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Español:La importancia de los estudios micro-climáticos del entorno de un bien cultural, son unos de los pilares fundamentales de la Conservación Preventiva actual. La necesidad de esta investigación, deriva del estudio de los sistemas de elaboración de los datos climáticos existentes, en las que se ha detectado que no existe una normalización a la hora de elaborar y representar gráficamente estos datos obtenidos. Es por eso que nos hemos planteado como objetivo principal diseñar un sistema que pueda producir todas aquellas representaciones gráficas predefinidas en la metodología micro-climática. Además, a través de este sistema se pueden representar los niveles ambientales establecidos como límites seguros de conservación. Analizando el estado de conservación del bien y su grado de vulnerabilidad, se puede estimar los periodos de riesgo y su intensidad. También se podrán realizar simulaciones climáticas para saber cuánto y cuándo hay que variar la climatología en estudio para alcanzar los rangos de seguridad. Inglés: The importance of Micro-climatic studies of the environment of a cultural property, are one of the fundamental pillars of the current Preventive Conservation. The reason of this research derives from the study of existing climate data elaboration systems, where we detect that there is no standardization at the time of elaborating and graphically representing these obtained data. It is why we have set ourselves the main objective of designing a system that can produce all those predefined graphical representations in the micro-climatic methodology. In addition, through this system, the established environmental levels can be represented as safe conservation limits. By analyzing the state of conservation of the cultural property and its degree of vulnerability, it is possible to estimate the periods of risk and their intensity. Climatic simulations can also be performed to know how much and when we must to vary the climatology under study to reach the safety ranges.

The aims of this research were the chemical and mineralogical study of a Yamur from the thirteen Century and the study of their conservation degree in order to facilitate the restoration. The Yamur was located in the upper part of the dome of the Conceptionists Convent in Los Pedroches (Cordoba, Spain). The restoration project was carrying out in the Andalusian Institute of Cultural Heritage (IAPH), according to the silver restoration protocol under the commission of the Andalusian Culture Ministry. The Characterization was carry out by Optical Microscopy (OM), X-ray Diffraction (XRD), Inductively Coupled Plasma (ICP) and Scanning Electron Microscopy coupled to energy dispersive X-ray spectroscopy (SEM-EDX). The spheres are made of brass (copper and zinc alloy) with mi nor proportion of lead. This composition decreases the melting point and allowes the work of the piece. The sphere brass corrosion is due to the presence of cuprite and paramelaconite while the illite found in the deposits could have a soil origin.

El estudio y control microclimático del entorno que rodea a los bienes de interés cultural ya sea mueble o inmueble, con independencia de su ubicación: salas de exposición, zonas de reserva etc., es la base fundamental de la Conservación Preventiva actual. Cualquier material de naturaleza orgánica, está sujeto a una degradación natural que depende principalmente de las condiciones ambientales a las que está sometido; por lo tanto, su estudio y control se hace necesario para determinar cómo y en qué medida, puede ser causa de las alteraciones que están afectando al estado de conservación de un objeto o de un monumento.

La pieza restaurada es un altar de época fenicia hallado durante las excavaciones arqueológicas realizadas en el Cerro de San Juan, situado en el casco urbano de Coria del Río (Sevilla) (Escacena, 2005 A). Durante el proceso de excavación se exhumaron los restos de un poblado cuya trama urbana se organiza en torno a un santuario. Este templo sufrió diversas remodelaciones, y fue en el Santuario III, del s. VII a.n.e., donde se halló un ara de barro exento y en forma de piel de toro. La estancia se había pavimentado con un suelo de tierra rojiza muy delicada, de lo que se deduce que estuviera techada, aunque la presencia de fuego en el altar haría necesaria una buena ventilación de la estancia. Este altar presenta dos momentos de construcción, una primera fase (fae A), en el que en uno de sus lados más estrechos tiene un pequeño depósito circular de unos 20 cm. de diámetro que contenía abundante material orgánico; y, una segunda fase posterior (fase B), que recubre el altar ensanchando sus paredes y en la que desaparece el recipiente antes mencionado. Aunque es una sola pieza, son dos aras embutidas.

La gran importancia que esta restauración ha representado para el IAPH consiste en el hecho de haber podido recuperar para el público y para el Patrimonio Histórico Andaluz una de sus obras más emblemáticas, ya que presenta una calidad artística y una significación histórica y patrimonial única en su género. La problemática de la intervención en este tipo de material es compleja ya que hay que conjugar diversos parámetros en usa sola obra: el barro cocido y la policromía. Se han generado muchos interrogantes de tipo técnico durante la intervención por las diversas particularidades de esta pieza. A raíz de este trabajo se ha planteado una metodología de actuación en este tipo de soportes, una manera de reucperar ciertas obras utilizando una estructura auto portante totalmente reversible. San Jerónimo penitente se realiza hacia el 1550 y representa uno de los episodios de la vida del santo concretamente su retiro en el desierto Sirio de Calcis. En esta iconografía confluyen todos los anacronismos combinados desde el león (un error hagiográfico), el capelo catedralicio (no fue cardenal), o la costumbre de representarlo como un hombre de avanzada edad cuando no alcanzaba la treintena. La obra es anónima aunque la historiografía tradicional lo han vinculado con diferentes artistas, el italiano Pietro Torrigiano, el escultor de origen francés Miguel Perrín, e incluso el entallador Bartolomé de Ortega.

El Hypnos fue hallado en la Villa romana de El Ruedo, en Almedinilla (Córdoba), entre 1988 y 1989. Representa a Hypnos, personificación del sueño en la mitología griega. Está realizada en bronce y es una obra anónima (siglo II d. C.). Se hallaba fracturada e incompleta. La metodología de trabajo parte de los resultados de los estudios preliminares. La intervención constó de las siguientes fases: limpieza mecánica, decloruración, estabilización, secado, reintegración y protección. La última fase del proceso fue el montaje de los fragmentos, con objeto de restituir una continuidad estructural y una unidad de lectura de la obra. En el caso del Hypnos, el IAPH formuló una propuesta metodológica de ensamblado de las diferentes piezas desde la óptica de su reversibilidad.

Como eslabón integrante de un programa o estrategia de desarrollo global en el que están interrelacionados –la puesta en valor y uso del patrimonio, su disfrute social y su conservación–, se plantea el siguiente Proyecto Piloto que parte de la necesidad de recuperar unas pinturas murales de indudable valor histórico-artístico por si misma, no sólo porque representa uno de los pocos conjuntos pictóricos murales conservados "in situ" en nuestra región, sino también por su ubicación en un edificio emblemático de la ciudad de Úbeda y del Renacimiento andaluz, el Hospital de Santiago.