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En este artículo se hace mención a las obras significativas que el arte barroco emplazó en la Santa Iglesia Catedral de Toledo durante los siglos de su plena vigencia y bajo la dirección de notables artistas de procedencia madrileña. El templo gótico acogió obras constructivas, pictóricas y decorativas, de género retablístico y de orfebrería adscritas a los modelos barrocos en evolución a lo largo del siglo XVII y principios del XVIII, pero que en algunos casos fueron sustituidas o modificadas en las reformas realizadas bajo el prisma academicista de la Ilustración, reduciendo así su presencia como en ningún otro templo catedralicio y pasando a ser el Transparente de Narciso Tomé la obra cumbre a la vez que testimonial de una época artística censurada. In this article mention is made of the significant works that Baroque art placed in the Holy Church Cathedral of Toledo during the centuries of its full validity and under the direction of accredited artists of Madrilenian origin. The Gothic temple hosted constructive, pictorial and decorative works, the altarpiece and goldsmith genre belonging to the Baroque models in evolution throughout the 17th and early 18th centuries, but some of which were replaced or modified in the reforms carried out under the academic prism of the late of the Enlightenment period, reducing its presence like in no other cathedral and becoming Narciso Tomé¿s Transparente, the masterpiece but testimonial of a censored artistic time. Área de Historia del Arte

La iglesia parroquial de Torrecilla en Cameros, La Rioja, se enriquece principalmente con una imagen de la Inmaculada Concepción que forma parte junto a otras cinco esculturas del conjunto encargado en 1759 para el hoy desaparecido convento franciscano de su advocación. Aquí se analizan éstas y otras tres tallas más que muestran el estilo personal que el escultor académico Juan Pascual de Mena (1707-1784) imprimió a la escultura madrileña de su tiempo y cuyo arte se difundió ampliamente en otras zonas

With this work is to put the time in which the toledan altarpiece of mediated of the XVIIth century adopts the typological features and formal of the baroque altarpiece of Madrid, a change than customs the architect Juan Gómez Lobo constituting a well-defined art of which is exponent the altarpiece of Ntra. Sra. de la Esperanza in the church of San Lucas, an example the baroque standardization of the altarpiece in Toledo in the sixties. Con este trabajo se trata de situar el momento en el que el retablo toledano de mediados del siglo XVII adopta las características tipológicas y formales del retablo barroco madrileño, cambio que personaliza el arquitecto Juan Gómez Lobo constituyendo un arte bien definido del que es exponente el retablo de Ntra. Sra. de la Esperanza de la iglesia de San Lucas, ejemplo de la normalización barroca del retablo en Toledo en la década de los sesenta.

This study presents the painting The Virgin Appearing to Saint Bernard, located in the church of Ntra. Sra. de los Peligros in the town of Villaseca de la Sagra (Toledo), documented in 1650, the style of which comes close to that of the Madrid Baroque artist Antonio de Pereda. Aquí se da a conocer una pintura de La aparición de la Virgen a San Bernardo, de la iglesia de Ntra. Sra. de los Peligros de Villaseca de la Sagra (Toledo), documentada en 1650 y cuyo estilo la aproxima a obras del pintor barroco Antonio de Pereda.