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The bullring of Ronda, one of the oldest in Spain, declared in 1993 as an Asset of Cultural Interest, occupies a paramount place among the buildings of its type thanks to its outstanding beauty. Its configuration as an open-air enclosure with a circular floor plan, as an evocation of the ancient Roman amphitheaters, and its interior with galleries on two levels that house the audience play a fundamental role in the acoustic energy decay and diffusion of the space. The link between architecture and acoustics of the Ronda bullring has been carried out by using on-site measurements and simulation techniques. To this end, an acoustic model is created, which is adjusted by taking the set of 3D impulse responses recorded on-site. The presence of the public and the various sound sources that exist during the bullfight itself are analyzed in the simulations, whereby the conditions of occupation and vacancy are compared, as are the variations due to the location of the sources. Finally, speech intelligibility conditions are simulated with a human directivity source. The precision of the virtual acoustic model enables the sound architecture of this singular space to be ascertained and preserved, thereby incorporating sound as an associated intangible heritage.

La Peña de los Enamorados, a limestone massif located in Antequera, Spain, is a famous landmark since (at least) the Middle Ages on account of its marked anthropomorphic silhouette and geographic position right at the crossroads of Andalucía’s two main communication routes (connecting Málaga and Córdoba, in a South-North direction, and Sevilla and Granada in a West-East direction). In the last fifteen years, archaeological research has revealed substantial evidence of intense Late Neolithic, Copper Age and Early Bronze Age activity (spanning from the mid-4th to the early 2nd millennia BC) on its northern sector. This includes various loci of activity: (i) the Matacabras shelter, with schematic-style rock art, which is located at the foot of Tajo Colorado, a 100 m-high rocky wall that forms the mountain’s ‘chin’; (ii) the recently discovered Piedras Blancas megalithic grave; (iii) and several remains of activity, including Locus 4, on the steep glacis at the foot of Tajo Colorado. In this paper, we examine the acoustic behaviour of Tajo Colorado, Matacabras and Locus 4. Signals produced by means of a blank-shot pistol were recorded at each reception point by means of a high-quality audio recorder via a microphone condenser mic while controlling background noise levels. The study included impulse response analysis based on its temporal and frequency behaviour, through Schroeder decay curves, Envelop-Time Curves, spectrograms and spectrum curves. The results show good acoustic conditions, not unlike some ancient theatres, which reinforces the interpretation of the area as a major Neolithic open-air sanctuary.

La arquitectura del olivar ha estructurado el territorio andaluz desde las épocas más antiguas, como huellas sobre el paisaje que sirven de raíz para las ciudades contemporáneas que se asientan sobre este trazado. Este fenómeno de estructuración del territorio ya se ha visto en otros elementos como la hidrografía o la topografía, que nos marcan límites y márgenes del suelo, por lo tanto, la forma que establece el olivar en el paisaje es una forma de colonizar el territorio, sus caminos y su parcelación conforma una estructura que sirve de eje para las futuras urbes. Las Haciendas de olivar situadas en el área suroeste del territorio de la localidad de Dos Hermanas se encuentran actualmente en una fase de riesgo por la presión que ejercen las empresas inmobiliarias sobre el municipio debido a su crecimiento poblacional. Por esto mismo analizaremos su valor histórico y urbanístico a través de una catalogación exhaustiva tanto de los elementos de paisaje natural como antropizados. Para culminar la investigación propondremos una ruta tanto "cultural" en la que intervendrán diferentes aspectos interdisciplinares potenciando su patrimonio, como "turística", con el fin de obtener beneficios económicos para que puedan reinvertirse en el mantenimiento de las propias Haciendas. Para ello será necesario, realizar un estudio de unidades de paisaje y territoriales con el fin de establecer cuáles de ellas deben formar parte de esa puesta en valor de estos singulares edificios agrícolas, y al mismo tiempo que establecer sinergias entre la propia propuesta cultural de la localidad y los nuevos usos que rodean a estas Haciendas para reinsertarlas en la ciudad moderna., The architecture of the olive grove has structured the Andalusian territory since the most ancient times, as traces on the landscape that serve as roots for the contemporary cities that are based on this layout. This phenomenon of structuring the territory has already been seen in other elements such as hydrography or topography, which mark limits and margins of the landscape, therefore, the way that the olive grove establishes in the landscape is a way of colonizing the territory, its paths and division make up a structure that serves as the axis for future cities. The olive finances located in the southwestern area of the town of Dos Hermanas are currently in a phase of risk due to the pressure exerted by real estate companies on the municipality due to its population growth. For this reason, we will analyse its historical and urban value through an exhaustive cataloguing of both the natural and anthropized landscape elements. To complete the investigation, we will propose both a "cultural" route in which different interdisciplinary aspects will intervene, promoting their heritage, and a "tourist" route, to obtain economic benefits so that they can be reinvested in the maintenance of the olive finances themselves. For this, it will be necessary to carry out a study of landscape and territorial units to establish which of them should be part of the enhancement of these unique agricultural buildings, and at the same time to establish synergies between the cultural proposal of the locality and the new uses that surround these finances to reinsert them in the modern city.

In order to establish an agreement between the objectives of acoustic quality in the outdoor environment and the acoustic insulation in a building as required in the current legislation in Spain, the acoustic insulation of typical social housing has been studied in the residential neighbourhood of San Pablo in Seville. Field measurements based on acoustic sonometry have been performed in its public areas, together with the consultations to the strategic noise maps prepared by the administration of the city and with data from a questionnaire answered by neighbours on the perception of environmental and domestic noise. These inputs have enabled calculations of airborne and impact noise insulation in a typical dwelling of the neighbourhood. The neighbourhood presents various kinds of obsolescence, as do many residential estates built in Europe in the same period, mainly in terms of its low quality of construction and structural solutions, its energy poverty, and its typology. Results on acoustic insulation indicate that the requirements of current Spanish legislation have not been met, Dnt,A = 49 dBA, L'nT,w = 80 dB. However, thanks not only to the urban layout of the various types of housing blocks in the neighbourhood, but also to the breadth and abundance of green and common areas and to their roads, the existing environmental sound levels remain below the established limit: Ld < 60 dBA. Hence, the calculation for the external noise insulation in façades indicates that the requirements are met, D2m,nT,Atr = 33 dBA. In the acoustic survey, most people consider the environmental acoustic conditions of the neighbourhood to be acceptable or good and believe that they are barely affected by the domestic noise of next-door neighbours. The research found that social heritage neighbourhoods of the 1960s and 1970s, laid out with cul-de-sacs, curved layouts, and small pockets of parking, significantly improve their urban acoustic performance.

Para llevar a cabo el desarrollo del master habilitante del Grupo 6, se nos propuso la intervención en La Laguna de la Janda con el fin de su recuperación total, o parcial. La Laguna de la Janda fue durante muchos años el humedal interior más extenso de España con más de 4.000 Has/ 7.000 Has de superficie y uno de los de los espacios mayor importancia ecológica a nivel europeo. Su gran biodiversidad se debía a la densa cobertura vegetal existente en esta zona húmeda, de aguas estacionales y escasa profundidad, además de ser un paso obligado para millones de aves que anualmente migran a través del estrecho, siendo la laguna la última parada antes de migrar al norte. A mediados del siglo XX, se llevó a cabo su desecación con fines agrícolas. Se creó una sectorización de cultivos y se otorgó en concesión por 99 años a empresas privadas para que su coste emprendiese las obras de drenaje y se aprovechara como terrenos agrícolas. Además, la empresa concesionaria realizó algunas obras de canalización y desagüe para la desecación completa de la laguna. A su vez se construyeron presas en los ríos Almodóvar, Celemín y Barbate, destrozando y expropiando terrenos de cultivos privados. En este sentido, el túnel de desagüe posteriormente sufrió una ampliación para mejorar el drenaje hacia las marismas del Río Barbate. Sin embargo, para fomentar la biodiversidad y enriquecer los diversos factores influyentes directa e indirectamente, se necesitaba recuperar el ecosistema. Esto se consiguió debido al esfuerzo de muchos agentes implicados en estas necesidades, que trabajaron día a día por dicha recuperación como ‘La asociación amigos de la Laguna de la Janda’, ‘Ecologistas en acción’ entre otros. Así mismo, se planteó la recuperación parcial de la laguna debido a sus extensas dimensiones. Cabe destacar, en la laguna de la Janda se han llevado a cabo diferentes cultivos de regadíos que dificultaban y ponían en peligro el ecosistema. Ejemplo de ello y colocándose como el más contamina

En la actualidad el entorno del embalse del Celemín se encuentra sumergido en una problemática relacionada con su patrimonio. La zona, que posee un valor patrimonial y cultural incalculable, ha sufrido diferentes intervenciones que han provocado que los restos que encontramos en el lugar, la Necrópolis y las pinturas del Tajo de las Figuras, no se hayan conservado correctamente. El paso del tiempo ha llevado al abandono de la zona y al deterioro de las pinturas rupestres de los abrigos y los dólmenes del enclave arqueológico. Por ello durante el dossier que se expone a continuación se llevará a cabo un estudio histórico de los cambios que ha sufrido el lugar, partiendo desde el origen de muchos de ellos, la desecación de la Laguna de la Janda y continuará desarrollando las claves para entender el entorno del Celemín y poder proporcionar una solución a la problemáticas que se detecten.

The aim of this paper is to facilitate the experimental measurement of acoustic metrics in circular bullrings in accordance with the ISO 3382 standards and to enable the comparison of acoustic measurements and simulations for the various types of bullrings. The proposal analyzes those items in the standard that exert a certain influence on acoustic measurement in bullrings. Based on the identification of the sound sources and audience areas characteristic of bullfights, several locations are proposed, and the most suitable source-receiver combinations are recommended for the description of the acoustic field of bullfighting. Practical considerations are also made, such as typologies and axes, to be taken into account when referencing sources and receivers, as are the environmental conditions in a space strongly influenced by direct sunlight. As an illustration of the procedure, an experimental campaign in the bullring of Las Ventas in Madrid is carried out. The analysis shows that the proposed procedure is highly suitable for this type of building and provides detailed acoustic information regarding the seats for all the sound sources that participate in the spectacle.

La Laguna de la Janda fue durante muchos años el humedal interior más extenso de España con mas de 4.000 Has/ 7.000 Has de superficie y uno de los de mayor importancia ecológica a nivel Europeo. Su gran biodiversidad se debía a la densa cobertura vegetal existente en esta zona húmeda de aguas estacionales y escasa profundidad, además de ser un paso obligado para millones de aves que anualmente migran a través del estrecho, siendo La laguna la última parada antes de migrar al norte. A mediados del siglo XX, se llevó a cabo su desecación con fines agrícolas. Se creó una sectorización de cultivos y se otorgó en concesión por 99 años a empresas privadas para que su coste emprendiese las obras de drenaje y los aprovecharan como terrenos agrícolas. La empresa concesionaria realizó algunas obras de canalización y desagüe para la desecación completa de la Laguna, y a su vez se construyeron presas en los ríos Almodóvar, Celemín y Barbate, destrozando y expropiando terrenos de cultivos privados. El túnel de desagüe posteriormente sufrió una ampliación para mejorar el drenaje hacia las marismas del Rio Barbate. Se necesita la recuperación del ecosistema para fomentar la biodiversidad y enriquecer todos los factores influyentes directos e indirectamente. Actualmente existen muchos agentes implicados en estas necesidades y que trabajan por dicha recuperación como “La asociación amigos de la Laguna de la janda” ,“Ecologistas en acción” entre otros. Se plantea la recuperación parcial de la laguna, debido a que es un lugar de extensas dimensiones y que da lugar para que confluyan diferentes naturalezas. Teniendo en cuenta que los cultivos de arrozales, son muy contaminantes y poco sostenibles, se plantea eliminarlos por completo. Recuperar cultivos autóctonos de zonas regadío y más sostenibles.

In the 16th century the Society of Jesus built a large number of churches following the Tridentine model of a Latin cross and a single nave. However, the shift towards this model did not entail the abandonment of the central floor plan, especially in the 17th century. The acoustics of these spaces can present phenomena linked to focalizations which increase the sound pressure level. The church of San Luis de los Franceses, built by the Jesuits for their novitiate in Seville (Spain), is an example of a Baroque church with a central floor plan. Although the church has hosted different congregations since its inauguration it is currently desacralized and used for theatres and concerts. The acoustics of this church were studied by the authors through in situ measurements and virtual models. The main objective was to analyse the evolution and perception of its sound field from the 18th to 21st centuries, considering the different audience distributions and sound sources and the modifications in furniture and coatings. Analysis of the evolution of its sound field shows that the characteristics have remained stable, with a notable influence of the dome on the results for the different configurations studied.

La Laguna de la Janda fue durante muchos años el humedal interior más extenso de España con mas de 4.000 Has/ 7.000 Has de superficie y uno de los de mayor importancia ecológica a nivel Europeo. Su gran biodiversidad se debía a la densa cobertura vegetal existente en esta zona húmeda de aguas estacionales y escasa profundidad, además de ser un paso obligado para millones de aves que anualmente migran a través del estrecho, siendo La laguna la última parada antes de migrar al norte. A mediados del siglo XX, se llevó a cabo su desecación con fines agrícolas. Se creó una sectorización de cultivos y se otorgó en concesión por 99 años a empresas privadas para que su coste emprendiese las obras de drenaje y los aprovecharan como terrenos agrícolas. La empresa concesionaria realizó algunas obras de canalización y desagüe para la desecación completa de la Laguna, y a su vez se construyeron presas en los ríos Almodóvar, Celemín y Barbate, destrozando y expropiando terrenos de cultivos privados. El túnel de desagüe posteriormente sufrió una ampliación para mejorar el drenaje hacia las marismas del Rio Barbate. Se necesita la recuperación del ecosistema para fomentar la biodiversidad y enriquecer todos los factores influyentes directos e indirectamente. Actualmente existen muchos agentes implicados en estas necesidades y que trabajan por dicha recuperación como “La asociación amigos de la Laguna de la janda” ,“Ecologistas en acción” entre otros. Se plantea la recuperación parcial de la laguna, debido a que es un lugar de extensas dimensiones y que da lugar para que confluyan diferentes naturalezas. Teniendo en cuenta que los cultivos de arrozales, son muy contaminantes y poco sostenibles, se plantea eliminarlos por completo. Recuperar cultivos autóctonos de zonas regadío y más sostenibles.

The aim of this work is to present the methodology implemented for the assessment of the human perception of sound and of the degree of acoustic comfort of occupants in an ancient Roman theatre. The evaluation is carried out through a visual and acoustic experience in a virtual environment. The textured 3D visual model of the space, and the binaural auralisations based on either on-site empirical measurements or on acoustic simulations, are displayed in a listening room designed with a very short reverberation time and low background noise. By means of sophisticated equipment for 3D virtual environment reproduction to groups of people, this listening room enables the physical ambience to be recreated of the Roman theatre of Cartagena, which is located in the southeast of Hispania (Spain). Groups of people can therefore subjectively assess the intelligibility of speech and the clarity for music of this open-air performance venue. The results accentuate the strong correlation between audio and visual perceptual aspects and contribute towards a more comprehensive understanding of the architectural aural experience.

Al sur de España y al este de Andalucía nos encontramos con el Campo de Dalías, la mayor huerta de Europa. Esta llanura rodeada por potentes relieves montañosos ha sido la cuna de los hoy tan característicos invernaderos de Almería, una de las pocas construcciones humanas que pueden apreciarse desde el espacio. Este mar de plástico ha sido el resultado de una serie de causalidades que se han ido superponiendo hasta hacer de esa tierra “de legañas y esparto” la gran productora hortícola que hoy conocemos. Pero no todo en este paraje son virtudes, la aridez de esta tierra obligó a sus vecinos a sobreexplotar los recursos hídricos subterráneos de los que disponían, los acuíferos, un bien que se ha ido degradando hasta encontrarse con la situación límite que presentan actualmente. Esto sumado al descontrol de su crecimiento y a la falta de un programa de la gestión del agua de calidad han hecho de este lugar un contenedor de contradicciones que pide a gritos un plan de emergencia.

En el siguiente documento se desarrolla un análisis tanto histórico como morfológico del Campo de Dalías, perteneciente a la comarca del Poniente Almeriense de la provincia andaluza de Almería. A su vez se lleva acabo un el acercamiento hacia el municipio de El Ejido, concretamente la localidad de Las Norias de Daza y el entorno a la Balsa del Sapo. Como área de influencia de actuación planteada por el grupo docente del grupo6 del máster habilitante, nos encontramos en el bode de dicha balsa, donde se pide desarrollar una propuesta arquitectónica que de respuesta al entorno y a las problemáticas detectadas. Como enunciado del ejercicio se nos proponen tres situaciones distintas, pero con la premisa que todas las propuestas deben de tener la suficiente lectura del entorno y satisfacción de las necesidades que se han encontrado para Las Norias de Daza. De esta forma cada alumno es libre de poner en valor cada una de las situaciones y sacar en claro cual va a ser su línea estratégica del proyecto. Todos los proyectos tienen como principal protagonista la Balsa del Sapo, conocida por ser una lámina de agua artificial generada tras la exportación en masa de tierra fértil, destinada para uso agrícola. Actualmente el Campo de Dalías se ve inmerso en una gran problemática medioambiental, generado principalmente por la construcción masiva de invernaderos que componen el paisaje y por las fuertes inundaciones que se propician tras la sobreexplotación de la balsa, que ha desencadenado el daño de acuífero superior. La degradación del lugar es notoria desde los últimos 50 años, donde el crecimiento de los invernaderos ha ido generando confrontamiento de borde entre los núcleos urbanos y ciertos espacios naturales de la zona., The following document develops both a historical and morphological analysis of the Campo de Dalías, belonging to the region of Poniente Almeriense of the Andalusian province of Almería. In turn, an approach to the municipality of El Ejido is carried out, specifically the town of Las Norias de Daza and the surroundings of the Sapo Raft. As an area of influence of action raised by the teaching group of group 6 of the master’s degree, we are the edge of the raft, where it is requested to develop an architectural proposal that responds to the environment and the problems detected. As stated in the exercise, three different situations are proposed, but with the premise of all the proposals they must have sufficient reading of the environment and satisfaction of the needs that have been found for Las Norias de Daza. In this way each student is free to value each of the situations and make clear what their strategic line of the project will be. All the projects have as main protagonist the Balsa del Sapo, known for being a sheet of water generated after the mass export of fertile land, which is destined for an agricultural use. Currently the Campo de Dalías is immersed in a great environmental problem, mainly generated by the massive construction of greenhouses that make up the landscape and the heavy floods that are caused after the overexploitation of the raft, which has triggered the damage of the upper aquifer. The degradation of the place is notorious since the last 50 years, where the growth of the greenhouses has been generating border confrontation between towns and certain natural areas of the territory.

Al sur de España y al este de Andalucía nos encontramos con el Campo de Dalías, la mayor huerta de Europa. Esta llanura rodeada por potentes relieves montañosos ha sido la cuna de los hoy tan característicos invernaderos de Almería, una de las pocas construcciones humanas que pueden apreciarse desde el espacio. Este mar de plástico ha sido el resultado de una serie de causalidades que se han ido superponiendo hasta hacer de esa tierra “de legañas y esparto” la gran productora hortícola que hoy conocemos. Pero no todo en este paraje son virtudes, la aridez de esta tierra obligó a sus vecinos a sobreexplotar los recursos hídricos subterráneos de los que disponían, los acuíferos, un bien que se ha ido degradando hasta encontrarse con la situación límite que presentan actualmente. Esto sumado al descontrol de su crecimiento y a la falta de un programa de la gestión del agua de calidad han hecho de este lugar un contenedor de contradicciones que pide a gritos un plan de emergencia.

En Hispania (actualmente España y Portugal), hay documentadas 25 estructuras de teatros clásicos romanos al aire libre, de las cuales 10 están el sur, en la Bética romana (Andalucía). La Bética se abrazó al progreso de las urbes en la época del emperador romano Augusto donde los teatros se construyeron en piedra como focos de entretenimiento, espectáculos y propaganda del imperio. El teatro romano de Málaga son los restos arqueológicos del principal vestigio de la Malaca romana. Está situado en el centro histórico de la ciudad, a los pies de la colina de la Alcazaba musulmana y fue descubierto en 1952. Se trata de un teatro de medianas dimensiones cuyo diseño corresponde a una construcción mixta que combina el aprovechamiento de la ladera del cerro para el graderío, al modo de los teatros griegos, con una importante construcción allí donde la roca es inexistente, creando el espacio necesario para las gradas. En este trabajo se analiza el proceso de producción, ajuste y validación del modelo 3D del teatro para la creación de un modelo numérico predictivo de su campo sonoro, In Hispania (present-day Spain and Portugal), there are 25 structures documented of classical Roman open-air theatres, of which 10 are in the south, in the Roman Baetica (Andalusia). The Baetica embraced the progress of urbanisation in the time of the Roman emperor Augustus, where theatres were built in stone as the foci of entertainment, performance, and propaganda of the empire. The Roman theatre in Malaga presents the archaeological remains of the main vestige of the Roman Malacca. It is located in the historical centre of the city, at the foot of the hill of the Muslim Alcazaba and was discovered in 1952. It is a medium-sized theatre whose design corresponds to a mixed construction that combines making use of the hillside for the terraces, in the manner of Greek theatres, with a major construction where rock is non-existent, thereby creating the necessary space for the stands. In this paper, the production process, adjustment, and validation of the 3D model of the theatre are analysed for the creation of a numerical predictive model of its sound field.

Segobriga (Cuenca) was the capital of the Celtiberia region. The specular gypsum of its mines, used as glass in windows, was exported across the whole Empire through the port of Cartago Nova (Cartagena). Its Roman theatre has one of the best conserved cavea of Hispania, although there is no scaenae frons. Its construction dates back to the year 79 A.D. In this work, experimental results and analysis are presented of impulse responses and of the values of the monaural and binaural acoustic parameters recorded in situ. These results correspond to the source-receiver combinations of three positions of the source, located in the proscaenium(2), and in the orchestra (1), and of 19 reception points, distributed across the cavea, the proedria, and the proscaenium. This theatre features as part of one of the study cases of a research project that aims to evaluate and revalue the acoustics of the principal Roman theatres of Spain.

El Concilio de Trento, como respuesta a la Reforma Protestante, unificó los ritos y estableció la Misa Tridentina en toda la iglesia latina. En el barroco, las iglesias de la época, con toda su riqueza decorativa, intentan dar respuesta desde la arquitectura a las nuevas directrices del citado concilio. El presente trabajo de investigación realiza un estudio de las condiciones acústicas de las iglesias barrocas y más específicamente de las iglesias del barroco sevillano, como continuación al amplio abanico de trabajos, que sobre acústica de iglesias se desarrollan dentro del grupo de investigación TEP-130, adscrito al Instituto Universitario de Arquitectura y Ciencias de la Construcción (IUACC), en su línea de investigación experimental sobre acústica de salas. Esta tesis tiene como objetivo la caracterización de las condiciones acústicas actuales de una muestra de iglesias barrocas sevillanas, en las que el arquitecto, Leonardo de Figueroa, es máximo responsable de su proyecto y/o construcción. Por otra parte, se analiza la evolución de la acústica de las iglesias, desde el s. XVIII hasta el s. XXI. Para ello ha sido necesario tener en cuenta las reformas y modificaciones en el volumen interior, revestimientos y ornamentación, posiciones de la audiencia, oradores, músicos, y demás usuarios que han ido utilizando las iglesias desde el s. XVIII. El análisis de la arquitectura de las iglesias cristianas desde sus orígenes en el s. I hasta el s. XVIII, en relación con la liturgia y la acústica, el contexto histórico de la ciudad de Sevilla, las características de la arquitectura del barroco sevillano de Leonardo de Figueroa y el análisis de los estudios acústicos que sobre iglesias barrocas de diversas ciudades europeas han realizado grupos de investigación específicos, son el contexto de este trabajo de investigación. El estudio empírico comienza con la definición de objetivos y la justificación de la selección de la muestra (la capilla del Palacio de San Telmo, la ig

Listening tests based on paired comparisons have been employed to investigate the subjective perception of the acoustic environment in highly reverberant large spaces. Seven cathedrals in the southern half of Spain have been included in the survey, thereby covering a wide range of reverberation-time values from 4.32 s in Murcia cathedral to 8.96 s in Cadiz cathedral at mid-frequencies. These cathedrals present a common architectural typology, known as the "Spanish style", which allows similar source-receiver points to be selected when comparisons are made between two different cathedrals. The tests were carried out in the listening room of the Acoustics Laboratory of the Applied Physics II Department of the School of Architecture of the University of Seville. Several types of anechoic sound signals (choral pieces, extracts of Baroque instrumental music, and a speech) were auralised with the impulse responses measured in the cathedrals to be used in the tests. Such auralisations were reproduced through headphones, thereby ensuring that all audio signals were perceived at the same level during each test. The results indicated the existence of a threshold, whose value depends on the type of stimulus, from which the objective reverberation differences are subjectively remain almost indistinguishable to the listener

The tool presented enables the sound behaviour of a room to be objectified on the basis of the representation of the characteristic function (CF) of said room.In this paper, we study characteristic functions, defined from the impulsive responses measured at different points in the room, that are obtained in churchesand cathedrals. These CFs show a variation that correlates with the distance from the point of measurement and the source. An analysis is carried out on the relationship between this variation with those acoustic parameters that depend on the distance to the source: C50, C80,and G. In addition, the differentiating features between these types of spaces are shown,therebyallowing the characteristic function to offer an overall assessment of the room, which in turnenables the classification of similar sound spaces

El Concilio de Trento, como respuesta a la Reforma Protestante, unificó los ritos y estableció la Misa Tridentina en toda la iglesia latina. En el barroco, las iglesias de la época, con toda su riqueza decorativa, intentan dar respuesta desde la arquitectura a las nuevas directrices del citado concilio. El presente trabajo de investigación realiza un estudio de las condiciones acústicas de las iglesias barrocas y más específicamente de las iglesias del barroco sevillano, como continuación al amplio abanico de trabajos, que sobre acústica de iglesias se desarrollan dentro del grupo de investigación TEP-130, adscrito al Instituto Universitario de Arquitectura y Ciencias de la Construcción (IUACC), en su línea de investigación experimental sobre acústica de salas. Esta tesis tiene como objetivo la caracterización de las condiciones acústicas actuales de una muestra de iglesias barrocas sevillanas, en las que el arquitecto, Leonardo de Figueroa, es máximo responsable de su proyecto y/o construcción. Por otra parte, se analiza la evolución de la acústica de las iglesias, desde el s. XVIII hasta el s. XXI. Para ello ha sido necesario tener en cuenta las reformas y modificaciones en el volumen interior, revestimientos y ornamentación, posiciones de la audiencia, oradores, músicos, y demás usuarios que han ido utilizando las iglesias desde el s. XVIII. El análisis de la arquitectura de las iglesias cristianas desde sus orígenes en el s. I hasta el s. XVIII, en relación con la liturgia y la acústica, el contexto histórico de la ciudad de Sevilla, las características de la arquitectura del barroco sevillano de Leonardo de Figueroa y el análisis de los estudios acústicos que sobre iglesias barrocas de diversas ciudades europeas han realizado grupos de investigación específicos, son el contexto de este trabajo de investigación. El estudio empírico comienza con la definición de objetivos y la justificación de la selección de la muestra (la capilla del Palacio de San Telmo, la ig

The Roman Theatre of Cadiz, commissioned by Lucio Cornelio Balbo the Younger, was built in the 1st century BC. Since its discovery in 1980, excavations have enabled the recovery of a major part of the cavea (ima and media) and of the proedria, as well as the orchestra and an annular distribution gallery. Its construction date and its 120-metre diameter make it the oldest and the second-largest Roman theatre in the Iberian Peninsula, with an estimated capacity of more than 10,000 spectators. In this paper, the creation process, adjustment, and validation of the 3D model of the theatre is analysed to simulate its sound field

Cathedrals are large monuments combined with great geometrical complexity due to different architectural styles, commonly featuring modifications resulting from additions and adaptations to liturgical practice in various historical periods. In the so-called "Spanish mode", the choir is situ-ated in the centre of the main nave and generally constitutes a more absorbent volume connected by an acoustically transparent opening with the rest of the cathedral. This space, together with the presbytery and the lateral chapels, can present the phenomenon of acoustic coupling. Taking advantage of a recent acoustic survey carried out in Toledo cathedral, the presence of such non-uniform acoustic energy distribution is investigated. By means of standardised parameters and the application of Bayesian methods, an analysis is performed of the non-linearity of the energy decay curves of the impulse responses registered in the cathedral, Las catedrales son grandes monumentos con una gran complejidad geométrica debido a los diferentes estilos arquitectónicos, consecuencia de las modificaciones resultantes de adiciones y adaptaciones a diferentes períodos históricos y a la evolución de la práctica litúrgica. En el llamado "modo español" el coro está situado en el centro de la nave principal y, generalmente, constituye un volumen más absorbente conectado por una abertura acústicamente transparente con el resto de la catedral. Este espacio, junto con el presbiterio y las capillas laterales, pueden presentar el fenómeno del acoplamiento acústico. Aprovechando una reciente campaña acústica llevada a cabo en la catedral de Toledo, se investiga la presencia de dicho fenómeno. El análisis se realiza calculando parámetros normalizados y aplicando métodos bayesianos para caracteri-zar la no linealidad de las curvas de decaimiento de energía derivadas de las respuestas al im-pulso registradas en la catedral

En el ámbito geográfico que nos ocupa, entornos de la Laguna de la Janda y Campo de Gibraltar, existen unos trescientos abrigos con arte rupestre escasamente estudiados. En veintidós de ellos está representada la figura soliforme en sus paredes rocosas. La denominada Cueva del Sol es uno de los abrigos que forman parte de este conjunto. Sus especiales características, tanto geográficas como iconográficas, y los reveladores resultados de observaciones astronómicas apuntan a la existencia de un marcador solar del solsticio de invierno, y convierten a esta cavidad en una de las más excepcionales del conjunto y, tal vez, de la península ibérica. Los datos obtenidos hacen que este abrigo pueda llevarnos a determinar algunos aspectos concretos sobre los cultos aso - ciados al comportamiento solar y su función como regulador de las actividades productivas y, por ende, acercarnos a la cosmovisión de los hacedores de estas pinturas. Para ello es condición sine qua non un análisis individual y profundo, realizado a partir de un enfoque teórico-metodológico basado sobre todo en la Arqueoastronomía, la Arqueología del Paisaje, la Semiótica o la Etnografía, entre otras disciplinas., In the geographical area under study, surround - ings of the Laguna de la Janda and the Campo de Gibraltar , there are over three hundred rock-shelters with cave paint - ings, which have barely been studied. The sun-shaped figure is depicted on the rocky walls of twenty-two of these rock- shelters. The Cueva del Sol is one of the rock-shelters that forms part of this set. Due to both its special geographical and iconographic characteristics as well as the revealing results of astronomic observation that confirmed the existence of a winter solstice marker (sun dagger), this rock-shelter is one of the most exceptional of the set and maybe of the ibe - rian peninsula. The characteristics of this rock-shelter enable us to determine some specific aspects on worship associated to the behaviour of the sun and its role in regulating produc - tion activities thus bringing us closer to the worldview of the creators of these paintings. For this purpose, a detailed and individual analysis from a theoretical and methodological ap - proach, mainly based on Archaeoastronomy, Landscape Archaeology, Semiotics and Ethnography, amongst other disci - plines, is a conditio sine qua non.

In this paper, the creation process, adjustment, and validation of the 3D model of the Roman theatre of the monumental Syrian city of Palmyra is analysed in order to simulate its sound field. Given the impossibility of carrying out on-site measurements, the acoustic simulation is based on a 3D model made from photogrammetry, blueprints, and photographs obtained from the web and from the previous studies of the group on the Roman theatres of Italica (Seville, Spain) and Re-gina Turdulorum (Badajoz, Spain). Due to the special shape of the cross-section of the cavea of this theatre, a study has been carried out on the influence of the dispersion of reflected sound in the objective acoustic parameters, En esta comunicación se analiza el proceso de creación, ajuste y validación del modelo 3D del teatro romano de la ciudad monumental siria de Palmira para simular su campo sonoro. Dada la imposibilidad de realizar medidas in situ, la simulación acústica está basada en un modelo 3D realizado a partir de fotogrametría, planimetría y fotografías obtenidas de la web y en los trabajos anteriores del grupo sobre los teatros romanos de Itálica (Sevilla, España) y Regina Turdulorum (Badajoz, España). Debido a la especial forma de la sección de la cavea de este teatro, se ha realizado un estudio de la influencia de la dispersión del sonido reflejado en los parámetros acústicos objetivos

La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) ha reconocido el sonido como parte importante de nuestro patrimonio cultural intangible, y ha identificado su preservación como una prioridad, considerando el fuerte impacto social, cultural y económico de las actividades de investigación relacionadas con el patrimonio inmaterial. Esta tesis doctoral, que se enmarca en el proyecto nacional de investigación "La acústica de las catedrales: una contribución científica para la recuperación del patrimonio cultural", se centra en el estudio, la conservación y la difusión del patrimonio acústico de los lugares de culto más emblemáticos de nuestra región: las catedrales andaluzas, extendiendo tanto la metodología aplicada, como los resultados de dicha investigación, a otros grandes lugares de culto. La muestra elegida para este trabajo de investigación consiste principalmente en las catedrales andaluzas más representativas desde el punto de vista arquitectónico, cultural y turístico: las catedrales de Cádiz, Córdoba, Granada, Jaén, Málaga y Sevilla. Se requiere un enfoque multidisciplinar para la caracterización acústica detallada de estos espacios históricos. La metodología aplicada se basa en la medición de las respuestas impulsivas monoaurales y biaurales (RIs) en determinadas combinaciones de posición de fuente y receptor, asociadas a los diversos usos litúrgicos y culturales de cada una de las seis catedrales estudiadas. Con el fin de garantizar la fiabilidad de la adquisición, el procesamiento y el análisis de los datos registrados, se realizó un estudio comparativo exhaustivo de los resultados obtenidos utilizando cuatro herramientas software diferentes. Dicha metodología incluye además, la predicción del comportamiento acústico de catedrales a través de respuestas de impulso simuladas en modelos virtuales, los cuales son previamente validados utilizando como referencia las RIs medidas. Los parámetros acústicos objetivos y los, The United Nations Educational, Scientific and Cultural Organisation (UNESCO) recognises sound as part of our intangible cultural heritage, and identifies its preservation as a priority, considering that activities on heritage science and/or cultural heritage research to have a strong social, cultural, environmental and economic impact. This doctoral thesis, which is framed within the national research project “Acoustics of cathedrals: a scientific contribution for the recovery of cultural heritage”, focuses on the study, preservation and dissemination of the acoustical heritage of the most representative places of worship of our region, Andalusian cathedrals, and extends the applied methodology and the research findings to other large places of worship. The sample chosen for this research work involves the most representative Andalusian cathedrals from an architectural, cultural and touristic point of view: the cathedrals of Cadiz, Cordoba, Granada, Jaen, Malaga, and Seville. A multidisciplinary approach was required for the detailed acoustic characterisation of these historical spaces. The methodology applied was based on measuring the monaural and binaural room impulse responses (RIRs) for certain source-receiver combinations, which are associated with the various liturgical and cultural uses of each of the six cathedrals studied. In order to ensure the reliability of the acquisition and processing of measured data, as well as that of the analysis of results, a comparative study of the results obtained by using four different acoustic software tools, was performed. Additionally, the acoustic behaviour of cathedrals is predicted through simulated room impulse responses by using virtual models, previously validated by using measured RIRs as a reference, so that objective parameters and subjective attributes could be analysed at differentiated congregant/audience zones while taking into account the areas of visibility determined by simulation mappings for each sourc

Los recintos eclesiales se ornamentan para las grandes festividades principalmente mediante la incorporación de materiales textiles, soluciones efímeras que pueden modificar el comportamiento acústico de estos espacios. El objetivo de este trabajo es caracterizar acústicamente algunas de estas decoraciones textiles, mediante la medición in situ de su coeficiente de absorción, adoptando diferentes configuraciones. Se han usado dos equipos comerciales de medida que permiten determinar el coeficiente de absorción. Estos equipos se basan en dos métodos de cálculo: técnica de sustracción, y la medida de la presión sonora y la velocidad de las partículas. Ponencia presentada en Encuentro Ibérico de Acústica. Simposio europeo sobre Acústica virtual y ambisonics. Valencia, 2015, For the great festivities, worship venues are mainly decorated by incorporating textiles, ephemeral solutions which change the acoustic behaviour of these spaces. The aim of this work is the acoustical characterisation of some of these textile decorations by measuring in situ their absorption coefficient, considering different configurations. Two commercial measuring tools have been used in order to determine the absorption coefficient. These systems are based on two calculation methods: subtraction technique and the measurement of both sound pressure and velocity particles.

This paper presents a method to synthesize the acoustic assessment of large reverberant places of worship for two types of sound stimuli: music and speech. The proposed synthetic indices are derived from the spectrally and spatially averaged values of various acoustic parameters, related to the attributes of perceived sensation and widely considered in other acoustic studies. Partial indices associated with each parameter are determined by comparing its average value with its range of optimum values and its environment of acceptable values that are set according to their respective differential thresholds (JND). The methodology implemented is applied to the acoustic assessment of five cathedrals of Andalusia., En este trabajo se presenta un método para sintetizar la valoración acústica de grandes espacios reverberantes de culto para dos tipos de estímulos sonoros, la música y la palabra. Los índices sintéticos propuestos se obtienen a partir de los valores promediados espectral y espacialmente de seis parámetros acústicos, relacionados con los atributos de la sensación percibida y ampliamente considerados en otros estudios acústicos. Los índices parciales asociados a cada parámetro se determinan comparando el valor medio de éste con su rango de valores óptimos y entorno de valores aceptables que se fija en función de los umbrales diferenciales (JND) respectivos. La metodología implementada se aplica a la valoración acústica de cinco catedrales de Andalucía.

Plinius ascribes the town of Regina (Casas de Reina, Badajoz) to the old region of Beturia under the rule of the district of Corduba. Its Roman theatre is almost perfect according to the canon rules and has been kept in an excellent state, both in its tiers and in its stage. In this work, the theatre is studied by means of acoustic simulation, which responds to the classical schema: cavea, orchestra, scenae, and a capacity of up to 1,000 spectators. Throughout this paper, an analysis is performed on the creation, adjustment, and validation process of the 3D model of the theatre for the simulation of its sound field, which is based on the experimental measurement of reverberation time. Once validated, the initial model is modified in order to assess the acoustic impact of various proposed interventions., Plinio adscribe la ciudad de Regina (Casas de Reina, Badajoz) a la antigua región de la Beturiabajo la autoridad del convento jurídico de Corduba. Su teatro es casi canónico y se conserva en excelente estado, tanto en gradas como en el frente escénico. En este trabajo el teatro se estudia mediante simulación acústica el cual responde al esquema clásico: cavea, orchestra, scenae, y un aforo de hasta 1000 espectadores. A lo largo de la comunicación se analiza el proceso de creación, ajuste y validación del modelo 3D del teatro para la simulación de su campo sonoro, apoyado en los ensayos experimentales del tiempo de reverberación. Una vez validado, el modelo inicial se ha modificado con objeto de evaluar el impacto acústico de varias intervenciones propuestas.

El presente trabajo de investigación realiza un estudio de las condiciones acústicas actuales de las iglesias construidas por Miguel Fisac, con posterioridad al Concilio Vaticano II. Por la importancia que este evento religioso otorgó a la liturgia de la palabra, la acústica será una constante que Fisac tratará de resolver en su arquitectura eclesial postconciliar. A partir de las condiciones sonoras existentes de todas sus iglesias posteriores al año 1965, y que siguen manteniendo uso cultual, se realizan propuestas de rehabilitación acústica y se valoran las condiciones sonoras previsibles en las mismas. El trabajo comienza con un recorrido histórico de la iglesia cristiana, desde su origen en tiempos de Jesucristo hasta la segunda mitad del siglo XX, analizando su arquitectura, la relación de ésta con la liturgia y realizando consideraciones generales sobre su acústica. A continuación, se analizan los principales aspectos de la reforma litúrgica del Concilio Vaticano II y su repercusión en el proyecto arquitectónico de las iglesias. Las consideraciones generales de la arquitectura y la trayectoria profesional de Miguel Fisac constituyen el preámbulo para el estudio de sus intervenciones religiosas, realizadas tanto antes como después del concilio. Con el objeto de enmarcar en contexto este trabajo de investigación, se presentan algunos de los estudios acústicos más relevantes, realizados en recintos de culto de diversas ciudades europeas y de oriente próximo, destacando la labor científica desarrollada en esta materia, por grupos y proyectos de investigación específicos. El estudio empírico comienza con la especificación de los objetivos de la investigación y la justificación de la elección de la muestra de estudio (las seis iglesias postconciliares de Fisac en uso actualmente), continuando con la descripción del método del trabajo de investigación, el cual persigue los siguientes propósitos: a) el análisis y valoración sonora actual de cada iglesia, a partir de

Classic outdoor theatres have special significance in the universal, cultural and architectural her-itage. These scenic environments have undergone acoustic research in ERATO European project with basic purposes of recreation of associated intangible heritage and for their adaptation to contemporary cultural performances. In this work, the Roman theatre of the archaeological site of Italica (Seville) is studied by means of acoustic simulation, which responds to the classical scheme: cavea, orchestra, scenae, four-sided portico, and a capacity for 3,000 spectators. Throughout this paper, the creation process, adjustment, and validation of the 3D model of the theatre for simulating its sound field is analysed, which is based on the experimental measure-ment of reverberation time. The initial model, once validated, is modified to assess the acoustic impact of various proposed interventions., Los teatros clásicos al aire libre tienen muy especial significación en el patrimonio arquitectónico y cultural universal. Estos entornos escénicos han sido objeto de investigación acústica en el proyecto europeo ERATO, con fines básicos de recreación del patrimonio inmaterial asociado y para su adaptación a espectáculos culturales contemporáneos. En este trabajo se estudia me-diante simulación acústica el teatro romano del conjunto arqueológico de Itálica (Sevilla), el cual responde al esquema clásico: cavea, orchestra, scenae, pórtico de cuatro lados, y un aforo para 3.000 espectadores. A lo largo de la comunicación se analiza el proceso de creación, ajuste y validación del modelo 3D del teatro para la simulación de su campo sonoro, apoyado en los ensayos experimentales del tiempo de reverberación. Una vez validado, el modelo inicial se ha modificado con objeto de evaluar el impacto acústico de varias intervenciones propuestas.