Search

À Cussac, grotte ornée et sépulcrale gravettienne, les manifestations graphiques relèvent presque exclusivement de la gravure. Ce choix technique est-il volontaire ? Est-il dicté par le support que sont les parois de la cavité ou par les instruments à disposition, ou par les deux simultanément ? Si les outils utilisés demeurent encore inconnus, les caractéristiques des parois peuvent a minima être précisées. Envisageant les media de la gravure, c’est-à-dire à la fois le support et les instruments, par une approche interdisciplinaire associant observations de terrain, analyses pétrographiques, outils 3D et tests expérimentaux, l’étude permet d’élaborer et d’éprouver une méthodologie afin de définir une typologie des incisions, et de documenter de potentiels instruments ainsi que la nature des faciès lithologiques choisis. Les reproductions expérimentales des types de gravure ont permis de définir des stigmates témoins de ces media qu’il est possible de retrouver sur quelques-uns des panneaux ornés de la cavité. The choice of tools and techniques to produce parietal art reflect the physical interaction between the artist and the cave wall, which is equally influenced by specific cultural norms that varied over time and space (Feruglio 2018). These choices, as well as the types of graphic representations produced, can thus be studied as an element of material cultural in order to better elucidate and define the various Late Palaeolithic techno-complexes. The tools used to produce cave art are therefore central to this issue. However, studying them faces certain methodological difficulties linked to accessing the decorated walls and the adoption of tools and techniques initially developed for analysing portable art. Here, we address the technology of engravings found in Cussac Cave using an interdisciplinary approach that considers both the nature of the cave wall and potential tools for producing rock art, which we collectively refer to here as media.Cussac Cave, in the Dordogne departement of south-western France (fig. 1), contains both graphic expressions and human funerary deposits (Kacki et al. 2020), the latter dated to the Middle Gravettian, between 29,700 and 28,700 cal BP (Jaubert et al. 2017). The most recent surveys of the site recorded more than one thousand figurative and abstract graphic units (Feruglio et al. 2020a), of which engravings account for three-quarters. The decorated rock surfaces are mainly concentrated in a large segment of the middle part of the wall (Ferrier et al. 2017; fig. 2). In addition to the availability of large surfaces, the possibility of broad fluid movements afforded by the physical properties of this area also contributed to the monumental aspect of the artworks.The superficial dissolution of the calcium carbonate component increased the porosity of the limestone walls to a depth of several millimetres, reducing the cohesion between particles and highlighting the soft character of the support (Ferrier et al. 2017). Nonetheless, important questions remained concerning the properties and thickness of this alteration, with it quickly becoming clear that a sampling programme was necessary. As conservation measures prohibit directly sampling the cave wall, this problem could be overcome thanks to the proximity of the Pigeonnier Caves. Located about 500 m from the entrance of Cussac and formed by the dissolution of Upper Campanian limestones, the walls of these caves present similar superficial alterations (Ferrier et al. 2017).While mechanical and physical analyses were inconclusive, the porosity of the altered cave walls could be quantified using microscopic imagery (fig. 6) and led to the identification of a 2.6-mm-thick surface alteration that was particularly porous compared to the underlying rock surface. We used measurements of surface porosity as a proxy for evaluating the humidity of the wall surfaces.The relatively plastic aspect of the cave wall likely allowed engravings to be produced using a large range of tools.Initial observations of the Cussac engravings showed them to have been produced using either fingers or soft and hard tools with large, rounded or pointed active ends (Feruglio et al. 2020a). A technological analysis of a test panel (Panneau du Réticulé, 3D2; fig. 3) was carried out in order to more precisely document the tools used to produce the engravings. This panel, composed of 23 graphic units (tabl. 1), was chosen for several reasons:- it hosts a large variety of engravings representative of the range of marks observed at Cussac;- the engravings were produced on two lithologically distinct surfaces that allow the influence of the rock support on the morphology of the marks to be evaluated;- direct observations could easily be made from the passageway;- a photogrammetric model was recently produced for the panel.The morpho-typological description of the engravings was based on three criteria that could be quantified using measurements obtained from the 3D model using the SensoMAP (Mountains) software package:- width: narrow (≤ 10 mm) / medium (10-15 mm) / wide (≥ 15 mm);- depth: shallow (≤ 2 mm) / medium (2-4 mm) / deep (≥ 4 mm);- cross-section morphology: V-shaped, asymmetrically V-shaped, U-shaped, W-shaped.This data was subsequently used to produce a technological survey of the panel (fig. 7, 8, 9, 10 et 11).Experiments were then carried out using a protocole based on four varying parameters: rock support, tool, rendering and execution. Engravings were produced directly on the cave walls of the neighbouring Pigeonnier Cave (fig. 4) using fingers and seven tools: a flint blade and burin, a stalactite, an antler rod (Cervus elaphus) and two wooden sticks (Pinus sylvestris, Betula pendula). “Rendering” corresponds to basic graphic types (rectilinear or curvilinear lines) as well as the repetition of marks. Lastly, “execution” can group several variables: stature, position, pressure exerted, hand preference, tool motion (pitch and working angle; fig. 5) and direction of movement.Photogrammetric models of the wall were produced before and after engraving using the Agisoft Metashape software and subsequently compared using CloudCompare (EDF R&D) to determine the depth of the marks according to the techniques used (fig. 14). The morpho-typological description of the engravings was made on-site, complemented by observations of both the photogrammetric and microphotographic models.Two types of engravings could be distinguished by combining archaeological and experimental data. As regards the first type, the altered surface of the wall was incised with a tool made of hard animal matter (fig. 13B), wood, or using the fingers (fig. 13A), which produced a U-shaped section and traces resembling scales and fins (fig. 12). In the second type, surfaces incised using flint tools generated a V-shaped section (fig. 13C). In this case, matter was removed from the wall rather than remodelling the surface alteration as is the case for the first type.These analyses pave the way for future studies of the Cussac Cave engravings, including the establishment of a relative chronology for techniques employed on the same panel or mapping the techniques and tools used throughout the cave. Our novel methodology for the technological analysis of marks and the identification of engraving tools at Cussac will be refined and carried out for more areas of the cave and, if necessary, extended to other sites.

Ma thèse doctorale s’intéresse à la structuration spatio-temporelle du Magdalénien moyen, abordée à travers le prisme privilégié de l’art rupestre. En quoi cette expression graphique/ symbolique participe-t-elle au double processus d’unité et / ou de régionalisation qui caractérise cette entité chrono‑culturelle ? Afin d’assurer le contexte archéologique des images, j’ai choisi d’étudier des sites occupés et ornés, en me focalisant sur les sites à sculptures pariétales. J’ai travaillé sur un ...

My PhD research investigates the spatio-temporal structuring of the Middle Magdalenian, from a rock art angle. How is this graphic / symbolic expression involved in the double process of unification and / or regionalization that characterizes this chrono-cultural entity? To ensure the archaeological context of the images, I decided to study decorated and occupied sites, with a focus on sculpted sites. I worked on a corpus of four rock‑shelters: Roc‑aux‑Sorciers (Angles‑sur‑l’Anglin, Vienne), ...

Dès la découverte en 1994 de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, ses représentations pariétales attribuées à une phase ancienne du Paléolithique récent, aux alentours de 36 000 ans ont suscité une curiosité et une attention internationales. Conscient des enjeux importants et multiples soulevés par cette découverte, le ministère de la Culture a immédiatement mis en œuvre des moyens exceptionnels de conservation et d'étude de la cavité. La Monographie de la grotte Chauvet-Pont d'Arc est la publication officielle appelée à rendre compte de l'ensemble des recherches pluridisciplinaires et pluri-institutionnelles soutenues par le ministère de la Culture, menées dans la grotte depuis 1997. Son premier tome, Atlas de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, a pour objectif d'offrir au lecteur la possibilité de circuler dans la grotte par l'intermédiaire d'une riche iconographie, d'observer par lui-même et de comprendre les paysages souterrains dans lesquels s'inscrivent les œuvres pariétales et les vestiges archéologiques. Les quatre parties de l’Atlas (méthodologie, contexte, cartographie des sols, conservation) sont construites autour des cartes qui rendent compte des différentes acquisitions, analyses et représentations des données permises par ces vingt années de recherche. Ouvrage exceptionnel au service d’une recherche interdisciplinaire exceptionnelle, l’Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc propose, sous la forme d’un atlas classique de nombreuses approches et conceptions spatiales novatrices : approche spatialisée d’un lieu d’activité et de créativité humaines, approche spatiale d’un site archéologique, découpage spatial d’une entité géographique du monde naturel qui est aussi un lieu d’expression symbolique collectif. La lecture des vestiges est soutenue par une abondante illustration en couleurs, incluant des restitutions fondées sur un modèle numérique de terrain. Enfin, des légendes en anglais et un résumé détaillé en tête de chaque chapitre garantissent au public international un accès aisé à la démonstration. From the moment the Chauvet-Pont d’Arc Cave was discovered, in 1994 in Ardèche (France), the art of its walls –attributed to an early phase of the late Paleolithic, around 36,000 years ago- inspired international curiosity and attention. Conscious of the multiple and significant implications of this discovery, the French Ministry of Culture immediately devoted exceptional ressources to the conservation and study of the cave. The Monography de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is the official publication of all multidisciplinary and multi-institutional research supported by the Ministry of Culture and conducted in the cave since 1997. The aim of this first volume, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is to enable readers to circulate in the cave via the intermediary of a rich iconography, and to observe and understand the underground landscapes in which the cave art and archaeological remains are located. The four parts of the Atlas (methodology, context, floor maps, conservation) are constructed around maps that represent the various data collections, analyses and representations made during the last twenty years of research. An exceptional publication devoted to exceptional multidisciplinary research, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc offers, in the form of a classic atlas, numerous innovative spatial approaches and concepts: spatial approach to a place of human activity and creativity, spatial approach to an archaeological site, spatial division of a geographic entity of the natural world, which is also a place of collective symbolic espression. » Abundant color illustrations enhance the written presentation of the archaeological remains, including reconstructions based on a digital field model. Finally, the English translation of the figure legends and detailed summaries of each chapter enable international readers clear access to the descriptions, arguments, and interpretations.

La reprise de l’étude du Roc-aux-Sorciers à Angles-sur-l’Anglin dans la Vienne, au début des années 1990, a joué un rôle moteur dans la dynamique des études des abris ornés du Paléolithique supérieur. Contrairement à la plupart des grottes ornées, de tels sites offrent la possibilité d’interroger des images pariétales en association avec des occupations type habitat, inscrites au cœur des paysages. Ce contexte physique et archéologique particulier permet de nourrir de multiples problématiques sur les sociétés de chasseurs-collecteurs préhistoriques, tant sur le plan social que culturel : fonction des sites ornés, usage social des images, mobilité des groupes et structuration territoriale. L’étude des frises sculptées, comme celles du Roc-aux-Sorciers ou de la Chaire-à-Calvin à Mouthiers-sur-Boëme en Charente, ont également été des lieux de développements méthodologiques, techniques et conceptuels repris efficacement sur d’autres sites comme le Roc-de-Sers à Sers en Charente, l’abri de Cap-Blanc à Marquay ou l’abri Reverdit à Sergeac en Dordogne. Face à des œuvres en volume et souvent de grande taille qu’il faut comprendre dans leur ensemble, de nouvelles méthodes d’acquisition ont été sollicitées et mises en place comme les technologies 3D dès les années 1990. L’objet de cet article est de faire le bilan de l’ensemble de ces apports, tant pour la recherche que pour la conservation ou la valorisation des sites, témoignant du rôle de l’étude des abris ornés dans la recherche en Préhistoire. The new study of Le Roc-aux-Sorciers rock shelter (Vienne), at the beginnings of the 1990s, played a leading role in the research dynamics of Upper Palaeolithic decorated shelters. Unlike most decorated caves, these sites give the opportunity to question the parietal images in association with habitat-like occupations, settled within the landscapes. This specific physical and archaeological context helps discussing diverse issues on these hunter-gatherers societies both from the social and cultural points of view: functions of decorated sites, social use of the images, groups mobility and territorial structuring. The study of sculpted friezes, such as that of Le Roc-aux-Sorciers or La Chaire-à-Calvin (Charente), has also seen the application of methodological and technical developments in Palaeolithic parietal art research, which were then efficiently applied to other sites such as Le Roc-de-Sers (Charente), Cap-Blanc (Dordogne) or Reverdit (Dordogne). In the framework of sets of large works in volume, new methods of data acquisition were sought and set up, like the 3D technologies since the 1990s. The aim of this article is to assess all of these contributions to research, preservation and heritage which attest to the important role of decorated shelters studies in Prehistoric research.

International audience

International audience

book available at: https://fems2019.org/abstracts/abstract-book/; Kombucha is an increasingly popular traditional beverage obtained by fermenting sweetened tea in the presence of a microbially rich floating biofilm. The final product contains many organic acids and CO2 and may also contain low levels of ethanol along with other metabolites. During fermentation, a symbiotic relationship between yeasts and acetic acid bacteria and, in some cases, lactic acid bacteria has been described. Our previous work on industrial scale fermentations highlighted that Acetobacter, Gluconobacter, Gluconacetobacter, Komagataeibacter and Oenococcus bacterial genera and Dekkera, Zygosaccharomyces and Hanseniaspora yeast genera could be of technological importance for Kombucha fermentations.The goal of this study was to dynamically follow a lab scale Kombucha fermentation using a selected microbial consortium. Metagenetics (bacteria and yeast), microbiological, physico-chemical and biochemical (organic acids by LC-QTOF, volatiles by GC-MS) parameters were followed as well as biofilm formation using FISH-confocal microscopy and scanning electron microscopy over 27 days.Results showed sugar consumption by the microbial consortium and the successive production of multiple organic acids (especially acetic, lactic, gluconic and glucuronic acids) and volatile compounds, particularly volatile fatty acids, alcohols and their corresponding esters as well as a decrease in aldehydes over time. Active biofilm formation by acetic acid bacteria could also be monitored by microscopy and highlighted the distinct presence and positioning of the different microbial groups.These results provide novel information on the microbial dynamics of species within a defined consortium and their functional roles during fermentation and should lead to better fermentation control and product quality in the future.

International audience

International audience

National audience; L'utilisation intensive d'hydrocarbures chlorés aliphatiques a entraîné leur accumulation et leur persistance dans de nombreux aquifères, ce qui représente un grave risque pour la santé humaine et l'environnement. De nombreux sites pollués sont classiquement diagnostiqués et surveillés par un suivi de la physico-chimie et des teneurs en polluants du panache. L'utilisation de biomarqueurs moléculaires reflétant un potentiel de biodégradation peut améliorer l'évaluation d'un potentiel d'atténuation de la pollution in situ et aider à établir un meilleur diagnostic du site. L'objectif de cette étude était d'évaluer la faisabilité de la biodégradation du cis-1,2-dichloroéthane (cDCE) et du chlorure de vinyle (VC) par la communauté microbienne d'un aquifère forte-ment contaminé, ainsi que son lien avec l'abondance de gènes fonctionnels impliqués dans leur dégradation (tceA, vcrA et bvcA). Cette approche peut aider à interpréter les profils d'abondance des gènes fonctionnels déterminés in situ. Des échantillons d'eau souterraine contaminée par du cDCE et du VC ont été incubés dans des conditions i) oxiques pour évaluer le potentiel des voies oxydatives, ii) anoxique sous N2 avec addition de H2 pour évaluer la déchloration réductrice et iii) anoxique sous N2 avec addition de 10 mM de Fe(III), puisque du Fe(II) était présent dans l'aquifère. La biodégradation par la communauté naturelle de l'eau a été clairement la plus efficace en présence de Fe(III), avec une réduction significative du cDCE et la formation de VC après environ 3 mois d'incubation, consécutive à la réduction du Fe(III) et du sulfate. Le gène vcrA était présent et son abondance constante pendant toute l'expérience. En revanche, le gène tceA n'a été détecté que pendant la phase active de dégradation du cDCE et du VC, avec un ratio tceA/16S atteignant 25% lorsque la grande majorité du cDCE a été dégradée. Ce résultat suggère que le gène tceA serait un biomarqueur pertinent de la biodégradation du cDCE et du VC dans cet aquifère.

International audience

International audience

Thanks to the association of rock-art and a chrono-cultural context, the occupied and decorated rock-shelters appear to be particularly appropriate to consider the spatio-temporal structuration of the Middle Magdalenian. Based on analytical tracings, the techno-stylistic study of four rock-art sites (Roc-aux-Sorciers, Chaire-à-Calvin, Reverdit, Cap-Blanc) reveals a double process of unity and regionalization. A tradition of the Magdalenian parietal sculpture appears, in the continuity of the Solutrean sculpture. Two groups can be distinguished however. The “Roc-aux-Sorciers group” spreads from Vienne to Eastern Périgord. Inside, the analogies between the Roc-aux-Sorciers and Chaire-à-Calvin friezes raises the question of their author(s), and beyond their inhabitants. The “Cap-Blanc group” coexists in Périgord. The difference between Roc-aux-Sorciers and Cap-Blanc is also found in the archaeological material. Could these symbolic groups illustrate two socio-cultural groups?Finally, the socio-cultural function of sculptured sites is tackled through the choice of sculpture. Inside the decorated sites of Eastern Vienne, the monumental sculptured frieze of Roc-aux-Sorciers rock-shelter certainly was public art, associated with large occupations. Then the frieze would have acted as an element of social cohesion. It could also have served as a territorial mark facing other populations (La Garenne group?)., En associant un contexte chrono-culturel aux graphismes pariétaux, les abris occupés et sculptés se révèlent être des témoins privilégiés pour aborder la structuration spatio-temporelle du Magdalénien moyen. Fondée sur un travail de relevé analytique, l’étude techno-stylistique de quatre dispositifs pariétaux (Roc-aux-Sorciers, Chaire-à-Calvin, Reverdit, Cap-Blanc) met en lumière un double processus d’unité et de régionalisation. Une tradition de la sculpture pariétale magdalénienne apparaît, inscrite dans la lignée de la sculpture pariétale solutréenne. Deux groupes se distinguent cependant. Le « groupe du Roc-aux-Sorciers » s’étend de la Vienne à l’Est du Périgord. À l’intérieur de celui-ci, les analogies des frises du Roc-aux-Sorciers et de la Chaire-à-Calvin soulèvent la question de leur(s) auteur(s), et au-delà de leurs occupants. Le « groupe de Cap-Blanc » coexiste en Périgord. Cette divergence entre le Roc-aux-Sorciers et Cap-Blanc se retrouve dans le mobilier archéologique. Ces deux groupes symboliques illustreraient-ils plus largement deux groupes socio-culturels ? Enfin, la fonction socio-culturelle des sites à sculpture pariétale est abordée, à travers le choix de la sculpture comme mode d’expression graphique. Au sein des sites ornés de l’Est de la Vienne, la frise sculptée monumentale du Roc-aux-Sorciers fut certainement un art public, associé à de grandes occupations. La frise aurait alors agi comme un élément de cohésion sociale. Elle aurait également pu servir de marqueur territorial face à d’autres populations (groupe de la Garenne ?).

Identifiant de l'opération archéologique : 025469 Date de l'opération : 2008 (RE) Notre recherche doctorale sur les abris sous roche ornés du Magdalénien moyen a nécessité la reprise en 2008 de l’étude de l’extrémité droite de la frise sculptée du Cap-Blanc (panneau de l’alcôve). Très altéré, ce panneau comporte des figures fragmentaires qui ont été interprétées par certains comme les vestiges de retailles (Leroi-Gourhan, 1965 ; Roussot, 1984). Il illustrerait ainsi une évolution thématique d...

Identifiant de l'opération archéologique : 025204 Date de l'opération : 2007 (FP) Dans le cadre de notre doctorat sur les abris sous roche ornés du Magdalénien moyen, nous avons réalisé en 2007 le relevé analytique de la frise sculptée de l’abri Reverdit. Peu étudié jusqu’ici, l’art pariétal de ce site très dégradé a donné lieu à des interprétations diverses, voire contradictoires dans le nombre comme dans la nature des sujets. Le relevé a été mené selon la même technique et la même méthode d...

Date de l'opération : 2009 (RE) Dans le cadre de notre recherche sur les abris-sous-roche sculptés du Magdalénien moyen, la reprise de l’étude de la frise de Cap-Blanc a motivé la réalisation d’un nouveau relevé de l’extrémité droite en 2008 (Bourdier 2010 ; Bourdier et coll. à paraître). Les perspectives de ce travail quant à la structuration du dispositif pariétal et à son évolution nous ont convaincu de l’intérêt d’élargir cette opération à la partie centrale de la frise en 2009. Cette zon...

International audience

Les blocs ornés viennent compléter les études menées sur les manifestations graphiques pariétales de l’abri Reverdit par des thématiques, des techniques et des conventions formelles distinctes de celles qui composent la frise in situ. Leur analyse met notamment en avant la coexistence de deux morphotypes de Bison et révèle de nouveaux parallèles avec les sculptures du Roc-aux-Sorciers, abri occupé et orné au Magdalénien moyen (15 000-14 000 BP). Les motifs cupulés soulignent, en outre, la singularité de ce dispositif pariétal.

International audience

National audience

Dans le cadre des recherches que nous menons actuellement sur les abris-sous-roche sculptés magdaléniens du Roc-aux-Sorciers (Angles-sur-l’Anglin, Vienne) et de La Chaire-à-Calvin (Mouthiers-sur-Boëme, Charente), les technologies 3D prennent une place majeure dans les phases d’acquisition, d’analyse et de restitution. Le laser tridimensionnel livre un enregistrement exhaustif et fidèle des œuvres gravées et sculptées. Les modèles numériques 3D renouvellent nos études en devenant des outils de test et de validation d’hypothèses difficiles à mettre en œuvre dans le réel : raccords de blocs, modélisation de l’évolution chronologique d’un ensemble pariétal, calcul de la marge de différence de deux figures (dimensions, proportions, volumes) au sein d’un même décor (artistes, étapes de réalisation) et entre plusieurs sites (territoires artistiques). Ils modifient également en profondeur la démarche patrimoniale, notamment à travers les possibilités de restitution virtuelle., Bourdier Camille, Fuentes Rodriguez Oscar Gonzalo, Hamon G., Pinçon Geneviève. Technologies 3D appliquées à la sculpture pariétale magdalénienne. In: Images et relevés archéologiques : de la preuve à la démonstration. Actes du 132e Congrès national des sociétés historiques et scientifiques, « Images et imagerie », Arles, 2007. Paris : Editions du CTHS, 2008. pp. 123-142. (Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques, 132-1)