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En 1946, dans cette après-guerre en quête de héros et de justifications, où discours, journaux, films... mettent en exergue une résistance épique et glorieuse, L. Baillon, avocat près la Cour d’Appel de Bruxelles, édite une brochure intitulée La Résistance administrative. La lutte secrete des pouvoirs publics contre les Allemands en Belgique (1940-1944). Cet écrit délibérément partisan veut rendre hommage et surtout, justifier l’attitude des secrétaires généraux et de leur administration dura...

Mass media widely disseminated iconographic representations of the war. In this profusion of images, the behaviour of state authorities changed, while they had previously looked down on these two types of media. The alleged power of images led belligerents to take control of war pictures which circulated in newspapers or in newsreels. Both the reputation of the Army, and, behind it, that of the Nation, were at stake. At the beginning of the war the image of Poor Little Belgium was an effective symbol that was largely fuelled by Allied propaganda and one-off Belgian initiatives. Nevertheless, when the Belgian Army was mentioned in Allied propaganda, the soldiers looked pitiful and exhausted. Because it was growing increasingly worried of this feeble image, the Belgian government decided in 1916 to change course and to coordinate its propaganda efforts to propagate a favourable portrayal of Belgium as a tenacious belligerent nation and equally worthy ally. The Belgian Army Film Unit, established in 1916, was part of this development. Her task was to shoot images of the Belgian Army in action and of its soldiers under the leadership of their commander-in-chief, King Albert and his wife Queen Elisabeth. A state cinematographic practice developed for the first time in Belgium, in the form of a rigorously controlled military film production. This article aims sketching a first approach to this Belgian Army Film Unit and to its filmic sources. The goal is to understand why the Belgian War Department gradually established an Army film unit and how it used its filmic production to write its own history at the Yser front.

Mass media widely disseminated iconographic representations of the war. In this profusion of images, the behaviour of state authorities changed, while they had previously looked down on these two types of media. The alleged power of images led belligerents to take control of war pictures which circulated in newspapers or in newsreels. Both the reputation of the Army, and, behind it, that of the Nation, were at stake. At the beginning of the war the image of Poor Little Belgium was an effective symbol that was largely fuelled by Allied propaganda and one-off Belgian initiatives. Nevertheless, when the Belgian Army was mentioned in Allied propaganda, the soldiers looked pitiful and exhausted. Because it was growing increasingly worried of this feeble image, the Belgian government decided in 1916 to change course and to coordinate its propaganda efforts to propagate a favourable portrayal of Belgium as a tenacious belligerent nation and equally worthy ally. The Belgian Army Film Unit, established in 1916, was part of this development. Her task was to shoot images of the Belgian Army in action and of its soldiers under the leadership of their commander-in-chief, King Albert and his wife Queen Elisabeth. A state cinematographic practice developed for the first time in Belgium, in the form of a rigorously controlled military film production. This article aims sketching a first approach to this Belgian Army Film Unit and to its filmic sources. The goal is to understand why the Belgian War Department gradually established an Army film unit and how it used its filmic production to write its own history at the Yser front.

Ces dernieres annees ont marque le retour de l’individu comme acteur de l’histoire. La prosopographie, demarche fondee sur l’analyse de donnees biographiques, suscite aujourd’hui un interet renouvele dont atteste le present ouvrage. Consacre aux praticiens du droit, il interroge la structuration du champ juridique et le processus de construction des « identites » judiciaires entre les XIIIe et XXe siecle.

La crise des années 30 déstabilise le monde. Face aux revendications sociales sans précédents, l’Etat doit redéfinir son rôle vis-à-vis de la société. L’Etat se fait « Providence », l’amplification de ses interventions implique une expansion de l’administration au niveau des services et du personnel, mais aussi une nouvelle conception de sa politique. Cette réforme s’avère également nécessaire pour redorer le blason de l’administration, devenue le bouc émissaire de tous les maux. Les travaux de Louis Camu, Commissaire royal à la réforme administrative (1937) proposent des solutions à ce malaise général qui touche l’entre-deux-guerres. Les débuts sont prometteurs…et durant le Second Conflit mondial, certaines circonstances, propres à l’administration de guerre, vont permettre de poursuivre la voie tracée par le Commissaire royal. Notamment, les nouvelles élites recrutées par l’administration de guerre amènent des conceptions modernes au niveau des organisations, des méthodes et des tâches de l’administration envers la société. L’expérience des années 30 et les circonstances difficiles de la guerre ont permis à l’administration de définir son objectif : renforcer la coordination et la planification de la politique gouvernementale sur des bases scientifiques précises et imprégnées des nouvelles théories économiques et sociales. Elle doit recruter un personnel qualifié et faire appel aux interventions extérieures telles les Universités.

International audience; Notre étude se concentre sur les photographies des manifestations pour les droits des personnes handicapées réalisées dans trois pays (Argentine, Brésil, Espagne) au cours de la décennie 1968-1982. Lorsque cela était possible, nous avons constitué des séries photographiques afin de mieux cerner le processus de construction et de diffusion des images. Cette analyse comparative des séries photographiques permet de s’interroger à la fois sur la valeur documentaire de ces sources, et sur l’usage des photographies dans un objectif politique et/ou identitaire. Il ressort de notre étude que les photographies des manifestations publiées dans la presse ou retrouvées dans les archives tendent souvent à masquer la diversité des acteurs présents aux manifestations et les revendications portées par les acteurs minoritaires. Les photographies des manifestations n'ont pas uniquement une visée illustrative d'un article écrit, elles participent pleinement à la construction du sens de l'article, et ont souvent une visée politique indéniable. Les photographies de manifestations analysées sont visiblement manipulées (choix de l'objet photographié, réordonnancement, découpage, réduction, etc.) pour créer un certain type de réaction émotionnelle chez les lecteurs de la presse ou des revues (indignation, sympathie, etc.). Cette manipulation a généralement pour objectif d'encourager le lecteur à s'engager dans la lutte ou au contraire de le dissuader d'y apporter son soutien.