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À Cussac, grotte ornée et sépulcrale gravettienne, les manifestations graphiques relèvent presque exclusivement de la gravure. Ce choix technique est-il volontaire ? Est-il dicté par le support que sont les parois de la cavité ou par les instruments à disposition, ou par les deux simultanément ? Si les outils utilisés demeurent encore inconnus, les caractéristiques des parois peuvent a minima être précisées. Envisageant les media de la gravure, c’est-à-dire à la fois le support et les instruments, par une approche interdisciplinaire associant observations de terrain, analyses pétrographiques, outils 3D et tests expérimentaux, l’étude permet d’élaborer et d’éprouver une méthodologie afin de définir une typologie des incisions, et de documenter de potentiels instruments ainsi que la nature des faciès lithologiques choisis. Les reproductions expérimentales des types de gravure ont permis de définir des stigmates témoins de ces media qu’il est possible de retrouver sur quelques-uns des panneaux ornés de la cavité. The choice of tools and techniques to produce parietal art reflect the physical interaction between the artist and the cave wall, which is equally influenced by specific cultural norms that varied over time and space (Feruglio 2018). These choices, as well as the types of graphic representations produced, can thus be studied as an element of material cultural in order to better elucidate and define the various Late Palaeolithic techno-complexes. The tools used to produce cave art are therefore central to this issue. However, studying them faces certain methodological difficulties linked to accessing the decorated walls and the adoption of tools and techniques initially developed for analysing portable art. Here, we address the technology of engravings found in Cussac Cave using an interdisciplinary approach that considers both the nature of the cave wall and potential tools for producing rock art, which we collectively refer to here as media.Cussac Cave, in the Dordogne departement of south-western France (fig. 1), contains both graphic expressions and human funerary deposits (Kacki et al. 2020), the latter dated to the Middle Gravettian, between 29,700 and 28,700 cal BP (Jaubert et al. 2017). The most recent surveys of the site recorded more than one thousand figurative and abstract graphic units (Feruglio et al. 2020a), of which engravings account for three-quarters. The decorated rock surfaces are mainly concentrated in a large segment of the middle part of the wall (Ferrier et al. 2017; fig. 2). In addition to the availability of large surfaces, the possibility of broad fluid movements afforded by the physical properties of this area also contributed to the monumental aspect of the artworks.The superficial dissolution of the calcium carbonate component increased the porosity of the limestone walls to a depth of several millimetres, reducing the cohesion between particles and highlighting the soft character of the support (Ferrier et al. 2017). Nonetheless, important questions remained concerning the properties and thickness of this alteration, with it quickly becoming clear that a sampling programme was necessary. As conservation measures prohibit directly sampling the cave wall, this problem could be overcome thanks to the proximity of the Pigeonnier Caves. Located about 500 m from the entrance of Cussac and formed by the dissolution of Upper Campanian limestones, the walls of these caves present similar superficial alterations (Ferrier et al. 2017).While mechanical and physical analyses were inconclusive, the porosity of the altered cave walls could be quantified using microscopic imagery (fig. 6) and led to the identification of a 2.6-mm-thick surface alteration that was particularly porous compared to the underlying rock surface. We used measurements of surface porosity as a proxy for evaluating the humidity of the wall surfaces.The relatively plastic aspect of the cave wall likely allowed engravings to be produced using a large range of tools.Initial observations of the Cussac engravings showed them to have been produced using either fingers or soft and hard tools with large, rounded or pointed active ends (Feruglio et al. 2020a). A technological analysis of a test panel (Panneau du Réticulé, 3D2; fig. 3) was carried out in order to more precisely document the tools used to produce the engravings. This panel, composed of 23 graphic units (tabl. 1), was chosen for several reasons:- it hosts a large variety of engravings representative of the range of marks observed at Cussac;- the engravings were produced on two lithologically distinct surfaces that allow the influence of the rock support on the morphology of the marks to be evaluated;- direct observations could easily be made from the passageway;- a photogrammetric model was recently produced for the panel.The morpho-typological description of the engravings was based on three criteria that could be quantified using measurements obtained from the 3D model using the SensoMAP (Mountains) software package:- width: narrow (≤ 10 mm) / medium (10-15 mm) / wide (≥ 15 mm);- depth: shallow (≤ 2 mm) / medium (2-4 mm) / deep (≥ 4 mm);- cross-section morphology: V-shaped, asymmetrically V-shaped, U-shaped, W-shaped.This data was subsequently used to produce a technological survey of the panel (fig. 7, 8, 9, 10 et 11).Experiments were then carried out using a protocole based on four varying parameters: rock support, tool, rendering and execution. Engravings were produced directly on the cave walls of the neighbouring Pigeonnier Cave (fig. 4) using fingers and seven tools: a flint blade and burin, a stalactite, an antler rod (Cervus elaphus) and two wooden sticks (Pinus sylvestris, Betula pendula). “Rendering” corresponds to basic graphic types (rectilinear or curvilinear lines) as well as the repetition of marks. Lastly, “execution” can group several variables: stature, position, pressure exerted, hand preference, tool motion (pitch and working angle; fig. 5) and direction of movement.Photogrammetric models of the wall were produced before and after engraving using the Agisoft Metashape software and subsequently compared using CloudCompare (EDF R&D) to determine the depth of the marks according to the techniques used (fig. 14). The morpho-typological description of the engravings was made on-site, complemented by observations of both the photogrammetric and microphotographic models.Two types of engravings could be distinguished by combining archaeological and experimental data. As regards the first type, the altered surface of the wall was incised with a tool made of hard animal matter (fig. 13B), wood, or using the fingers (fig. 13A), which produced a U-shaped section and traces resembling scales and fins (fig. 12). In the second type, surfaces incised using flint tools generated a V-shaped section (fig. 13C). In this case, matter was removed from the wall rather than remodelling the surface alteration as is the case for the first type.These analyses pave the way for future studies of the Cussac Cave engravings, including the establishment of a relative chronology for techniques employed on the same panel or mapping the techniques and tools used throughout the cave. Our novel methodology for the technological analysis of marks and the identification of engraving tools at Cussac will be refined and carried out for more areas of the cave and, if necessary, extended to other sites.

En 1987, Jean Clottes organisait à Foix le premier colloque sur l’art mobilier préhistorique. Depuis cette date, aucun autre n’avait eu pour thème exclusif ce pan pourtant si riche de l’art des sociétés préhistoriques. Cédant à son souhait maintes fois renouvelé de voir organiser un nouveau colloque sur ce thème, nous avons saisi l’opportunité de le faire dans le cadre du Congrès 2010 de l’IFRAO. Au-delà de la « petite histoire », la tenue d’un symposium sur l’art mobilier s’imposait au vu de...

Following the discovery of Cussac Cave (Le Buisson-de-Cadouin, Dordogne) in 2000 and its expertise by a first group of researchers (N. Aujoulat and collaborators), the services of the Ministry of Culture adopted a rigorous heritage policy to protect the cave, ensure its security and to acquire the property on which it is located in order to create an archaeological reserve that would be the property of the State. Environmental studies of the entire massif (climatic, hydrogeological, microbiol...

In 1987, Jean Clottes organized the first colloquium on prehistoric portable art. Since then, no other meeting has treated this topic exclusively, despite its immense role in the art of prehistoric societies. Finally giving in to Jean’s often repeated wish that a new colloquium on this topic be organized, we seized the opportunity in the context of the IFRAO 2010 Congress. Beyond this “story”, the need for such a colloquium was indeed evident, given the number of discoveries and new studies m...

Objectives In decorated caves, the aim of taphonomic studies is to understand the evolution of the wall surfaces. It is thus possible to reconstruct the initial state of a wall before the realization of art works and understanding the processes that occurred after the presence of humans: what processes modified the drawings after their realization? Can we identify the parts of the cave where artistic representations have disappeared? What is the difference between the initial corpus and that ...

Grâce à la « révolution numérique », les chercheurs ont désormais accès à de nouveaux outils d’exploration qui ont considérablement renouvelé les pratiques scientifiques traditionnelles. L’archéologie a pleinement intégré cette ère du virtuel. Ce recueil explore les applications des techniques de l’imagerie numérique, comme la photogrammétrie, le scanner laser, la microtomodentométrie, la modélisation tridimensionnelle et les systèmes d’information 3D, ou la réalité virtuelle et augmentée. L’introduction de l’imagerie numérique a également changé la diffusion des connaissances archéologiques et fait évoluer la muséographie. Les travaux présentés concernent des vestiges ostéoarchéologiques humains et animaux, des sites paléolithiques et des grottes ornées, ainsi que des sites proche-orientaux mis en danger par les conflits actuels. Le Congrès national des sociétés historiques et scientifiques rassemble chaque année universitaires, membres de sociétés savantes et jeunes chercheurs. Ce recueil est issu de travaux présentés lors du 144e Congrès sur le thème « Le réel et le virtuel ».

Les données générées par les différentes disciplines à l’œuvre dans l’étude et la conservation des milieux ornés sont difficilement exploitables dans leur globalité de par leur hétérogénéité, mais aussi de par les difficultés d’appréhension de leur organisation spatiale. Nous avons développé un logiciel permettant de placer des points sur des maillages issus de numérisation 3D et de les consulter avec des outils de filtres et de recherches. Ils contiennent toutes les données des chercheurs relatives à des observations ou des analyses. La spatialisation des données permet une nouvelle approche dans leur analyse. En effet, de façon analogue aux systèmes d’information géographique (SIG) classiques, les positions 3D des enregistrements peuvent révéler des alignements, des regroupements, ou encore des manques selon des critères de filtrage et d’affichage des données. The study of decorated caves is now conducted at a multi-field and multi-scale level. The evolution of cave walls, from their decoration to their degradation, enters the field of cave wall taphonomy. The analysis data collected by the experts are heterogeneous and distributed over different media (walls, floors, environment...). The 3D representation of a cave is particularly well adapted to gather all these very diverse data, in order to be able to interrogate them in laboratory. From this observation, and thanks to two research programs (ArTaPOC and PHYT), a tool has been developed to define the localisation of the samples (georeferencing), the annotations and the measurements of all types of sensors in a database. The idea is to reposition them on a 3D model such as the one used as an example, from a laboratory-cave in Leye (Marquay, Dordogne, France). The simultaneous visualization of several data fields allows to highlight alignments, groupings or gaps with respect to the selected data. The study of the site is facilitated, and new hypotheses can emerge on the evolution of wall surfaces in this case.

Animal emblématique des Pyrénées, le bouquetin peuple ses deux versants depuis les temps les plus anciens. En s’adaptant à cet environnement, une forme typiquement pyrénéenne Capra pyrenaica apparaît, il y a plusieurs millénaires. Consommé pendant la Préhistoire, le bouquetin est devenu, au cours du Paléolithique récent, une figure incontournable du bestiaire préhistorique. Nombre de ses représentations sont mondialement connues : bouquetins peints du Salon noir (grotte de Niaux, Ariège) ou sculptés sur dent de cachalot (grotte du Mas d’Azil, Ariège). L’aventure du bouquetin dans les Pyrénées se poursuit jusqu’à nos jours. Victime de chasses intensives, le « bouc » avait disparu de son versant nord au début du XXe siècle. De récents programmes de repeuplement, lancés par la région Occitanie y remédient avec succès. Rassemblant une cinquantaine de spécialistes de diverses nationalités, cet ouvrage, accessible au grand public, offre dans ce premier tome un panorama général allant de l’histoire fossile du bouquetin aux programmes actuels de réintroduction, en passant par son éthologie et son rôle dans l’iconographie préhistorique et médiévale. Le tome II, consacré aux seules représentations préhistoriques, en propose un inventaire détaillé totalement inédit et richement illustré. Cet ouvrage est dédié à Jean Clottes, préhistorien, Ariégeois, conservateur général du Patrimoine honoraire au ministère de la Culture et spécialiste international des grottes ornées. Emblematic animal of the Pyrenees, the Ibex has inhabited its two slopes since the most ancient times. By adapting to this environment, a typical Pyrenean form Capra Pyrenaica appeared several millennia ago. Consumed during Prehistory, the Ibex became, during the Upper Paleolithic, an unavoidable figure of the prehistoric bestiary. Many of its representations are world-famous: painted Ibex from Salon Noir (Niaux cave, Ariège) or sculpted on sperm whale teeth (Mas d’Azil cave, ariège). The adventure of Ibex in the Pyrenees continues to this day. Victim of intensive hunting, the “goat” had disappeared from its northern slope at the beginning of the 20th century. Recent repopulation programs, launched by the Occitan region, have successfully remedied this situation. Bringing together some fifty specialists of various nationalities, this work, accessible to the general public, offers in this first volume a general panorama ranging from the fossil history of the Ibex to current reintroduction programs, including its ethology and its role in prehistoric and medieval iconography. Volume II, devoted solely to prehistoric representations, offers a detailed inventory of them that is largely unpublished and richly illustrated. This work is dedicated to Jean Clottes, prehistorian, Ariegeois, honorary general curator of heritage at the Ministry of Culture and international specialist of decorated caves.

Carte intégrée des sols, Carte 14 Integrated map of the floors, Map 14 Emplacement de la Carte 14 au sein de la grotte Location of Map 14 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 14 Relative proportions of observed objects on Map 14 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Véritable carrefour naturel, la Salle Hillaire se caractérise par sa position centrale au sein de la seconde partie de la cavité, à 130 mè...

Dès la découverte en 1994 de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, ses représentations pariétales attribuées à une phase ancienne du Paléolithique récent, aux alentours de 36 000 ans ont suscité une curiosité et une attention internationales. Conscient des enjeux importants et multiples soulevés par cette découverte, le ministère de la Culture a immédiatement mis en œuvre des moyens exceptionnels de conservation et d'étude de la cavité. La Monographie de la grotte Chauvet-Pont d'Arc est la publication officielle appelée à rendre compte de l'ensemble des recherches pluridisciplinaires et pluri-institutionnelles soutenues par le ministère de la Culture, menées dans la grotte depuis 1997. Son premier tome, Atlas de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, a pour objectif d'offrir au lecteur la possibilité de circuler dans la grotte par l'intermédiaire d'une riche iconographie, d'observer par lui-même et de comprendre les paysages souterrains dans lesquels s'inscrivent les œuvres pariétales et les vestiges archéologiques. Les quatre parties de l’Atlas (méthodologie, contexte, cartographie des sols, conservation) sont construites autour des cartes qui rendent compte des différentes acquisitions, analyses et représentations des données permises par ces vingt années de recherche. Ouvrage exceptionnel au service d’une recherche interdisciplinaire exceptionnelle, l’Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc propose, sous la forme d’un atlas classique de nombreuses approches et conceptions spatiales novatrices : approche spatialisée d’un lieu d’activité et de créativité humaines, approche spatiale d’un site archéologique, découpage spatial d’une entité géographique du monde naturel qui est aussi un lieu d’expression symbolique collectif. La lecture des vestiges est soutenue par une abondante illustration en couleurs, incluant des restitutions fondées sur un modèle numérique de terrain. Enfin, des légendes en anglais et un résumé détaillé en tête de chaque chapitre garantissent au public international un accès aisé à la démonstration. From the moment the Chauvet-Pont d’Arc Cave was discovered, in 1994 in Ardèche (France), the art of its walls –attributed to an early phase of the late Paleolithic, around 36,000 years ago- inspired international curiosity and attention. Conscious of the multiple and significant implications of this discovery, the French Ministry of Culture immediately devoted exceptional ressources to the conservation and study of the cave. The Monography de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is the official publication of all multidisciplinary and multi-institutional research supported by the Ministry of Culture and conducted in the cave since 1997. The aim of this first volume, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is to enable readers to circulate in the cave via the intermediary of a rich iconography, and to observe and understand the underground landscapes in which the cave art and archaeological remains are located. The four parts of the Atlas (methodology, context, floor maps, conservation) are constructed around maps that represent the various data collections, analyses and representations made during the last twenty years of research. An exceptional publication devoted to exceptional multidisciplinary research, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc offers, in the form of a classic atlas, numerous innovative spatial approaches and concepts: spatial approach to a place of human activity and creativity, spatial approach to an archaeological site, spatial division of a geographic entity of the natural world, which is also a place of collective symbolic espression. » Abundant color illustrations enhance the written presentation of the archaeological remains, including reconstructions based on a digital field model. Finally, the English translation of the figure legends and detailed summaries of each chapter enable international readers clear access to the descriptions, arguments, and interpretations.

Carte intégrée des sols, Carte 6 Integrated map of the floors, Map 6 Emplacement de la Carte 6 au sein de la grotte Location of Map 6 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 6 Relative proportions of observed objects on Map 6 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La partie nord de la Salle Brunel montre un sol régulier, relativement plan, qui contraste avec l’aspect chaotique du relief de la partie sud, o...

Carte intégrée des sols, Carte 20 Integrated map of the floors, Map 20 Emplacement de la Carte 20 au sein de la grotte Location of Map 20 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 20 Relative proportions of observed objects on Map 20 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La Salle du Fond marque la fin de la grotte Chauvet et une forme d’aboutissement tant dans le paysage souterrain que par les œuvres pariét...

Integrated map of the floors, Map 5 Carte intégrée des sols, Carte 5 Emplacement de la Carte 5 au sein de la grotte Location of Map 5 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 5 Relative proportions of observed objects on Map 5 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’A’’ Cross section AA’ A’’ La Salle Brunel est l’un des deux grands volumes accessibles depuis l’entrée paléolithique et la lumière du jour devait y être perceptibl...

Cet ouvrage doit son existence à une émission de radio. En 1996, Jean Clottes, préhistorien, conservateur général du Patrimoine honoraire, fut invité sur France-Inter par Daniel Schick pour évoquer son dernier ouvrage : Les Chamanes de la Préhistoire. Le point d’orgue de l’émission « À titre provisoire » consistait en un jeu de rôle mettant en scène un chamane (J.C.) et un jeune en voie d’initiation (D.S.) parcourant la grotte de Niaux. Jean joua parfaitement le jeu et, avec son accent inimit...

Le site La grotte Chauvet-Pont d’Arc, découverte en décembre 1994, à proximité de Vallon-Pont-d’Arc (Ardèche), s’ouvrait, lors de son occupation préhistorique, en surplomb, à flanc d’escarpement de la rive gauche d’un méandre fossile de la rivière Ardèche. Son porche, aujourd’hui effondré (fig. 1a), devait être bien visible aux temps des premières cultures du Paléolithique récent, mais déjà caché au moment de la fréquentation des autres grottes ornées de la vallée (voir Ebbou⎘). 1a. Grotte Ch...

Le site Les grottes d’Enlène et des Trois-Frères forment, avec la caverne du Tuc-d’Audoubert, l’ensemble des cavernes du Volp, situé sur le territoire de la commune de Montesquieu-Avantès (Ariège), dans le piémont pyrénéen. Elles recèlent toutes les trois d’importants vestiges archéologiques appartenant pour l’essentiel au Paléolithique récent et notamment au Magdalénien, époque durant laquelle leurs nombreuses galeries furent entièrement visitées. 1a. Cavernes du Volp. Grotte d’Enlène et des...

Le site La grotte de La Vache est située dans la vallée du Vicdessos, à proximité du bassin de Tarascon, sur la commune d’Alliat. Exposée au sud, elle s’ouvre à 595 mètres d’altitude, face à la grotte de Niaux ⎘. Un double porche conduit à trois salles principales (fig. 1a) : la salle Garrigou, la salle Monique et la salle triangulaire (Gailli 2003). 1a. Grotte de La Vache (Alliat, Ariège, France). Vue de l’intérieur, à partir de la Salle Garrigou, du porche à double entrée Photo V. Feruglio...

Le Bouquetin occupe la troisième place des représentations figuratives dans l’art pariétal paléolithique franco-ibérique, après le cheval et le bison. A. Leroi-Gourhan lui assignait un rôle « complémentaire » auprès de la « dyade fondamentale » dans son schéma conceptuel, parce que le bouquetin intervient préférentiellement sur les marges des grands panneaux et dans les zones de passage (Leroi-Gourhan 1965). Nos chiffres mis à jour confirment son importance puisqu’il est présent dans toutes l...

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Los autores exponen las dificultades por las que hubo de pasar la respuesta a un artículo, publicado en Science en 2018, en el que se afirmaba que el Neandertal era el autor de ciertas pinturas de tres cuevas españolas, según dataciones obtenidas por el método del uranio-torio. En esa respuesta, se explicitaban las distintas fuentes de error que pueden conducir a fechas anormalmente envejecidas y se recapitulaban los argumentos arqueológicos que contradicen dataciones tan antiguas. Muchos de los evaluadores de las revistas americanas prefirieron confiar en la arqueometría más que en la Arqueología europea, para ellos desconocida. Así, el artículo circuló por las manos de numerosos re- visores, transcurriendo un año y medio antes de que pudiera, por fin, salir en el Journal of Human Evolution. Este proceso ilustra la opacidad que subyace tras la aparente objetividad y neutralidad del procedimiento de evaluación científica de revisión por pares cuando se trata de contradecir a científicos de reconocido prestigio., info:eu-repo/semantics/published