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This paper focuses on problematic meter practices in the poem “Lo fatal”, mainly scansion anomalies and enjambment examples that defy the Alexandrine verse design and the traditional relevance of line final stress, altogether with its unique stanza structure. It considers a delivery design of line number 8 based on observations of language facts in the study of both Spanish phonetics and meters, and suggests the scansion of line 12 according to inner rhythm in the poem and the use of enjambment in other lines of the same composition, while reviewing its possible sonnet stanza structure denomination. Este trabajo atiende a problemas métricos característicos de «Lo fatal»: anomalías de escansión y casos de encabalgamiento que desafían el modelo de verso y la relevancia acentual que se ha otorgado al axis rítmico en la tradición métrica de nuestra lengua, junto con el llamativo esquema estrófico del poema. A partir de hechos de lengua excepcionales pero naturales, observados tanto en el campo de la fonética del español como en el de su versificación, plantea un modelo de ejecución del verso 8 que reconciliaría el conflicto entre prosodia y ritmo que han observado estudios anteriores. Propone asimismo la escansión del verso 12 a partir de la lógica rítmica del poema y del uso del encabalgamiento en versos anteriores del mismo poema, a la vez que revisa su posible denominación estructural como soneto.

El overlapping es una técnica de montaje audiovisual donde el sonido se adelanta intencionalmente a la imagen durante el ensamble de dos secuencias. Este procedimiento tiene la finalidad de suavizar la transición de las secuencias vinculadas o, en cambio, hacer notar al máximo posible sus diferencias para provocar impresión de sorpresa. Pese a lo extensivo del uso de este procedimiento en el ámbito fílmico no existe investigación empírica que pueda validar dichas funciones o efectos. En el presente artículo se efectúa un estudio de cuatro variables presentes durante la ocurrencia del overlapping y, finalmente una prueba de recepción controlada. Los resultados indican que los incrementos de la intensidad del sonido y la imagen despiertan una impresión de sorpresa elevada en los receptores, mientras que los overlappings con valores más uniformes de estas variables fueron calificados mayoritariamente como no sorprendentes. Overlapping is a technique of audiovi-sual editing where the sound is intentionally put forward the image for the duration of the change of shots. This procedure is intended to either smooth the transition of the linked sequences or, on the contrary, to highlight the differences between the "shots" in order to provoke the impression of surprise. Despite the frequent application of this procedure in films, there no exists empirical body of research to grasp its functions or effects. In the here presented paper, a study four variables for overlapping construction, and a reception study. The results indicate that the increases of the intensity of sound and image release a feeling of surprise in the receivers, while overlappings with more uniform values of these variables were mostly qualified as not surprising.

Las tecnologías y su dimensión ubicua se hacen presentes en todas las disciplinas y han cambiado la forma de estudiar e investigar, creando campos como las Humanidades Digitales cuyo auge es ya innegable. Los estudios de grado en humanidades no siempre reflejan este giro digital. En este artículo presentamos los resultados de una experiencia docente cuyo objetivo ha sido la mejora de la adquisición de los contenidos métricos del grado, así como la adquisición de contenidos transversales en relación a la tecnología y la digitalidad.

Las tecnologías y su dimensión ubicua se hacen presentes en todas las disciplinas y han cambiado la forma de estudiar e investigar, creando campos como las Humanidades Digitales cuyo auge es ya innegable. Los estudios de grado en humanidades no siempre reflejan este giro digital. En este artículo presentamos los resultados de una experiencia docente cuyo objetivo ha sido la mejora de la adquisición de los contenidos métricos del grado, así como la adquisición de contenidos transversales en relación a la tecnología y la digitalidad.

El overlapping es una técnica de montaje audiovisual donde el sonido se adelanta intencionalmente a la imagen durante el ensamble de dos secuencias. Este procedimiento tiene la finalidad de suavizar la transi-ción de las secuencias vinculadas o, en cambio, hacer notar al máximo posible sus diferencias para provocar impresión de sorpresa. Pese a lo extensivo del uso de este procedimiento, en el ámbito fílmico no existe investigación empírica que pueda validar dichas funciones o efectos. En el presente artículo se efectúa un estudio de cuatro varia-bles presentes durante la ocurrencia del overlapping en una prueba de recepción controlada. Los resultados indican que los incrementos de la intensidad, ataque del sonido y la imagen despiertan una impresión de sorpresa elevada en los receptores, mientras que los overlappings con valores más uniformes de estas variables fueron calificados mayo-ritariamente como no sorprendentes. Overlapping is a technique of audiovi-sual editing where the sound is intentionally put forward the image for the duration of the change of shots. This procedure is intended to either smooth the transition of the linked sequences or, on the contrary, to highlight the differences between the "shots" in order to provoke the impression of surprise. Despite the frequent application of this procedure in films, there no exists empirical body of research to grasp its functions or effects. In the here presented paper, a study four variables for overlapping construction, and a reception study. The results indicate that the increases of the intensity of sound and image release a feeling of surprise in the receivers, while overlappings with more uniform values of these variables were mostly qualified as not surprising.

En este artículo se justifica un abordaje de los overlappings como unidades funcionales e integrales dentro del mensaje. Se presenta un análisis acústico de dos variables y se lleva a cabo un test de impresión emocional con una muestra recogida de largometrajes, spots y trailers cinematográficos. Los resultados indican que existe una correlación significativa entre los cambios de intensidad y tono con la impresión de sorpresa de los sujetos receptores. Estos datos contribuyen a la formulación de una tipología de overlappings, sus parámetros reales de configuración y sus usos emocionales en el contexto de creación ficcional. El overlapping es una función comunicativa que incluye tres variables como estructura particular que conecta los objetivos del sistema emisor con los efectos en el sistema receptor. Artikulu honetan justifikatu egiten da overlappingak mezuaren baitako unitate funtzional gisa aztertzea. Aldagai biren analisi akustikoa aurkezten da eta eragin emozionaleko test bat burutzen da, spot, luzemetraje eta zine-trailerrez osatutako lagin baten bidez. Emaitzen arabera, badago harreman zuzen eta esanguratsua intentsitate eta tonoaren aldaketa, batetik, eta, hartzaileen harridura adierazpenekin, bestetik. Datuok overlapping tipologia jakin bat iradokitzen digute, fikzio sormenaren testuinguruan emozioen erabilerari dagozkionak. Overlapping-ak komunikazio-funtzioa du eta hiru osagai ditu sistema emailearen helburuak eta sistema hartzailearen eraginak harremanetan ipiniz. In this article, we approach the study of overlappings as being functional and integral units throughout any message in the communication process. We present an acoustic analysis of two variables and a reception test of the emotional impact caused by them throughout a sample of films, spots and trailers. The results show that there is a significant correlation between the change in intensity and tone, and the emotional impact on receivers. These data contribute to the formulation of a standardized tipology of overlappings, their parameters of configuration and their emotional effects in fiction. The overlapping serves a specific communication function; specifically, sound is manipulated to meet the objectives of the emiting system, that is, to cause certain effects over the receiving system

Quevedo, en su crítica del gongorismo, condena no sólo los cultismos excesivos («barbarismos») y las metáforas difíciles («enigmas») sino también el encabalgamiento léxico (o sea la división de una sola palabra entre dos versos) y el hipérbaton. Sin embargo, estos «vicios» se encuentran en la poesía renacentista de Garcilaso y de Fray Luis de León, siendo este último el modelo clásico más alabado por Quevedo. La crítica moderna reconoce los valores expresivos del encabalgamiento y del hipérbaton, que se encuentra en toda la poesía española y que todavía necesitan un análisis más sistemático y radical. Quevedo, in his criticism of Gongorism, condemns not only excessive latinisms and far-fetched metaphors but also lexical enjambment (the division of one word between two lines of poetry) and syntactical displacements. Nevertheless, these «faults» are found in the Renaissance poetry of Garcilaso and Fray Luis, the latter being Quevedo’s most frequently praised model of classical diction. Modern critics recognise the expressive power of enjambment and of metaphor and of hyperbaton, which are found in all Spanish poetry and still need a more thorough and systematic analysis.

El concepto de encabalgamiento es inseparable del concepto de transgresión; para que ésta exista, necesariamente tiene que oponerse a una norma. En este caso la norma consiste en que la naturaleza del verso exige una pausa al final del mismo, al igual que en el discurso cuya división semántica y fonética corren paralelas. En Structure du langage poétique, Jean Cohén demostró el alto valor expresivo de la figura mencionada y el aumento de la transgresión de la pausa versal, en términos cualitativos y cuantitativos, a través de tres periodos de la literatura francesa: Clasicismo, Romanticismo y Simbolismo. Partiendo de una formalización mejor matizada del encabalgamiento versal que en Structure y de un corpus más riguroso (inclusión del Barroco y de la poesía lírica exclusivamente en todos los periodos), demostraremos una evolución equiparable en la poesía española a la constatada por el teórico francés en la poesía francesa; tal evolución la corroboramos estadísticamente. The concept of enjambment is inseparable from the concept of transgression; for transgression to exist, it must necessarily posit itself against a norm. In this paticular case, the norm states that the nature of the verse line demands a pause at its end. In Structure du langage poétique, Jean Cohen brought to the fore the high expressive value of enjambment and the increase in the rate of transgression of the verse pause, both in quantitative and qualitative terms, through three periods of French literature: Classicism, Romanticism and Symbolism. Starting from a formalization of verse enjambment which offers more explanatory power than expounded in Structure and from a more comprehensive corpus (including Baroque and lyrical poetry from every period), we will prove that there exist in Spanish poetry an evolution quivalent to the found in French poetry by the French theoretician; this evolution will be statistically supported. L'enjambement est inséparable du concept de transgression, et celle-ci doit s'opposer à une norme qui, à son tour, provient de l'exigence d'une pause à la fin du vers. En Structure du langage poétique, Jean Cohen prouva le haut degré expressif de cette figure et l'accroissement de la transgression, du point de vue quantitatif et qualitatif, dans trois périodes de la littérature française: Classicisme, Romantisme et Symbolisme. Nous partons d'une formalisation de l'enjambement plus nuancée que dans Structure et d'un corpus plus rigoureux (inclusion du Baroque et de la poésie lyrique exclusivement) afin de prouver une évolution comparable dans la poésie espagnole constatée déjà par le théoricien français; on corrobore telle évolution statistiquement.

El presente trabajo es un análisis exhaustivo del encabalgamiento en los sonetos de Ancia (1958), poemario de Blas de Otero (1916-1979). Se analiza, pues, un fenómeno estilístico muy concreto en una forma poemática de gran tradición con el fin de observar el uso específico y original que el autor hace de este y, de una forma más general, plantear una vez más qué es y cómo funciona el encabalgamiento. This essay offers an exhaustive analysis of the enjambment in the sonnets of Ancia (1958), Blas de Otero´s collection. Therefore, an extremely specific stylistic phenomenon is analyzed in a poetic form from a long tradition, in order to focus on the concrete and original use that the author make of it and tackle general issues regarding enjambment, its definitions and its uses. Ministerio de Educación EDU/1868/2011