medio, un rápido proceso globalizador acabará con esas diferencias a favor de un arte unitario que englobará a los distintos territorios Abstract: The Cantabrian Region presents the highest concentration of rock art caves in Europe and, next to the Pyrenees and the Dordogne region, is one of the three classic areas of study of Palaeolithic art. That is, this is an indispensable source of information to research this phenomenon. Even if the data on the origin of graphic activity in the region are scarce and inaccurate, we know that practically since the initial moments of the Upper Palaeolithic it is characterized by the existence of a series of specific graphic traditions giving a ?distinctive character? to the territory for over 15,000 years. In the final stages of the period, from the middle Magdalenian, a fast globalising process will end with those differences in favour of a standardised art that will encompass the different territories

Resumen: El sistema kárstico de Alkerdi-Zelaieta tiene un desarrollo de más de 5878 m. En él se engloban distintas cuevas que están genéticamente unidas, pero separadas por la colmatación de las galerías por sedimentos o colapsos. En todo caso, la organización de las galerías formadas en condiciones freáticas indica una mínima disposición de 6 niveles de cuevas, que se han formado en un contexto general de bajada del nivel freático. La formación de cada nivel de cueva está relacionada con procesos paragenéticos, que se deben a un incremento de la carga sedimentaria respecto al caudal hídrico. La variación en el aporte sedimentario se relaciona con cambios climáticos, de forma que cada vez que se repiten las condiciones climáticas propicias se produciría el aumento en la disponibilidad sedimentaria, y con ello, el desarrollo de niveles de cueva en el sistema kárstico. El área fuente de los sedimentos se localiza fundamentalmente en materiales paleozoicos y triásicos del entorno. En este sentido, una vez un nivel de cueva pasa a estar en condiciones vadosas, el sedimento depositado en ella comienza a erosionarse y redepositarse en el nivel inferior que se está formando, reciclándose una y otra vez hasta salir del sistema. Abstract: The Alkerdi-Zelaieta cave system is longer than 5878 m. It is composed by genetically connected caves, which are currently separated by sedimentary filling or collapses. Nevertheless, the disposition of the different subhorizontal passages formed under phreatic conditions shows at least 6 cave-levels, which have been developed in a widespread base-level falling context. The speleogenesis of each cave-level is due to paragenesis, given by an increment on sediment input regarding the stream flow. Changes in sediment input rates are due to climatic changes. Therefore each time that those climatic conditions were reproduced, cave-levels would have been formed. The origin of the sediments are from Paleozoic and Triassic formations of the area. As such, using the meandering conduits that connect different cave-levels, sediments that filled the abandoned galleries were removed and deposited in a lower cave-level that was forming at the moment, being recycled repetitively until they leave the cave-system.

Los autores exponen las dificultades por las que hubo de pasar la respuesta a un artículo, publicado en Science en 2018, en el que se afirmaba que el Neandertal era el autor de ciertas pinturas de tres cuevas españolas, según dataciones obtenidas por el método del uranio-torio. En esa respuesta, se explicitaban las distintas fuentes de error que pueden conducir a fechas anormalmente envejecidas y se recapitulaban los argumentos arqueológicos que contradicen dataciones tan antiguas. Muchos de los evaluadores de las revistas americanas prefirieron confiar en la arqueometría más que en la Arqueología europea, para ellos desconocida. Así, el artículo circuló por las manos de numerosos re- visores, transcurriendo un año y medio antes de que pudiera, por fin, salir en el Journal of Human Evolution. Este proceso ilustra la opacidad que subyace tras la aparente objetividad y neutralidad del procedimiento de evaluación científica de revisión por pares cuando se trata de contradecir a científicos de reconocido prestigio., info:eu-repo/semantics/published

Since its excavation in the summer of 1973, El Niño cave has been considered a key site to understand the process of production economy and pottery technology introduction in South-eastern Iberian Peninsula, and especially to approach how such process could have affected people already settled in the Segura mountains. However, data from El Niño cave was very fragmentary, due to the lack of a broad study of Neolithic occupations of the site. In this paper, we present the analysis of pottery, lithic industry and faunal remains, as well as the existing dates from the site´s Holocene levels. The review of different evidence from the site allows suggesting that El Niño cave would have probably acted as a hunting and shepherding station, being a logistical site of larger places. However, limitations due to the fact that we are dealing with a 40- year-old excavation, prevent specifying how the process of Neolithic introduction in the Segura Mountains occurred. Desde su excavación en el verano de 1973, la Cueva del Niño ha sido considerada un yacimiento de gran importancia para conocer el proceso de introducción de la economía de producción o de la tecnología cerámica en el sureste de la Península Ibérica, y especialmente para establecer cómo dicho proceso pudo haber afectado a las poblaciones ya asentadas en la región de la Sierra del Segura. Sin embargo, la información proporcionada por la Cueva del Niño resultaba muy fragmentaria, debido a la falta de un estudio de conjunto de las ocupaciones neolíticas del yacimiento. En este artículo, se presenta el análisis de las producciones cerámicas, la industria lítica y los restos de fauna, así como las dataciones existentes para los niveles holocenos del depósito. La revisión de las diversas evidencias proporcionadas por el yacimiento permite plantear que la Cueva del Niño habría actuado probablemente como una estación para el pastoreo y la caza, sirviendo como satélite de otros yacimientos de mayor entidad. No obstante, las limitaciones impuestas por el hecho de tratarse de una excavación efectuada hace cuarenta años impide aportar aspectos concluyentes sobre la dinámica del proceso de introducción del Neolítico en la Sierra del Segura.

La Peña de Candamo was discovered by the scientific community in 1914, being one of the first known caves in the Cantabrian region, and declared a UNESCO World Heritage site in 2008. The only monographic study of its parietal art was led and published by E. Hernández Pacheco in 1919, showing exceptional complexity and graphic density. In 2007, a new research project was launched to update all the information related to the cave's parietal art from a multidisciplinary perspective. Within this context, and starting from the radiocarbon tests made by J. Fortea in the late 20th century, tests have been conducted at the Gif-sur-Yvette to date a series of black dots located on the "Engraving's Wall". The fact that the results are di - fferent to those published to date leads to the discussion as to which to accept based on the followed metho - dologies and protocols. Likewise, the implications of these results in the decorating of the cave and their place within the artistic production of the region during the Upper Palaeolithic period are also analysed

L’étude de la matière colorante est une partie fondamentale pour reconstruire le processus pictural, non seulement en ce qui concerne la facture des figures, mais aussi les diverses phases qui composent la chaîne opératoire artistique, depuis la collecte de la matière première jusqu’à son application, en définissant les traitements intermédiaires. Dans le cas des peintures ponctuées cantabriques, on identifie le même traitement du colorant dans plusieurs grottes ornées, qui est interprété du point de vue social., El tratamiento de la materia colorante en las pinturas punteadas del pleniglaciar cantábrico. El estudio de la materia colorante es una parte fundamental para reconstruir el proceso pictórico, no solamente en lo referente a la factura de las grafias, sino que también las diversas fases que componen la cadena operativa artística, desde la captación de la materia prima hasta su aplicación, definiendo los tratamientos intermedios. En el caso de las pinturas punteadas cantábricas se identifica el mismo tratamiento del colorante en varias cavidades, que interpretamos desde la óptica social., Garate Maidagan Diego. Le traitement de la matière colorante dans les peintures ponctuées du Pléniglaciaire Cantabrique / El tratamiento de la materia colorante en las pinturas punteadas del pleniglaciar cantábrico. In: Le Solutréen 40 ans après Smith’66. Tours : Fédération pour l'édition de la Revue archéologique du Centre de la France, 2013. pp. 311-318. (Supplément à la Revue archéologique du centre de la France, 47)

Se presentan los resultados del estudio del conjunto rupestre inédito de la cueva de Aitzbitarte IV (Errenteria, Gipuzkoa). En una prospección realizada en 2012 se localizaron dos paneles decorados con pintura roja, uno cerca de la entrada y otro en el fondo de la cavidad. Ambos presentan unas condiciones de conservación y unas características estilísticas y técnicas que permiten atribuirlos al Paleolítico, convirtiéndose así en la quinta cavidad con arte rupestre de Gipuzkoa. La interpretación de los mismos resulta compleja: el del fondo ofrece restos de una figura quizás zoomorfa y el de la entrada presenta una mancha circular. Además de estos paneles se han localizado numerosos restos de tizonazos asociados a depósitos de carbón; la datación de dos de ellos los siglos XI-XIII sugiere que, con posterioridad al tránsito humano por la cueva en la Edad Media, se producen en la misma profundos procesos de reactivación kárstica. This paper presents the results of the study of cave paintings in Aitzbitarte IV Cave (Errenteria, Gipuzkoa). Prospecting carried out in 2012 located two panels decorated with red paint, one near the entrance and the other at the back of the cave. Both were in a good state of conservation with stylistic and technical characteristics that date them in the Paleolithic. This is the fifth cave containing cave paintings discovered to date in the province of Gipuzkoa. The interpretation of the paintings is complex. The one at the back of the cave consists of the remains of a possible zoomorphic figure, while the one near the entrance consists of a round mark. In addition to these panels, numerous char marks have also been found, which are associated with coal deposits dating from the 11-13 centuries. This suggest that, after human passage through the cave during Middle Ages, severe processes of karstic reactivations happened there.

Las cuevas decoradas del macizo de Arbaila, cuyo estudio se remonta a mediados e inicios del último cuarto del siglo XX e inicios del último cuarto, no han sido objeto de una valoración posterior. En la realidad arqueológica actual, aún con sus aspectos específicos, encajan netamente con lo que conocemos de la actividad gráfica durante el Magdaleniense reciente en la cornisa cantábrica y Pirineos.

La cueva de La Peña (Candamo, Asturias) contiene uno de los conjuntos de arte parietal paleolítico más significativos de la Cornisa Cantábrica. La cavidad fue descubierta en los albores del siglo XX, habiendo sufrido con posterioridad diversos procesos de alteración debido a su utilización como refugio durante la Guerra Civil o por su acondicionamiento para la explotación turística. Recientemente, ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y se ha retomado el estudio del arte parietal. Como resultado preliminar, se da a conocer el hallazgo de una serie de grafías parietales inéditas, tanto pintadas como grabadas, que se distribuyen por todos los sectores de la cavidad, ofreciendo así una nueva visión del conjunto parietal de la cavidad que enlaza con lo observado en otras cuevas del occidente de la Región cantábrica. La Peña cave (Candamo, Asturias) contains one of the more significant sets of palaeolithic rock art of the Cantabrian region. The cave was discovered in the beginnings of 20th century, having undergone later diverse processes of alteration due to its use like refuge during the Spanish Civil War or by its preparation for the tourist operation. Recently has been declared World Heritage Site by UNESCO and the study of the parietal art has been retaken. As preliminary result we announce the finding of some unpublished figures, both painted and engraved, that are distributed by all the sectors of the cavity, offering a new vision of the parietal set of the cavity that connects other caves of the Western Cantabrian region.

RESUMEN: Los Sistemas de Información Geográfica son una herramienta de análisis espacial cuya aplicación se ha generalizado en los estudios sobre la Prehistoria. Mediante el presente trabajo plateamos la posibilidad de identificar patrones espaciales específicos de cada una de las tradiciones gráficas anteriores al Magdaleniense medio de la Región Cantábrica. De esta manera, se trata de observar por primera vez si las pautas iconográficas de cada una de ellas (grabado exterior profundo, pintura punteada y grabado estriado) tienen también un reflejo en su implantación en el territorio. Para ello se han analizado mediante SIG distintos parámetros como distribución a lo largo de la región, altitud absoluta o proximidad a cursos fluviales. Los resultados, si bien preliminares al tratarse de una primera aproximación, muestran ciertas diferencias respecto a los patrones geográficos de las tradiciones gráficas señaladas. En definitiva, en un futuro próximo este enfoque poco explorado hasta la actualidad, puede resultar determinante para profundizar en el conocimiento de la actividad gráfica paleolítica. ABSTRACT: The application of Geographical Information Systems to Prehistoric research has been generalized as a spatial analysis tool. In this work we raise the possibility to identify spatial patterns in each of the Cantabrian Region graphic traditions, previous to middle Magdalenian. Thus, this is the first time that the iconographic patterns (deep engraving dotted painting and striated engraving) are analysed in relation to their implantation in the territory, taking into account if they have a reflection on it. To this effect, parameters such as absolute altitude or proximity to water sources will be analysed using GIS. Even though results being preliminary due to this first approach, they revealed several differences in each graphic traditions regarding geographical patterns. Ultimately, in the near future this approach hardly explored until now, may be determining to delve into the knowledge and complexity of the paleolithic graphic activity. Máster en Prehistoria y Arqueología

RESUMEN: En este trabajo se ha llevado a cabo una Reconstrucción Virtual Científica del contexto de realización de arte paleolítico de la Cueva de Atxurra, en base a la interpretación del registro arqueológico. Con el objetivo de servir como herramienta a la investigación y divulgación del patrimonio histórico, se han introducido varios modelos tridimensionales de la cavidad en un motor gráfico para su visualización en Realidad Virtual. Asimismo, se han recreado las condiciones lumínicas prehistóricas de acuerdo a los resultados obtenidos en un programa experimental sobre sistemas de iluminación paleolíticos en cuevas. De esta manera se ha conseguido una simulación inmersiva en tiempo real, que reproduce el estado de un sector de la cavidad en el momento de creación de las manifestaciones gráficas. Este hecho puede favorecer a la transmisión del patrimonio y a la formulación de nuevas hipótesis por parte de los investigadores. ABSTRACT: In this work, a Virtual Scientific Reconstruction of the context of the Paleolithic art of the Atxurra Cave has been carried out, based on the interpretation of the archaeological record. With the aim of serving as a tool for the investigation and scientific dissemination of the historical heritage, several three-dimensional models of the cavity have been introduced in a graphic engine for their visualization in Virtual Reality. Likewise, prehistoric lighting conditions have been recreated according to the results obtained in an experimental program on paleolithic lighting systems in caves. In this way, an immersive simulation in real time has been achieved, which reproduces the state of a sector of the cavity at the moment of creation of the graphic manifestations. This fact may to improve the transmission of heritage and the formulation of new hypotheses by researchers. Máster en Prehistoria y Arqueología

RESUMEN: La expresión gráfica es una de las evidencias más espectaculares del registro arqueológico atribuido al Paleolítico superior. Tradicionalmente se ha planteado una asimilación progresiva hasta un momento de plenitud –Magdaleniense- de las pautas artísticas durante dicho periodo, desapareciendo de manera abrupta al final del mismo. En la actualidad, los nuevos descubrimientos e investigaciones proponen un arte “pleno” desde los inicios del periodo, incluso desde momentos anteriores. Por el contrario, el final de la actividad gráfica no ha sido revalorado en términos similares, a pesar de los cada vez más numerosos hallazgos de evidencias gráficas en contextos finipaleolíticos. ABSTRACT: Artistic expression is one of the most interesting archaeological evidences associated to the Upper Palaeolithic. The scientific community has traditionally stated that there was a progressive adoption of artistic patterns all the way up to the Late Magdalenian. During this time, the artistic patters would have disappeared abruptly. The latest research points that there was a fully developed art expression since the beginning of the Magdalenian period. On a different note, the research hasn’t updated the end period of this art even though there have been numerous art findings in sites dated as Late Palaeolithic. Máster en Prehistoria y Arqueología

The main goal of this Master dissertation is to develop a new methodology for the study of rock art which allow to gain more knowledge about the human cultural codes of the Upper Palaeolithic. This methodology addresses the study of the rock art of Muro de los Grabados panel (La Peña de Candamo cave) and Panel de las Manos (El Castillo cave) from spatial, temporal, technique and stylistic perspectives, applying new technologies. Therefore, our purpose is to improve the understanding of the reappropriation systems of subterranean symbolic spaces of the Upper Palaeolithic, focusing on caves with recurrent use evidences. On one hand, we have identified figures that play a principal role in these panels as a link between the different decorative periods, in relation with the Palaeolithic sanctuary concept. On the other hand, reuses of figures have been found in periods after been carried out, following the etnoarchaeological interpretation of aggregation sites. Thus, this study takes a further step in the knowledge of the behaviour of the societies who inhabited the Cantabrian Region during this long period of time in relation with their graphical parietal manifestations. Máster en Prehistoria y Arqueología