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Le dialogue lucianesque, constitutivement trans-générique et méta-fictionnel L’intitulé de l’ouvrage, « rire et dialogue », met en relation deux objets d’étude déjà en eux-mêmes complexes, mais attire aussi l’attention sur trois points plus spécifiques, dont l’interaction peut aider à problématiser, encore plus qu’il ne l’est, le dialogue lucianesque et ce qui en a été dit ou fait : par la notion de rythme notamment, le rapport entre rire et effets kinesthésiques, visuels et sonores ...

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International audience; Interroger le lexique scientifique par ses termes les plus usuels comme curiosité, observation ou expérience, tant en médecine, zoologie que géographie, permet d’ouvrir une réflexion de fond sur la conception des savoirs à la Renaissance, en prenant au mot la science telle qu’elle s’écrit.Volume collectif de 460 p.

International audience; There is a caricature of ecopoetic writing as being well-intentioned propaganda or preaching to the choir. Critics like William Cronon have pointed to underlying conceptual risks when ecologically-conscious citizens speak about nature or wilderness, for instance observing that “Wilderness fulfills the old romantic project of secularizing Judeo-Christian values so as to make a new cathedral not in some petty human building but in God’s own creation, Nature itself.” Seen in this light, a “reenchanted” dwelling might seem like a recycled version of the narcissistic idea of dominion, of treating the earth as one of our spoils. To move beyond such pitfalls—that is, if the literary is going to align with the ecopoetic and appeal to an audience beyond the “choir”—a necessary focus will be on the text itself, with no apologies or special pleading. How can a text become a “dwelling of enchantment?” In order to “think like a mountain,” as Aldo Leopold counsels, it is necessary to shake up entrenched habits of seeing, and literature’s powers of estrangement are still effective in this regard. Leopold’s figurative language points to a simple but fundamental insight: in order to be more realistic about the human position on earth, it makes practical sense to be lyrical. With reference to Emily Dickinson, Aldo Leopold and others, this discussion explores how the surrender of self can facilitate aesthetic pleasure, including enchantment. This experience can be considered a response consistent with an accommodated relationship with the earth. Ultimately, literature is not an escape from the world but into the world.

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Notre reflexion porte sur deux aspects en particulier : (i) les questions d’ordre methodologique qui ont trait a la constitution des donnees (selection des sous-corpus, taille de ceux-ci, hierarchie entre eux, etc.), et (ii) l’integration dans les ouvrages de reference des rendements multiples de la grammaire.En nous fondant sur des corpus diversifies, nous presentons les resultats de deux analyses linguistiques, l’une sur l’unite lexicale justement et l’autre sur la construction syntaxique du type il y en a (beaucoup) qui dansent. Ces deux objets d’etude illustrent pour l’un des disparites importantes selon les corpus et pour l’autre une difference notable entre oral et ecrit. En parallele, nous comparons nos analyses sur corpus avec les traitements proposes dans des grammaires et des dictionnaires.Notre recherche souligne qu’une description linguistique qui prend en compte l’oral non formel donne des resultats parfois assez differents de ce que l’on observe a l’ecrit, et qu’il y a par consequent lieu de faire une place de choix au francais parle non planifie dans les ouvrages de reference. Si l’etude fait ressortir la specificite de l’oral non formel, elle ne remet toutefois pas en question l’unite du systeme. Les phenomenes variationnels que nous avons observes ne nous conduisent pas a formuler une hypothese de type diglossique ou dialectale, mais plutot a adopter une conception polylectale de la grammaire

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Le festival « Bruits de langues » intègrera à partir de 2020 une dimension recherche par l’organisation (le dernier jour du festival, soit le vendredi) d’une journée d’études et la création d’une collection « Bruits de langues ».La journée sera composée de contributions scientifiques sur les auteurs et autrices programmé.es, ainsi que d’interventions de quelques invité.es du festival, autour d’une problématique liée à l’un des axes de recherche d’un des laboratoires de l’UFR Lettres et Langues.Pour l’édition 2020, la problématique retenue sera en lien avec les travaux de l’équipe B1 du Forellis qui travaille sur les questions de VITESSE.

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Version remaniée de la communication au colloque international « La polygraphie comme norme » qui s’est tenu à l’Université de Rouen les 16 et 17 novembre 2017.; International audience

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International audience; This contribution proposes a theoretical reflection on the notion of interdiscourse (shown and manifest) and its relevance in (literary) discourse analysis, before analysing a work whose political and literary project is largely based on the inter-discourse : L'Insurrection qui vient from Comité invisible (2007).

International audience; Depuis l’unique occurrence chez Saussure jusqu’à l’ouvrage de Gérard sur l’exclamation en français, en passant par les nombreuses interventions du terme chez Bally, les quelques mentions de Meillet et Benveniste et les analyses de Milner, cette contribution se propose de tracer les contours fluctuants de la notion d’expressivité en linguistique, avant de s’attacher plus précisément à cette modalité prototypique de l’expressivité qu’est l’exclamation.Après avoir distingué l’expressivité de la subjectivité (énonciative), de la singularité (stylistique), on s’interrogera sur le lien entre expressivité et modalité, à travers l’exemple de l’exclamation. Dans ce vaste domaine, on s’attachera tout particulièrement aux rapports entre quantité et qualité, l’expressivité de l’exclamation étant souvent associée à son côté tronqué, d’énoncé incomplet ou au contraire surdéterminé (haut degré, répétition voire tautologie). Dans la mesure où on accole souvent à la ponctuation une fonction expressive, notamment au point d’exclamation, on s’attachera tout particulièrement à ce ponctuant emblématique de l’affectivité, tour à tour signe mélodique, modal, admiratif, affectif et…expressif.

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Cet article se penche sur le fonctionnement des marqueurs like en anglais, genre en français et so en allemand dans des structures en liste. Nous souhaitons montrer qu'ils ne servent alors pas uniquement à garder la parole, mais qu'ils sont des outils de balisage particulièrement adaptés à la construction progressive du discours oral. Les listes peuvent être constituées de segments qui occupent la même place micro-syntaxique ou « entassements » (Kahane & Pietrandrea, 2012) comprenant aussi bien des phénomènes de reformulations que de bribes. Toutefois ces structures peuvent également se constituer de segments qui ne sont pas dans la même dépendance rectionnelle, mais qui entretiennent néanmoins une relation paradigmatique d'un point de vue macro-syntaxique. À l’aide d’outils syntaxiques, sémantiques et prosodiques, nous montrerons que Like, genre et so peuvent permettre de mettre en place une relation structurelle et sémantique entre des segments en se plaçant à l'articulation aussi bien micro-syntaxique que macro-syntaxique. The present paper deals with the markers like in English, genre in French and so in German when they appear within a list in spoken language. This study wants to show that they are not only fillers. They also are useful tools particularly suited for the progressive construction of spoken discourse. Lists can be made of segments filling the same micro-syntactic position or ''piles'' (Kahane & Pietrandrea, 2012); reformulations and disfluencies can for example create piles. Some segments however do not have the same micro-syntactic dependency but are in a paradigmatic relation on a macro-syntactic level. Based on syntactic, semantic and prosodic analyses, this study aims at showing that like, genre and so can establish a structuring and semantic relation between those different types of segments and appear at the micro or macro-syntactic junction of lists.

The SignWriting improved fast transcriber (SWift), presented in this paper, is an advanced editor for computer-aided writing and transcribing of any Sign Language (SL) using SignWriting (SW). The application is an editor which allows composing and saving desired signs using the SW elementary components, called "glyphs". These make up a sort of alphabet, which does not depend on the national Sign Language and which codes the basic components of any sign. The user is guided through a fully-automated procedure, making the composition process fast and intuitive. SWift pursues the goal of helping to break down the "electronic barriers" that keep deaf people away from the web, and at the same time to support linguistic research about Sign Languages features. For this reason it has been designed with a special attention to deaf user needs, and to general usability issues. The editor has been developed in a modular way, so it can be integrated everywhere the use of SW as an alternative to written "verbal" language may be advisable., Comment: CITATION INDEX

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Jeanne Vigneron-Bosbach membre associé CRISCO; International audience; Table des matières1. Description syntaxique de la structure1. 1. Détermination des deux noms1.2. Traductions vers le français1.3. OF marqueur de hiatus2. N of a N et l’expression du haut degré2.1. Deux domaines notionnels2.2. Hell of a N : un ou deux domaines notionnels ?Conclusion

International audience; He or she shares the author’s life. The exhibition of the spouse in the autobiography depends on whether this latter is made of words or of photographs. For photography requires the active consent of the other to the autobiographical project of the writer-photographer. We analyze here three contemporary examples through the works by Denis Roche and Françoise, Alix Cléo Roubaud and Jacques, Hervé Guibert and Thierry. We may determine, each in their singularity, the way the wife, the husband, the partner contributes to the artist’s work.; Il ou elle accompagne l’auteur ou l’autrice dans sa vie. L’exposition de l’époux dans l’autobiographie diffère selon que celle-ci emploie l’écriture ou la photographie. La photo requiert en effet le consentement actif de l’autre au projet autobiographique de l’écrivain-photographe. On analyse ici trois exemples contemporains avec les œuvres de Denis Roche et Françoise, Alix Cléo Roubaud et Jacques, Hervé Guibert et Thierry, afin de déterminer, chacun dans leur singularité, la manière dont l’épouse, le mari, l’ami contribue à l’œuvre de l’artiste.

International audience; With the aim of updating a survey conducted by punctuation A. Lorenceau in 1980 with forty writers, the article reports on an investigation carried out with forty authors and contemporary autrices their visions and practices of punctuation. The sum of these epilinguistic discourse emerges as a contemporary imagination of punctuation in literary discourse particularly in relation to the rhythmic dimension (audio and visual) of black and white dots and scriptural standards.; Dans l’objectif d’actualiser une enquête sur la ponctuation effectuée par A. Lorenceau en 1980 auprès de quarante écrivains, l’article rend compte d’une enquête opérée auprès d’une quarantaine d’auteurs et d’autrices contemporains sur leurs visions et pratiques de la ponctuation. De la somme de ces discours épilinguistiques émerge ainsi un imaginaire contemporain de la ponctuation dans le discours littéraire en particulier dans le rapport à la dimension rythmique (sonore et visuelle) des ponctuations noire et blanche et aux normes scripturales.

International audience; This work considers the suspension point, whose uses really developed in the XVIIIth century, as an element absolutely symbolic of the esthetical, ideological and epistemological stakes in the libertine thought ; on a diachronic plan, this punctuation mark is transgressive and satiric compared to an imagination of the classic language, based on clarity, hermetism, completion. The XVIIIth century so appears as a crucial moment in the constitution of a libertine imagination of a punctuation mark whose value can be defined with the term of latency.; Cet article souhaite montrer comment le point de suspension, dont l'usage s'est véritablement développé au XVIIIe siècle, est absolument emblématique des enjeux esthétiques, idéologiques et épistémologiques de la pensée libertine ; comment, sur un plan diachronique, s'est constituée une dimension pérenne transgressive et satirique du signe de ponctuation au regard d'un imaginaire de la langue classique, fondé sur la clarté, l’hermétisme, l'achèvement. Le XVIIIe siècle apparaît ainsi comme le moment déterminant dans la constitution d'un imaginaire libertin du point de suspension, que l'on peut comprendre à partir de la valeur de latence, laquelle introduit, face au point de l'ordre, l'excès et la labilité du sens et du sujet. Un contre-point.

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La parution de Don Quichotte en Espagne est suivie d’une vaste série de traductions, d’adaptations et d’imitations au sein de la littérature française. On voit même apparaître une lignée de lecteurs extravagants dans le genre de l’histoire comique, à partir de la publication du Berger extravagant de Sorel, en 1627-1628. Lysis, mais aussi Don Clarazel dans Le Chevalier hypocondriaque de Du Verdier, puis Juliette d’Arviane dans La Fausse Clélie de Subligny, basculent dans la folie pour avoir abusé de lectures romanesques recourant sans limites aux ressources de l’imaginaire. Au travers de ces personnages, il s’agit de mettre en garde contre un type de lecture qui s’abandonne sans recul aux dangers de la fable. Mais les œuvres que nous nous proposons d’étudier fêtent également avec gaieté les plaisirs de l’imagination. Aussi le personnage extravagant permet-il de faire l’éloge d’un mode de lecture prudent et avisé, au sein de romans à l’inventivité maîtrisée. The publication of Don Quixote in Spain is followed by a set of translations, adaptations and imitations in French literature. We can even see the emergence of many “extravagant readers” in comic novels, starting from the publication of Le Berger extravagant by Sorel in 1627-1628. The character of Lysis, that of Don Clarazel in Le Chevalier hypocondriaque by Du Verdier, and then of Juliette d’Arviane in La Fausse Clélie by Subligny, all become insane for having read too many novels using imaginative resources without limits. With the creation of such characters, the intent is to warn the reader against a certain type of reading which would yield completely to the dangers of Fiction. However, the comic novels I would like to study here also joyfully celebrate the pleasures of imagination. This is why the presence of the extravagant character involves a careful and informed type of reading in novels where inventiveness is controlled.

International audience; A quoi peut servir le passif à complément d'agent ? Pourquoi une langue comme le latin offre-t-elle deux possibilités morphosyntaxiques pour formuler apparemment la même chose ? Ce passif ternaire semble plus complexe que l'actif transitif correspondant, tant du point de vue morphologique que du point de vue syntaxique. En s'appuyant sur des recherches antérieures, on montrera qu'une structure passive, que l'agent soit ou non exprimé, est, du point de vue de son contenu notionnel, différent de l'actif transitif : il recentre l'attention sur la relation sujetverbe passif qui est autosuffisante ; il ouvre à sa suite tout un champ de possibles pour évoquer les causes multiples d'un événement. Exprimé sous la forme d'un circonstant, le complément d'agent, contrairement au sujet de l'actif transitif, n'interdit pas la mention ou l'évocation d'autres facteurs à l'origine du procès.

International audience; This article focuses on just one scene in Far from the Madding Crowd: that of Boldwood’s bewildered reception of Bathsheba’s Valentine. Far from showing us an “expressive eye,” the passage does the opposite, since it shows an immaculate, yet unreadable, landscape of snow stretching out before Boldwood’s blank gaze, his dazed eyes. Yet this scene which deploys in so many different ways the image of the unreadable and the invisible uses the narrative technique of internal focalization to make the reader “see” through the text itself what lies beneath the surface: the birth of unavowed, unsaid, repressed, desire.; Cet article se concentre sur la scène de Far from the Madding Crowd où Boldwood, interloqué, reçoit la carte de la saint Valentin envoyée par Bathsheba, par plaisanterie et goût du défi. C’est alors l’inverse d’un « œil expressif » que le passage met en scène : sous le regard hagard et vide de Boldwood s’étend un paysage de neige immaculé, mystérieux, illisible. Mais c’est bien le désir que fait sentir cette scène, par le biais de stratégies de focalisation interne. Car au-delà, ou en-deça, des métaphores démultipliées de l’illisible et de l’invisible, le lecteur est conduit à saisir ce qui se cache sous la surface du texte : la naissance de l’émotion que le personnage de Boldwood lui-même ne peut se figurer, celle du désir, non-dit, inavoué, refoulé.

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RÉSUMÉCet article porte sur la variation syntaxique entre qu’est-ce (que) et pourquoi dans les questions rhétoriques conflictuelles (QRC). Le corpus utilisé est constitué de 38 films du cinéma de banlieue afin d’observer cette variation chez les locuteurs du français multiculturel, garants d’un langage très expressif. Il s’avère que la structure /kesk/ est une structure très emphatique, directe et plus menaçante que sa variante en pourquoi, qui elle, est ambiguë entre une demande d’information traditionnelle et une QRC. Cette structure, /kesk/, utilisée sans distinction d’âge et favorisée par les locuteurs masculins du corpus, se révèle être un outil communicatif très puissant et présent dans le français parlé dès 1668 chez Molière.

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Dans les romans de Herta Müller, des objets tout à fait ordinaires – ciseaux, mouchoirs, valises, boutons, chapeaux, etc. – imposent leur présence têtue, loin de tout symbolisme et par-delà leur fonction mimétique. Dans ses essais, qui mêlent considérations autobiographiques et réflexions sur la langue, l’écriture, ou encore la dictature, H. Müller s’attache à cerner ce que ce surinvestissement de l’objet traduit de son rapport au monde en général et à l’état totalitaire en particulier. N’a-t...

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International audience; L’œuvre publié d’Hervé Guibert, écrivain et photographe, comporte beaucoup plus de récits de photographies que d’images. Délibérément autofictionnelle, elle est régie par le principe de rechercher des aventures, dans la vie, pour les écrire ; et le geste de photographier fournit de fait l’occasion de ces situations d’existence singulière dont le rapport à la réalité est d’emblée perverti, densifié, inventé par l’intention photographique et littéraire. La mère occupe une place particulière dans l’œuvre, pas vraiment de manière générale, mais dès qu’il est question de photographie. Cinq récits photographiques et une image en forment le portrait, contradictoire, dont les versions dispersées permettent de situer le discours sur la photographie de Guibert, différent selon qu’il est romancier, critique photo ou photographe.

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International audience; A part of the contemporary prose attempts to question the limits of the sentence. This article studies how the typographic dash suspends and then continues the sentence in three monologues. Their common characteristic is to be constituted of a single sentence. Carried by the imagination of a flow, the dash marks the tension between momentary textual suspension and discursive progression which resists the stop of the point.; Une partie de la littérature en prose contemporaine s'attache à mettre en cause les limites de la phrase. L'article étudie comment le tiret typographique intervient pour suspendre et reprendre la phrase dans trois monologues dont la caractéristique commune est d'être constitués d'une phrase unique. Porté par l'imaginaire d'un flux, le tiret marque la tension entre suspension textuelle momentanée et poussée discursive qui résiste à l'arrêt du point.

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