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Reading verses written by Rimbaud around 1870 at the beginning of the 21st century, amounts to reconstituting in one's head meaning and rhythm with cultural "software" of the beginning of the 21st century. Examination of the rhythm of some verses in this perspective.; Lire des vers écrits par Rimbaud vers 1870 au début du 21e siècle, c'est reconstituer dans sa tête du sens et du rythme avec des "logiciels" culturels du début du 21e siècle. Examen du rythme de quelques vers dans cette problématique.

The manuscript of "Les Poètes de sept ans", dating from a dozen days after the end of the "Commune de Paris" (may 1871), presents with its epistolary context relationships that can enlighten or confirm its meaning, especially with regard to the relationship between the seven-year-old "poet", the sixteen-year-old author-poet, and his relationship to the traumatic experience of the recently crushed revolution of the Paris Commune.; Le manuscrit des "Poètes de sept ans", datant d'une douzaine de jours après la fin de la Commune de Paris présente avec son contexte épistolaire des rapports qui peuvent en éclairer ou confirmer la signification, notamment à l'égard des rapports entre le "poète" de sept ans, l'auteur poète de seize ans, et son rapport à l'expérience traumatique de la révolution récemment écrasée de la Commune de Paris.

The "Vénus Anadyomène" of the sonnet so entitled by Rimbaud (1870) refers, by rhyme echo via Hugo, to the emperor Napoleon III at the time he was going to war against Prussia., La "Vénus Anadyomène" du sonnet ainsi intitulé par Rimbaud (1870) renvoie ,par écho rimique via Hugo, à l'empereur Napoléon III à l'époque il part en chef de guerre contre la Prusse.

Study of various aspects of the metrics of the Verlaine's "Fêtes galantes" (1869): Conformity to the Language of Verse and to the Graphic Fiction, repertoire of meters, global poem forms and strophic forms, masculine or feminine cadences, repetitions.; Métrique de Verlaine dans les Fêtes galantes Résumé.-Étude de divers aspects de la métrique des Fêtes galantes : Conformité à la Langue des vers et à la Fiction graphique, répertoire des mètres, formes globales de poème et formes strophiques, cadences masculines ou féminines, répétitions.

Methodical argumentation, mainly in favor of the idea that, in the mind of a metrical reader as well as of the author (but not in that of the spectator-listeners), any alexandrine of this piece is plausibly rhythmable in 6 6 (periodic form) or otherwise, sporadically, in 4 4 4 or 3 5 4 (each ending in 4), each of the sub-rhythms (3, 4, 6, 6 or 8v) being associated with a sequence of words by its morphological tonic; in only two of the verses not admitting an 8th cut, both appearing in the same famous tirade called “du nez”, the rhythm 6 6 is crossed by a word whose pretonic vowel morpheme is 6th of the verse (including " Appelle hippocampelephantocamélos "). In only three of the verses where the 8th cut seems to be excluded (example: " Tenez, à la première du Cid, j'étais là "), a 7th feminine vowel imposes a continuous rhythmic treatment in 6 6, the second sub-verse including only 5 metrical vowels (case of rhythmical recovery); in these three verses, a brief prepositional phrase is focused in rejet after the caesura (example: " du Cid "). (This corrects or clarifies the proposed analysis of the lines of this piece as regards the feminine 7th vowel in my Problèmes de métrique française [1979 (!), p. 338]). A few stylistic comments accompany the argumentation.– A commented list of verses with a word pretonic or posttonic vowel 6 follows.; Argumentation méthodique, principalement en faveur de l'idée que, dans la tête d'un lecteur métrique comme de l'auteur (mais non dans celle des spectateurs-auditeurs), tout alexandrin de cette pièce est plausiblement rythmable en 6-6 (forme périodique) ou sinon, sporadiquement, en 4-4-4 ou 3-5-4 (à coupe 8 e), chacun des sous-rythmes (3, 4, 6, 6 ou 8v) étant associé à une suite de mots par sa tonique ; dans seulement deux parmi les vers n'admettant pas un 4v final (« coupe 8 e »), figurant tous deux dans la même tirade dite du nez, le rythme 6-6 est barré par un mot dont une voyelle prétonique de morphème est 6 e du vers (dont « Appelle hippocampelephantocamélos »). Dans trois seulement des vers où la coupe 8 e semble exclue (exemple : « Tenez, à la première du Cid, j'étais là »), une voyelle féminine 7 e impose un traitement rythmique continu en 6-6, le second sous-vers n'incluant que 5 voyelles métriques (cas de récupération rythmique) ; dans ces trois vers, un bref syntagme prépositionnel est focalisé en rejet après la césure (exemple : « du Cid »). (Ceci corrige ou précise l'analyse proposée des vers de cette pièce à féminine 7 e dans mes Problèmes de métrique française [1979 (!), p. 338]). L'argumentation est accompagnée de quelque commentaires stylistiques et d'une discussion de quelques possibles cas de rythme bivalent 4-4-4 (ou 8-4) et 6-6.-Suit une liste commentée de vers à 6 e ou 7 e voyelle féminine (post-tonique).

In the mind of a metrical reader as well as the author, any alexandrine in this piece was plausibly rhythmically 6-6 (periodic form) or else, sporadically, 4-4-4 or 3-5-4 (with an 8th caesura); in only two of the lines not admitting an 8th caesura, the 6-6 rhythm is crossed out by a word whose pretonic morpheme vowel is 6th in the line. In three lines where the 8th cut seems to be excluded, a 7th feminine vowel imposes a continuous rhythmic treatment in 6-6 (caesura with rhythmic recovery). Commented list of verses with a word pretonic or posttonic vowel 6; Version revue (2021) d'une étude parue dans Edmond Rostand, poète de théâtre, dirigé par Hélène Laplace-Claverie, Olivier Goetz, Bertrand Degott (dir.), juin 2020, Presses U. de Franche-Comté. – Argumentation méthodique en faveur de l'idée que, dans la tête d'un lecteur métrique comme de l'auteur, tout alexandrin de cette pièce était plausiblement rythmable en 6-6 (forme périodique) ou sinon, sporadiquement, en 4-4-4 ou 3-5-4 (à coupe 8 e) ; dans seulement deux parmi les vers n'admettant pas une coupe 8 e , le rythme 6-6 est barré par un mot dont une voyelle prétonique de morphème est 6e du vers. Dans trois vers où la coupe 8e semble exclue, une voyelle féminine 7e impose un traitement rythmique continu en 6-6 (césure à récupération rythmique). Liste commentée des vers à voyelle 6 prétonique de mot ou posttonique.

In the 17th century French verse, the rhetorically forced inscription of an occasional 4-4-4 rhythm in the periodic 6-6 rhythm marks a dramatic conflict.; Au 17e siècle français, l’inscription rhétoriquement forcée d’un rythme occasionnel 4-4-4 dans le rythme périodique 6-6 scande un conflit dramatique.

The famous stanzas of Rodrigue in the play "Le Cid" by Corneille (1637) have a curious rhyming organization. This can probably be explained by an attempt to transpose, by adapting it, the model of Rodrigo's stanzas in the Spanish play "Las Mocedades del Cid" by Guillén de Castro. In this perspective, the French Cid's stanza can be analyzed as a pair of quatrains, with an intermediate distich.; Les célèbres stances de Rodrigue dans la pièce "Le Cid" de Corneille (1637) ont une organisation rimique curieuse. Celle-ci s'explique sans doute par une tentative de transposer, en l'adaptant, le modèle des stances de Rodrigo dans la pièce espagnole "Las Mocedades del Cid" de Guillén de Castro. Dans cette perspective, le dizain du Cid français peut s'analyser comme une paire de quatrains, avec un distique intermédiaire.

A study on the metrical form and meaning of the lines of poetry written in 1514 on the funeral box of the heart of the duchess Anne de Bretagne (stolen in 2018 in Nantes). This analysis requires taking into account not only the versification of that period, but the form and function of the object on which they are written.; Etude de la forme et du sens des vers inscrits en 1514 sur le boîtier funéraire du cœur de la duchesse Anne de Bretagne conservé à Nantes (dérobé en 2018). Leur analyse implique de tenir compte non seulement de la versification de l'époque, mais de la forme et de la fonction de l'objet sur lequel ils sont inscrits.

Examen de la manière dont ancienneté et modernité alternent ou se combinent dans la versification et le style de quatre poèmes du recueil d'Apollinaire "Alcools" (1913). Dans "Zone" ils se combinent notamment dans les premiers vers, mais de manière ironique un passage sur l'avion est versifié de manière traditionnelle. "Le Pont Mirabeau" évoquant un pont de technologie moderne est traité à l'ancienne quant à la forme globale du poème, mais en "décasyllabes" modernes. Dans "Palais", le vers initial manifestement rythmable en 6-6 pourrait recéler une césure 6-6 significative.L'analyse de "Rosemonde" suggère que ce poème pourrait évoquer les deux parties du "Roman de la rose" médiéval. La versification d'Apollinaire apparaît finalement plus subtile que ne peut laisser penser son apparente naïveté.

"Le frère Milotus", personnage des "Accroupissements", poème pro-communard de Rimbaud, semble évoquer les frères des Écoles Chrétiennes, ou "Ignorantins".

Examination of the strophic forms in Villon's poems, as a commentary on a metrical survey of these poems also deposited on HAL. Monometry; remarks on 4-6 and 8-vowel meters. Predominance of geminate groups based on 2-2-line rhyme groups. Rhyme concatenation within stanzas between rhyming groups or un-grouped modules. Semantic resonance of the concatenation; examples in the first two stanzas of the Testament. Notion of emancipated relative., Examen des formes strophiques dans les poésies de Villon, en commentaire d'un relevé métrique de ces poésies également déposé sur HAL. Monométrie; remarques sur les mètres à 4-6 et 8 voyelles. Prédominance des groupes géminés à base de groupes rimiques 2-2-vers. Enchaînement rimique à l'intérieur des strophes entre groupes rimiques ou modules non groupés. Résonance sémantique de l'enchaînement; exemples dans les deux premières strophes du Testament. Notion de relative émancipée.