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This article discusses some of the creative processes of Abel Salazar (1889 – 1946), based on documentary sources and reinforced by reconstructions of pictorial techniques of the author. It addresses the technical and material study of a large format painting on canvas, Efeitos de luz num armazém, such as the characteristics of support, ground, drawing and painting. For this study we used different examination and analysis methods, namely photography of visible light spectrum, UV and IR to the painting; observation by optical microscopy (OM) and analysis with Scanning Electron Microscopy with X-ray microanalysis (SEM-EDS) and micro Fourier transform infrared spectroscopy (μ-FTIR) from samples taken from the piece. Analytical results are presented and complemented the identification of the technical procedures in order to determine the materials that constitute the canvas., Este artículo analiza algunos de los procesos creativos de Abel Salazar (1889 ‑ 1946), basado en fuentes documentales, y reforzado por reconstrucciones técnicas pictóricas del autor. Se aborda el estudio técnico de los materiales de una pintura de gran formato sobre lienzo, Efectos de luz en un almacén, incluyendo las características del suporte, de la preparación, del dibujo y de la pintura. Para este estudio se utilizaron diferentes métodos de examen y análisis, incluyendo fotografía de la luz visible, con rayos UV e IR a la pintura; observación por microscopía óptica (MO) y análisis de Microscopía electrónica de barrido – microanálisis mediante espectroscopia por dispersión de energías de rayos X (SEM‑EDS) y micro espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (μ‑FTIR) a muestras recogidas de la pintura. Se presentan los resultados de los análisis que permitieron la identificación de la técnica y de los materiales que constituyen la pintura., O presente artigo aborda o estudo de alguns processos criativos de Abel Salazar (1889 – 1946), baseado em fontes documentais, e reforçado por reconstruções técnicas pictóricas do autor. Aborda o estudo técnico e material da pintura de grande formato sobre tela Efeitos de luz num armazém, nomeadamente as características do suporte, preparação, desenho e pintura. Para este estudo recorreu‑se a diferentes métodos de exame e análise, nomeadamente fotografia de luz do espetro visível, UV e IV à pintura; observação por microscopia ótica (MO) e análise com microscopia eletrónica de varrimento com espectrometria de raios-X por dispersão de energia a (SEM‑EDS) micro‑espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (μ‑FTIR) de amostras recolhidas da obra. São apresentados os resultados analíticos que permitiram complementar a identificação de procedimentos técnicos e determinar os materiais constituintes da pintura.

One of the major analytical techniques used in the identification of pigments is the energy dispersive X‑ray fluorescence spectrometry (EDXRF). Its relevance aroused the interest in the development of a methodology for interpreting EDXRF spectra that allows minimization of the main problems arising from its application to the study of works of art within the Conservation context. As a first approach, a set of 74 spectra of pigments is presented, which becomes thus available for reference, who show many spectra with significant differences between what was expected and what actually occurs. In addition to discussing the major cases in this situation, is still called attention to others that, in an event of real analysis of a work of art, probably originate misinterpretation., Uno de los principales métodos de análisis utilizados en la identificación de pigmentos es la fluorescencia de rayos X por dispersión de energía (EDXRF). La relevancia de este método despertó interés para desarrollar una metodología con el objetivo de interpretar espectros de EDXRF de forma que se minimizaran los principales problemas derivados de su aplicación al estudio de obras de arte en el ámbito de la conservación. Como una primera aproximación en este sentido se presenta un conjunto de espectros de 74 pigmentos, que ya está disponible para referencia, muchos de los cuales muestran diferencias significativas entre lo que se esperaba y lo que realmente aparece en estos espectros. Además de discutir los principales casos en esta situación, se llama la atención sobre otros que, en una situación de verdadero análisis de una obra, probablemente originan interpretaciones incorrectas., Um dos principais métodos de análise usados na identificação de pigmentos é a espectrometria de fluorescência de raios X dispersiva de energia (EDXRF). A sua relevância suscitou o interesse pelo desenvolvimento de uma metodologia de interpretação de espectros de EDXRF que permita minimizar os principais problemas resultantes da sua aplicação no estudo de obras de arte no âmbito da Conservação. Como primeira abordagem nesse sentido apresenta‑se um conjunto de espectros de 74 pigmentos, que assim fica já disponível para referência, de que fazem parte muitos que mostram significativas diferenças entre o que se esperava e o que efectivamente surge nesses espectros. Além de se discutirem os principais casos nessa situação, é ainda chamada a atenção para outros que, numa situação de análise real de uma obra, provavelmente originariam interpretações incorretas.

The altarpiece painted by Diogo Teixeira to the Arouca Monestery is composed by the panels Ascension of Christ; Incredulity of St. Thomas; Pentecost; Eternal Father; San Sebastian, Santa Lucia and Santa Barbara; Santa Scholastica, Santa Euphemia and San Maurus. The analysis of the panels support follows the investigation of the techniques and materials present in the work of this painter and was developed with direct observation (with different kinds of illumination), photography with visible radiation, radiography and portable optical microscope. This study supports the identification of the technical execution of the wooden panels and also the restorations that were made throughout its history., El retablo pintado por Diogo Teixeira para el Monasterio de Arouca se compone de los paneles de la Ascensión de Cristo; Incredulidad de Santo Tomás; Pentecostés; Padre Eterno; San Sebastián, Santa Lucía y Santa Bárbara; Santa Escolástica, Santa Eufemia y San Mauro. El análisis del soporte de estas pinturas constituye una parte de la investigación sobre las técnicas y los materiales presentes en la obra de este pintor y se ha llevado a cabo mediante la observación a simple vista (usando diferentes condiciones de iluminación), fotografía de radiación visible y radiografía. Se utilizó puntualmente un microscopio óptico portátil. Este estudio ayudó a identificar la técnica de ejecución de los paneles así como las intervenciones de conservación y restauración que se habían realizado a lo largo de su historia., O conjunto retabular pintado por Diogo Teixeira para o Mosteiro de Arouca é composto pelos painéis Ascensão de Cristo; Incredulidade de São Tomé; Pentecostes; Padre Eterno; São Sebastião, Santa Luzia e Santa Bárbara; Santa Escolástica, Santa Eufémia e São Mauro. A análise do suporte destas pinturas surge no seguimento da investigação acerca das técnicas e materiais presentes na obra do pintor e desenvolveu‑se através da observação à vista desarmada (usando diferentes condições de iluminação), da fotografia de radiação visível e da radiografia. Pontualmente foi utilizado o microscópio ótico portátil. Este estudo permitiu conhecer as técnicas de execução dos painéis e identificar intervenções de conservação e restauro de que foram alvo ao longo da sua história.

O conjunto retabular pintado por Diogo Teixeira para o Mosteiro de Arouca é composto pelos painéis Ascensão de Cristo; Incredulidade de São Tomé; Pentecostes; Padre Eterno; São Sebastião, Santa Luzia e Santa Bárbara; Santa Escolástica, Santa Eufémia e São Mauro. A análise do suporte destas pinturas surge no seguimento da investigação acerca das técnicas e materiais presentes na obra do pintor e desenvolveu‑se através da observação à vista desarmada (usando diferentes condições de iluminação), da fotografia de radiação visível e da radiografia. Pontualmente foi utilizado o microscópio ótico portátil. Este estudo permitiu conhecer as técnicas de execução dos painéis e identificar intervenções de conservação e restauro de que foram alvo ao longo da sua história., Estudos de Conservação e Restauro, n. 6 (2014)

Aiming to contribute to the knowledge of Portuguese gilded wood from the Baroque, the first results of a study of 18 retables belonging to Oporto are presented. In order to identify the materials and the techniques used in gesso, bole and gold leaf layers, optical microscopy and scanning electron microscopy were used. Anhydrite and gypsum with low concentration of impurities, bole of good quality and gold alloys with a concentration of gold usually above 90% were identified. The results suggest that recommendations found in historical documents have been followed in the majority of the cases.

Three polychrome wooden sculptures, made between the last quarter of the 17th century and the first half of the 18th century, from a monastery in Northern Portugal, representing an episode of the Passion of Christ, were analysed with three aims: to identify the materials and techniques employed; to clarify the relationship between the three sculptures; to reveal previous restorations. Techniques such as radiography, energy dispersive X-ray spectrometry, optical and polarized light microscopy and Fourier Transform infrared spectroscopy were employed. White lead, vermillion, umber, carbon black, gypsum, anhydride and chalk were identified as pigments and fillers. These materials and the layer structure led to the conclusion that sculptures 1 and 2 were treated as a pair of sculptures and that they underwent at least two restorations: the first was probably done in the workshop where they were made. During the second restoration, the heads were replaced. Sculpture 3 is not restored and its poorer style seems to have correspondence to materials of lower quality.