Search

International audience

International audience

Bresc-Bautier Geneviève, Rudigier Alexander. À propos de Jean Bologne et les jardins d’Henri IV. In: Bulletin Monumental, tome 176, n°4, année 2018. pp. 321-324.

Depuis les années 1960, la contribution de J.-M. Pesez a été déterminante dans la définition des méthodes et des buts de l'archéologie médiévale en France. Initiateur des grandes enquêtes lancées autour de la question des désertions des habitats ruraux dans le courant du Moyen Age, il est une autorité en ce qui concerne le village et la civilisation matérielle médiévale. Il a présidé durant de nombreuses années le Conseil Supérieur de l'Archéologie. Au moment de son départ à la retraite, ses élèves et ses amis ont souhaité constituer un recueil thématique d'articles, et le lui offrir en hommage. Le volume est divisé en trois sections, qui correspondent aux trois axes des travaux et de renseignement de Jean-Marie Pesez : la maison (techniques de construction, distribution de l’espace, fonction de ses éléments), les habitants et les objets (technique de formation et de conservation), le finage (constitution du paysage, utilisation des terroirs) sont tour à tour abordes dans ce recueil qui présente un état de la recherche sur ces questions.

Les ressources en eau permettent de distinguer deux Siciles : une première, intérieure, semi-aride, aux sources rares, souvent chargées de sel, où le stockage est absolument nécessaire sous diverses formes, citernes souterraines, bassins ou “piscines” du Mongibello ; les techniques d'adduction y sont particulièrement et précocement développées, vers les moulins horizontaux, chargés sous pression par la botte. Les eaux sulfureuses et les bains chauds y sont fréquents, en terrain éruptif ou dan...

Douze études de cas interrogent les fonctions économiques, politiques et symboliques de réseaux familiaux et institutionnels dans une large période allant du Xe au XXe siècle. Elles mettent en lumière la pluralité des sources et des méthodes qu’il est possible de mobiliser pour l’étude de la notion de réseau en histoire et en histoire de l’art.

Par l’étude des documents notariés et des actes d’état civil, il est possible de tracer des tableaux des relations autocentrées autour des principaux sculpteurs parisiens sous Henri IV et Louis XIII : les Jacquet, les Lerambert, les Biard, les Ménard, les Guillain, Tremblay et Gissey, Francqueville et Bordoni. En outre, l’étude a recensé aussi les relations de sculpteurs secondaires (Bernard, Boissart, Chenu, Normain, Mansard, Lesueur, Boudin et Bourdin) et tenu compte de celles qui avaient déjà été faites autour de la famille de Germain Pilon, de Philippe De Buyster et de Jacques Sarazin. Enfin, les interactions entre les relations entre ces divers milieux familiaux et professionnels permettent de distinguer des sortes de cercles de complicité.

Francia, Bd. 6 (1978)

L’organisation des bâtiments du roi, bien que fortement restructurée sous Henri IV par Sully à partir de 1602, s’inscrivait dans la continuité des règnes précédents par son foisonnement et sa souplesse pour ne pas dire sa complexité assez brouillonne. Les châteaux sont gérés de façon autonome. Si le contrôle et les paiements sont effectués par des administrateurs rigoureux, ce ne sont pas eux qui donnent l’impulsion ni gèrent la décision. Le roi lui-même est à la tête du système et, sous ses ...

Après une longue période de troubles des guerres de religion, le renouveau des arts se manifesta de façon particulièrement éclatante sous le règne d'Henri IV, dans tous les domaines : peinture, sculpture, architecture, mais aussi l'art des jardins, les arts de cour, notamment les ballets et les entrées. Ce fut aussi le cas de l'art du livre, encore trop peu étudié aujourd'hui. Ce livre expose l'ampleur de ce renouveau et en montre les multiples aspects. Afin de cerner les transformations et les nouvelles configurations artistiques de cette période, les pratiques artistiques sont replacées dans leur contexte historique, politique et culturel. L'ouvrage pose les enjeux épistémologiques entre pouvoir (élaboration et diffusion par l'image de la figure du « bon roi », tolérant et unificateur du royaume) et art (art de cour, art sacré, dans une époque de troubles religieux…). Enfin, dans une volonté d'inscrire la production artistique française dans un cadre plus large, ce livre explore les liens qui unissent la France d'Henri IV et de Marie de Médicis aux grands centres artistiques européens (Florence, Nancy, Anvers).

International audience

à venir

à venir

The trade roads of Medieval and Renaissance gypsum and anhydrite alabaster (CaSO4.2H2O and CaSO4) have so far been investigated mainly by art historians based on iconographic or stylistic comparisons. Unlikely to marble artwork, only few studies have so far addressed the mineralogical, geochemical and isotopic fingerprints of raw alabaster compared to those of alabaster sculptures [1-3]. A pilot study of isotope fingerprinting on French alabaster sculptures [4] has shown that sulphur and oxygen isotopes of gypsum can be used in combination with 87Sr/86Sr ratios to trace alabaster artwork back to the historical quarries from which the raw material was extracted. Samples of medieval and renaissance sculpture fragments of different provenance (Burgundy, Lorraine, Languedoc, Pyrenees) could be successfully and unambiguously linked to the ancient gypsum quarries from France (Jura, Alps, Provence, Burgundy, Lorraine), Spain (Aragon and Catalonia), England (Nottingham). Indeed the isotopic signatures of the different historical exploitations show high intra-group homogeneity and strong inter-group contrasts, main condition for forensic work on artwork provenance. Furthermore, the chosen analytical techniques (continuous flow IRMS, TIMS) permit the use of microsamples in the low mg range ensuring that damage to sculptures is minimal. The Louvre Museum currently undertakes an art-historical study on the provenance of its alabaster artwork of the Ile de France region and more generally of the North of France from the 14th to the 16th century and has included isotope characterization as a means to better constrain the hypotheses on alabaster trade during this period. The Louvre samples are completed by related alabaster artwork provided by the Cleveland Museum of Art and from the towns of Calais and Cluny. The data base of French historical raw alabaster is further extended, notably for the Burgundy region. Here we present first results on S, O and Sr isotope fingerprints of the Ile-de-France statuary and its relations with French, Spanish and English alabaster exploitations.

International audience