Search

Cette étude porte sur les films réalisés par le trio de réalisateurs-acteurs Fiona Gordon, Dominique Abel et Bruno Romy : Merci Cupidon, L’Iceberg, Rumba, La Fée. Deux courts métrages réalisés par Abel et Gordon seuls composent aussi le corpus : Walking on the wild side et Rosita. Le trio met en œuvre un système formel minimaliste (longs plans fixes, quasi-systématisme des paramètres de prise de vue, épure de la bande son…) contrebalancé par un jeu clownesque, inspiré de mouvements de danses et d’acrobatie. Les récits simples sont perturbés par les gags et l’accident qui guette. Les personnages (individu solitaire, couple, groupe) sont comiques et leur univers proche du nôtre est lui-même sans cesse menacé. Cette étude a pour objet l’analyse de l’esthétique des films d’Abel, Gordon et Romy à travers le couple réglage-dérèglement qui prend différentes formes et traverse plusieurs niveaux des films (narratifs, formel, interprétatif) et singularise les films du trio dans le paysage du cinéma comique contemporain (fin des années 1990, début des années 2000) et francophone.

International audience; Si le domaine du fantastique dans les arts est exploré et souvent revisité, la notion de « fantaisie » reste souvent cantonnée à celui de l’aimable diversion. Il était donc légitime de l’interroger précisément là où elle se déploie dans les gravures, les dessins, les illustrations, les tableaux de maîtres, avant de se retrouver au XXe siècle dans cet autre art du spectacle qu’est le cinéma. Avec son étude du film Les Charlots font l’Espagne (1972), Emmanuel Le Vagueresse aborde le genre cinématographique de la comédie burlesque et loufoque. L’examen approfondi de la réception du film laisse au lecteur-spectateur la liberté de juger de la présence ou de l’absence d’une légère critique sociale de l’Espagne franquiste à travers les gags farfelus ou d’une pointe d’anarchisme dans la gratuité de cet art du "non-sense", alors même qu’il s’agit d’un produit de divertissement de très grande consommation.