Search

In the architectural and construction field, the BIM methodology is becoming increasingly predominant and it has become widespread in recent years thanks to the advantages provided in the framework of project management and interoperability. These digitization processes have led to efficient standards for new construction interventions. On the contrary, more applications have shown how this process is far from univocal and linear for Architectural Cultural Heritage. These difficulties derive from the complexity of the constructions but also, and above all, from managing the information heritage connected to the digitized object. The work presented in this paper aims to define a general operating model, widely applicable, for the digitization of the information asset related to the architectural heritage, exploiting the digital model of the object. This theme has been declined concerning a particular case study, with monumental characteristics and value: the Castello Sforzesco in Milan. This research work starts from the information connected to this particular building, a countless and often extremely articulated heritage, due to its stratification over time. To better manage this complex aspect, an approach has been developed that starts from a 3D digital model of the Cultural Heritage (CH), associated to different levels concerning as many information packages (history, documentation, facility management, tourist fruition, etc).

В работе рассматриваются взгляды на военное зодчество двух итальянских архитекторов XV в. - Леона Баттисты Альберти и Антонио Аверлино (Филарете). Трактат Альберти «Десять книг о зодчестве» стал первым архитектурным трактатом со времен Витрувия, а Филарете писал свой «Трактат об архитектуре» параллельно с руководством строительными работами в Кастелло Сфорцеско. Проводится сопоставление представленных в этих трактатах теоретических взглядов на военное зодчество с реализацией их на практике на примере строившегося в то же время этого миланского замка. В результате исследования было выявлено, какие рекомендации Альберти и Филарете нашли воплощение на практике, а какие остались лишь в теории. Самым удивительным представляется тот факт, что главная воротная башня Кастелло Сфорцеско, даже получившая название Башня Филарете в честь строившего ее архитектора, не имеет практически ничего общего с описанием ворот как цитадели, так и города Сфорцинды из трактата. Сравнение описаний военного зодчества в трактатах Альберти и Филарете позволило выявить как черты сходства, так и отличия. К чертам сходства автор работы считает возможным отнести общую концепцию планировки города с цитаделью и главной башней внутри и одинаковый концептуальный подход к фортификации - оба архитектора относятся еще к эпохе башенной фортификации, описания бастионов в их работах нет. Различия состоят в подходе к источникам и общем осмыслении системы обороны. Если Альберти в основном следует античной традиции, Филарете опирается на реалии современной ему итальянской фортификации. Однако в трактатах обоих архитекторов есть новаторские идеи, которые начнут широко применяться только в Новое время в так называемой «новой фортификации». У Альберти это гласис, у Филарете - треугольный равелин перед воротами., The work deals with the views on military architecture of two 15th century Italian architects - Leon Battista Alberti and Antonio Averlino (Filarete). Alberti’s treatise “De re aedificatoria” became the first architectural treatise since Vitruvius, while Filarete wrote his “Libro architettonico” while directing the building works in Castello Sforzesco. Theoretical views on military architecture presented in these treatises are compared here with their realization in Milan castle (Castello Sforzesco), erected at the same time. The research reveals which of Alberti’s and Filarete’s recommendations were implemented and which remained only in the realm of theory. The most surprising is the fact that Castello Sforzesco’s main gate tower, named Filarete Tower after the architect who erected it, has nothing in common with either the citadel gate or the city Sforzinda gate described in the treatise. Comparing military architecture described by Alberti and Filarete reveals similarities as well as differences. The general conception of the city - with the citadel and the main tower inside - and identical conceptual approach to fortification can be attributed to similarities in their approaches: both architects belong to the era of tower fortification, their works lack any descriptions of bastions. The differences constitute their approach to sources as well as their general comprehension of defense systems. Whereas Alberti mainly follows ancient tradition, Filarete is guided by realistic contemporary Italian fortification. Both treatises, however, are comprised of new ideas, which will begin to be widely used only in the Early Modern period in the so-called fortificazione alla moderna. They are Alberti’s glacis and Filarete’s triangular ravelin in front of the gate., ВОПРОСЫ ВСЕОБЩЕЙ ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ, Выпуск 2 (13) 2020

Ce mémoire s'intéresse au Castello Sforzesco, édifice bâti au XVè siècle, autour duquel s'est organisée la ville de Milan. La problématique principale est la suivante : comment saisir les aspects techniques de la matérialité d’un bâtiment aussi complexe sans toutes les archives à disposition ? De quelle manière dégager une vision globale et claire de l’évolution du Castello Sforzesco ?Ce travail montre dans un premier temps comment le Castello Sforzesco a influencé la morphologie de la ville de Milan, une rôle propre à la naturemême de château. Puis l’histoire des façades est retracée de la manière la plus fidèle possible, grâce à un travail d’analyse matérielle, stratigraphique et de datation. Enfin, l’étude des étapes de restauration permettra de vérifier les déductions et de comprendre les nouvelles couches qui contribuent à l’histoire du Castello Sforzesco.

This work is focused on the early Renaissance artist Andrea Mantegna and his legacy for future generations. Specifically, I want to deal with his innovative approach in using illusionist ceiling frescoes. I would like to point out and bring near how Mantegna's style was differed from his predecessors and where he drew inspiration. Subsequently, I want to focus on direct followers of Andrea Mantegna, how they took over the work of this artist and to what extent they were able to imitate or remodel this art.